數學浙派名師感言

由 雕龍文庫 分享時間：2024-02-26 12:45:33 加入收藏我要投稿點贊

心得體會-浙派名師經典課堂教學聽課有感精品

浙派名師經典課堂教學聽課有感　　且行且思-------浙派名師經典課堂教學聽課有感詩人何其芳說秋天是寧靜悠遠的，而我覺得其實秋天也不乏夏日的激情。

　　11月5日，2024之秋的浙派名師暨全國初中名師經典課堂教學藝術展如約而至。

　　中心禮堂座無虛席，來自多個省的專家和語文教學的一線教師，靜心傾聽著每一堂課。

　　上課名師們精當的教學設計和課堂教學中不斷出現的高潮迎來了聽課教師們的一次次掌聲，也讓我們對自己的日常教學有了深刻的反思。

　　語文教學泰斗余映潮、特級教師韓軍、喻旭初、新秀金曉燕等，不僅展示自己精深的教學思想和精湛的教學技藝，而且還引領與會語文老師進行智慧火花的碰撞、思考和爭鳴。

　　時常聽同行說上課要上出一個‘我’來。

　　我覺得聽過八位名師的課，每堂課都能有自己的個性，都具有學習意義。

　　對于正在語文教學道路上摸索前進的我來說，這次觀摩學習使我產生很大的思想震動，收獲頗豐。

　　金曉燕老師執教語文拓展課《生命常常如此之美》。

　　《生命常常是如此之美》是喬葉散文集《天使路過》中的一篇文章，它文質兼美，作者寫了這些塵土一樣卑微的人們的生活，讓我們感受到生命之美。

　　我覺得讀喬葉的作品，有一種漫步在西湖蘇堤時的愜意和悠閑。

2024年音樂浙派名師的時間安排出來了么

國考報名時間：2024年10月15日8:00至24日18:00查詢資格審查：2024年10月15日至26日查詢報名序號：2024年10月28日8:00后報考確認繳費時間：2024年11月2日9:00至7日16:00準考證打印時間：2024年11月21日10:00至27日12:00期間國考筆試時間：2024年11月27日

麗水學院要變成浙西南大學是真的嗎

以下內容節選自《歷代琴人錄》。

其中除個別琴人外均在世。

　　但此文成文較早，部份琴人未列入。

　　六十四、葉名佩　　葉名佩（公元 1929 年 -- ），浙江溫州人，現代女琴家。

　　葉名佩少年在上海生活，即已開始學琴，后師從張子謙、李明德，以后又去杭州隨徐元白學琴。

后定居蘇州。

　　公元 1986 年，她與吳兆基、徐忠偉一起，發起創辦了蘇州吳門琴社。

　　葉名佩琴風委婉細膩，清新舒暢，為人謙和，樂于助人。

她先后共教出弟子六十余人。

　　六十五、陳長林　　陳長林（公元 1932 年 -- ），福建福州人，現代閩派琴家、計算機專家。

　　陳長林是中國科學院計算技術研究所研究員，曾任中國計算機學會信息存儲技術專業委員會常務委員，兼大容量存儲學組組長，曾參加中國第一臺電子計算機“ 103 ”機研制，任中國第一臺自己設計的大型電子計算機“ 119 ”機外圍設備技術負責人。

　　陳長林同時也是現代著名琴家，是北京古琴研究會理事、中國琴會常務理事、北美琴社顧問。

他十四歲起隨其父陳琴趣及其表姨吳子美學琴，后又根據唱片進行自學。

十九歲后，他又得到吳景略、張子謙、查阜西等大家的指教。

　　陳長林之琴風，以閩派為基礎，又博采眾長，形成吟猱有度，板眼明晰，剛柔相濟，韻味深長；溫勁飽滿，亮麗圓活，細膩縝密，瀟灑流暢的特點。

他善長《大胡笳》、《龍朔操》、《平沙落雁》等琴曲，有個人專輯《閩江琴韻》流傳于世。

　　陳長林精通打譜，先后有打譜作品近六十首，最具代表性的有《龍朔操》等。

他打譜采用“看譜打譜”和“彈琴打譜”相合的方法，重視節奏、音律，強調“儀詠合聲”，并特別提倡尊重原著，“從主觀上不改變古譜”。

他在打譜方面的貢獻，對現代琴學有一定的影響。

　　六十六、李仲唐　　李仲唐（公元 1933 年 -- ），陜西西安人，現代琴家。

　　李仲唐師從吳景略和查阜西，畢業于中央音樂學院民族音樂系古琴專業，為中國九三學社社員、中國音樂家協會會員、上海今虞琴社社員，曾任陜西樂團古琴演員、西安音樂學院民族音樂系副教授。

　　六十七、衛家理　　衛家理，字南箎，號半瓶老人，四川樂山人，現代琴家。

　　衛家理師從虞山吳門吳景略，又曾受教于查阜西、張子謙、姚丙炎、王潔儒、俞伯蓀等琴家。

他善長于《漁樵問答》、《憶故人》、《瀟湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等曲，有《黃云秋塞》等打譜作品，并曾創作《四月八》、《懷念引》。

《琴韻繽紛》（三） CD 收錄了他的琴曲《四月八》。

　　衛家理曾任貴州遵義地區文工團樂隊隊長二十八年；公元 1986 年在遵義創建播州古琴研究會，并任會長。

　　六十八、韓廷瑤　　韓廷瑤（公元 1934 年 -- ），北京人，現代九嶷派琴家。

　　韓廷瑤就讀于清華大學時，師從九嶷琴家關仲航，后又受教于顧梅羹、管平湖、吳景略、陳長林等琴家，后在鄭州、開封等地收徒授琴，弘揚九嶷派琴學。

他的打譜作品包括：《列子御風》、《滄海龍吟》、《欸乃》、《高山》等琴曲。

　　六十九、吳釗　　吳釗（公元 1935 年 -- ），蘇州人，現代琴家、古琴史學家。

　　吳釗生于書香之家，自幼受到昆曲、古琴等傳統文化的熏陶。

公元 1953 年，他師從泛川名家查阜西學琴。

后來，他入天津南開大學歷史系，兼從虞山吳門吳景略學琴。

大學畢業后，他入中央音樂學院民族音樂研究所，師從音樂史家楊蔭瀏研究中國音樂史。

1985 年，他就任中國藝術研究所副研究員，兼北京古琴研究會秘書長； 1991 年任該所研究員，兼北京古琴研究會會長；后又任中國藝術研究所中國音樂史研究室主任；曾任中國琴會會長。

　　吳釗的琴風蒼勁幽遠，吟猱豐富，善長《憶故人》、《鷗鷺忘機》、《漢宮秋月》等琴曲。

　　七十、劉正春　　劉正春（公元 1935 年 -- ），南京人，現代金陵派琴家。

　　劉正春十五歲時，師從諸城派琴家王生香學琴，以后又從學于泛川派周空明、金陵派夏一峰、廣陵派劉少椿、梅庵派程午佳、金陵派趙云清等琴家。

其琴風以金陵派為根本，別取諸家之長，形成寧靜舒緩、秀麗幽遠的風格。

他善長《秋江夜泊》等琴曲。

　　劉正春是現代金陵派的代表人物，金陵琴社社長，中國古琴學會學術委員會專業委員兼常務理事、中國琴會常務理事、江蘇省文史研究館館員、中國音樂家協會會員、南京音樂家協會名譽理事。

　　七十一、龐雨珠　　龐雨珠（公元 1935 年 -- ），山東德州人，現代諸城派琴家。

　　龐雨珠畢業于山東藝專音樂系，師從諸城派琴家張育瑾學琴，后歷任中國琴會理事、聊城大學藝術學院客座教授、山東琴會副會長、濟南琴會名譽會長。

　　七十二、容天圻　　容天圻（公元 1936 年 -- ）字秋庵，號琴禪，福州人，現代臺灣琴家、水墨鑒定家。

　　容天圻出生于福州，客籍中山，后往臺灣，二十七歲時在臺灣師從胡瑩堂學琴。

他繼承了胡瑩堂寧重蒼古的琴風，并著有琴文多篇，在臺灣琴界影響很大。

　　容天圻的弟子李孔元，后來也是臺灣極有影響的琴家。

　　七十三、姜抗生　　姜抗生（公元 1937 年 -- ），出生于上海，現代琴家。

　　姜抗生早年曾隨衛仲樂學琵琶，后師從溥雪齋學琴，以后又受學于查阜西和吳景略，是北京古琴研究員早期的會員，后參加中國歌舞團。

　　姜抗生的琴風穩重大度，善長《鶴舞洞天》、《流水》等曲。

他熱衷于琴事活動，后來在青島教琴。

　　七十四、戴樹紅　　戴樹紅（公元 1937 年 -- ），江蘇泰州人，現代洞簫專家、琴家。

　　戴樹紅曾任上海音樂學院副教授、中國音樂家協會上海分會會員、上海今虞琴社社長、中國琴會常務理事、蘇州民樂一廠顧問。

由于其以蕭著稱，故有“簫神”之謂。

　　戴樹紅之琴，師承于張子謙，繼承了張子謙的琴風，并被謂為張子謙之知音。

他還經常和張子謙合作，進行琴簫合奏。

張子謙流傳于世的諸多琴簫合奏錄音，即是與戴樹紅合作的。

　　七十五、李禹賢　　李禹賢（公元 1937 年 -- ），號勁草，又號琴童，山東桓臺人，現代琴家、畫家。

　　李禹賢十六歲開始學琴，啟蒙于張正吟，后師從夏一峰、劉景韶、張子謙，并私淑于管平湖、吳景略，畢業于上海音樂學院附中；歷數十年后，創立“勁草琴堂”，并執教于福建省藝術學校。

　　李禹賢之琴，由“金陵派”入門，打“梅庵派”功底，走“廣陵派”路向，有“慢中去韻，韻中含情，情中生景，景中有我，凝神入化”之體會，形成了蒼勁穩重的琴風。

他善長《滿江紅》、《流水》等琴曲。

　　李禹賢亦擅長國畫，尤精花鳥，有琴畫齊名之譽。

　　七十六、徐曉英　　徐曉英（公元 1937 年 -- ）又名霞影，浙江衢縣人，現代浙派女琴家。

　　徐曉英為文史學家徐映璞之女，從小受家學薰陶，有深厚的古文詩詞功底，有“三衢才女”之稱。

　　公元 1954 年起，徐曉英師從浙派名家徐元白、張味真學琴，后赴京、滬等地受學于查阜西、吳景略、溥雪齋等名家；同時也隨古箏名師王巽之學箏；后進入杭州歌舞團擔任古琴、古箏演奏員。

她曾任杭州四、五屆政協委員、中國琴會常務理事等職。

　　七十七、孫貴生　　孫貴生（公元 1937 年 -- ），上海人，現代琴家及笛、簫演奏家。

　　孫貴生少年習笛、簫，后師從泛川派名家查阜西學琴，又受教于廣陵派名家張子謙及虞山派名師吳景略。

以后，他又師從律學家潘懷素學習中國音樂理論，專攻音律學。

　　孫貴生曾任中國電影樂團管樂部部長，從事電影音樂工作三十余年，錄制的影視音樂達數百部。

　　七十八、汪鐸　　汪鐸（公元 1938 年 -- ）學名珍昌，字光瑜，別號采真，生于蘇州，現代吳門琴派琴家。

　　汪鐸生母吳湘岑（兆瑜）為吳蘭蓀之女。

其舅父吳兆基為吳門著名琴家。

汪鐸之琴學師承吳兆基，另外曾受學于青城道士吳純白（浸陽、觀月）。

　　汪鐸琴風寧靜澹泊，雋永樸拙。

他在繼承吳門琴派的文人琴風外，還熱衷于整理內容與道家有關的琴曲。

他曾打譜《采真游》、《崆峒問道》、《莊周夢蝶》、《挾仙游》、《嵇氏四弄》等琴曲。

　　公元 2002 年，汪鐸創立吳聲琴學研究所，主編了古琴刊物《琴道》。

　　七十九、林友仁　　林友仁（公元 1938 年 -- ），上海人，祖籍臺灣，現代廣陵派琴家。

　　林友仁之琴，啟蒙于金陵派夏一峰，師承于廣陵派劉少椿，就讀于上海音樂學院民樂系古琴專業時，師從衛仲樂，并受學于劉景韶、顧梅羹、沈草農等琴家。

他就職于上海音樂學院民樂研究室，任中國古代音樂史研究、教學，并兼教古琴；曾任職于音樂研究所，任中國音樂研究室副主任。

　　林友仁琴風渾樸自然，寬緩醇厚，善長《流水》、《普安咒》、《醉漁唱晚》、《平沙落雁》、《梅花三弄》等琴曲。

　　林友仁在教學方面強調回歸自性修養，舒展心靈。

　　八十、劉赤城　　劉赤城（公元 1938 年 -- ），江蘇南通人，現代梅庵派琴家。

　　劉赤城自幼隨其父劉嵩樵習琴，曾受學于徐立孫，后就讀于上海音樂學院，師從劉景韶。

他曾執教于安徽藝術學院，后調入安徽省歌舞團從事古琴獨奏及研究工作。

他從事古琴演奏數十年，具有相當深厚的功底。

其琴風綺麗纏綿，雄勁豪放，綽注吟猱較為夸張。

　　八十一、朱子易　　朱子易（公元 1938 年 -- ）字云程，江蘇金壇人，現代諸城派琴家。

　　朱子易師從諸城派名家詹澄秋學琴，并亦精于琵琶，曾在專業文藝團體長期任琵琶演奏員，后改做政府機關工作和理論工作，退休后又潛心鉆研古琴并開始傳授學生，有弟子六十余人。

他曾任山東省音協古琴專業委員會會長、山東泉韻琴社社長、中國古琴學會常務理事等。

　　朱子易琴風蒼勁有力、揮灑自如，在繼承傳統的基礎，融合了一些現代氣息。

他主張學琴先要打好基礎，要通過一些小型曲目，在實際應用中系統、正確地掌握古琴的常用指法；并提倡兼收并蓄，廣泛吸收各派的成熟曲目和演奏經驗，以不斷提高。

　　八十二、陶筑生　　陶筑生（公元 1938 年 -- ），原籍江西南昌，居于臺北，現代梅庵派琴家，公元 1969 年起從吳宗漢學琴，能彈梅庵諸曲，在臺灣有一定影響。

另外他也通古箏及簫、笛，曾在國樂團中任簫、笛演員。

　　八十三、鄭云飛　　鄭云飛（公元 1938 年 -- ），杭州人，現代浙派琴家。

　　鄭云飛師從浙派名家徐元白學琴，后在杭州傳琴，有弟子四十余人。

他提倡從多方面吸取知識，比如多看戲、多聽音樂、多看畫、多游山玩水等，從中吸取多門類藝術來營養自己的古琴觀；并特別強調“先繼承，再發展”，但最好不要離開傳統，應該盡量用傳統古琴指法來創造曲目。

　　八十四、顧澤長　　顧澤長（公元 1939 年 -- ），祖籍四川華陽，現代泛川派琴家。

　　顧澤長為川派名家顧梅羹長子，承家學，繼承了川派樸實穩健，峻急跌宕，灑脫奔放的琴風，后任沈陽音樂學院教授、遼寧省古琴研究會會長。

另外，他也精通傳統斫琴之法。

　　八十五、李祥霆　　李祥霆（公元 1940 年 -- ），滿族，吉林省遼源市人，祖籍遼寧岫巖，現代琴家。

　　李祥霆出生于中醫家庭，自幼對傳統藝術頗為偏愛，曾學習吹簫、古典詩詞及水墨畫；后因從廣播中聽到《關山月》而醉心于琴；公元 1957 年拜查阜西為師，并由顧梅羹啟蒙，開始學琴； 1958 年，考入中央音樂學院，師從吳景略，同時受學于管平湖、溥雪齋等琴家； 1963 畢業后留校任教； 1958 年到英國劍橋大學作古琴即興演奏并在倫敦大學亞非學院音樂研究中心任客座教授，教授古琴和洞簫； 1994 年回國，在中央音樂學院繼續任教；歷任中央音樂學院教授、北京古琴研究會會長、中國琴會會長、中國古琴學會會長、英國東方美術家協會會員、中國音樂家協會民族音樂委員會委員、中國國際文化交流中心理事、臺北和真琴社顧問、日本吟詠道八洲莊鷹洲會名譽顧問、北美琴社顧問。

　　李祥霆熔虞山吳門、泛川等派風格于一爐，強調根據曲意而確定表現手法，其琴風流暢秀麗，大靜大動，如長江奔雷，似孤嶺松濤，特點鮮明，自成一家，并善長即興彈奏。

　　八十六、成公亮　　成公亮（公元 1940 年 -- ），江蘇宜興人，現代廣陵派琴家。

　　成公亮公元 1960 年畢業于上海音樂學院附屬中學的古琴專業， 1965 年畢業于該學院民族音樂理論作曲系，后為南京藝術學院音樂系副教授。

　　成公亮曾學琴于梅庵派劉景韶，后師從廣陵派張子謙。

其琴風寬緩深沉，跌宕纏綿，剛柔并濟，以廣陵為根本，以他派為輔助。

　　八十七、謝導秀　　謝導秀（公元 1940 年 -- ），廣東梅縣人，現代嶺南派琴家。

　　謝導秀少年時即學二胡、揚琴、笛子等樂器，后考入廣州音樂專科學校（現星海音樂學院）民樂系古琴專業，師從嶺南派名家楊新倫。

畢業后一直從事古琴研究。

他繼承了嶺南風格，并也有自己的特點；另外還通曉箏、二胡、簫、嗩吶、笛子、葫蘆絲等樂器。

　　謝導秀曾與楊新倫一起組建廣東古琴研究會，并任秘書長，楊新倫去世后任會長，并任中國古琴學會常務理事兼學術委員會專家委員、中國音樂家協會會員，廣東省音樂家協會會員。

他還和楊新倫一起，將《古崗遺譜》整理成冊。

　　謝導秀琴風剛勁中帶有纏綿，富有廣東音樂特色。

　　八十八、王永昌　　王永昌（公元 1940 年 -- ），江蘇南通人，現代梅庵派琴家、琵琶演奏家。

　　王永昌為中國管理科學研究院特約研究員，中國音樂家協會會員，《中國當代音樂界名人大辭典》副主編；曾學琴于徐立孫，繼承了梅庵派琴風，善長于《平沙落雁》、《長門怨》、《搗衣》、《搔首問天》等琴曲。

　　八十九、龔一　　龔一（公元 1941 年 -- ），南京人，現代琴家。

　　龔一十三歲開始學琴，十五歲得到查阜西的好評，先后就讀于上海音樂學院附中、上海音樂學院，專修古琴，曾隨張正吟、夏一峰、劉少椿、王生香、趙云青、張子謙、顧梅羹、沈草農、劉景韶等十二位琴家學琴，廣泛學習了廣陵、金陵、泛川、諸城、梅庵等多個琴派的風格，熔各家于一爐，自成一家，形成了清和婉轉，中正秀麗的琴風。

他強調在彈琴時，要“心中有古人，眼前有今人”。

以古琴與民樂團進行合奏，也是其特點。

　　九十、榮鴻曾　　榮鴻曾（公元 1941 年 -- ），香港人，現代琴家。

　　榮鴻曾歷任香港大學群芳中國音樂講座教授、兼任美國匹茲堡大學音樂教授、香港大學文學院副院長、麻省理工學院物理學博士、哈佛大學音樂學博士，是香港的著名學者。

　　榮鴻曾之古琴，師承泛川琴家蔡德允。

他認為古琴音樂在中國文化中有著光輝的價值，故對古琴的發展非常熱心，曾與劉楚華一起，將蔡德允《愔愔室琴譜》手本編制成書。

再過十幾天就要省音樂統考了，請問寧波大學音樂學院好

寧波大學音樂學院，高水平海歸很多，國際化辦學水平以及教學理念在國內同級院校中是比較先進的。

情況大致如下：（一）學院概況。

寧波大學音樂學院成立于2024年5月（不同院系重新調整，藝術學院分設為音樂學院和潘天壽藝術設計學院，調整后的分院更加專業），是寧波大學最年輕、充滿活力的學院，也是浙江省重要的應用型和理論型音樂人才培養基地。

目前學院下設聲樂教研室、鋼琴教研室、理論教研室、器樂與舞蹈教研室、音樂研究所、胡曉平聲樂藝術中心、藝術實踐與社會服務中心等教學和研究機構。

學院的硬件條件非常好。

擁有音樂廳、數碼鋼琴室、MIDI音樂制作室、小型錄音棚、北區琴房等音樂教學與藝術實踐設施、場所與條件。

由于寧波大學音樂學院秉承的是國際化、特色化的辦學理念。

所以學校經常會組織或參加國內外有影響力的交流研討。

比如：成功主辦“中國音樂類期刊主編高峰論壇”（2024年）、“首屆江浙滬音樂與藝術學院院長高峰論壇暨交流音樂會”（2024年）；舉辦《音樂大講壇》系列學術講座三十余次，邀請到美國、加拿大、日本、荷蘭、泰國、烏克蘭等國專家前來訪問交流等。

（二）專業情況。

現有音樂學（師范）本科專業1個（校級重點建設專業），“音樂與舞蹈學”一級學科碩士點1個、“藝術碩士”專業碩士點1個；二級學科碩士點2個，分別為教育學門類二級學科碩士點“音樂教育與傳承”與文學門類二級學科碩士點“中國民間藝術理論與實踐（音樂方向）”，其中“音樂教育與傳承”二級學科碩士點下設中國民族音樂教育與傳承、外國民族音樂教育與傳承和音樂學科教學三個研究方向。

課程方面，《音樂與健康》是2024年首批國家精品在線開放課程，立項為2024教育部在線教育研究中心“混合式教學試點項目”、2024浙江省高校首批翻轉課堂優秀案例特等獎；微課《人體如何感受音樂》榮獲2024浙江省高校微課教學大賽一等獎；教材《音樂與健康》被立項為浙江省“新形態教材”（省級精品教材）2024年6月，申報的浙派名師名校長工程——小學音樂“名師名校長”工程成為浙江省內最高規格的師資培訓項目。

（三）師資情況。

學院“浙江海外高層次人才引進千人計劃”入選者1人，錢江學者1人。

學聘請中央音樂學院教授王次炤、著名歌唱家胡曉平為包玉剛講座教授，聘請3位國內外知名學者、專家擔任特聘教授、兼職教授。

現任院長俞子正教授是中國教育學會聲樂學術委員會主任、中國聲樂家協會執行主席、全國高等師范聲樂學術委員會主任、南京師范大學博士生導師、荷蘭國際聲樂比賽和日本國際歌劇比賽評委。

俞子正院長1979年畢業于南京師范大學，1981年考入上海音樂學院聲樂系，師從著名男低音歌唱家、聲樂教育家溫可錚教授。

1984年考入日本東京藝術大學研究生院歌劇系，隨意大利聲樂家加爾蒂尼潛心研究西洋歌劇。

先后在日本多個城市舉辦二十多場個人獨唱音樂會，并擔任過多部意大利歌劇的主演，在日本歌唱界產生了較大的影響，多次應日本皇宮邀請參加皇宮音樂會演出。

王蕾老師，寧波大學音樂學院副院長，副教授，美國哥倫比亞大學訪問學者,長期從事音樂欣賞，音樂教學法，音樂治療等方面的教學，多年來一直致力于推廣經典音樂的普及化和生活化，她也被譽為是寧波大學最快樂的“杯子”老師。

王蕾老師《音樂與健康》入選首批國家精品在線開放課程。

著名旅加女高音歌唱家胡曉平教授是新中國第一位重大國際音樂比賽獲得金獎的東方歌唱家，曾代表中國參加第二十屆布達佩斯國際聲樂比賽，榮獲大賽第一名和特別獎，成為新中國第一位重大國際音樂比賽金獎得主和獲此殊榮的首位東方歌唱家。

著名旅德青年鋼琴演奏家鄭潔博士系“施坦威藝術家”，畢業于德國慕尼黑音樂學院，曾獲得德國慕尼黑國際青年鋼琴比賽“天才少年獎”，是迄今為止獲得該獎項唯一的中國人。

著名旅荷男中音歌唱家常振華博士作為荷蘭歌劇院簽約歌唱家，曾經同世界十幾個著名歌劇院和交響樂團合作演出，享譽歐洲，中央電視臺《華人世界》欄目曾對其進行專訪介紹。