幫忙寫篇作文：十八歲成人禮感言。
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6歲成人禮感言連云朵也笑得合不攏嘴,肆意地讓太陽溜出.我們的笑聲扭曲著光線,光怪陸離.一個中學生校服一個小學生校服卻如此契合,兩顆蓬亂地頭湊在一起搖搖晃晃,笑聲飛濺.這才是16歲的生活.我釋然.16歲不是愛上的季節,我們正享受破繭成蝶的成長與鳳凰涅盤的輝煌.16歲的時光是個美人,它等著我們為它描眉繪眸,淡妝濃抹總相宜.16歲的夏季陽光很好.讓多年后的我們抖抖塵埃驕傲地與十八歲回憶相遇,高聲說：“很高興遇見你!”從這一刻起,揚帆起航,我,16歲了.回眸處,記憶的光芒沖破青春的迷霧.16歲,是最曼妙的青春史詩,星星點點綴滿16歲的星光,閃爍在每一個青春的足跡里……16,凝聚無限幻想的歲月.幻想著“輕輕地我走了,正如我輕輕的來,揮一揮衣袖不帶走一片云彩”幻想著,康河的柔波里“你是人間的四月天”的傾城絕戀：幻想著,江南雨巷里那撐著油紙傘姑娘愁緒里的幸福；幻想著,三月的窗幃外,過客不是美麗的錯誤,是思婦等待的幸福.16歲的少女遐思給予青春無限美好的幻想,那是青春的號角,給予追逐青春的勇氣,追逐彼岸的幻想.16歲,把信念緊緊握在手心里.沒有像但丁一樣企盼佛羅倫薩,沒有像海明威一樣遙望乞力馬扎羅,沒有像梭羅一樣眷戀瓦爾登湖的漣漪……但我的十八歲選擇了信念.選擇陪伴海子一起“面朝大海,春暖花開”,不因眼前的陰云遮住天邊的彩虹；選擇陪伴顧城一起“用黑色的眼睛尋找光明”,不因眼前的困難否定明天的燦爛.誠然,淡淡的憂傷,甜甜的記憶會隨歲月而流逝,16歲,給予青春另一季,讓信念堅守,下一個美麗的季節,春泥孕育著另一促芬芳的春花.讓16歲把信念握緊,指引你前進的船帆.16歲,我選擇把信念寫做堅強,讓堅持像16歲的青春宣誓.我讀懂了《簡愛》里,簡對生活的堅強；讀懂了《復活》里瑪斯洛娃讓靈魂復活的堅強；讀懂了《歐也妮·葛朗臺》里,歐也妮在金幣利誘下的堅強……我沒有選擇像傲世的林家女,把眼淚滴落在余香猶存的花鋤上,沒有選擇像三毛把美麗的青春化作撒哈拉的沙塵……因為,16歲的我把信念銘刻上堅強,為未來掌舵,做青春的勇敢者,做未來的尋夢人.16歲賦予了青春幻想,牢牢的握緊青春的信念,帶著追求青春的堅強,這是16歲賦予青春的使命.注定要像海燕一樣,在波濤洶涌里展翅飛翔；注定要像鴻雁一樣,在漫無邊際里尋覓歸途的方向.如果你可以,那么讓奮斗的淚水與汗水滋潤你美麗的16歲；如果你可以,那么讓希望的光亮照耀你美麗的16歲.讓我們這群同路的尋夢人在16歲的起點,攜手前行,奔向未來,向青春揮手召喚!在夢里,你微微的向我笑著,我倚靠在窗欞邊,把煙雨里的樹影讀成寫你的詩,光陰帶走我的寄托,我把夢留給了你……如詩,如煙,如畫的16歲!
天地一指，萬物一馬，是什么意思啊求解啊
莊為事物之間存在著普遍的差異，這種差異是的，而這種相對性來自于人類自身的種種局世間萬物本沒有差別，所有的差別都是人們站在主觀立場上而得出的相對結論。
不論世間萬物有如何的差別，一旦站到更高的“道”的角度去審視，“以道觀之”，種種差別都將不復存在。
任何差別都可以統一在道的觀照之下。
《德充符》篇說：“自其同者視之，萬物皆一也。
”抽取出事物相同的一點來看，天地就是一指，萬物就是一馬。
比如：天地是物，而指、馬也是物，從這點來說，有同一性。
再從存在的角度去看，萬事萬物都是同一的，莊子實際上是從認識論的角度破除人類中心主義的觀點。
建議聯系上下文看，弄痛齊物論說的是什么也就好理解了~
作文素材名人名言摘抄
真理惟一可靠的標準就是永遠自相符合。
—— 土地是以它的肥沃和收獲而被估價的；才能也是土地，不過它生產的不是糧食，而是真理。
如果只能滋生瞑想和幻想的話，即使再大的才能也只是砂地或鹽池，那上面連小草也長不出來的。
—— 我需要三件東西：愛情友誼和圖書。
然而這三者之間何其相通
熾熱的愛情可以充實圖書的內容，圖書又是人們最忠實的朋友。
—— 時間是一切財富中最寶貴的財富。
—— 德奧弗拉斯多世界上一成不變的東西，只有“任何事物都是在不斷變化的”這條真理。
—— 過放蕩不羈的生活，容易得像順水推舟，但是要結識良朋益友，卻難如登天。
—— 這世界要是沒有愛情，它在我們心中還會有什么意義
這就如一盞沒有亮光的走馬燈。
—— 生活有度，人生添壽。
—— 書摘
BEYOND在世界樂壇的影響力大不大
請客觀評價
一代人的精神鼓舞，一代人的青春寫照 顧城先生有一首詩是這樣寫的：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
不知為什么，在提筆準備寫家駒和BEYOND時，突然間想起了這樣一首詩，詩的名字叫做“一代人”。
不知從什么時候起有了七十年代這個概念
那么在流行樂壇，七十年代的精神偶像是誰
羅大佑和崔健嗎
不可否認他們的影響之巨大深遠，但是他們影響更多的停留在上****60年代末到70年代中期出生的那一撥人。
而影響真正貫穿整個七十年代生人的卻是黃家駒以及他領導的BEYOND，他的歌聲和大佑和崔健一樣記錄了我們真實而生動的青春。
也許是偶然，可能是必然，在BEYOND樂隊最為活躍的1983年——1993年，剛好是1970——1979年出生的人們成長的關鍵時期。
BEYOND以一種非同尋常的音樂精神征服了這一代人的心靈。
他們的音樂以搖滾為基調，以旋律化的歌曲直抒胸臆。
他們的歌詞題材廣泛，但是全部都是積極向上的，即使是情歌，也有一種大氣磅礴的力量。
那個年代，流行音樂是純粹的，沒有宣傳費，沒有打榜黑幕，音樂在一張張唱片和一家家電臺之間流傳，在一個一個歌迷之間流傳，對個體的影響逐一相加擴散成一個群體，蔓延到整個有華人的地方，蔓延了整個時代。
那時候我們的青春就像家駒的歌，激越而又內斂，自信而又悲壯。
太多人的生命軌跡因為聽到家駒的歌而產生變化，我們無從計數。
他們改變了大眾對流行樂的看法 20年前，一個嶄新的搖滾樂隊，出現在一張叫做《香港》的唱片里，它的名字叫做BEYOND，樂隊的名字面解釋了他存在的意義——超越。
20年來，他們超越的東西已經太多。
簡而言之，他們超越了時間，影響了潮流。
當BEYOND的聲音沖擊我們的耳膜之前，我們都認為搖滾樂只是一小部分人的專利，而且在大眾的心目中，搖滾樂必然是吵鬧的另類的和不好聽的，但是他們改變了這一點，他們用好聽的易于流傳的旋律，傳達了同樣人文的，大氣的，有深度的內容。
從另外一個方面，他們的浮出水面，為香港的樂壇注入了思想，為流行音樂注入了人文精神。
從而改變了大眾對流行音樂的看法，在此之前的流行音樂是靡靡之音，是市井的小曲。
BEYOND讓人們意識到流行音樂也可以抒懷詠志，也可以為國為民。
說一點搞笑的詩句，和一些短的笑話
文人在開心農場感言》 徐志摩：輕輕地，我偷了，我輕輕地來，輕輕地點一點鼠標，不放過一個果子雪芹：半夜起床來，只為偷你菜，滿地荒唐言，一把辛酸淚。
貝多芬：我要扼住偷菜者的喉嚨。
愛迪生：偷菜者的成功＝99%的速度1%的耐心。
諾基亞：偷菜以守為本。
至尊寶：曾經有一地成熟的菜擺在我面前而我沒有去收（電腦太卡），直到被偷了才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。
如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個偷菜者說三個字：“去死吧
” 王朔：我們去偷菜，玩得就是速度，畢竟偷到了很爽，哪怕過把癮就死。
衛慧：大搖大擺偷你菜，我是農民我怕誰。
瓊瑤：有一個富豪家族的女孩歡種菜，他老爸公司里一個有前途的年輕人愛上了她，而她卻愛上了一個偷她菜的有婦之夫，于是一個有關財產，愛情，友情，菜地的故事就發生了。
范仲淹：偷菜好，糧食偷一點是一點，我們國家還不富裕嘛，應該先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。
岳飛：大家偷菜要趁早，晚了偷誰的去，莫等閑，白了少年頭，空悲切
但丁：偷別人的菜，讓他們種去吧。
魯迅：我偷了兩個菜，一個是蘿卜，另一個還是蘿卜。
拿破侖：在我的字典里，找不到“偷不到”這三個字。
顧城：我偷你，但是我不敢說，因為說出來之后我會死，我不怕死，就怕死了之后沒有人再像我這樣偷你。
余光中：偷菜，好像一次危險的戰役，我在這頭，狗在那頭。
諸葛亮：運籌偷菜之后，決勝千里之外。
牛頓：如果說我比別人偷得略多些，那是因為我24小時守在電腦前的緣故。
比爾蓋茨：等你開了28塊地的時候你就會明白，地不過是一種符號。
魯迅：菜，就像海綿里的水，只要你愿意偷，總還是有的。
斯大林：我們需要看家狗，就像需要日光、空氣、水一樣。
安爾樂：狗狗的保護，體貼又周到。
周杰倫：哎喲，不錯哦，偷了不少喲。
魯迅：我哪里是財主，我只是把別人喝咖啡的時間都用在種菜和偷菜上。
泰戈爾：世界上最遙遠的距離不是生與死，而是你正在偷我的菜，我卻不知道。
周恩來：我們愛我們的好友，這是我們偷菜的源泉。
孔子：三人偷，必有我師焉，擇其善者而從之，擇其不善者而改之。
內衣廣告：我偷菜，我歡，做農民“挺”好
華梅：誰給我一個火龍果，我便回報他整地白蘿卜。
魯迅：真的偷菜者，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。
這是怎樣的哀痛者和幸福者
然而造化又常常為庸人設計，以看家的狗狗，來咬我金錢，僅使留下淡紅的血色和大把的Money… 莎士比亞：收菜是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早以無影無蹤。
周恩來：活到老，種到老，偷到老。
曹操：寧我偷天下人，勿讓天下人偷我 。
拿破侖：不想偷菜的農民不是好農民。
史可法人物評論
我感覺也是 一可以上百度文庫上搜一下資料 或者其他地方 然后綜合起來整理一下 稍微再加點自己的看法和理解 就OK了 還能鍛煉自己篩選東西的能力 還能寫出一篇好文章 多好啊 呵呵
