【女性勵志故事一】
楊文艷創(chuàng)業(yè)路
她叫楊文艷，2003年正因國有企業(yè)改制而面臨下崗考驗的她不甘命運的擺布，從下崗的苦悶中挑戰(zhàn)自我，勇闖出路，并重新找回了自己人生坐標。一齊來看看這位女性創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)業(yè)故事。
楊文艷原來的工作單位是盤錦市九化公司招待所。從得知企業(yè)要改制，招待所要買斷那天起，姐妹們像斷了線的風箏，六神無主，四處尋求出路。38歲的楊文艷下決心要做事情，要把招待所租下來，帶著大家一齊干。
接下來創(chuàng)業(yè)的艱辛是楊文艷始料不及的，年久失修的室內(nèi)設施、管線老化、燈線短路、石棉瓦房蓋的餐廳、腐爛的木質(zhì)窗棱、地面不時往外返水，常常看不到干爽的地方等等。經(jīng)過深思熟慮后，楊文艷決定重新裝修，要以全新的面貌展此刻顧客的面前。她拿出了買斷工齡的錢和家里所有的積蓄，連兒子積攢的過年壓歲錢都摳了出來。但錢還是不夠。只好把父母存的養(yǎng)老錢也拿來。得知楊文艷的行動后，姐妹們很受感動，也紛紛提出集資，共度難關(guān)。大家自愿拿出自己下崗買斷工齡的錢，雖然錢不多，但此時這些有數(shù)的資金，對于挽救這個瀕臨癱瘓的招待所無疑是及時雨。
為了節(jié)省資金，許多活都是大家自己干：粉刷墻壁、刮大白、貼木紋紙實在忙但是來，姐妹們就把自己的愛人和朋友帶來一齊干，改暖氣管線、改線路等等，兩個多月的時刻，幾乎沒有人休息過，大家還商量給企業(yè)起了一個和諧的名字叫祥和，每一天帶著灰塵下班的姐妹們，還都樂樂呵呵的，那些感人的場面深深地感動了楊文艷。有這么多好的姐妹支持，不把企業(yè)搞起來，能對得起大家嗎？于是。楊文艷和大家同甘共苦、集思廣益，克服了一個又一個困難。悲傷日記
由于地理位置偏僻，祥和招待所重新開業(yè)后，一時刻生意不好。連續(xù)兩個月虧損，快要到月底了，不僅僅工資沒有著落，流動資金又短缺。楊文艷著急了，上火了，牙齦腫了，嗓子也說不出話了。丈夫看見她這個樣貌說：爸臨終時還交給我一萬元買墓地的錢，你先拿去用吧！她含著眼淚接過錢。之后，區(qū)政府和有關(guān)部門以及街道來到招待所調(diào)研，讓她們享受到了下崗失業(yè)人員重新再就業(yè)的優(yōu)惠政策，有了政府的扶持，大大鼓舞了她和姐妹們，讓她們看到了期望。
大家一門心思辦好這個剛剛創(chuàng)立的招待所。這些心中充滿愛的姐妹，如同對待自己的親人一般對待那些素不相識的客人，有一次，一位客人突然在大廳暈倒，大家在第一時刻把他送到了醫(yī)院。并為他交納了住院費，又輪流護理到他的家人從外地趕來。拾金不妹的精神，在招待所也時有體現(xiàn)。一次，服務員在打掃房間時，發(fā)現(xiàn)枕頭底下有一個信封，打開一看，里面有一千元錢，服務員迅速跑到樓下去追，而此時，卻已不見客人蹤影，之后根據(jù)客人住宿登記狀況，聯(lián)系到失主，把錢及時交到客人的手上。有時也會遇到個別酒后鬧事的人，她們都好言相勸，以禮相待。在其他酒店賓館，一般服務人員都是年輕人，而在她們這兒，看到的是一幫老大姐，平均年齡40多歲，但賓館靠良好的服務態(tài)度和誠實的服務熱情開始有了生機。姐妹們都自豪的說；我們有了創(chuàng)業(yè)的領(lǐng)路人，不僅僅重新上了崗，而且還實現(xiàn)了我們?nèi)松膬r值。
經(jīng)過10年的艱苦創(chuàng)業(yè)，滾動發(fā)展，楊文艷和她的企業(yè)得到了政府和社會的認可，企業(yè)被評為省AAA級信用單位、遼寧省最佳誠信企業(yè)、省政協(xié)經(jīng)委重點扶持單位、盤錦市最佳示范戶、盤錦市就業(yè)再就業(yè)安置基地、區(qū)三八紅旗群眾、區(qū)禮貌誠信企業(yè)等稱號，楊文艷也先后被評為遼寧省工會促進就業(yè)工作先進個人、遼寧省五一巾幗先進個人、盤錦市勞動模范、三八紅旗手、盤錦市青年創(chuàng)業(yè)導師、區(qū)優(yōu)秀青年創(chuàng)業(yè)之星、區(qū)十大女杰、區(qū)巾幗建功標兵等榮譽，并被選為區(qū)人大代表。
楊文艷告訴記者，沒有黨和政府以及社會各界的扶持，她一事無成。幾年來，她先后為汶川災區(qū)，為婦聯(lián)、工商聯(lián)、民革組織捐款捐物6萬余元。
楊文艷創(chuàng)業(yè)始終持續(xù)有激情，碰到挫折不氣餒。創(chuàng)辦企業(yè)之初，虧損開不出工資，頻臨絕境也沒打退堂鼓。在招待所有了起色后，又不失時機創(chuàng)辦餐飲培訓學校，祥和服務中心，嘉和商務賓館，兩三年一大步，始終持續(xù)有不斷創(chuàng)業(yè)，擴大規(guī)模的激情。創(chuàng)業(yè)需要夢想更需要實干，她創(chuàng)辦的企業(yè)能一個個取得成功，都是一步步打拼出來，為節(jié)省資金，她常常早三點就去市場批發(fā)蔬菜。楊文艷曾兩次動大手術(shù)，但她出院還未康復，就到單位了解狀況，處理問題。她的企業(yè)能有這天，得益于有一群與她一齊打拼的下崗姐妹。她們與楊文艷同呼吸共命運，把企業(yè)的事當成自己的事。楊文艷愛護她的姐妹們，姐妹們也誠心誠意待她。企業(yè)難時，她們把親人動員來幫企業(yè)，把自家錢借給企業(yè)。在企業(yè)經(jīng)營中，她們充分發(fā)揮自己的聰明才智，兢兢業(yè)業(yè)，打造了一個凝聚力強的團隊。楊文艷不斷的學習，充實自己。她說，學習才能開闊視野，才能不固步自封，才能跟上時代的要求。她利用各種機會向他人學習，也向書本學習，還用心參加有關(guān)部門組織的各種社會活動。此刻她又有了新的設想創(chuàng)辦敬老院，多為社會做好事。
【女性勵志故事二】
美國流浪少女成功進哈佛
莉斯默里的故事是如此的令人心靈震撼，以致于被拍成電影并獲得大獎。一個生活在無家可歸者家庭的女孩，父母雙雙感染上艾滋病，但這個女孩沒有放下人生的期望，她用自己微薄的力量向命運挑戰(zhàn)，最后踏入了哈佛大學的學術(shù)殿堂。
由于父母都染上了毒癮，默里8歲開始乞討、15歲母親死于艾滋病、父親進入收容所，從此默里流落街頭。她在17歲決定回到學校讀書，改變自己的命運。雖然小小年紀就無家可歸，但在她的身上卻充滿了優(yōu)雅的氣質(zhì)和真摯的性情，她的執(zhí)著、不向命運屈服、堅強的意志和不斷地進取鼓舞了成千上萬美國人，人們從這個女孩的身上看到了如何跨域艱難與困境障礙的一種精神、一種應對人生自我選取的動力。
有些人出生以后就具有反叛性，默里就屬于這種類型的孩子。她的父母吸食可卡因成癮，家庭的收入幾乎都被父母用來滿足他們的毒癮上，默里和她的姐姐從小就被父母忽略，缺少食物和保暖的衣服。但在15歲以前，小小的默里并無太大的追求，過著貧困的生活，也不知道未來會是什么樣。在她看來，長大后能有一份工作，能養(yǎng)活自己就不錯了。
默里10歲時，她的母親被檢查出感染了艾滋病，此后默里一向照顧在病魔中掙扎的母親。默里不愿母親的杯具在自己身上重演，也不愿走上同母親一樣的生活道路。默里的母親在她15歲時過世，這把她帶入了噩夢般的生活，但也讓她清醒，開始尋求自己的人生之路。默里在母親過世后向自己發(fā)誓，她要改變自己的命運，她不會像母親那樣輕易地放下對人生目標的追求，她要做一個對社會有用的人。默里看到能夠改變自己命運的道路只有一條，那就是回到學校，理解教育，理解更好的教育。
默里最后明白，不管怎樣，人是不能向命運低頭的，世界在不停的運轉(zhuǎn)，生活仍在繼續(xù)，不會正因你的失落與沮喪而改變，一味的悲哀只會堵塞自己前方的路途而使自己更加沉淪，于是她決定堅強，堅強的開始新的生活。
默里在一次演講中談到，我是屬于一個自我教育型成長起來的孩子，當我無家可歸時，沒有人來指導我，引導我。那時，我會到自助書店去偷我喜愛看的書。當然，這天我會原諒自己年青時的行為。在一次被我偷過書老板主持的演講會上，我作為主講人對他說，我想我欠你25美元。
默里說，在人的一生中，感恩應是一個人首要的特質(zhì)，我不知道為什么，但感恩的心從我記事時起就深含在我的內(nèi)心。我能有這天，我感激所有幫忙過我的人。其次，不論環(huán)境如何，我都有自己的選取。當我住在大街上時，我在思考人生的價值，我知道當我克服每一天遭遇的這些障礙后，沒有任何事情能夠阻擋我邁向自己的目標。
當然，在我的生活中，我有過無數(shù)次的抱怨，我抱怨到了晚上不知要睡在哪兒？我抱怨一無所有，我抱怨為什么是我要流落街頭？
默里談到，然而，我知道我需要改變，我沒有了媽媽，但我卻有我自己。應對人生你能夠選取怨恨也能夠選取感恩。我選取了回到學校學習，我穿著臟兮兮、散發(fā)著臭味的衣服，一家家學校去申請入學。我向?qū)W校發(fā)誓，每一門功課我都要爭取拿到A，校方問我為什么要這么發(fā)奮，我問校方，如果我十二分的發(fā)奮，它會改變我的人生嗎？
17歲那年，默里最后回到高中讀書，學校的每一個人都不知道她是一個無家可歸的孩子。在高中，她選早上的課、下午的課、晚上的科、選獨立研究的課，她每一天要做一個小時的地鐵到學校，還要去打工養(yǎng)活自己。
默里說，我盡一切發(fā)奮來學習，這是我對自己的承諾，我務必要完成承諾，很快我成了學校學業(yè)成績最優(yōu)秀的學生之一。在這過程中，我感到生活是殘酷的，我也想到退縮，但我想起了自己的承諾，我不能放下。
默里談到，高中畢業(yè)前，我的老師帶著我和其他9名學校最優(yōu)秀的學生來到哈佛校園，站在哈佛校園，我一句話也說不出來。這是一個超出你的預料的夢想可能變成事實時的那種驚奇、那種難以言表的時刻。她又一次問自己這些人和我有什么區(qū)別嗎？為什么他們能夠在那里學習？是命運還是正因他們的出身？人的出身真的有很大區(qū)別嗎？如果不是出身又是什么造就了不一樣的人生呢？
默里決定申請哈佛大學，她說，我是如此地喜愛哈佛大學，那里的教育會使人與眾不一樣。最終默里被哈佛大學錄取，在接到錄取通知書時，默里喜悅地表示，我感到如今就好像身上插上了翅膀，我能夠做到我想做的事。
對于童年時代的境遇以及父母壓在她生活和精神上的重負，默里回答她既不感到痛苦也不感到憤怒。雖然父母染上不良嗜好，但她的父母依然是愛她的。很小的時候他就知道父母染上了可怕的疾病，父母也盡量避免傳染給她。默里說，人的一生無法割斷童年，童年的記憶會伴隨自己成長，重要的是從往事的經(jīng)歷學到人生的道理。
默里說，我愛我的媽媽，自始至終，自始至終，盡管她吸毒，盡管她沒有照顧女兒，而一向是我在照顧她，好像她變成了我的孩子。就算你是世界上最差勁的媽媽，就算在世人的眼里你是人見人怕的癮君子，媽媽，我依然那么地愛你。如果可能，我愿意放下我所有的一切，來換取我家庭的完整。
默里的童年對她而言是不幸的，也是無助的，小小的孩子是從哪里獲得力量的呢？默里說，是愛。盡管父母染上毒癮，但我還是能夠感受到他們對的愛，我的叔叔就想教父一樣，他十分關(guān)心我。學校的同學對我也很關(guān)心，他們成為我最好的朋友。
默里說，一個人在成長的過程中會理解很多東西，但他們可能不知道，不論發(fā)生什么事，父母都會與孩子站在一齊。小時候我雖然得不到父母的照顧，就像許多父母忙于工作而忽略了對孩子的照顧一樣，我務必應對被父母忽略的這一現(xiàn)實，但父母的愛是永存的。我從小很早就開始讀書，我的父親常帶我去圖書館借書，他是紐約大學心理學博士候選人，早年他有著很好的人生，但毒品毀了他。
默里在哈佛大學三年級時，她的父親也成為艾滋病重癥患者，默里休學回到父親身邊照顧他。父親過世后，默里又重新回到哈佛就讀，并獲得心理學學士學位。2009年，默里再度進入哈佛大學攻讀臨床心理學博士學位。
默里談到，我極度渴望成功，想進入哈佛大學，想獲得《紐約時報》的獎學金用來供自己讀書，我得到了這一切，當我坐在哈佛大學學生宿舍時，我突然感到孤獨，正因盡管我獲得了這一切，但我的母親卻離我而去。我意識到，任何的成功如果沒有履行職責那就是一種失敗，我的職責是要作一個對社會有用的人。一個人一生能夠獲得很多，但如果要彌補自己身上的創(chuàng)傷，需要自己去正視它。成功是一種對選取的滿足，即使沒有名利，一個人也會做到成功。
當回答記者提出的你以前睡在街上，流浪，你有沒有覺得自己很可憐這一問題時，默里說，我為什么要覺得可憐，這就是我的生活。我甚至要感謝它，它讓我在任何狀況下都務必往前走。我沒有退路，我只能不停地發(fā)奮向前走。我為什么不能做到？
默里說，我的人生之路走到這天，下一步是要為更多的人服務，我愿意去幫忙他人，傾聽他們的心聲并盡我所能來幫忙他們。這是我的人生目標，每一個人都有他的人生追求，重要的是這種追求是來自你的內(nèi)心。我會記住媽媽曾同我說的一句話，生活并不會停留在那等候每一個人，你的生活永遠都不會晚，生活之路就在你的面前、你的腳下。
波什在電影《風雨哈佛路》中飾演默里，她曾和默里一齊呆過兩個星期，她說，默里并不是在告訴我無論處境如何艱難都要振作，絕對不是告誡或教訓你要鍥而不舍。這樣說有些個性，但默里不斷發(fā)奮的目的只是像她說的那樣她已經(jīng)很糟了，生活對她來說已無退路，那么她就要看看生活到底還會有多糟。這點也正是默里故事的價值之一，它不是簡單對你進行勵志的說教。
【女性勵志故事三】
殷桃：從女性勵志劇再次起飛
2009年春節(jié)剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。
殷桃：從女性勵志劇再次起飛電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》
后面是電視劇《桃花燦爛》。
2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先后在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅強女性的電視劇《大珍珠》和《女生一輩子》，又接連創(chuàng)造不俗成績。一向以來，殷桃所飾演的諸多勵志女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到常紅，仿佛只是一兩年的事。2009年春節(jié)剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》后面是電視劇《桃花燦爛》。
在現(xiàn)實生活中，殷桃的日程表上也是一部戲之后另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》后面是《東方紅》，《東方紅》后面是《在那遙遠的地方》通常的狀況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的無縫連接。上個月是殷桃的生日，作為一個標準的工作狂，她最期望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。
女性勵志劇沒有終點
近兩年，以清末民初為時代背景的女生戲成為了熒屏的熱點。這類劇一般以除了表現(xiàn)民國時期的時代風貌，更主要的是表現(xiàn)大時代中女性的堅韌、寬容、倔強、善良等一系列傳統(tǒng)美德。電視臺連續(xù)播出《胭脂雪》《最后的格格》《還君明珠》《大珍珠》這些電視劇的女主角大多是些經(jīng)歷坎坷不向命運低頭的女生。媒體普遍質(zhì)疑：差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞？殷桃在連續(xù)演出《女生一輩子》《大珍珠》后，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類主角。對此，殷桃有著不一樣看法。殷桃認為，觀眾看一部新劇并不會做這么專業(yè)化的歸類，也不會正因與之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再看了。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。
對于去年在兩部高收視率的女性勵志劇播出后，媒體們對她冠以收視公主的稱謂，殷桃顯得十分的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的秘訣是會挑劇本。在拍攝《女生一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃看了很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女生一輩子》的情節(jié)構(gòu)架和人物描述十分豐滿，給演員的二度創(chuàng)作留出很大的空間。另外一方面，白珍珠和陶小桃一樣，都屬于年齡跨度較大的主角。女生經(jīng)歷越多，心智轉(zhuǎn)變也越大，在人性的沖突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的采藥農(nóng)婦再到重振家業(yè)的民族商人，中間經(jīng)歷了多重身份的轉(zhuǎn)折。在《女生一輩子》中，女主角陶小桃也命運極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，正因小桃的善良是她永遠也學不來的。
以殷桃作品的知名度，她的報道就應鋪天蓋地。但是殷桃卻很少理解媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經(jīng)歷什么波折，沒什么可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的軸勁。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要復習文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什么哭，為什么笑，不知道前因后果的戲，演起來太假了。
之后，殷桃從軍藝畢業(yè)，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：正因當時說話像背臺詞唄。那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當時，殷桃只是剛剛走出校門的大學生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股左勁兒，殷桃覺得自己給學校丟臉了。許多年后，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現(xiàn)場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什么可說的？然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節(jié)奏。正因在內(nèi)心深處，她一向堅信自己的演技，只要給她時刻，必須能夠打磨圓熟。
和導演們從磨合到默契
在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導演先擺好機位，殷桃來演。機位一固定，就相當于給了演員表演一個限定。殷桃認為先擺再拍的方法會對自己的表演有局限。之后，殷桃把自己的想法告訴導演張孝正。最后，張孝正擺機位以前，都會習慣地先問問殷桃打算怎樣演再做決定。
拍《女生一輩子》時，殷桃驚嘆于陳家林導演控制現(xiàn)場的潛質(zhì)之強。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發(fā)生在文革期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這么復雜的場景，這么多群眾演員，戲必須不能完成。但是到了現(xiàn)場，殷桃發(fā)此刻整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那么井然有序。這給了殷桃個性大的信心和穩(wěn)定感，跟陳家林導演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的主角中去。
拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導演合作，也是唯一一次與女導演合作。胡玫在導戲時時常體現(xiàn)出一種女性特有的細膩。有時候，胡玫導演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都能夠令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內(nèi)向，不適合演活潑的女孩子；殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，之后她說：我極力想找出殷桃在哪些戲里不適合主角，但從頭到尾，我都沒找到一處。
說到和眾位導演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當口。對此，殷桃一律不辯解不回應。前些日子，又傳出高希希御用演員錯失《三國演義》的說法。對于此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：如果有適宜的戲，他當然會找我，但是高導最看重的是演員是否適合這個主角，我當然也期望能夠加盟《三國》，但導演就應有他自己的安排。
時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否到達自己的理想狀態(tài)。殷桃坦言，演員和不一樣的導演合作，最好的狀態(tài)就是彼此有信任感。演員要讓導演堅信自己能自由發(fā)揮，把自己的想法演出來，不僅僅給導演他想要的感覺，給他更多的選取，還不會在現(xiàn)場浪費太多時刻，這才是一個比較理想的創(chuàng)作氛圍。殷桃在與眾多導演合作時，都盡量往這種理想狀態(tài)去靠攏。
