李白《橫江詞六首》全詩賞析

橫江詞六首⑴

【其一】

人道橫江好⑵，儂道橫江惡。

一風三日吹倒山⑶，白浪高于瓦官閣。

【其二】

海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當。

橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。

【其三】

橫江西望阻西秦，漢水東連揚子津⑷。

白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人⑸。

【其四】

海神來過惡風回，浪打天門石壁開。

浙江八月何如此?濤似連山噴雪來!

【其五】

橫江館前津吏迎，向余東指海云生。

郎今欲渡緣何事?如此風波不可行!

【其六】

月暈天風霧不開，海鯨東蹙百川回。

驚波一起三山動，公無渡河歸去來。

注釋：

⑴橫江：橫江浦，安徽和縣東南，古長江渡口。

⑵道：一作“言”。

⑶一風三日吹倒山：一作“猛風吹倒天門山”。三日：一作“一月”。

⑷漢：一作“楚”;連：一作“流”。

⑸峭帆：很高的船帆。

⑹浙江：此指錢塘江。

⑺來：一作“東”。

⑻海云生：海上升起濃云。

⑼月：一作“日”。

⑽蹙：驅迫。回：倒流。

⑾公無渡河：古樂府有《公無渡河》曲，相傳朝鮮有個“白首狂夫”渡河淹死，其妻追趕不及，也投河自盡。自盡前唱哀歌道“公無渡河，公竟渡河!渡河而死，當奈公何!

名句：

橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。

橫江：即橫江浦，在今安徽和縣東南，與南岸的采古磯隔江對峙，形勢很險要。

《橫江詞》組詩共六首，描寫橫江浦波浪的險惡和行人被阻的心情。這兩句是說，想從橫江館這里渡過江去，但風大浪惡，船行不易;這險惡的江水，牽動旅人的愁思，這愁思像滔滔萬里長江一樣悠長。詩句極狀風波險惡，一水難渡，令人愁思。遣詞狀景，別具一格。

賞析：

《橫江詞六首》是唐代偉大詩人李白的組詩作品。這六首都是寫景詩，主要是寫橫江的地勢險峻，氣候多變，長江風浪大且惡的景象。作品名為寫景，實為寫心，處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡江北上的惆悵與焦慮。全詩想象豐富奇偉，意境雄偉壯闊，充分體現了浪漫主義特色。

【其一】

“人道橫江好，儂道橫江惡。”開首兩句，語言自然流暢，樸實無華，充滿地方色彩。“儂”為吳人自稱。“人道”、“儂道”，純用口語，生活氣息濃烈。一抑一揚，感情真率，語言對稱，富有民間文學本色。橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風平浪靜，景色宜人，所謂“人道橫江好”;然而，有時則風急浪高，“橫江欲渡風波惡”，“如此風波不可行”，驚險可怖，所以“儂道橫江惡”，引出下面兩句奇語。

“猛風吹倒天門山”，“吹倒山”，這是民歌慣用的夸張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位于和縣以南，東梁山又名博望山，位于當涂縣西南，“兩山石狀飚巖，東西相向，橫夾大江，對峙如門”(《江南通志》)，形勢十分險要。“猛風吹倒”，詩人描摹大風吹得兇猛：狂飚怒吼，呼嘯而過，仿佛要刮倒天門山。

緊接一句，順水推舟，形容猛風掀起洪濤巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官閣。”猛烈的暴風掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處遠遠望去，“白浪如山那可渡?”“濤似連山噴雪來”。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以“瓦官閣”收束結句，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名升元閣，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后據重岡……乃梁朝故物，高二百四十尺”(《方輿勝覽》)。它在詩中好比一座航標，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，仿佛隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向著瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶涌雄奇的白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，真是蔚為壯觀。詩人描繪大風大浪的夸張手法，妙在似與不似之間。“猛風吹倒天門山”，顯然是大膽夸張，然而，從摹狀山勢的險峻與風力的猛烈情景看，可以說是寫得活龍活現，令人感到可信而不覺得虛妄離奇。“白浪高于瓦官閣”，粗看仿佛不似，但從近大遠小的透視規律上看，站在高處遠望，白浪好象高過遠處的瓦官閣了。這樣的夸張，合乎情理而不顯得生硬造作。

【其二】

“海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當。”長江在安徽地界變為南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。潯陽，即江西九江市，“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所寫的，就是這里。牛渚，即采石，歷來以地勢險峻而聞名，可以用一人當關，萬夫莫開的`險要來形容，其險峻遠遠勝過馬當這個地方。馬當，江西彭澤縣西北四十里，山形似馬橫枕大江而得名。“橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。”這兩句看似寫渡江之險，實則寫北上報國之路難行，“風波惡”，是指世事險惡，人心難測，所以才會有一個“愁”字了得。當時詩人避禍江南，也可以說報國無門，這里還沒有以酒澆愁，這愁中還存在某種幻想，不似《月下獨酌》其四所寫的那樣“窮愁千萬端，美酒三百杯。愁多酒雖少，酒傾愁不來。”二十個字中用了三個“愁”字，而且愁到最后，連愁都不來了。

【其三】

“橫江西望阻西秦，漢水東連一作楚水東流揚子津。”長江天塹阻隔了李白北上的路途，只能在站在橫江向西望了，長江由東西走向變為南北走向，所以用西望，而不是北望。西秦，指唐朝長安所在的地方，李白念念不忘報君恩。漢水，即長江水，東流到揚子津，古地名，實際上是揚子江畔的渡口。長江到江蘇地界，俗稱揚子江。李白想由此北上，但“白浪如山那可渡”，正趕上那天狂風大浪，白浪如山，根本無法渡船過江。古代人過江可沒有現在方便，無論坐火車或汽車，從長江大橋幾分鐘就可以完全過江，古代長江上沒有一座橋，過江主要是船，那時的船一般都是木頭做的，根本架不住淘天的白浪，可以說一不小心就可能船翻人亡。所以在風大的日子，船一般是不過江的。“狂風愁殺峭帆人。”從這句來看，當時的船不僅有櫓，還有帆，開船的也不只一個人，至少有兩個人。一個搖櫓，一個掛帆。從詩句來看，狂風讓人愁不是李白，而是開船的人，因為不能開船渡人，他們的生活費也沒有著落了，那一家人大小日子也沒法過。這里實寫開船人愁，而真正愁的是李白。他要北上，究竟為何事，六首詞都沒有交待，但有一點可以肯定，李白不想久居江南，遠離唐朝政治中心——長安。

【其四】

“海神來過惡風回，浪打天門石壁開”，“海神”，指海潮，這里剛剛漲潮，潮還沒退，狂風又來了，浪打在天門石壁上，似乎打開了天門的大門。天門，即天門山。“浙江八月何如此?濤似連山噴雪來!”“浙江八月”一詞很令人費解，詩寫的是江東，寫到浙江去的原因，實際上不過是用浙江潮來說明橫江浪濤之大。宋代的蘇軾蘇這樣寫浙江潮：“八月十八潮，壯觀天下無。鯤鵬水擊三千里，組練長驅十萬夫。紅旗青蓋互明滅，黑沙白浪相吞屠。”農歷八月是浙江潮最為壯觀的時候，那兇險的程度非比尋常，而橫江潮后之浪可與浙江潮相匹敵。可見李白是見過浙江潮的，隨手撿來，不著痕跡。最后一句“濤似連山噴雪來”來形容風起濤涌的兇險。

【其五】

“橫江館前津吏迎，向余東指海云生。”橫江驛館面前渡口的官吏來送，可見那時的津渡是公家渡口，津吏長期生活在當地的渡口，對這里的氣候變化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指東邊，說：“你看，海云出現了。”意思說，馬上海潮就要來了，渡船不能渡人了。接著問到“郎今欲渡緣何事?”，翻譯成現在的話就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根據“郎”這個字，認為李白在橫江渡時還是一個年輕人，因為年輕的男子才叫“郎”，但實際上，這“郎”顯然不是指人的年紀。“郎”在古代有五種含義：一是地名，春秋魯邑;二是官名，戰國開始設置，秦漢以后遂為朝廷官吏通稱;三是指少年男子之通稱;四是指女子對情人的昵稱;五是姓氏。詩中的“郎”可以用解釋為第二種，即郎官之意，比如《史記·司馬相如傳》：“賦奏，天子以為郎”，又比如《漢書·明帝紀》：“館陶公主為子求郎”。李白曾在宮中呆了三年，大大小小也算一個官，但這兒離京城有好幾千公里，一個渡口的小吏能夠知道他在京城做官，可能是因為李白身上穿著唐玄宗贈給他的宮錦袍，人家一看，當然知道他就是一個官了。還沒等李白回答，那人就說：“如此風波不可行!”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因為很快就要風起浪涌了。

【其六】

“月暈天風霧不開，海鯨東蹙百一作眾川回。驚波一起三山動，公無渡河歸去來。”這四句詩不僅寫長江浪濤之大，“海鯨”是形容浪濤的，而且江面上起了大霧，那就更不能行了。

六首詩中處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡口北上的惆悵與焦慮。詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇偉的想象，創造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也像民歌般自然流暢，明白如話。

《春思》李白全詩賞析

《春思》是唐代偉大詩人李白所創作的新題樂府詩。此詩寫一位出征軍人的妻子在明媚的春日里對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對戰爭早日勝利的盼望，表現思婦的思邊之苦及其對愛情的堅貞。

　　春思

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅幃?

【注釋】

⑴燕草：指燕地的草。燕，河北省北部一帶，此泛指北部邊地，征夫所在之處。

⑵秦桑：秦地的桑樹。秦，指陜西省一帶，此指思婦所在之地。燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

⑶君：指征夫。懷歸：想家。

⑷妾：古代婦女自稱。此處為思婦自指。

⑸羅幃：絲織的簾帳。

【白話譯文】

燕草剛如碧絲之時，秦地的桑樹已綠樹成陰了。當君才開始想家的時候，妾已相思得肝腸欲斷了。春風啊春風，我與你并不相識，你為何闖入了我的羅幃?

【賞析】

李白有很多描寫思婦心理的詩篇，《春思》是其中之一。中國古典詩歌中的“春”字通常語意雙關：既指春天，又可以用來比喻男女之愛。此詩《春思》中的“春”就包含有這兩方面的'意思。此詩以相隔遙遠的燕秦兩地春天景物起興，別具一格。思婦觸景生情，想起了遠方的丈夫，頗為傷懷。她申斥春風，正是明志自警，恰到好處。

開頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩中的興句一般是就眼前所見，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致。“燕草如碧絲”，當是出于思婦的懸想;“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達不到的遠景和眼前近景配置在一幅畫面上，并且都從思婦一邊寫出，從邏輯上說，似乎有點乖礙，但從“寫情”的角度來看，卻是可通的。試想：仲春時節，桑葉繁茂，獨處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來;她根據自己平素與丈夫的恩愛相處和對丈夫的深切了解，料想遠在燕地的丈夫此刻見到碧絲般的春草，也必然會萌生思歸的念頭。見春草而思歸，語出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋!”首句化用《楚辭》語，渾成自然，不著痕跡。詩人巧妙地把握了思婦復雜的感情活動，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來，據實構虛，造成詩的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關系傳寫出來了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運用了諧聲雙關。“絲”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思歸與“斷腸”相關合，增強了詩句的音樂美與含蓄美。

三四兩句直承興句的理路而來，故仍從兩地著筆：“當君懷歸日，是妾斷腸時。”丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。按理說，詩中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯系上面的興句細細體會，就會發現，這樣寫對表現思婦的感情又進了一層。元代蕭士赟對此詩評述揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關系。詩中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。

舊時俗話說：“見多情易厭，見少情易變。”這首詩中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩的最后兩句是：“春風不相識，何事入羅幃?”詩人捕捉了思婦在春風吹入閨房，掀動羅帳的一霎那的心理活動，表現了她忠于所愛、堅貞不二的高尚情操。從藝術上說，這兩句讓多情的思婦對著無情的春風發話，又仿佛是無理的，但用來表現獨守春閨的特定環境中的思婦的情態，又令人感到真實可信。春風撩人，春思纏綿，申斥春風，正所以明志自警。以此作結，恰到好處。

無理而妙是古典詩歌中一個常見的藝術特征。從李白的這首詩中不難看出，所謂無理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫中，反而更深刻地表現了各種復雜的感情。

李白《送別》全詩賞析

《送別》

《送別》(又名《送楊子》)(李白，一說岑參作)

斗酒渭城邊，壚頭醉不眠。

梨花千樹雪，楊葉萬條煙。

惜別傾壺醑，臨分贈馬鞭。

看君潁上去，新月到應圓。

楊葉指楊柳葉，煙是形容其輕柔，如煙一樣飄舞。與“煙花三月”中的煙一樣。

賞析：

首聯“斗酒渭城邊，壚頭醉不眠”描寫的是送別的地點以及送別酒宴的熱鬧場景。詩人以被送行人的目的地起興，宕開一筆，鋪陳敘述。李白在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉，這是李白對朋友的不舍，也是李白個性的寫照。酒是李白詩文的一大母題，詩人感情或是因酒而生或是借酒澆愁，酒早已成為了李白詩的象征。“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人”，又或是“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停”，甚至有直接以酒肆之名為詩題的《金陵酒肆留別》，“白門柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君問取東流水，別意與之誰短長”，酒的意象在李白詩中大量出現。頷聯“梨花千樹雪，楊葉萬條煙”，此聯運用了比喻的修辭手法，梨花喻雪，在古代詩文中多有出現，同樣出名的還有岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。頷聯對仗工整，使詩文具有形式、音韻之美。而“梨花”、“楊葉”的意象又具有唐詩典型的形象美的特點，給人以無盡的想象。千樹梨花競相開放，柳葉新芽迎風搖曳。然而這美好的春景中卻蘊藏著對友人即將遠行的不舍之情，“以樂景襯哀情”，美好的春日風光卻無人陪伴自己欣賞。此外，“楊葉”即柳葉，“柳”“留”諧音，古人折柳相送的傳統由來已久，漢樂府有古曲《折楊柳歌》:“上馬不捉鞭,反折楊柳枝。蹀座吹長笛,愁殺行客兒”。李白送別詩歌與眾不同，往往能夠將分別之情寫成普遍化的集體感受。在這首《送別》中，沒有提到送別的友人到底是誰，卻把自己的深情厚誼寄托在“梨花”“楊葉”這些意象中，使讀者產生共鳴。頸聯“惜別傾壺醑，臨分增馬鞭”這句是全詩的點題之句，詩文明確地交代了舉行酒宴的目的`——送別友人。在送別友人的宴席上，詩人“傾壺”一飲，這是男人之間的送別方式，沒有溫婉的語言，也沒有依依惜別的柔情，只是把對友人的不舍之情寄于酒中，一飲而盡。待到真的要分別之時，“馬上贈鞭”，以示紀念。同樣也是男人的贈別，盡管舍不得卻故作豪邁。尾聯“看君潁上去，新月到應圓”，回味無窮，“三月不知肉味”。送君千里，終須一別，目送友人“潁上去”，想象著友人的路途，這在李白詩文中同樣也是很常見的，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”。詩人寫目的地之景而浮想聯翩，因景生情，因景結情，等到友人到達目的地應該是在月圓之日吧，從缺到圓的明月都是詩人依依惜別之情的寄托。而無論何時何地的人們在送別之時，都會產生“云帆望遠不相見，日暮長江空自流”“揮手再三別，臨歧空斷腸”的共鳴。我想，詩人也會擔憂友人旅途的勞頓吧!中國古代文化源遠流長,這是五千年的積淀，一言概括則為“雅”。無論是送別，還是思念，古人都將自己的濃情蜜意寄于詩文中。古典詩歌是一顆璀璨的明珠,送別詩在這顆顆明珠上閃爍著一縷縷的光芒。在交通發達,通訊便捷的今天,沒有“勞勞亭、長亭”這些專門為送別而建造的場所，離別之情已顯彌足珍貴,不用鴻雁傳書,也沒有古人的離愁別恨。現在的我們也許只有從古詩詞中才能感受到離別的傷感了吧!

李白《橫江詞六首》之五全詩翻譯賞析

李白·《橫江詞六首》之五

【其五】

橫江館前津吏迎，向余東指海云生。

郎今欲渡緣何事?如此風波不可行!

①橫江館：又名采石驛，設在橫江浦對岸的采石磯。

②津吏：掌管渡口事務的官員。

③海云生：江上雨云起，風浪將更險惡。

④郎：古時對青年男子的稱呼。

⑤緣：因。

大意：

這首七絕借描寫江上風波的險惡，暗喻人生道路坎坷，險惡莫測——我要渡江，津吏迎上前來，指著東邊生成的將會引起更大風浪的'雨云，對我說：“郎君啊，你在這樣的天氣里仍要渡江，是為了什么事?江上風波這樣險惡，是不能走的啊!”這首詩不但有主客雙方的對白，而且交代了地點和人物，還輔以說話時的手勢，有聲有色，筆墨凝煉，爽朗明快，一氣呵成。

賞析：

《橫江詞六首》是唐代偉大詩人李白的組詩作品。這六首都是寫景詩，主要是寫橫江的地勢險峻，氣候多變，長江風浪大且惡的景象。作品名為寫景，實為寫心，處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡江北上的惆悵與焦慮。全詩想象豐富奇偉，意境雄偉壯闊，充分體現了浪漫主義特色。

“橫江館前津吏迎，向余東指海云生。”橫江驛館面前渡口的官吏來送，可見那時的津渡是公家渡口，津吏長期生活在當地的渡口，對這里的氣候變化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指東邊，說：“你看，海云出現了。”意思說，馬上海潮就要來了，渡船不能渡人了。接著問到“郎今欲渡緣何事?”，翻譯成現在的話就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根據“郎”這個字，認為李白在橫江渡時還是一個年輕人，因為年輕的男子才叫“郎”，但實際上，這“郎”顯然不是指人的年紀。“郎”在古代有五種含義：一是地名，春秋魯邑;二是官名，戰國開始設置，秦漢以后遂為朝廷官吏通稱;三是指少年男子之通稱;四是指女子對情人的昵稱;五是姓氏。詩中的“郎”可以用解釋為第二種，即郎官之意，比如《史記·司馬相如傳》：“賦奏，天子以為郎”，又比如《漢書·明帝紀》：“館陶公主為子求郎”。李白曾在宮中呆了三年，大大小小也算一個官，但這兒離京城有好幾千公里，一個渡口的小吏能夠知道他在京城做官，可能是因為李白身上穿著唐玄宗贈給他的宮錦袍，人家一看，當然知道他就是一個官了。還沒等李白回答，那人就說：“如此風波不可行!”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因為很快就要風起浪涌了。