賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。

《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的詞作，被選入《宋詞三百首》。此詞是賀鑄名篇之一，作于蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是一段單相思。開頭三句，借洛神故事，回憶在橫塘的一次艷遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，并且知道了她的居所，但只有春風能入。

凌波不過橫塘路

下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。只得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像一馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以一串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。

原文

凌波不過橫塘路⑴，但目送、芳塵去⑵。錦瑟華年誰與度⑶？月橋花院⑷，瑣窗朱戶⑸，只有春知處⑹。

飛云冉冉蘅皋暮⑺，彩筆新題斷腸句⑻。試問閑愁都幾許⑼？一川煙草⑽，滿城風絮，梅子黃時雨⑾。

注釋

⑴凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”

⑵芳塵去：指美人已去。

⑶錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

⑷月臺：賞月的平臺。花榭：花木環繞的房子。一作“月橋花院”。

⑸瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

⑹飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長著香草的沼澤中的高地。

⑺彩筆：比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

⑻試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計為多少。

⑼一川：遍地，一片。

⑽梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風光好，梅子黃時雨意濃。’”

翻譯

姑娘輕盈的步子并不過橫塘路這邊來，我只好用目光送她逐漸遠去。她那美好的青春歲月也不知跟誰一起度過，她居住的地方想必有賞月的小橋、種花的庭院、雕刻著連瑣紋的窗子和朱紅色的門戶，只有春天才知道它在哪里。

浮云慢慢地移動著，長著香草的河岸上已暮色來臨，我用才情洋溢的筆新寫成十分傷感的詩句。你想問我心頭無故的煩惱有多少嗎？它就像河邊青煙似的綿綿不絕的芳草，被風吹得滿城飛舞的柳絮，還有那黃梅季節老是下個不停的雨。

賞析

賀鑄一生輾轉各地，但與蘇州尤具一種不解之緣。他在大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州之前，大約在元符末年江夏去官之后，也曾客寓蘇州。有些學者如周汝昌、楊海明等皆斷此詞作于賀鑄退居吳下之時，蓋于此段行實未遑深究。實際上在此前約六七年即崇寧初年，此詞即已流播，并為黃庭堅所賞。因此鐘振振校注《東山詞》疑此詞作于徽宗建中靖國元年(1101)，應該是大體可信的。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

據《王直方詩話》、《竹坡老人詩話》等記載，賀鑄《青玉案》一經寫成就不脛而走，士大夫皆盛稱其工，”賀梅子”雅號也隨之落定。從字面上看，這首詞寫詞人與一女子忽然相遇倏然而別的經歷，以及由此而生發的綿綿閑愁。所以不少詞評家皆詮釋此詞為一艷情詞，乃老來風情不嫌多之意。此說貌似有理，實則牽強。因為前既言乍遇復離，后面似應以渲染離情為主，然賀鑄不言”離愁”而曰”閑愁”，一字之差，蓋有深意存也。筆者研繹此詞，認為此詞不過是借這位姿質極美的凌波佳人，身處寂寞而又孤芳自賞、華年苦度卻又深嘆遲暮的迷離悵惘心境，來表現作者對自身身世的感慨。

詞中女子的形象具有縹緲、神秘的特點，她經橫塘而不過，讓詞人只有目送她的芳塵倏然離去。她身上滿布神秘：錦瑟華年誰與共度？她來自何方？去向何處？這一連串的問題給這首詞也染上了種種讓人目眩神迷的色彩。詞人也在這種追索而未得的情況下愁緒滿腹。換頭兩句由日暮而題斷腸之句，乃是由凌波女子的身上稍稍逸出。”新題”者，題斷腸之句非止一次也。然是一日之內數次題寫，還是某一時期屢屢題寫，詞人約略旁及而未點明，讀者只能以模糊之眼對模糊之句。然愁是因女子而起，并將以往種種愁緒一一喚起，竟一時莫辨其所愁若何，故煞拍揭出”閑愁”二字。其主題非艷情所可限制，正以其愁來有因而愁去無端之故也。說到底，作者并未在”情”上面過多逗留，而是筆鋒稍點即轉，著力刻畫作者因睹佳人絕塵而聯想到自己與青春理想失之交臂的人生遺憾，故其詞心詞境在岑寂中饒有郁勃之致。清人黃蘇《蓼園詞選》評詞常過于質實附會，令人生厭，然于此詞，卻不無只眼。他說：”所居橫塘斷無宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳塵；第孤寂自守，無與為歡，唯有春風相慰藉而已。后段言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草風絮，梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃岑寂耳。”賀鑄的詞確實有一種悠遠的寄托在。張耒說他”幽潔如屈宋”(《景宋本東山詞序》》，王灼說”世間有《離騷》，唯賀方回、周美成時時得之”(《碧雞漫志》卷二)，惠洪也說他”吐語皆蟬蛻塵埃之表”(《冷齋夜話》)，話雖有異，意實相近。

煞拍四句是給賀鑄帶來極大榮譽的四句，從某種程度上來說，《青玉案》詞得以廣為流傳，正是由這四句奠定基礎的。四句一問三答，以”一川煙草”喻愁的廣泛，以”滿城風絮”喻愁的深遠，以”梅子黃時雨”喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其時，尤顯契合無垠。這種意象組合在晚唐李商隱詩中不一而見。如：”莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”其間影響的痕跡還是清晰可辨的。

賀鑄此詞除了善用博喻、意象重疊外，語言亦自然工妙。注重鍛煉字面，點化前人詩句而了無痕跡，這與他”遍讀唐人遺集”、”善取唐人遺意”(王銍《默記》卷下)的語言積累有關。此詞化用曹植《洛神賦》、《南史·江淹傳》、李商隱《錦瑟》詩以及寇準”梅子黃時雨如霧”之句等典故、成語，而脫略眾似，驅役自如，足見名篇之為名篇，非一般草草所能湊泊也。

夏敬觀手批《東山詞》，于此詞并揭出賀鑄與稼軒的淵源關系。他認為稼軒詞秾麗之處即從東山詞脫胎，所以”不知方回，亦不知稼軒”。此語雖或言過其實，但也不能說是鑿空而論。

據鐘振振先生統計，宋金人作《青玉案》步方回韻者共二十五人計二十八首，其中雖不乏有可稱者，但在”詞情詞律高壓千秋”(萬樹《詞律》卷十)的賀詞面前，畢竟要感嘆”似此絕作難為和”也。

賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。

《凌波不過橫塘路》古詩詞素材