比起熒屏上那鐵齒銅牙的紀曉嵐，現在的張國立明顯要消瘦得多。一襲灰色夾克，一頂棒球帽，整個一個北方漢子的休閑裝束。“對不起，久等了，對不起對不起……”這是他開口的第一句話，平實的語調中透著真誠的歉意。其實他并沒有遲到，是我擔心堵車遲到提早出門了。
“讓我們開始吧，抓緊時間……”一落座，他就直奔主題。拍了一天的戲竟然沒有顯出一絲的倦意和疲態，難怪圈兒內的朋友都告訴我他是“拼命三郎”。
張國立曾經把兒子趕出家門
張國立的前妻，也就是張默的生母羅女士曾經是四川人民藝術劇院一名優秀演員，現在在上海、北京兩地做影視劇策劃工作。兩人的兒子張默在成都出生，從小跟著羅女土長大。張國立和前妻常教育張默，要好好做人好好學習，不求大富大貴，只求平安。
為了從小培養張默的藝術修養，張國立和羅女士省吃儉用，給他買了一架鋼琴。在16歲到18歲這 3年間，張默瘋狂地喜歡上了搖滾樂，想當一名大歌星。每天背一把破吉他，穿著破破爛爛的衣服，在家里叮叮咚咚猛彈，吼一些‘他們家狗聽了都打哆嗦’的音樂，這讓父親張國立非常反感。當時的張默成了父親眼中不可救藥的“問題孩子”，張國立把他趕出家門，每星期只給他100元生活費。張默就和樂隊的成員啃饅頭、吃咸菜，最大的心愿就是能出一張唱片。那時張國立和兒子最大的矛盾就是——他認為給兒子鋪了一條正路，可兒子偏不走。夫妻兩人對兒子都快喪失信心了。但后來張默突然醒悟了，他又愛上了戲劇表演，他發現學習表演比音樂帶給他的快樂更多。為練形體和講好普通話，他天天和同學排演小品，一練就到深更半夜。后來終于考進了自己夢寐以求的中央戲劇學院。進入中戲后，張默與老爸的關系也改善不少，可他們在一起話一直都不會太多。
兒子張默最近陷入了是非的漩渦，扯進了毆打同校女生的事件中。張默說過這一句話讓做爸爸的張國立挺難過的：其實我不能像一個正常的孩子一樣生活，同學之間哪怕發生一丁點問題，人家都會說別以為你是張國立的兒子你就怎么著了。“在某些時候我給他帶來的并不是積極的東西，有時候甚至是負面的。”張國立長長地嘆了一口氣，良久才說“我無法去面對……我希望他能走出這個陰影，能夠在將來的日子里面順心一些，作為一個成年人，我想經歷這樣一個波折，本身對他來說并不是一件壞事情，心靈上的創傷雖然難以抹去，但對于生活給予的這種經歷，我覺得他還是應該感恩的，我想這也是一種人生的財富。”
“我們的社會有很多的制度，它們起到了一個規范的作用，不光說是道德行為的……如果你能夠對自己約束，使自己行為符合規范的話，你就是幸福的，而你老是要和這個東西碰撞，那你就會覺得到處都是不圓滿的。我跟他講心靈上的富有與貧窮，惡多了以后這個人就是貧瘠的，反之善多了他就是富有的。他聽后有變化，我想人就是這樣，當你真正懂得生活以后，你會懷著一顆感恩的心。”張國立用充滿感性的語調道出了對兒子的希冀。
張國立是一個演員，他想得更多的是給人塑造不同的角色，不斷的有作品出來。若不是這樣，他可能會給兒子的時間稍微多一些。但他沒有辦法說是否在這件事上虧欠了兒子，他覺得不可能因為他陪兒子的時間長一點，孩子就會按照他的想法去成長，因為現在孩子的成長環境和他們那時候不一樣，不像他父親打他他會牢記一輩子當初挨打的原因。
兒子張默子承父業，也走上了演藝的道路。張國立并不贊成。他其實希望兒子能去讀大學，學其他的專業。然而兒子喜歡這個行業，他也就不特別強求他做什么了。
談到兒子，張國立流露出慈父特有的微笑。對于兒子的表演才能忍不住夸了起來：“我們倆去年在云南演一部戲，我發現他演戲的感覺變化非常大，所以我認為這3年的學沒有白上，中央戲劇學院還是把他培養成為了一個很好的演員坯子。”
張國立現在最大的愿望就是希望兒子能夠走出陰影，未來的日子能更順心點。
從藝為牛棚里的父親
如今大紅大紫的張國立并不是出生于一個藝術世家，打記事起，家里唯一帶點兒藝術味的東西就是一把沒有弦的京胡，兄弟幾個就把這京胡拿著當槍玩。“前面有把，后面有一個筒，”張國立邊說邊比劃，“感覺特別像槍。那個時候我都不知道這是個什么玩意。我走上這條路也非常巧，就是因為我會說普通話，所以從1971年開始做報幕員。”
張國立得知自己被上調文工團時，步行15公里山路將這個消息告訴關在牛棚里的父親，父親的激動至今仍然清晰地印在他的腦海中。
“我記得非常清楚，我爸一聽就特別興奮，說‘去去去，這說明你爸現在沒問題了，政治上有問題的話，他兒子是不能到毛澤東思想宣傳隊去的’，所以可以說我當時去宣傳隊也是為了他。”
讓父親高興一直是張國立的心愿，在命途多舛的生活中，父親那深深的一瞥始終鼓勵著他。
文革的時候，很長時間家里沒有父親的音訊，張國立的母親非常著急，有天晚上突然傳來敲門聲，母親問：“是誰?”父親就在門外答應了一聲，母親一下子就哭了。那時候他們家不大，就一間房，幾個孩子都已經躺在床上了，此時幾個小孩都探頭看，門開了以后看見一個小老頭，非常蒼老，他穿了一件藍色的棉衣，帶了一頂藍色的圓帽，進了屋子以后挨個看孩子們，那一次那一眼讓張國立印象特別深刻。
小時候的張國立是一個乖巧的孩子，學習成績挺好的，用他的話說一條杠、兩條杠，三條杠都扛過。從小都是聽爸媽的，從來沒有跟父母頂過一次嘴。他是個很傳統的人。
“因為父親對我的教育就是幾句話，比如說你錯了，爸爸就啪啪倆巴掌，我今年這么大歲數了，還記得我爸爸為什么打了我，到現在都記得住。所以記得張默小時候我也打過他，我覺得這個教育應該就是這樣的，但后來發現不行了，現在他21歲了，又經歷了很多事情，我覺得他成熟了許多，我們倆能坐在一起聊天了。”
以張國立目前的能力地位，應該說可以給予自己的父母和兒子很多很多的照顧和幸福，可事實呢?父母雖然接到了北京，但他們卻這樣抱怨這“說這可倒好，原來住在成都，你還回來瞧我們，現在住一塊了我們卻見不到你了。”張國立的內疚之情溢于言表。“我一想，可不是嘛，在此之前我和鄧婕還安排，不是我就是她回去看看，要不然我倆就一起回去看看。”
浪漫頂多就是
鄧婕對他的一種關心
“我的內心充滿了漂泊感。”
有很長一段時間，張國立自己都不知道自己究竟是屬于哪兒的人。是呀，他生于天津，長于陜西，在貴州參加工作，后來到了四川，目前又在北京打拼。
“但是我一直將四川看作我的故鄉……”
四川，畢竟是張國立開始演藝生涯的地方，17歲那年他進入了成都的鐵路文工團。這是一個綜合性的文工團，設有京劇、舞劇、話劇等演出班子。當年的張國立是鐵路系統的一名工人，通過工地文藝匯演的方式才被發現并上調至文工團。他從學員做起，一干就是10多年。文工團的生活幾乎每天都是坐火車、汽車，到了一個地方就搭臺演出，演完后連夜拆臺，繼續下一輪的奔波，如此循環往復。繁忙的演出和大家庭式的生活給張國立留下了深刻的記憶，而他的的表演基礎就是在鐵路局文工團里打下的。
在四川，理想得以施展，張國立是幸福的。上蒼也在這個時刻賜予了他更大的恩惠，那就是遇見了現在的夫人鄧婕，從相識到相愛，從過去到現在，從四川到北京，倆人攜手走過了風雨兼程的日子。
