蘇小衛曾經多次自言她是一位業余作家，而就是這位不肯抬高自己身價的“業余”作家，多年來默默無聞地嘔心瀝血，為我們捧出了一部部驚世之作。說起蘇小衛的“業余”，她在初入道時的確是業余，當年，她的丈夫霍建起因拍攝電影而苦惱找不到好的劇本時，在家做賢妻良母的蘇小衛挺身而出。她對丈夫說，她要試著寫劇本，為丈夫的藝術之路助一臂之力。從此，她果然就試著寫起劇本，一部接一部，幾乎多數被對劇本很挑剔的霍建起相中。于是，在她試著寫劇本的那幾年，電影《暖》《贏家》《那山、那人、那狗》被無數觀眾叫好的影片先后被搬上銀幕。

蘇小衛的低調不僅僅體現在創作上和對自我評價的謙虛上，更重要的是她寫出的劇本被拍成電影獲獎后，她很少拋頭露面。記得早些年她寫的《那山、那人、那狗》獲得金雞獎后，蘇小衛也獲得了金雞獎最佳編劇提名。而在慶功宴上，當記者蜂擁而至圍著導演霍建起進行現場采訪時，蘇小衛則手拎提包，靜靜地待在一邊看熱鬧。蘇小衛說，她習慣默默地站在丈夫的后面，因為自己是業余作者，“業余”就應該低調和謙虛，保持這樣的心態，寫出的作品才會真實感人，才能打動更多的觀眾。而在她創作的另一部電影《暖》再次獲得金雞獎時，蘇小衛也同時被評選為最佳編劇。在金雞獎頒獎晚會上，人們看到的只是前來領獎的導演霍建起，獲得最佳編劇獎的他的妻子蘇小衛卻沒有露面。后來，大家才知道，丈夫霍建起去領獎，而蘇小衛卻因為在家帶孩子而放棄了去領獎。

因為電影《暖》改編自莫言的小說《白狗秋千架》，為人謙虛的蘇小衛對作家莫言充滿了敬重。有一次，一家電視臺安排莫言、霍建起、蘇小衛做對話節目，蘇小衛在現場一口一個莫言老師，態度誠懇，言語中皆是對前輩的敬仰。在對話中，她坦誠地對主持人說：“莫言老師特別扶持我，我們的距離差得很遠，沒什么可爭的，不是交手的量級。”這是一個編劇對文學的充分尊重，更是對曾經幫助過她的人發自內心的感恩，如果沒有這樣低姿態的胸懷和謙卑的心態，就難以寫出震撼人心的文學作品。

2008年，由蘇小衛編劇的《沂蒙六姐妹》上映后受到廣大觀眾的好評，并先后獲得多種國家級和省級獎項。而當初請蘇小衛做這部電影的編劇時，她曾經不愿意接這個活，原因是她沒有沂蒙山區的生活體驗，怕寫不出讓沂蒙人滿意的劇本。可她來到沂蒙山區后，便被沂蒙山區老百姓的淳樸和善良深深打動了，經過近一年的體驗和走訪，她成功地創作出《沂蒙六姐妹》這部感人至深的電影，而在編劇的署名上，她的低調姿態讓委托方和拍攝方深受感動，她堅持不署自己的真名，而是署了思蕪這個筆名。電影在各地火熱上映后，媒體對這部電影紛紛報道，影片導演和演員在電視上頻頻亮相，而蘇小衛又退到了幕后，她從未有過到前臺展示一下自己的想法。蘇小衛就是這么低調。

《唐山大地震》的成功，編劇蘇小衛功不可沒。不說別的，影片中的許多臺詞，就給人震撼，比如母親元妮拼命救助被地震埋在廢墟下的丈夫，突然，余震又來了，眼看著丈夫被壓死，元妮對著天空嘶啞著哭喊：“老天爺，你王八蛋！”又比如，多年后，談到失去的親人，元妮的話是，“沒了，才知道什么是沒了”，“哪個男人能用命來愛我”，這些語言都如利斧劈竹，干凈利落、毫不猶豫地直戳人的內心，讓人心靈顫動，淚水滿盈。因此，導演馮小剛評價蘇小衛時說：“小衛的劇本有感情，臺詞特別扎實。尤其母親李元妮這個人物的每一句話都特別接地氣，有煙火味。”電影《唐山大地震》上映后，有很多人充滿期待，希望編劇蘇小衛應該和馮小剛的“規格”一樣出現在海報上、宣傳冊上，出現在各種報道中，可蘇小衛的名字卻很少見，這一次，蘇小衛又退到幕后，選擇了低調。

這就是蘇小衛，一個喜歡低調而又甘愿選擇低調的女人，一個嘔心瀝血寫出一部部成功之作后不愿出名，不肯站在臺上領獎、接受人們贊譽的編劇。蘇小衛的低調，讓我們悟出這樣一種做人處世的哲理：低調是一種品格，一種胸襟，一種骨子里的謙虛；低調是一種內斂的態度，一種內涵豐富的品性，一種通透的人生觀，是一種對人生的大徹大悟，更是智者的風范。低調做人的蘇小衛，自始至終，都在堅持著這一理念。