收曲譜：紙上看戲生雅趣

和昆曲結緣是偶然，1995年，李宏還在上高中，那時的他對古琴情有獨鐘。一天，李宏聽廣播，廣播中一如既往的是優雅的琴聲，只不過，這次與往常不太一樣——南京廣播電視臺正在請一位古琴老師用廣播進行古琴教學。李宏聽到那天籟一般的琴聲后就萌生了學古琴的打算，當天就提筆寫信給電臺主持人要求拜古琴老師為師，于是李宏就成為了古琴老師的關門弟子。

傳統藝術有其生存的語境，要學好古琴，功夫在古琴之外。老師在教他古琴之余，更多的是讓他研習古籍，把玩文房清供，教他吹拉彈唱……這讓李宏在潛移默化之間拓實了古文化功底。

古琴老師在撫琴之余，喜歡唱昆曲，閑暇之余喜歡到昆曲社和一幫曲友們唱兩段，而作為老師的小跟班，每次老師去時總會帶著他。初到昆曲社，昆曲華麗的扮相，優雅的唱腔就開始讓李宏著迷。

昆曲是一門綜合的藝術，不僅有生旦凈末在舞臺上表演，更有配樂化妝在幕布后配合，在昆曲社浸淫日久，李宏不但練得一手好嗓音，更學到了一門昆笛演奏的絕活。如今的李宏，成了“上得了舞臺，做得了幕后”的昆曲玩家，在南京的昆曲圈里漸漸玩出了名頭。

而學昆曲，昆曲曲譜是基礎。李宏第一次接觸昆曲曲譜是在昆曲社。那時還沒有打印機，曲友們唱昆曲時用的曲譜，都是手抄本的工車譜。雖然當時大家的經濟狀況都不好，但是每個人的昆曲曲譜手抄本都是用名貴的宣紙，考究的裝幀制成。當時，昆曲還沒有入選世界非物質文化遺產名錄，昆曲還是冷門，但是看到曲友們制作精良的昆曲手抄曲譜，李宏就對昆曲心懷敬意。那時的李宏，從來沒想過會成為昆曲曲譜收藏的大家，自己能手抄幾本工車譜就心滿意足。

收藏了第一套昆曲曲譜后，就如同打開了潘多拉魔盒。古玩市場、二手書店，再到后來的淘寶網，只要一發現昆曲曲譜的蹤跡，他就第一時間想盡辦法拿下。十幾年下來，收藏的明清、民國的昆曲曲譜具體有多少，李宏自己也記不清。

在所有的昆曲曲譜中，最為珍貴的是一部名為《天韻社曲譜》的民國曲譜。一個偶然的機會，李宏在逛古玩市場時發現了它。因為曲譜是民國時印發，所以看似并不珍貴。直到李宏后來對昆曲研究深了后才發現它的價值——《天韻社曲譜》是被稱之為“現存唯一最古老的昆曲社”的無錫天韻社所傳。1916年曾經油印100部，但是如今存世僅三部。而李宏所藏則是其中之一。

藏唱片：片中聽曲回民國

李宏的昆曲曲譜以民國時居多，看著那些曲譜上俊秀的字跡、優美的詞句，李宏經常有夢回民國之感。曲譜看得多了，李宏便經常產生“吃了雞蛋覺得味好，想要看下蛋的雞”的想法。見民國時的戲曲家的想法無法實現，卻可以聽聽他們的聲音啊。當在一場昆曲雅集中聽過一次民國時的黑膠唱片后，李宏就開始如收藏昆曲曲譜一般收藏民國黑膠唱片。

那時，昆曲是冷門，黑膠唱片收藏更是無人問津。黑膠唱片甚至上不了古玩商店，倒是在舊貨市場上經常能淘得一二。“剛開始時民國時的黑膠唱片就如磁帶一般常見，以至于我淘到的黑膠唱片，有的僅一塊錢一張。”對于能收藏到四十多張昆曲唱片，李宏感到很幸運，因為民國時的黑膠唱片存世雖多，但昆曲唱片卻占總量的不及百分之一。加之近年，昆曲熱讓昆曲相關藏品水漲船高，如今民國時的普通黑膠唱片已經被炒到了上萬元一張。這些唱片，現在都成了曲友們的非賣品，即使想買，也有價無市。

李宏說完后，輕輕地拿起一張唱片放進柜式唱機中，當唱機中優雅的水磨腔唱起時，整個房間中的觀眾都靜了下來。唱機是上世紀二十年代的美國進口木質唱機，是李宏花上萬元從一位唱機藏家手中購得。李宏認為，老唱片只有老唱機才能還原出韻味。而此時正在演唱的，是京劇大師梅蘭芳——是梅蘭芳灌制的唯一一張昆曲唱片《刺虎》。自京劇興起后，昆曲開始慢慢蕭條，而這種境界在抗日戰爭期間尤甚。在抗日戰爭勝利以后，梅蘭芳為宣傳昆曲，便錄制了這張唱片。

李宏是個完美主義者，他收藏的昆曲曲譜和唱片每一個都保存完好，曲譜可信手翻，唱片每一幀都可以唱，最難能可貴的是。他收藏的唱片和曲譜絕大部分都是配套的。聽著民國時的唱片打節拍，看著民國時期的曲譜輕唱，這樣的生活才了無遺憾。