電視劇《與青春有關的日子》里邊的主人公的原型究竟是誰
電視劇《潛伏》的導演是姜偉和付瑋。
跪求歷屆金馬獎影帝和影后名單
謝謝
王朔經典語錄（選）和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。
我們為個人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。
我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。
這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些后來注定要忘掉的無用知識。
我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。
我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒
年輕最多一無知無畏。
這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。
“80后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎
各部門有他們管事的嗎
就在網上吹牛B。
我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。
90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
金庸小說的淺薄就在于他拿正義代替人性。
—— 王朔名言老舍文革不來，他活著，也只有開開會，住院，到處給人捧場說好好和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。
我們為個人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。
我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。
這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些后來注定要忘掉的無用知識。
我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。
我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒
年輕最多一無知無畏。
這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。
“80后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎
各部門有他們管事的嗎
就在網上吹牛B。
我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。
90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
金庸小說的淺薄就在于他拿正義代替人性。
—— 王朔名言老舍文革不來，他活著，也只有開開會，住院，到處給人捧場說好好好頤養天年的分。
擱今天就是一傻逼，“有朋友從外地來，能樂得不知道自己姓什么。
”“三個人了準有一個人能教我。
”——這不是傻逼嗎
擱今天哪個寶貝說這么一頓大實話，誰會給他出書
還當祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認真學習
那些玩情調的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改了。
老作家都沒資格談“人格”二字。
文革中那些說起來近乎紀念碑式的人物都不分先后做了丑惡表演，你高我，我高你，其下作還不如今天監獄里關的那些刑事犯。
—— 王朔語錄凡是經過文革活下來的作家都無法偉大。
北京人形容假正經有一種說法：捏著半拉裝緊。
刻薄在三十年代是上海左翼文人的強項，很出了些語言棍子或曰大師。
那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉奸情，而他們自己還蒙在鼓里。
——王朔經典語錄將光輝人物偉大歷史時件放到日常生活中——那就真相畢露且妙趣橫生了。
—— 王朔語錄一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團似的，千萬別招他們。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些后來注定要忘掉的無用知識。
演員們的成名戲是怎么拍的
99%不是睡覺睡出來的。
你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。
絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。
老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。
—— 王朔名言，完全一小偷，怎么那么不要臉
他那幫“粉絲”、小偷團伙的。
郭敬明說，我又有名又有錢。
你有什么錢呀
別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀
那幾百萬算錢嗎
太可笑了。
我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。
我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。
我沒有欺負過比我弱小的人。
——王朔經典語錄余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎
一個小說沒寫過，你配稱作家嗎
散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。
還來這一套，他們早搞過了，比你搞得地道多了《滿城盡帶黃金甲》我沒看。
地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。
國產的SB大片我不看。
中央臺的春節晚會多次啊
吐了好幾年不能再看了。
那還不如東北農民過年呢
大紅大綠多土啊
他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。
……你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。
—— 王朔名言我從小就是一個，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。
我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。
我們都在錯誤中。
我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。
10年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。
——王朔經典語錄不能寂寞，語不驚人死不休，“我是流氓我怕誰
”在我少年時代，我的并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發絲。
這也類同于猛獸，只有關在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產生威脅。
我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結實的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結果來表達我的感情。
當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。
—— 王朔名言本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。
他告誡我年輕的時候應該把精力都用到學習上去。
要樹立遠大理想，要有自己目標，當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；做革命的可靠接班人。
我不認識的人都對抱有殷切期望。
似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。
——王朔經典語錄我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。
類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術師，你不能回回都對他表示驚奇。
另外我也不認為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什么好處，這有強迫一個體弱的人挑重擔子的嫌疑，最好的結果也不過是造就一大批野心家和自大狂。
他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調憂傷。
在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。
我至今有所不解；中蘇兩國的民族經歷是那么相似，為什么兩國的民歌傳達的精神實質那么不同
我們的民歌總是歡快的，要么就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。
為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念
為什么我會如此激動
如此敏感
如此脆弱
—— 王朔名言我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地揮臂蹬腿，想摸著、踩著什么緊硬結實的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。
只有逢場作戲的人才熱衷至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方-----沒有比這更不正派的了。
——王朔經典語錄我發她給你的時候就告你沒有,進門什么也甭說就直接脫鞋子上炕,要說就到炕上說,完了事再說.這事不能多說,誰沒點傷心史?說來說去說出正義感來你還怎么脫褲子?辦的就是齷齪事就忌深沉,你還偏裝出上帝的模樣,誰好意思和上帝睡覺?我讓你當流氓是有道理的.你們手腕比我差.談估量愛聽的理想人生你們行嗎?你們侃的出我那境界?咱先把這姑娘的精神深華了,讓她覺得物質金錢都是特骯臟特鄙俗的,然后把她拋棄的都撿回來,陋出特偽善的嘴臉,讓她覺得特厭惡,自個就顛了,錢也不要了,一輩子特瞧不起咱,再見面也不打招呼.要錢干嘛?用處大了.不知道錢有用的只有兩種人,一種是生下來就有錢的,一種是還沒嘗過錢滋味的.裝他們的什么精神貴族!中國有什么貴族?一水的是三十年前放牛娃翻的身,國庫封了全TMD得去要飯! —— 王朔名言我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。
說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。
成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀
是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。
草根就沒有話語權嗎
是沉默大多數嗎
不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
你怎么理解
我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。
而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。
這是我對他的看法，我不能對他有看法呀
觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
—— 王朔名言平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。
社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。
人類就是裝著裝著，才進步的啊。
——王朔經典語錄人擋著我，我就給人跪下;我不慣著自己。
全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。
放倆，今年就太熱鬧了。
沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。
還不如樣板戲呢，那還八個呢。
本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片;所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。
遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她只能來惡。
—— 王朔名言易中天，我以前以為他是個說書的，后來發現他很貧。
紅學家是最無聊的一群。
王子文爺爺是我的老朋友，他們欺負我朋友的孩子，欺負我們“王”家的孩子，我能不管嗎
——王朔經典語錄余華很脆弱。
他和我一樣，少年得志，現在轉型很難，我覺得他的新書寫得很好的。
那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最后又不對了。
很多人假裝謙卑，實際上控制大量資源，搞絕對權力。
天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點 書，知道點事，你更應該知道學然后知不足，你怎么會覺得你就成了呢
就成圣人了
太可笑了吧。
張承志怎么就成圣人了
包括作家里的北村……自己完整嗎
這些人都是 跪著的人。
—— 王朔名言我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。
他的行為算什么
對我們來說算入室盜竊。
小說我當然還在寫，但暫時誰都不讓看，我怕盜版，我怕老了后還要靠國家救濟。
我明年就寫新書，寫80后的人。
韓寒像我，他不批判能怎么著
還諂媚
我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看
最怕粉絲，敵人好辦，針鋒相對，粉絲盛情難卻，叫我怎么寫。
—— 王朔語錄陳凱歌的影片很“真誠”馮小剛屬于工兵型導演徐靜蕾的事是“家事”。
對于社會廣泛關注的“80后”話題，王朔表示不屑，“‘80后’基本是被港臺文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港臺……他們很可笑。
我認為‘80后’基本不構成力量，基本是泡沫。
他們基本上沒有形成戰斗力，我們‘五、六、七’一出動就打垮他們。
”但王朔同時表示，自己不認為“80后”全是無知的，肯定也有明白人。
八十年代這撥孩子的成色不好 —— 王朔名言侯耀文去世與我無關。
孩子生下來都是天使，大人把他們教育成“人”。
——王朔經典語錄我都學管制了，我怕誰
一半是哲學家，一半是王八蛋。
我是管制員，別把我當人看。
人欲歧視人，人必歧視他
雙人舞是一種性愛的儀式。
我沒病，我嚴重沒病。
——王朔經典語錄我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。
他的行為算什么
對我們來說算入室盜竊。
郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉
他那幫“粉絲”、小偷團伙的。
郭敬明說自己“我又有名又有錢”。
你有什么錢呀
別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀
那幾百萬算錢嗎
太可笑了。
—— 王朔名言我前些年一直演一個北京LM王朔，其實我不是。
我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。
我沒有欺負過比我弱小的人。
余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎
一本小說沒寫過，你配稱作家嗎
散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。
還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。
我女性朋友太多了
過幾天我就準備讓到我家住大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了
孫子才文人呢
—— 王朔語錄老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。
說金庸）總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。
過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。
有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭啊
他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看紅學家是最無聊的一群，怎么能讓紅學家來改這些東西
把的真事都安賈寶 玉頭上，哪有這么干的
太可笑了。
”那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最后又不對了。
很多人假裝謙卑， 實際上控制大量資源，搞絕對權力。
天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道點事，你更應該知道學然后知不足，你怎么會覺得你就成了呢
就成圣人了
太可笑了吧。
張承志怎么就成圣人了
包括作家里的北村……自己完整嗎
這些人都是 跪著的人。
” —— 王朔名言成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀
是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。
·草根就沒有話語權嗎
是沉默大多數嗎
不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
我堅持我自己的觀點：沒一個好東西，怎么想別人也不過分。
所有自夸的、自以為正確的，在外招搖的，都是暗中夾帶自己私利的，必須有人出來給他們添點惡心，別讓他們覺得有一手遮天的好事，占多大便宜現多大眼，這不是灑狗血，是行使自然規律。
應該立法，取消所有公眾人物的名譽權、隱私權，成一種共識：公眾人物，即是供公眾嚼舌頭的人物。
這樣，就剩下無恥之徒了，起碼可以少一些愛得了便宜賣乖的假正經。
不是我要蹂躪你，這話兒不說我心里不爽
——王朔經典語錄這哥們兒寫東西也不過腦子了
一個那么大歲數的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來
”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。
”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。
—— 王朔名言張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。
要不滅，影響極為惡劣，現在只等待著一個契機。
”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關注，成為焦點人物。
”王朔總結說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。
不讓搭不成，拒載的后果更不堪設想。
每年的文化事業里都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。
而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。
”還是奉勸他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭(這是)我個人的隱私，涉及到別人我不愿意說，我個人無事不可和人說的。
吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當衛生員的時候就接觸了這個……”“我認為那是惡習，這個東西叫濫用精神類的藥品，是麻醉品。
但我躺在地上時，你們誰關心過我
”打架，打群架。
我打了人家，打得很不光明正大，因為一大堆人打人家6個人，而(我們)二、三十人吧。
我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機關處理，我小時候進過公安局……我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內心要干凈得多、善良得多……青少年不太懂事，不要誤導他們。
我是壞事干絕了的人，但是我現在要走向一個高尚的人。
我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最后成為一個正面的形象。
” —— 王朔名言舒乙（老舍之子、前中國現代文學館館長）是說的典型的空頭文學家，沒有本事仗著他。
——王朔經典語錄金庸那時候老了，想把自己立為宗師，要進中國文學殿堂王彬彬（南京大學中文系教授）為了城市戶口和就業，博士畢業又去拉關系，混進南京軍區，這是對人民軍隊的玷污，我覺得非常卑鄙。
——王朔經典語錄所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人有的時候我也不懂自己為什么這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。
窮人出本書認定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導演拍部片子，賣錢了是SB。
說來說去，就晃相信這人目的就是他正在干的這件事，一定要去打探、猜他后面的真正動機。
其實自己想象力也很有限，猜來猜去，無非是“名利”二字，某人想錢想瘋了。
某人想出名想瘋了，得出這個結論，自己也踏實了，覺得把人家看穿了，進而把紛紜世相也看破了，如同小孩子問人吃的飯都到哪里去了，一定要追到廁所，追糞坑，欣開糞墁蓋子看到鴨魚肉化作一池糞便，才算滿足了求知欲。
”韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。
。
“80后”整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。
“80后”基本是被港臺文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港臺。
我認為“80后”基本不構成力量，基本是泡沫。
他們基本上沒有形成戰斗力，我們“五、六、七”一出動就打垮他們。
現在是一個進步，大狗小狗一起叫，但您還是小狗。
年輕算屁呀，誰沒年輕過
你老過嗎
真是的。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒
年輕最多一無知無畏。
這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。
“80后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎
各部門有他們管事的嗎
就在網上吹牛B。
—— 王朔名言
徐靜蕾憑借什么影片在開羅電影節封后
很抱歉,據我所知,徐靜蕾并沒有在歷屆的開羅電影節上封后,她唯一的一次國外獲獎是2004年因為《一個陌生女人的來信》在西班牙圣塞巴斯蒂安電影節上獲得了銀貝殼最佳導演獎。
詳請如下：本屆電影節強手林立，共有19部影片入圍官方競賽單元。
《一個陌生女人的來信》同時入圍官方競賽與導演處女作兩個單元，最終榮獲本屆最佳導演大獎 銀貝殼獎，這一獎項僅次于金貝殼最佳影片大獎，也是個人單項獎的最高獎。
徐靜蕾身著紅色晚禮服出席了頒獎典禮，她抑制不住內心激動，用中文發表了獲獎感言，她說：“首先要特別感謝電影節主席先生對中國電影的關注，以及本屆評委會評審對我這部作品的肯定。
同時我還要感謝該片出品人、保利華億總裁董平先生，他始終給予我充分的信任，讓我很好的完成了這部電影。
我還要感謝這部影片的攝影李屏賓先生，感謝他對我的幫助。
還要感謝姜文。
最后我還要感謝我93歲高齡的奶奶，我所有的榮譽都屬于她
”徐靜蕾簡短的感言體現的中國式人情，引起全場近3000名觀眾的共鳴，掌聲經久不息。
因為《一個陌生女人的來信》是處女作導演單元的競賽作品，能破格獲得官方單元最佳導演尚屬先例。
至此，徐靜蕾成為繼陳凱歌之后，近年在該電影節獲得最佳導演的中國導演。
