名人故事中的“真實”與“虛構”
名人故事是傳記文學的一種,它的主要閱讀對象是兒童。名人故事是以歷史上名人的事跡激勵兒童,鼓勵他們學習名人的精神品質和美德。名人故事對兒童具有正面的榜樣作用。
名人故事要求真實。但是,在對“真實”的具體理解上,人們還存在很大的分歧。有的作者認為一切內容必須“字字有來歷,筆筆無虛言”,包括歷史細節的真實;有的作者則認為,在基本史實屬實的前提下,可以有適當的虛構;甚至還有的作者認為,語言本身有局限性,語言敘述的歷史永遠無法“真實”。名人故事中的“虛構”,是由多種原因造成的。
首先,是因為客觀事實的不足。名人故事常常是一種回溯性的寫作,即作家是在某人“成名”之后,他的.歷史意義和精神價值被大家認識之后,才向前溯源,勾勒出他前后一貫的人生畫卷。由于種種原因,即使是一個非常重要的歷史人物,他那漫長的人生過程中,許多重要的細節總是非常模糊或鮮為人知,雖然有關回憶錄、書信和日記等可以給予一定的補充,但這種補充畢竟是非常有限的。作家雖然可以搜集到一些史實材料,但是能找到的材料還是少之又少,非常有限,許多時候就是空白,永遠不可能滿足寫作的需要。因此,名人故事在適當的時候可以由想象來填補。如同傳記文學研究專家楊正潤認為:“對于現代傳記作家來說,還要求寫出傳主的動因,這是一個非常困難的任務,無論材料收集得多么完備,也不可能滿足寫作時的全部需要。比如人物之間的對話和人物的心理活動,就很難──找到史實的依據。在這種情況下,傳記作家就不得不‘用想象的火炬照亮黑暗的領域’。”((引自楊正潤著《傳記文學史綱》,江蘇教育出版社1994年版)
其次,是由名人故事的文學性決定的。名人故事本質上屬于文學,不同于歷史,是文學就允許合理想象。名人故事所需要再現的不是純粹的歷史事件,而是展現人的精神特質或性格特點。作家不能羅列這位名人所經歷的一切事情,而是選取最打動人的、最具有重要歷史意義的、反映名人的某種品質的事件來敘述。在搜集名人的故事素材后,要經過篩選、整合、加工的藝術創作過程。例如,名人故事中的對話,就是最好的作家也不能、也無必要完全還原當時的“原話”,作家需要創造性地加工。另外,名人故事的閱讀對象常常是兒童,這就需要這些故事是兒童也能理解或接受的。所以,名人故事常常也以名人的童年的故事為主,以引起兒童的閱讀興趣。這些故事在創作時,語言要符合兒童接受的實際情況,用詞用句都要有所考慮。這里的“真實”并不是“生活的真實”,而是“藝術的真實”,只要符合故事的情感邏輯和藝術邏輯即可,而不用追求全部細節的真實。那種要求故事機械地、照相式地闡釋事件的“真實”,是違背文學創作規律的。
當然,名人故事創作中的“虛構”要有限度。名人故事的“虛構”,要建立在相關史料的基礎上,并且應該與那個特定情境中的名人的性格、情感等心理特征相吻合。在不同體裁的文學作品中,“虛構”的程度也不同。歷史小說《三國演義》,就被認為是“七分事實,三分虛構”。而一些人物傳奇、或名人的佚聞趣事,常常無從考證,虛構性更強。例如,民間流傳的關于紅軍將領的故事。這樣的“虛構”,有廣泛的接受度,反映了老百姓的情感,似無過分追究“真實性”的必要。
真實的高度名人故事
一天,大仲馬得知他的兒子小仲馬寄出的稿子總是碰壁,便對小仲馬說:“如果你能在寄稿時,隨稿給編輯先生附上一封短信,或者只是一句話,說‘我是大仲馬的兒子’,或許情況就會好多了。”
小仲馬固執地說:“不,我不想坐在你的肩頭上摘蘋果,那樣摘來的蘋果沒有味道。”年輕的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業的敲門磚,而且不露聲色地給自己取了十幾個其他姓氏的筆名,以避免那些編輯先生們把他和大名鼎鼎的父親聯系起來。
面對那些冷酷而無情的一張張退稿箋,小仲馬沒有沮喪,仍在不露聲色地堅持創作自己的作品。他的長篇小說《茶花女》寄出后,終于以其絕妙的構思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。這位知名編輯曾和大仲馬有著多年的書信來往。他看到寄稿人的地址同大作家大仲馬的絲毫不差,懷疑是大仲馬另取的筆名。但作品的風格卻和大仲馬的迥然不同。帶著這種興奮和疑問,他迫不及待地乘車造訪大仲馬家。
令他大吃一驚的是,《茶花女》這部偉大的.作品,作者竟是大仲馬名不見經傳的年輕兒子小仲馬。“您為何不在稿子上署上您的真實姓名呢?”老編輯疑惑地問小仲馬。小仲馬說:“我只想擁有真實的高度。”
老編輯對小仲馬的做法贊嘆不已。
《茶花女》出版后,法國文壇書評家一致認為這部作品的價值大大超越了大仲馬的代表作《基督山恩仇記》。小仲馬一時聲名鵲起。
我眼中的真實謝老師作文
在人生無數感動的人或物,在我心中我認為最讓人感動的是老師。是的,千萬古。今人贊美過老師:指南針,園丁……
我看見了真實的謝老師……
可愛的謝老板
×××在我們班上的稱號可叫做活寶,從四年級到七年級,他被老師叫去上“政治課”不知道多少次。因此,老師的批評對于他來說,早已是家常便飯,無關痛癢。
再初一上學期時,早已換了三個大“老板”分別是——“歐老總”。“方老板”。“謝老板”。
果然,再開學的那天,見到了一位“兄弟”——“謝老板”。個頭不高,四肢發達,到頭腦不簡單(如果簡單那怎么當老師啊?)眼睛大大的炯炯有神,像藏拉一把寶劍似地,可是嘴巴笑起來卻是那么慈祥,那么和藹。
在上“謝老板”的課時,×××開始發牢騷了,不久一聲聲的嘆氣從口中那遠眼中散發出來。“謝老板”立即反應過來。雖然很平淡,但是可以從他那話語中,可以透出一點可愛。
試問,誰又能否認謝老師不可愛呢?
在我眼中,謝老師是一位可愛的“謝老板
嚴謹的謝法官
“兩袖清風”是形容謝老師再好不過的詞了。
一次,“謝法官”找××和我(因為我是班長)。談論練字的事情。由于許多同學在練字上罵老師的事情,我把這件事情告訴了老師。
經過重重審理,“謝法官”終于下了結論。
“這件事情到此為止,打了一個句號了。”“謝法官”肯定的'判斷!
想必,大家都會用八個字來形容“謝法官”那就是——“兩袖清風,公私分明”啦。
呆板的謝伯伯
一個人,不可能一身全部都是優點,總會有不足之處。經過這一年的接觸,我發現了謝老師的不足之處——呆板。
為什么要說謝老師呆板呢?那是因為謝老師講課的氣氛太沉重了。
讓人有一種很疲倦,想要逃脫的感覺。
希望謝老師能夠改正這個不足之處。
這些就是在我眼中真實的謝老師——“謝老板”,“謝法官”,“謝伯伯”。
星移斗轉,冬去秋來,我雖已長大,但那星星般的眼睛卻依然在我心地閃爍著炯炯神光,凈化著我的心靈,幫我擺正人生天平上的“自我”和“人生”的砝碼,幫助尋找人生的真諦……
名人故事《誰是C羅心中的大神》
【導語】在漫漫歷史長河中,總有這樣一群人:他們有著精深的智慧,遠大的抱負,無比堅強的毅力。他們為社會的發展作出了杰出的貢獻,為后世的人們作出了表率,對后世有著深遠的影響。以下是小編精心為大家整理的名人故事中關于名人故事_誰是C羅心中的大神的相關內容,希望對大家有所幫助!
作為當今足壇的超級明星,C羅是眾多球迷心目中的大神。雖說“同行是冤家”,但是在大神的心目中,也還是有很多讓他欣賞的球員,甚至包括他的“老冤家”梅西。那么你知道哪位球星可以在C羅心目中謀得一席之地嗎?他的NO。1又是誰呢?
第十位:羅納爾多
曾被稱作“外星人”的巴西球星羅納爾多,雖然近年已經發福成了一個“球”,但毫無疑問,他是足球史上最好的前鋒之一,一直是C羅學習的榜樣。兩人不但名字一樣,而且都有在皇馬效力的經歷。事實上,羅納爾多也對C羅稱贊有加。
第九位:皮爾洛
這位因為踢球太隨意而被球迷親切地稱為“睡皮”的意大利人,可以稱得上是足球史上技術最全面的球員之一。看似氣定神閑地“漫步”在綠茵場上,其實他早已做到心中有數。皮爾洛雖然年齡已大,才華卻不變,C羅對皮爾洛一直十分敬佩。
第八位:哈維
作為一名巴薩前球星,哈維上榜似乎有些出乎意料。不過任何想要取得更多進球的球員,都希望身后有哈維這樣的傳球大師為自己服務。C羅佩服哈維開闊的視野和精妙的腳法。
第七位:斯科爾斯
斯科爾斯是C羅在曼聯隊時的偶像,兩人一起在弗格森手下效力。C羅從斯科爾斯身上學到了很多。
第六位:法爾考
這位來自哥倫比亞的前鋒,可是很多教練想納入麾下的“進攻利器”。法爾考在門前嗅覺靈敏,臨門一腳的技術極佳。C羅和法爾考是很好的朋友。在C羅看來,法爾考也是足球史上最好的前鋒之一。
第五位:梅西
作為目前自己最大的競爭對手,C羅把梅西排在了第五位,不上不下。雖然兩人的年紀相差了幾歲,但同樣出色的比賽經歷,讓他們之間的比拼一直存在。現在,他們都已經是自己球隊的靈魂人物,更是綠茵場上的巨星。這樣的身份讓他們有些超俗——似乎已經不在意對方對自己的影響,也不會去嫉妒對方的成績。C羅多次表示,梅西是足球史上最好的球員之一。
第四位:齊達內
齊達內拿過世界杯和歐洲杯的冠軍,在尤文圖斯隊和皇馬隊都是絕對巨星,在世界足壇上有著不可忽視的地位。C羅一直非常佩服齊達內。
第三位:菲戈
這位曾帶領C羅征戰賽場的老大哥,也是葡萄牙國家隊的“定海神針”。C羅從大哥手里接過隊長袖標的`那一刻,也是他開創自己時代的起點。同樣,作為葡萄牙最好的足球運動員之一,菲戈也是C羅的童年偶像。C羅完成了與菲戈一起在國家隊踢球的夢想。
第二位:迪馬利亞
想不到排在C羅心中第二位的竟然是迪馬利亞。其實想想看這也不是不可能的事,畢竟當初皇馬隊將迪馬利亞“遣送”出伯納烏球場時,C羅就曾表達過自己的不爽。因為在他看來,迪馬利亞是世界上最好的球員之一,皇馬隊不應該將其送出門。
第一位:C羅
在C羅心目中,世界上最好的球員不是別人,而是他自己。C羅一直標榜自己是世界上最好的球員,當然他這么認為有足夠多的理由。他說:“我相信在我的職業生涯中,我是最佳的,并一直在為此努力。在我的腦海中,我一直相信自己是最佳的。事實上,不僅僅是在工作上,哪怕在游戲中我也希望自己是最棒的。”沒錯,他就是這么自信。
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