時(shí)裝女皇莎涅爾

巴黎是當(dāng)今時(shí)裝之都。斑斕多彩的巴黎時(shí)裝馳名全球，領(lǐng)導(dǎo)著世界時(shí)裝的新潮流。然而，在20世紀(jì)初期，巴黎服裝界卻呈現(xiàn)一番死氣沉沉的景象。即便是巴黎社交界的貴婦，也總是穿著鑲滿花邊與褶皺的衣服，里三層、外三層，一成不變地沿襲上個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)，彌漫著繁瑣、陳腐的舊貴族氣息。這時(shí)，一位清麗、灑脫、具有豐富想象力和創(chuàng)造力的女性，憑著自己的聰明才智，硬是在這迂腐透頂?shù)姆b界里闖出一片明麗的新天地。她以款式新穎、線條明快、格調(diào)清新的時(shí)裝，為巴黎、為法國、也為全世界的婦女們創(chuàng)造了時(shí)髦、瀟灑和美，一掃數(shù)千年來舊的穿著習(xí)慣，塑造出20世紀(jì)婦女的新形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代服裝的新潮流，建造了巴黎“時(shí)裝帝國”。她就是20世紀(jì)最杰出的服裝設(shè)計(jì)大師，被譽(yù)為“巴黎時(shí)裝女皇”的卡布里埃·莎涅爾。

1883年8月19日，莎涅爾出生在法國西南部的小鎮(zhèn)索米爾。父親是個(gè)小批發(fā)商，母親生下她不久，父親就遺棄了母女倆。母親含辛茹苦，好不容易把她拉扯到6歲。一場大病，又奪去了母親的生命。莎涅爾成了一個(gè)孤兒，被送進(jìn)了當(dāng)?shù)亟虝k的孤兒院。

莎涅爾在孤兒院呆到16歲，出落成楚楚動人的大姑娘。她耐不住孤兒院與世隔絕的孤苦生活，在一天夜里，勇敢地翻出院墻，逃離了孤兒院，跑到離家鄉(xiāng)較遠(yuǎn)的穆蘭小鎮(zhèn)上，開始了她的獨(dú)立的、不平凡的生涯。

這是1899年的春天，冷清的穆蘭鎮(zhèn)上突然多出一個(gè)引人注目的姑娘。她長得很美，具有高傲、清麗、灑脫的高貴氣質(zhì)，卻無依無靠，謀生乏術(shù)。為了糊口，她開始在鎮(zhèn)上當(dāng)歌手，給鎮(zhèn)上的居民、當(dāng)?shù)伛v軍官兵唱些民歌。后來，她經(jīng)人介紹轉(zhuǎn)到一家縫紉用品商店當(dāng)售貨員。

自小就能剪會裁的莎涅爾，在縫紉用品店里可謂如魚得水，有了用武之地。手邊都是供縫紉用的各種用品。工作之余，她常常別出心裁地在自己的服裝上搞出一些小革新，翻出一些新花樣：在袖口鑲上一道花邊；把裙子上繁雜的褶皺減去幾條；買一件男孩子的短上裝，稍加修改，自己穿上后更顯得活潑又機(jī)靈；為自己制作一頂扁平的圓形小帽，并大膽地去掉女帽上世代相襲的羽毛飾物。雖只是小小的改革，這位窮姑娘還是成了小鎮(zhèn)上婦女們競相效仿的時(shí)髦女郎。

這期間，莎涅爾經(jīng)歷了她的初戀。當(dāng)?shù)赜袀€(gè)名叫艾蒂安·巴爾桑的富家子弟，他與莎涅爾一見鐘情，墜入愛河。巴爾桑見到莎涅爾，總愛喊她的小名“可可”。巴爾桑對她說：“可可這名字特別適合你，能顯示你活潑、隨和的性格。”“可可·莎涅爾”從此就叫開了，以至她成名之后，知道她本名的人反而不多。

穆蘭小鎮(zhèn)似乎容納不下莎涅爾橫溢的才華，她迫切想出去見見大世面。于是，在20世紀(jì)初，巴爾桑把鄉(xiāng)下孤女莎涅爾帶到了世界大都市巴黎。巴爾桑再也沒想到，此行的意義是多么的深遠(yuǎn)，是他把改變世界婦女穿著習(xí)慣的“時(shí)裝女皇”送到了她的“皇宮”里，從而使巴黎變成了世界上最著名的“時(shí)裝之都”。

他們來到巴黎后，在康蓬大街31號公寓里租了個(gè)小房間住下來。此后，莎涅爾一生中的大部分時(shí)間都在這里度過，她的事業(yè)也在這條大街上發(fā)展。莎涅爾在晚年時(shí)稱康蓬大街是一條給她帶來好運(yùn)的街。

巴黎的一切都令這位來自小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的姑娘感到眼花緣亂，激動不已。憑著愛美的天性，在這五光十色、擁擠繁華的大都市中，她發(fā)現(xiàn)了一片亟待開墾的“處女地”，那就是巴黎婦女們毫無時(shí)代感的著裝穿戴。她經(jīng)常流連在街頭，仔細(xì)地打量、琢磨過往行人的衣著。漸漸地，她對巴黎婦女的服飾有了一套自己獨(dú)特的看法；如今已是20世紀(jì)了，為什么巴黎婦女還要死守上個(gè)世紀(jì)沿襲下來的服裝不放呢？那打著褶皺、裹著厚厚襯里的長裙沉重拖拉，要靠手提著才能走路；那上裝襯著厚厚的胸襯，緊緊地綁在身上，活像是一副古代士兵的堅(jiān)甲，令人窒息；還有那頂掛滿珠光寶氣頭飾的帽子，未免太繁瑣俗氣了……如此穿戴，怎么能體現(xiàn)婦女解放的時(shí)代精神呢？她決心當(dāng)一名勇敢的拓荒者，以不受束縛的想象力和獨(dú)具慧眼的創(chuàng)造力去創(chuàng)建一個(gè)時(shí)裝王國。

可惜，巴爾桑對她的雄心壯志不甚理解，兩人為此經(jīng)常發(fā)生口角。巴爾桑的英國朋友亞瑟·卡佩爾從中做了不少調(diào)解工作，但最后他們還是分手了。

“莎涅爾帽子店”開張了。善于經(jīng)營的莎涅爾以低價(jià)從豪華的拉菲特商店購買了一批過時(shí)、滯銷的女帽，她把帽上俗氣的飾物統(tǒng)統(tǒng)拆掉，然后適當(dāng)加以點(diǎn)綴，改制成線條簡潔明快的新式帽子。這種帽子透著新時(shí)代的氣息，非常適應(yīng)大眾化的趨勢。莎涅爾為顧客示范帽子的戴法時(shí)，也一反常態(tài)，總把帽子前沿低低地壓到眼角上，顯得很神氣。這種新穎的帽子，大受巴黎婦女的歡迎，被稱之為“莎涅爾帽”。而這種別致的戴法，竟在巴黎的大街小巷流行開來，成為時(shí)尚。

“莎涅爾帽”的流行，使她很快便還清了借款，并積累了相當(dāng)?shù)馁Y金。小試鋒芒，便旗開得勝，莎涅爾的信心大增，她不再滿足于當(dāng)制帽商，而大膽地涉足服裝業(yè)。她把帽子店改為時(shí)裝店，并且自行設(shè)計(jì)，自行縫紉，投入到服裝改革之中。

經(jīng)過一段潛心的觀察和研究．莎涅爾已經(jīng)發(fā)現(xiàn)巴黎婦女服裝的問題所在：不僅在式樣上陳舊繁瑣，而且在用料上過于保守落后；僅憑高級華麗的料子，很難做出舒適合體的衣服來。

于是，她從布廠買來一批純白針織布料，用這種價(jià)格低廉的布料做成最新樣式的女式襯衫，其特點(diǎn)是：寬松舒適，線條簡潔，沒有翻上復(fù)下的領(lǐng)飾，沒有一道道袖口花邊，也沒有什么綴物，領(lǐng)口開得較低，……為便于推銷，她還給這種服裝起了個(gè)挺別致的名字，叫作“窮女郎”。

這種簡潔、寬松的襯衫，如今看來很平常，但那時(shí)候的巴黎，相對繁雜、纏裹盛行的老式服裝而言，就給人以耳目一新的感覺。“窮女郎”一露面，立即得到巴黎婦女的認(rèn)可，并很快爭購一空。

一炮打響后，莎涅爾又接二連三推出一批與巴黎婦女傳統(tǒng)服飾大異其趣的服裝。

她將女裙的尺寸盡量縮短，從原先的拖地改成齊膝，從而誕生了有名的“莎涅爾露膝裙”。

她設(shè)計(jì)出腳擺較大的長褲，即當(dāng)今的喇叭褲，成了喇叭褲的設(shè)計(jì)發(fā)明者。

在款式上，她推出一些格調(diào)清新的新式服裝，有純海軍藍(lán)的套裝，線條簡潔流暢的緊身連衣裙；有寬大的女套衫，短短的風(fēng)雨衣；還有闊條法蘭絨運(yùn)動服，漂亮實(shí)用的簡式禮服等等。

在色彩上，她不用艷麗的大紅大綠，而是以優(yōu)雅的黑色和明快的米色為基調(diào)。她認(rèn)為，黑色玄妙，米色素雅，用這兩種顏色面料加工成服裝，最能體現(xiàn)女性美。當(dāng)然，純白和純海軍藍(lán)，也是她愛用的色調(diào)。

她還設(shè)計(jì)制作了服裝的配套物品。她發(fā)明了女式挎包，而原來的女包是手拿式的。她認(rèn)為，勞動?jì)D女兩手都得干活，不能因拿包而占用一只手。于是，她把手拿式女包稍加改裝，安上較長的包帶，往肩上一挎就行了。她又創(chuàng)造了仿寶石鈕扣，這種鈕扣成本低，而色彩與光澤都比真寶石鈕扣好看。此外，她還別具一格地制造了“大框架太陽鏡”。“莎涅爾服裝”配上這些配件，更是錦上添花，增加了不少魅力。

這些服裝和配套物品，今天看來是十分尋常的。但在當(dāng)時(shí)與那些疊床架屋般的里三層、外三層的繁復(fù)的穿戴習(xí)慣相比較，卻無異于一場了不起的革命。莎涅爾終于用自己這種脫俗的設(shè)計(jì)風(fēng)格，為巴黎時(shí)裝界拓出一片明朗的新天地。

就在莎涅爾的事業(yè)剛剛起步之時(shí)，她在生活上卻遇上了意外的打擊。卡佩爾，她事業(yè)的支持人，也是她唯一深愛過的人，1919年圣誕節(jié)期間，在地中海海邊公路上的一場車禍中喪生。聞此噩耗，莎涅爾悲痛萬分，要不是這次事故，他們倆或許會結(jié)成終身伴侶。失去卡佩爾后，莎涅爾再也沒有結(jié)婚，直到她死，人們還稱她“小姐”。

但是，莎涅爾并沒有因此而沉淪。她勇敢地?fù)P起事業(yè)的風(fēng)帆，獨(dú)自一人去創(chuàng)建一個(gè)“時(shí)裝帝國”。

從1919年起，“莎涅爾服裝店”的規(guī)模逐年擴(kuò)大。她在康蓬大街接連買下5幢房子，建成了巴黎城最有名的時(shí)裝店。莎涅爾的服裝風(fēng)靡整個(gè)巴黎。大街上，“莎涅爾式”的女性隨處可見。她們頭戴“莎涅爾帽”，上著黑色或米色時(shí)裝，下穿寬松長褲，一個(gè)個(gè)昂首挺胸，款款而行，既有女性的柔美，又帶幾分男子的瀟灑。巴黎婦女的形象為之一新。這些“莎涅爾服裝迷”們碰上面，縱然互不相識，也總愛相互打量一番，試圖從對方身上發(fā)現(xiàn)有值得仿效的新奇之處。

莎涅爾服裝走紅后，市面上不久便出現(xiàn)了許許多多假冒品。巴黎婦女們都為自己能擁有一件莎涅爾服而引以自豪，但誰也不曉得自己穿的是不是正宗的莎涅爾服。

在一次社交晚會上，有17個(gè)婦女都穿著莎涅爾服，可實(shí)際上沒有一件是出自莎涅爾服裝店的真品。正當(dāng)她們彼此議論身上的穿戴時(shí)，恰巧莎涅爾也出席了這次晚會，真正的莎涅爾服一到場，假冒的便露出了明顯的破綻。

眾女性面面相覷，十分尷尬，轉(zhuǎn)而瞪大眼睛看著莎涅爾。莎涅爾明白是怎么回事后，并不介意。她說：“我很高興，我的作品被模仿。我的主張屬于每一個(gè)人，讓他們?nèi)ツ７挛液昧恕r(shí)裝要是不能走向街頭，哪還成什么時(shí)裝呢？”

接著，她又風(fēng)趣地說：“諸位也不必?fù)?dān)心，我身上的這套衣服究竟是不是真正的莎涅爾服，我也不是很有把握哩！”

這番話把在場的人都說得笑了起來。

“莎涅爾熱”達(dá)到高潮，莎涅爾的事業(yè)也在擴(kuò)大。

莎涅爾成名后，對巴黎的文化界和社交界產(chǎn)生了濃厚的興趣。她建立了一座“模特兒之屋”，招募了許多來自巴黎中產(chǎn)階級家庭的妙齡女郎，讓這些女郎芽上她的最新款式的時(shí)裝，在人群中展示“莎涅爾時(shí)裝”的風(fēng)采。這為現(xiàn)今的時(shí)裝表演開創(chuàng)了先河。她還設(shè)立了一家文化沙龍，匯集了巴黎文化界的名人雅士。她對經(jīng)常光顧沙龍的青年作家，按月發(fā)出津貼，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作。她甚至出資對俄羅斯的芭蕾舞進(jìn)行革新。很長一段時(shí)間內(nèi)，莎涅爾都是巴黎社交場合中最引人注目而又最活躍的人物之一。

莎涅爾這位鄉(xiāng)下孤女終于實(shí)現(xiàn)自己的夢想，在巴黎創(chuàng)建了她的“時(shí)裝帝國”。人們贊譽(yù)她，紛紛向她詢問成功的秘訣。她總是這樣回答：“哪有什么成功秘訣呢？如果要說有的話，那就是我有了一點(diǎn)現(xiàn)代婦女的意識。我創(chuàng)造了時(shí)髦，是因?yàn)槲叶梦覀兊臅r(shí)代。我不像從前的那些裁縫，躲在店鋪后面埋頭縫制，與社會生活隔絕。作為現(xiàn)代婦女，我喜歡外出，喜歡運(yùn)動，喜愛過一種現(xiàn)代生活，因而我對時(shí)裝設(shè)計(jì)有我自己獨(dú)特的見解和選擇。此外還有一點(diǎn)，就是拼命地工作。”

事實(shí)確實(shí)如此。有了現(xiàn)代意識，她才能不斷地創(chuàng)造出適合人們需要的新款時(shí)裝；也只有拼命干，才能取得一個(gè)又一個(gè)輝煌的業(yè)績。女作家吉羅曾撰文描述過她的工作狀況：在莎涅爾看來，懶惰和懈怠是不能容忍的罪惡。她自己充滿了拼搏的精神，從早到晚，不停地工作，有時(shí)累得手指發(fā)僵，面色發(fā)烏，也不愿停下來休息一會。同時(shí)，她對下屬也是嚴(yán)厲的，從不留情面，要求他們也像她一樣滿負(fù)荷地工作，全身心地投入；除了“莎涅爾時(shí)裝業(yè)”外，不應(yīng)有其它任何考慮。就這一點(diǎn)而言，她幾乎成了當(dāng)代最獨(dú)裁、然而也是最富有獨(dú)創(chuàng)精神的企業(yè)家。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，莎涅爾關(guān)閉了她的服裝店，辭去香水公司董事長的職務(wù)，結(jié)束了事業(yè)上的第一個(gè)高峰時(shí)期。

二次大戰(zhàn)結(jié)束后的幾年間，莎涅爾的好友以及昔日的戀人相繼辭世，她沒有老伴，沒有兒女，生活十分孤寂。而在這一時(shí)期，世界服裝業(yè)又有了一個(gè)人發(fā)展，時(shí)裝設(shè)計(jì)新秀如雨后春筍般涌現(xiàn)。孤傲而又自信的莎涅爾再也不能安于過隱居生活，她決定東山再起。

1953年她向輿論界宣布：她要舉辦個(gè)人時(shí)裝設(shè)計(jì)作品展，并要重振莎涅爾服裝店的雄風(fēng)。整個(gè)輿論一片嘩然：“什么，時(shí)裝女皇已經(jīng)71歲了，還要復(fù)出？”“七旬老嫗再度投入服裝業(yè)的激烈競爭，無異于走上拳擊臺，不死也得傷。”……莎涅爾毫不在乎別人的冷嘲熱諷，堅(jiān)定不移地重返時(shí)裝界。

1954年2月5日，莎涅爾推出她第一個(gè)新品種：一種帶兩個(gè)大貼袋的原海軍藍(lán)花呢服裝，配穿一件打褶平紋白布罩衫和一頂水兵帽。對此，時(shí)裝評論家的反應(yīng)是客氣而又節(jié)制的，但婦女們卻愛買它。同年10月，莎涅爾又推出第二種服裝，卻反應(yīng)平淡。隨后幾個(gè)新品種，也都遭到巴黎人的冷眼。

然而，莎涅爾并不灰心，而是把目光轉(zhuǎn)向了大西洋彼岸，向美國人推銷自己的新產(chǎn)品，結(jié)果大獲成功。講究適用的美國婦女，就像是哥倫布發(fā)現(xiàn)了新大陸，瘋狂地迷上了“莎涅爾服裝”。在美國時(shí)裝評論界一致喝彩聲中，許許多多購買者不惜飄洋過海，成群結(jié)隊(duì)地涌到巴黎，只是為了購得一件莎涅爾服裝。好萊塢的女明星們，都以穿上莎涅爾服裝為榮。就連美國前總統(tǒng)肯尼迪的夫人，也因?yàn)橘I到一套真正的莎涅爾服裝而向世人炫耀。紐約歌劇院甚至根據(jù)莎涅爾傳奇的一生編了一出輕歌劇。后來，莎涅爾服裝又在整個(gè)美洲以及世界其它地區(qū)流行起來。

這一切，使莎涅爾在受到巴黎冷落之后重新感到溫暖，心靈上得到極大的慰藉。她激動地說：“我的心一度在巴黎死去，可在紐約的舞臺上，我又復(fù)活了。”莎涅爾終于在她的晚年又贏來了事業(yè)上的第二個(gè)高峰。

卡布里埃·莎涅爾在世界時(shí)裝業(yè)中獨(dú)占鰲頭達(dá)60年之久，成了名副其實(shí)的“時(shí)裝女皇”。

1971年1月10日，莎涅爾在巴黎里茨飯店她的公寓里逝世，享年88歲。

日內(nèi)瓦湖畔的洛桑，安葬著這位20世紀(jì)最偉大的女時(shí)裝設(shè)計(jì)大師。她的墓前，常年安放著艷麗的鮮花。“巨星”隕落了，但她開創(chuàng)的輝煌事業(yè)卻正在繼續(xù)。時(shí)至今日，“莎涅爾時(shí)裝設(shè)計(jì)中心”的設(shè)計(jì)師們每年都定期召開“時(shí)裝發(fā)布會”，在巴黎時(shí)裝展示中心推出最新的“莎涅爾時(shí)裝”，其受歡迎的程度依舊不減當(dāng)年，展現(xiàn)出“莎涅爾時(shí)裝”具有無比強(qiáng)大的生命力。