《再別康橋》的象似性

　　象似性認(rèn)為語言的能指和所指不是任意的，而是存在必然的聯(lián)系。

　　第一章 引言

　　象似性是認(rèn)知語言學(xué)家針對(duì)索緒爾的任意性提出來的，表示能指與所指之間存在一定的聯(lián)系，與任意性相輔相成。依據(jù)認(rèn)知語言學(xué)家們的觀點(diǎn)，象似性包含語音象似性、句子象似性、隱喻象似性、修辭象似性、語篇象似性等等。目前研究象似性的文章大多是從廣告、翻譯、詞匯、句法、情感等方面出發(fā)的，但具體研究某個(gè)文本中的象似性的文章相對(duì)較少。

　　《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，借康橋的景，將詩人內(nèi)心的想法抒發(fā)的淋漓盡致。具體抒發(fā)了留戀之情、惜別之情和感傷之情。整首詩的感情基調(diào)是詩人淡淡的哀傷逐步升華并達(dá)到高潮再回到淡淡的哀傷。

　　目前還沒有發(fā)現(xiàn)用象似性理論來分析《再別康橋》的文章，所以本文以這首詩為研究對(duì)象，分析其中的象似性。承認(rèn)語言具有象似性能使我們更好的理解語言能指與所指之間的關(guān)系，進(jìn)而更好的理解這首詩。

　　第二章 象似性分析

　　索緒爾的語言任意說，認(rèn)為語言的能指與所指之間沒有必然聯(lián)系，在語言學(xué)界盛行了很長一段時(shí)間。但是隨著19世紀(jì)皮爾斯提出象似性的概念，學(xué)者們開始研究語言的象似性。認(rèn)知語言學(xué)家更是將其作為認(rèn)知語言學(xué)研究的重要理論。象似性認(rèn)為語言的能指與所指之間存在必然的聯(lián)系，這種聯(lián)系是可以論證的，也就是說語言具有理據(jù)性。正是這種聯(lián)系使我們更好的理解語言能指與所指的關(guān)系。下面我們將從不同的方面來分析存在于《再別康橋》中的象似性。

　　2.1 語音象似性

　　語音象似性就是語音與表達(dá)的意思之間存在一定的聯(lián)系。詩歌開頭就連用三個(gè)“輕輕的”，表達(dá)詩人的依依惜別之情和黯然傷神。讀者看了也會(huì)聯(lián)想到濃濃的深情，太多的不舍和留戀之情。

　　詩中第一節(jié)和最后一節(jié)是反復(fù)的，表達(dá)的都是哀傷。且其中用來幾個(gè)疊詞，如“悄悄”、“輕輕”，加強(qiáng)了詩歌的節(jié)奏感，從輕輕的走、來到悄悄的走、來隱含著感情的'微妙變化，也表現(xiàn)了詩人的無奈和惆悵。

　　詩中多處句子的句尾用了后鼻音,如：娘niáng、影yǐng、漾yàng、荇xìng、虹hóng、夢mèng等，后鼻音比前鼻音力度強(qiáng)，表達(dá)的感情要強(qiáng)烈，而句尾的后鼻音顯示出了詩人與康橋的深厚感情。如果換成前鼻音遠(yuǎn)遠(yuǎn)表達(dá)不出詩人內(nèi)心的不舍和哀傷。全詩是歡樂的、描繪的景色優(yōu)美，從字面上我們幾乎看不到什么哀愁，但詩人正是以樂景寫自己的哀情。并且因?yàn)樵娙说母星槭亲兓?，所以整首詩的韻律是變化的，并不是一韻到底的?/p>

　　整首詩用的大多數(shù)詞語都屬于“平音”和“上音”少量的“去音”，極少的“入音”。因?yàn)?ldquo;平音”和“上音”的大量使用，所以整首詩比較柔和，使人讀起來有種柔柔的、淡淡的哀傷惜別之情，絲毫沒有張揚(yáng)、做作之感。如：輕輕的、西天、夕陽、新娘、油油的、悄悄的、招搖、康河、柔波、笙簫、星輝等等。雖然是離別但也沒有那么悲痛欲絕的感慨，只是心底黯然神傷。但是我們卻能從中讀出詩人的心扉，讀出其難以割舍的深情。

　　首末詩節(jié)共八行，就有五行用到了聲母“q”，這個(gè)音本身就沒有發(fā)音器官的震動(dòng)，聲帶沒有發(fā)音，只是一股氣流從口腔中流出的聲音。這比有聲的吶喊更具力量，達(dá)到一種無聲勝有聲的效果。讀者也能從中讀出詩人的柔腸。

　　2.2 隱喻象似性

　　隱喻象似性是指比喻的本體與喻體之間存在聯(lián)系。本體和喻體之所以能構(gòu)成隱喻，是因?yàn)樗麄冎g存在象似點(diǎn)。詩歌中包含了隱喻象似性：那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。金柳和新娘的象似點(diǎn)是金柳和新娘一樣?jì)趁膭?dòng)人、光彩艷麗，這就構(gòu)成了二者的聯(lián)系。天上的云彩倒映子在水中，是潭水也有了光彩奪目的顏色，而把潭水比作天上虹的象似點(diǎn)是：美麗，色彩斑斕。

　　“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”將夏蟲和康橋都比作人，象似點(diǎn)是：無聲。人不講話，就是沉默，沉默就沒有聲音;而夏蟲不鳴叫也沒有聲音，康橋本來就是沒生命的物體，所以沒有聲音。詩人抓住他們的共同點(diǎn)，建立起他們之間的聯(lián)系，構(gòu)成隱喻。

　　2.3 順序象似性

　　順序象似性就是事件發(fā)生的順序和語言表達(dá)的順序存在聯(lián)系?！对賱e康橋》這首詩中存在時(shí)間順序象似和空間順序象似。

　　詩中二、三節(jié)先寫河畔的金柳，波光里的艷影，然后是軟泥上的青荇，空間順序是從河畔到河水，再到河中的軟泥，再到軟泥上的青荇。這是詩人觀察的順序，也是視線移動(dòng)的空間順序，符合人觀察的特點(diǎn)：從外到內(nèi)，由近及遠(yuǎn)。同時(shí)也有整體到部分、從高到低的觀察順序：整河的波光，再到河底的軟泥，再到軟泥上的青荇，范圍在一步步縮小;從河畔的金柳到河水，到河底的軟泥，視線一步步降低。

　　再如第四節(jié)最后一句寫到有夢，第五節(jié)開頭第一句就寫尋夢。這是一種時(shí)間象似，只有先有夢才可能去尋夢。

　　“滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!”這幾句構(gòu)成突降的修辭格，詩人的情緒慢慢下跌，直至沉默。語言的突降反映的是詩人感情的跌降：回到哀傷。

　　2.4 數(shù)量象似性

　　數(shù)量象似性是指語言的數(shù)量和長度與所要表達(dá)的事物存在聯(lián)系。詩中開頭三個(gè)“輕輕的”不斷重復(fù)，表現(xiàn)出詩人不想打擾康橋，依依不舍和獨(dú)自的黯然傷神。詞語的數(shù)量也表明了感情的重量。詩中的疊詞：輕輕的、油油的、悄悄的就比“輕的、油的、悄的”來的有分量，更加凝重，更能表達(dá)深厚的情感。

　　詩歌開頭提到“作別西天的云彩”，末尾也是說作別“不帶走一片云彩”，首尾呼應(yīng)，也可以說只首尾重復(fù)。表現(xiàn)出離別之前的眷戀和無奈。

　　詩歌中“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”和“悄悄的我走了，正如我悄悄的來”也是首尾重復(fù)，只不過首尾分別用了“輕輕的”和“悄悄的”。輕輕的是無聲，悄悄是無聲加無言，表達(dá)出詩人開始只是離別的悲傷，到最后想到夢想破滅、無奈離開的心境。