無(wú)恥混蛋里蘭達(dá)的戲份為什么這么多

那個(gè)演員很有名

戰(zhàn)于殘酷 毒在人心文\\\/夢(mèng)里詩(shī)書一場(chǎng)車禍，一位臥底，拉開了一場(chǎng)毒戰(zhàn)的序幕，與毒販戰(zhàn)斗的殘酷，毒品對(duì)人性的考度，《毒戰(zhàn)》是國(guó)產(chǎn)警匪電影一個(gè)新的高度，沒有了強(qiáng)加于人的主觀旋律，沒有了浮于表面的浮夸，一部沉的下，帶的入心的電影呈現(xiàn)在了我們的面前，戰(zhàn)于殘酷 毒在人心。

全片的開場(chǎng)以一出人體販毒的抓捕刻畫出了毒品的可怕，婦女排毒時(shí)的哭泣，毒蛋破碎時(shí)引發(fā)的致命危險(xiǎn)，真實(shí)而又殘酷的一幕幕，是這部影片在開頭就很好的將觀眾帶入到了電影之中，一場(chǎng)貓與鼠的游戲接踵而至，整部電影細(xì)致縝密，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，孫紅雷與古天樂(lè)在電影中的正邪較量可謂精彩連連，故事在人體販毒的抓捕后分別以兩條敘事線很好的交代出了電影中孫紅雷和古天樂(lè)的人物性格后，很快的就把兩條線相結(jié)合，毫無(wú)拖沓累贅之感，而在后面的情節(jié)之中，劇本在哈哈哥這點(diǎn)上給了孫紅雷很大發(fā)展空間，而作為國(guó)內(nèi)赤手可熱的一線演員，孫紅雷在哈哈哥和毒販之間的把握恰到好處，在這一幕中有著很好的體現(xiàn)，可謂笑料十足，這部電影并不像我們以往看到的警匪片中重頭到尾都充滿著壓抑和懸鏈，觀眾也早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的壓抑感，電影時(shí)不時(shí)的黑色幽默與笑料，會(huì)讓人眼前一亮，可謂是《毒戰(zhàn)》特有的精妙之處。

電影《毒戰(zhàn)》中那種生命和欲望的碰撞在古天樂(lè)飾演的毒販中得到了很好的演出，一方面是希望立功挽救自已的生命，坦白了自已的同伙，另一方面又時(shí)刻想著逃出升天，最后陰了警察一把，導(dǎo)致了全軍覆滅，這一點(diǎn)上也反映出了《毒戰(zhàn)》毒在人心的主旨思想，最后古天樂(lè)飾演的毒販被執(zhí)行死刑的一幕也讓我映像深刻，應(yīng)該是國(guó)產(chǎn)電影第一部揭露死刑執(zhí)行畫面的電影了。

而這部電影相對(duì)杜琪峰 來(lái)說(shuō)，我感覺是里程碑之作，最找接觸到他的電影應(yīng)該是89年的《阿郎的故事》，相信這部電影大家應(yīng)該都耳熟能詳，也是一部非常經(jīng)典的港式名作，在后來(lái)的《神探》《暗戰(zhàn)》《黑社會(huì)》中，應(yīng)該是99年吧，開始了一系列黑幫電影的創(chuàng)作，他的電影總帶著一種傲氣，而在《毒戰(zhàn)》最后暢快的槍戰(zhàn)中，又讓我看到了昆汀的影子，《毒戰(zhàn)》中視野的理想化和質(zhì)感體現(xiàn)的淋漓，讓我感覺到了杜導(dǎo)對(duì)這部電影過(guò)審的用心。

在警匪片已經(jīng)日漸式微的今天，一部《毒戰(zhàn)》就像一劑強(qiáng)心針，為警匪片市場(chǎng)注入了新的活力。

看完《無(wú)名之輩》，最大的感受是什么

評(píng)高了。

要不是看幾位演員的演技都，最多就是及格分電影院看到開頭的時(shí)候激動(dòng)不已，妥昆汀風(fēng)格啊。

滿以為后面會(huì)有更多驚喜，結(jié)果到任素汐出場(chǎng)后，電影風(fēng)格突變，完全變成了國(guó)產(chǎn)苦情劇。

女主演技確實(shí)很驚艷，但和前面的影片風(fēng)格有一種格格不入的感覺，當(dāng)時(shí)看得時(shí)候別提多失望了。

到電影后半部分，劇情完全沒有驚喜。

最讓人錯(cuò)愕的還是影片結(jié)尾部分，一群學(xué)生操家伙干架，看得很尷尬，敗筆。

實(shí)在想不明白電影評(píng)分怎么會(huì)那么高

知乎生活周刊有意思 · 怎么寫出一個(gè)成功的好段子

寫段子是個(gè)技術(shù)活，幽默感也可以后天培養(yǎng)，只要堅(jiān)持科學(xué)的方法和訓(xùn)練。

一個(gè)段子由兩個(gè)元素構(gòu)成：結(jié)構(gòu)+梗一般而言段子有三種結(jié)構(gòu)：諧音誤解，預(yù)期違背，同文異讀。

這三種結(jié)構(gòu)涵蓋市面上90%以上的段子和冷笑話，甚至更多。

【第1句】：

【第1句】：諧音誤解諧音誤解，顧名思義，就是你說(shuō)了一句話我聽錯(cuò)了或聽漏了，然后引出一連串誤解。

這是最初段的段子寫作手法，上手簡(jiǎn)單，學(xué)習(xí)門檻低。

缺點(diǎn)是存在語(yǔ)言隔離，在不同語(yǔ)言間的傳播效果很差。

比如在中國(guó)南北曲藝界，諧音誤解是極極常見的表現(xiàn)手法，也正是因?yàn)檫^(guò)多倚重方言出效果，才導(dǎo)致南北笑星到彼此的地盤上水土不服。

代表人物：趙本山。

舉例：

【第1句】：典型的就是司馬缸砸光咯

【第2句】：趙本山賣拐以后近十年的小品作品里，拋去模仿殘疾人的戲碼，諧音誤解的創(chuàng)作方法比比皆是，特別是最近幾年，喜劇形式太單一。

由此我一度認(rèn)定本山大叔的喜劇道路走到了頭兒，沒啥新意，隱退也好……

【第1句】：

【第2句】：預(yù)期違背預(yù)期違背是較諧音誤解高階的創(chuàng)作手法，講者先為聽者設(shè)定一個(gè)情景，讓聽者想當(dāng)然地代入自己的慣性思考，結(jié)果講者最后抖出包袱，讓聽者有種被戲耍的體驗(yàn)，樂(lè)趣由此而來(lái)。

用這個(gè)方法講笑話最有成就感，能給講者帶來(lái)極大的智力優(yōu)越感。

聽者的內(nèi)心OS是這樣的：這種情景下發(fā)生這樣的事兒，太不科學(xué)了

而講者的內(nèi)心OS一定是：呵呵，我哪能讓你們猜到結(jié)尾呢。

這種表現(xiàn)方法在戲劇和脫口秀中經(jīng)常見到。

具有跨地域跨語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，美國(guó)電影行銷全世界，一個(gè)重要的原因他們很少在全球發(fā)行的電影里植入諧音笑話，而是用普世的預(yù)期違背+同文異讀，講全世界都能聽得懂的笑話。

代表人物：黃西、陳佩斯等舉例：

【第1句】：美國(guó)的離婚率竟然有50%

這太令人不安了

（頓）有50%的婚姻竟然走到了盡頭

【第2句】：（原來(lái)演得好好的突然跳戲）我就以為我這模樣的能投降，你朱時(shí)茂濃眉大眼的也叛變革命啦

【第3句】：我們學(xué)校男女比很畸形我們班50個(gè)人有48個(gè)女生，然后，那兩個(gè)男生還在一起了。

【第1句】：

【第3句】：同文異讀最后是同文異讀。

就是用邏輯、語(yǔ)調(diào)、故事背景、知識(shí)背景、多義詞甚至同音字造歧義，讓聽者有別有洞天的體驗(yàn)。

梗埋得較深，講者風(fēng)險(xiǎn)大，需要聽者同觀者有相同的知識(shí)背景或生活體驗(yàn)包袱才能抖得響。

但一旦抖響，聽者講者都能得到絕贊的智力優(yōu)越體驗(yàn)。

也是編段子的高階手法，在戲劇和脫口秀中常見。

尤其適合在喜劇電影和話劇里呈現(xiàn)，從結(jié)構(gòu)上保證作品的喜劇成色，不然劇本就很容易淪為脫口秀式的耍貧嘴和段子集錦。

代表人物：陳佩斯、unjash等推薦大家看下陳佩斯的小品《警察與小偷》，整個(gè)故事圍繞一個(gè)小偷冒充警察于真的警察相遇展開，有了這樣的故事背景做鋪墊，陳佩斯和朱時(shí)茂的每一句對(duì)話都是絕佳的同文異讀典范。

日本搞笑組合unjash也是出名的以此種結(jié)構(gòu)獨(dú)步日本喜劇界，每部小品都很經(jīng)典。

舉例：

【第1句】：小布什最喜歡的電影是《kill bill》（kill bill既是昆汀的電影作品，kill bill又可理解為干掉比爾克林頓，小布什的前任。

如果觀者對(duì)昆汀的電影不了解，包袱就可能抖不響）

【第2句】：Stay foolish,stay hungry.——金二胖（題主體會(huì)一下）

【第2句】：梗所謂梗就是你要表現(xiàn)的主題，黑的對(duì)象，也就是包袱、笑料等。

手法是固定的，?？梢猿Q常新。

把梗用手法包裝出來(lái)，就是做梗了。

總結(jié)下微博比較流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗），如：搞基梗、地域梗、韓寒郭四同人梗、云迪力宏虐戀梗、正騰雨神梗、郭四身高梗、楊冪腳臭梗、亂倫梗、種族歧視梗、霸王龍小短手梗、韓國(guó)整容梗、畢老師山形健傻傻分不清楚梗、金剛不壞諾基亞梗……寫段子時(shí)，先想好你要做的梗是什么，想好用諧音還是歧義還是預(yù)期背叛將這個(gè)梗丟出來(lái)，最后就是組織語(yǔ)言的功夫了。

所有的時(shí)事都可能拿來(lái)做梗，也經(jīng)常見到有人發(fā)明了一個(gè)新梗，然后段子手一擁而上把這個(gè)梗玩壞的情況，可見寫段子真的只是個(gè)技術(shù)活兒，跟天分無(wú)關(guān)。

你要做的只是了解這些方法，然后多給別人講笑話鍛煉語(yǔ)感和喜劇的嗅覺，堅(jiān)持“think different”，就夠了。

最后，預(yù)祝題主的人生變成一個(gè)成功的笑話。