宮斗劇金枝玉孽經(jīng)典臺詞

白楊：“孫某從來自命紅粉叢中游刃有余，但是原來只是一個大傻瓜，寧愿辜負(fù)天下紅顏，也要去愛一個永遠(yuǎn)不愛自己的人”

爾淳：“這個道理，大人以為，其他人不明白，但爾淳不會，因為爾淳和大人在做同樣的事。”

爾淳：“不要為我，不要為玉瑩，不要再為其他任何人，要好好的為自己生活，是大人你教我的。

白楊：“淳貴人你真聰明，我相信你會比下官更懂得如何活下去。”

如月：“本宮沒有你們說的那么偉大，本宮也想出去看看紫禁城外的生活，本宮不選擇出去并不是愿意，只是沒這個本事，本宮十六歲那年進(jìn)宮，這十幾年來，只學(xué)會了一個求生的技能，就是謀算人心以及爭斗競逐。你們以為我到了外面，有可能平平安安的過日子嗎？這里就是本宮的家，也是我鈕祜祿如月的墳?zāi)埂！?/p>

如月：“不愛宮墻柳，只被前緣誤。花開花落自有時，總賴東君主......要走，慶幸在你心中有愛；要留，只怪我心中仍然有恨。因此，就只有靠你，完成我們海闊天空的心愿，珍重。”

要得到男人的心，最下乘的方法就是千依百順，這樣會讓男人覺得索而無味；中乘的方法是若即若離，讓男人覺得可望而不可及；最上乘的方法就是求而不得

天上的風(fēng)向變了，地上的草木也跟著折腰，這就是生存之道。

如月：“即使現(xiàn)在多么鮮艷，都有花殘粉退的一天，可以留得住風(fēng)華正茂嗎？”

安茜：“就算有多么不如意的事也好，也要自己對自己講：我忍得住！就算有多么大的挫折也好，也要對自己講：我撐得住！就算有多么傷心絕望也好，也要懂得對自己講：我看得開！”

爾淳：“后宮的日子真的好難熬，(看著拿在手里的小石頭)不過你放心，不管有多難過，我都一定熬得過。”

玉瑩：“良心？我早就沒有了。難道你還有嗎？”

既然已經(jīng)選擇，就不要再回頭。人也是這樣，放開了就不要再記得----如月

如果每件事都要掂量一下值得不值得去做，那么這件事情根本不用去做---孫白楊

是不是他的所愿是他的選擇，我要救他是我的選擇。我們也不要計較太多。----福雅

萬里江河，有緣再聚----如妃

把這份心意藏在心中，藏在心中，你還可以繼續(xù)喜歡下去，但勉強(qiáng)下去，你連喜歡這個人也不可以，你又何苦令自己這么辛苦----福雅

安茜：“因為如妃做不到的事，她希望我可以做到；但是現(xiàn)在我做不到的'，也同樣地，我希望你可以做到。”

爾淳：“我代你們做的事？”

安茜：“離開紫禁城，離開那個四面被紅墻圍著的鬼地方，在里面只有冤魂以及仇恨，沒有的只是自己。在那個地方我已經(jīng)失去很多東西，所以你一定要走，你一定要離開那個地方，你可以的。”

爾淳：“但是我根本連自己的家鄉(xiāng)都不記得在哪里，一個沒有過去的人怎么會有將來呢？”

安茜：“不要緊，你可以去我的家鄉(xiāng)。杭州城北蓮萍縣，八里鄉(xiāng)，那里滿山都是小黃花，很美..以后那兒就是你的家鄉(xiāng)，那兒的人就是你的親人”

爾淳：“安茜，不要連你也離開我，你要我做什么我都做。”

安茜：“我不是叫你做一個任人擺布的人，你已經(jīng)被擺布了很久。從今天開始，你就是你自己，知道嗎？”

爾淳：“總之我一定不會回紫禁城，你一定不會有事，你一定會把傷治好，支持下去，支持下去。”

安茜：“我會的。”

宮斗劇的文化本質(zhì)閱讀答案

“宮斗劇”的文化本質(zhì)

顧名思義，“宮斗劇”，比如《后宮》《甄嬛傳》《羋月傳》等，其中幾乎所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中，“斗”是其核心情節(jié)和敘事重心。而在這個爾虞我詐的戰(zhàn)場上廝殺的，是一群原本嬌弱的貴族女性。她們拼死爭斗的目標(biāo)只有一個：皇帝的雨露和恩寵。在這些后宮女子的人生中，只要是為了爭寵和固榮，一切手段與權(quán)謀都被認(rèn)為是合理的。故事中的所有人物都表現(xiàn)出對這種價值觀的絕對認(rèn)同，沒有質(zhì)疑和反叛，沒有對與錯、善與惡的區(qū)分，所異者只有手段的高下與計謀的成敗，以及由此帶來的命運(yùn)的迥然分野。但即便如此，這些智計百出的女子在強(qiáng)大的男權(quán)和君權(quán)面前，仍然是不堪一擊的。她們的得勢與失寵，都在皇帝的一念之間。尊貴如皇后、貴妃，渺小如宮女，都不過是帝王手中的一顆棋子。身處其中的女性，因而對自身的險惡處境有著強(qiáng)烈的危機(jī)意識和高度的敏感，種種拿不上臺面的陰狠伎倆，正是她們在“斗爭”中尋找到的應(yīng)對之策。換句話說，她們不過是在重演“以惡制惡”的套路。

從本質(zhì)上看，“宮斗劇”屬于娛樂至上的“戲說歷史”，雖然不承擔(dān)再現(xiàn)真實(shí)的任務(wù)，但也存在著如何選擇和利用歷史資源的問題。換句話說，電視劇想象力的匱乏和創(chuàng)作水準(zhǔn)的低下，只是宮斗題材重復(fù)出現(xiàn)的表面原因，更為深層和隱藏的因素，則與我們面對歷史的態(tài)度密切相關(guān)。事實(shí)上，“宮斗劇”不過是類型劇的一種。在“宮斗劇”盛行之前，宮廷題材歷史劇主要表現(xiàn)為兩種類型。以《漢武大帝》《康熙王朝》《雍正王朝》為代表的“帝王系列”，著力展示當(dāng)權(quán)者稱霸天下的雄心和治理江山的艱難，重在塑造開疆拓土、守業(yè)有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，與主流意識形態(tài)重塑國家和民族認(rèn)同感的精神吁求一脈相承。而以《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》為代表的“戲說系列”，則延續(xù)了古已有之的“明君清官俠客夢”的敘事模式，其中隱含著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對性和批判性。即便是備受爭議的《還珠格格》，也不乏追求自由、蔑視權(quán)貴的動機(jī)與心理訴求。

就其審美接受效應(yīng)的本質(zhì)看，“宮斗劇”中所呈現(xiàn)的文化心態(tài)和價值觀念，暗合了當(dāng)今社會成功至上、唯金錢論、男性中心等潛在的社會心理。例如，商業(yè)社會中越來越強(qiáng)大的男性話語權(quán)，就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，促使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己。而后妃娘娘們施展各種手段去爭寵，則與當(dāng)下社會中復(fù)雜的男女關(guān)系頗為相似，甚至其“高明”的手段可資借鑒。至于那些人情算計和權(quán)利博弈，又有和所謂職場政治對號入座的可能。無論是情場還是職場，古代的后宮紛爭一旦和這些現(xiàn)實(shí)情境掛鉤，一系列“宮斗”作品，也就順理成章地轉(zhuǎn)變?yōu)榘最I(lǐng)女性的“心靈雞湯”和人生教科書了。

【第1句】：下列對于“宮斗劇”的表述，不正確的一項是（）

A.“宮斗劇”就是所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中的，是以后宮為背景的，以“斗”為其核心情節(jié)和敘事重心的劇種。

B.“宮斗劇”是以一群原本嬌弱的貴族女性為主角，把皇帝的雨露和恩寵作為她們拼死爭斗的唯一目標(biāo)而進(jìn)行廝殺的劇種。

C.“宮斗劇”中，無論是尊貴的皇后、貴妃，還是渺小的宮女，都不過是帝王手中的一顆棋子，這些智計百出的女子在強(qiáng)大的男權(quán)和君權(quán)面前，仍然是不堪一擊的。

D.“宮斗劇”中，這些后宮女子的人生中都表現(xiàn)出一種價值觀的絕對認(rèn)同：只要是為了爭寵和固榮，一切手段與權(quán)謀都被看作是合理的。

【第2句】：下列對文章的理解和分析，不正確的一項是（）

A.“宮斗劇”屬于“戲說歷史”，娛樂至上，不承擔(dān)再現(xiàn)真實(shí)的任務(wù)，很多劇情也可以虛構(gòu)。

B.“宮斗劇”題材不斷重復(fù)出現(xiàn)，不只是因為電視劇想象力的匱乏和創(chuàng)作水準(zhǔn)的低下，更為深層和隱藏的原因，則是與我們面對歷史的態(tài)度密切相關(guān)。

C.“帝王系列”的歷史劇重在塑造開疆拓土、守業(yè)有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，與主流意識形態(tài)重塑國家和民族認(rèn)同感的精神吁求一脈相承。

D.雖然《還珠格格》還在一直備受人們爭議，劇情虛構(gòu)的成份過多，但也不乏追求自由、蔑視權(quán)貴的動機(jī)與心理訴求，所以從藝術(shù)上還是可以借鑒的。

【第3句】：根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.當(dāng)今社會成功至上、唯金錢論、男性中心等潛在的社會心理，可以從“宮斗劇”所呈現(xiàn)的文化心態(tài)和價值觀念中，找到合理的解讀。

B.隨著男性在商業(yè)社會中的權(quán)力越來越強(qiáng)大，男性就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，迫使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己。

C.當(dāng)下社會中復(fù)雜的男女關(guān)系和“宮斗劇”后妃娘娘們施展各種手段去爭寵，頗為相似；而劇中那些人情算計和權(quán)利博弈，又有和所謂職場政治對號入座的可能。

D.古代的后宮紛爭一旦和現(xiàn)今社會的情場與職場這樣現(xiàn)實(shí)情境掛鉤，一系列“宮斗”作品，也就順理成章地轉(zhuǎn)變?yōu)榘最I(lǐng)女性的“心靈雞湯”和人生教科書了。

【答案】

【第1句】：A

【第2句】：D

【第3句】：B

【解析】

【1題詳解】

試題分析：題干要求選出對于“宮斗劇”的表述不正確的，這是考查學(xué)生理解文章重要概念的能力。首先瀏覽選項，然后到文中找到與選項相關(guān)的語句，進(jìn)行比較、辨析。A項表述不準(zhǔn)確，原文第一段是““宮斗劇”中幾乎所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中，“斗”是其核心情節(jié)和敘事重心。”是“幾乎所有”，不是所有，這里屬擴(kuò)大了范圍。所以選A。

【考點(diǎn)定位】理解文中重要概念的含義。能力層級為理解B。

【名師點(diǎn)睛】這是一道理解概念含義的題目，題干一般是“下列關(guān)于……的論述不正確的一項是”或者“正確的一項是……”，答題時注意分清概念的內(nèi)涵和外延，錯誤設(shè)置一般為答非所問、混淆范圍，強(qiáng)拉因果、曲解文意，偷換概念、無中生有等，命題的手段為改變文章的表述和概括文章的`內(nèi)容，此題主要從概念的內(nèi)涵的方面考核，概括文章的內(nèi)容較難，答題時首先閱讀題干，在文中找到題干對應(yīng)的區(qū)位，然后仔細(xì)分析，聯(lián)系題干，此題的A項表述不準(zhǔn)確，原文第一段是““宮斗劇”中幾乎所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中，“斗”是其核心情節(jié)和敘事重心。”是“幾乎所有”，不是所有，這里屬擴(kuò)大了范圍。

【2題詳解】

試題分析：題干要求選出不符合原文意思的一項，可見本題考查對作者觀點(diǎn)的理解。先找出選項所在文章語段，選項D“一直備受”的說法在原文無據(jù)，此外，第二段未談藝術(shù)上的借鑒，因果判斷不妥。

【考點(diǎn)定位】分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級為分析綜合C。

【名師點(diǎn)睛】這是一道歸納內(nèi)容要點(diǎn)、概括中心意思的題目，題目一般是“下列各項中，表述不符合原文意思的一項是”，“下列對原文中作者觀點(diǎn)的概括，不正確的一項是”或者“正確的一項”，試題錯誤設(shè)置的方式主要是“強(qiáng)拉因果”“因果倒置”“混淆范圍”“無中生有”“偷換概念”等類型，答題時注意對全文的綜合理解，然后對照選項尋找細(xì)微的差別。如本題D項結(jié)合文本內(nèi)容“即便是備受爭議的《還珠格格》，也不乏追求自由、蔑視權(quán)貴的動機(jī)與心理訴求”可知，表述不準(zhǔn)確，“一直備受”的說法在原文無據(jù)，此外，第二段未談藝術(shù)上的借鑒，因果判斷不妥。所以選D。

【3題詳解】

試題分析：題干問的是“根據(jù)原文提供的信息，下列理解不正確的一項”，可見本題考查對作者觀點(diǎn)的理解。先找出選項所在文章語段，B項結(jié)合文本內(nèi)容“商業(yè)社會中越來越強(qiáng)大的男性話語權(quán)，就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，促使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己”可知，“男性就有意無意地鼓勵”不符合原文大意，應(yīng)為“社會”有意無意地鼓勵。所以選B。

【考點(diǎn)定位】分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級為分析綜合C。

【名師點(diǎn)睛】這是一道歸納內(nèi)容要點(diǎn)、概括中心意思的題目，題目一般是“下列各項中，表述不符合原文意思的一項是”，“下列對原文中作者觀點(diǎn)的概括，不正確的一項是”或者“正確的一項”，試題錯誤設(shè)置的方式主要是“強(qiáng)拉因果”“因果倒置”“混淆范圍”“無中生有”“偷換概念”等類型，答題時注意對全文的綜合理解，然后對照選項尋找細(xì)微的差別，B項結(jié)合文本內(nèi)容“商業(yè)社會中越來越強(qiáng)大的男性話語權(quán)，就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，促使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己”可知，“男性就有意無意地鼓勵”不符合原文大意，應(yīng)為“社會”有意無意地鼓勵。

“宮斗劇”的文化本質(zhì)閱讀訓(xùn)練及參考答案

“宮斗劇”的文化本質(zhì)

顧名思義，“宮斗劇”中幾乎所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中，“斗”是其核心情節(jié)和敘事重心。而在這個爾虞我詐的戰(zhàn)場上廝殺的，是一群原本嬌弱的貴族女性。她們拼死爭斗的目標(biāo)只有一個：皇帝的雨露和恩寵。在這些后宮女子的人生中，只要是為了爭寵和固榮，一切手段與權(quán)謀都被認(rèn)為是合理的。故事中的所有人物都表現(xiàn)出對這種價值觀的絕對認(rèn)同，沒有質(zhì)疑和反叛，沒有對與錯、善與惡的區(qū)分，所異者只有手段的高下與計謀的成敗，以及由此帶來的命運(yùn)的迥然分野。但即便如此，這些智計百出的女子在強(qiáng)大的男權(quán)和君權(quán)面前，仍然是不堪一擊的。她們的得勢與失寵，都在皇帝的一念之間。尊貴如皇后、貴妃，渺小如宮女，都不過是帝王手中的一顆棋子。身處其中的女性，因而對自身的險惡處境有著強(qiáng)烈的危機(jī)意識和高度的'敏感，種種拿不上臺面的陰狠伎倆，正是她們在“斗爭”中尋找到的應(yīng)對之策。換句話說，她們不過是在重演“以惡制惡”的套路。

從本質(zhì)上看，“宮斗劇”屬于娛樂至上的“戲說歷史”，雖然不承擔(dān)再現(xiàn)真實(shí)的任務(wù)，但也存在著如何選擇和利用歷史資源的問題。換句話說，電視劇想象力的匱乏和創(chuàng)作水準(zhǔn)的低下，只是宮斗題材重復(fù)出現(xiàn)的表面原因，更為深層和隱藏的因素，則與我們面對歷史的態(tài)度密切相關(guān)。事實(shí)上，“宮斗劇”不過是類型劇的一種。在“宮斗劇”盛行之前，宮廷題材歷史劇主要表現(xiàn)為兩種類型。以《雍正王朝》、《康熙王朝》、《漢武大帝》為代表的“帝王系列”，著力展示當(dāng)權(quán)者稱霸天下的雄心和治理江山的艱難，重在塑造開疆拓土、守業(yè)有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，與主流意識形態(tài)重塑國家和民族認(rèn)同感的精神吁求一脈相承。而以《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》為代表的“戲說系列”，則延續(xù)了古已有之的“明君清官俠客夢”的敘事模式，其中隱含著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對性和批判性。即便是備受爭議的《還珠格格》，也不乏追求自由、蔑視權(quán)貴的動機(jī)與心理訴求。

就其審美接受效應(yīng)的本質(zhì)看，“宮斗劇”中所呈現(xiàn)的文化心態(tài)和價值觀念，暗合了當(dāng)今社會成功至上、唯金錢論、男性中心等潛在的社會心理。例如，商業(yè)社會中越來越強(qiáng)大的男性話語權(quán)，就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，促使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己。而后妃娘娘們施展各種手段去爭寵，則與當(dāng)下社會中復(fù)雜的男女關(guān)系頗為相似，甚至其“高明”的手段可資借鑒。至于那些人情算計和權(quán)利博弈，又有和所謂職場政治對號入座的可能。無論是情場還是職場，古代的后宮紛爭一旦和這些現(xiàn)實(shí)情境掛鉤，一系列“宮斗”作品，也就順理成章地轉(zhuǎn)變?yōu)榘最I(lǐng)女性的“心靈雞湯”和人生教科書了。

1．下列對于“宮斗劇”的表述，不正確的一項是（3分）（）

A．“宮斗劇”就是所有的故事都發(fā)生在與世隔絕的后宮中的，是以后宮為背景的，以“斗”為其核心情節(jié)和敘事重心的劇種。

B．“宮斗劇”是以一群原本嬌弱的貴族女性為主角，把皇帝的雨露和恩寵作為她們拼死爭斗的唯一目標(biāo)，而進(jìn)行廝殺的劇種。

C．“宮斗劇”中，無論是尊貴的皇后、貴妃，還是渺小的宮女，都不過是帝王手中的一顆棋子，這些智計百出的女子在強(qiáng)大的男權(quán)和君權(quán)面前，仍然是不堪一擊的。

D．“宮斗劇”中，這些后宮女子的人生中都表現(xiàn)出一種價值觀的絕對認(rèn)同：只要是為了爭寵和固榮，一切手段與權(quán)謀都被看作是合理的。

2．下列對文章的理解和分析，不正確的一項是（3分）（）

A．“宮斗劇”屬于“戲說歷史”，娛樂至上，不承擔(dān)再現(xiàn)真實(shí)的任務(wù)，很多劇情也可以虛構(gòu)。

B．“宮斗劇”題材不斷重復(fù)出現(xiàn)，不只是因為電視劇想象力的匱乏和創(chuàng)作水準(zhǔn)的低下，更為深層和隱藏的原因，則是與我們面對歷史的態(tài)度密切相關(guān)。

C．“帝王系列”的歷史劇重在塑造開疆拓土、守業(yè)有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，與主流意識形態(tài)重塑國家和民族認(rèn)同感的精神吁求一脈相承。

D．雖然《還珠格格》還在一直備受人們爭議，劇情虛構(gòu)的成份過多，但也不乏追求自由、蔑視權(quán)貴的動機(jī)與心理訴求，所以從藝術(shù)上還是可以借鑒的。

3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）（）

A．當(dāng)今社會成功至上、唯金錢論、男性中心等潛在的社會心理，可以從“宮斗劇”所呈現(xiàn)的文化心態(tài)和價值觀念中，找到合理的解讀。

B．隨著男性在商業(yè)社會中的權(quán)力越來越強(qiáng)大，男性就有意無意地鼓勵女性學(xué)習(xí)后宮嬪妃的“隱忍”與“奉獻(xiàn)”，迫使她們按照男性的意愿，而不是女性的獨(dú)立意識來塑造自己。

C．當(dāng)下社會中復(fù)雜的男女關(guān)系和“宮斗劇”后妃娘娘們施展各種手段去爭寵，頗為相似；而劇中那些人情算計和權(quán)利博弈，又有和所謂職場政治對號入座的可能。

D．古代的后宮紛爭一旦和現(xiàn)今社會的情場或職場這樣現(xiàn)實(shí)情境掛鉤，一系列“宮斗”作品，也就順理成章地轉(zhuǎn)變?yōu)榘最I(lǐng)女性的“心靈雞湯”和人生教科書了。

參考答案：

1．A（原文為“幾乎所有”，這里屬擴(kuò)大了范圍。）

2．D（“一直備受”的說法在原文無據(jù)，此外，第二段未談藝術(shù)上的借鑒，因果判斷不妥。）

3．B（應(yīng)為“社會”有意無意地鼓勵。）

劇變閱讀答案

幾年沒回老家了。去年暑假，媽媽提議：“咱們回趟老家吧!”我本想在暑假里和小伙伴們痛痛快快地玩幾天，這下又完了。老家是山區(qū)，什么也沒有，吃不上好東西不算，連《尼爾斯騎鵝旅行記》也看不上了，我很不高興。可是不能違背媽媽的意愿，只好跟著爸爸、媽媽坐上了火車。

快下車了，我心里不免嘀咕起來：唉，又該爬山了，老家離縣城還有幾十里路，走到老家也該累死了!可沒想到，這次舅舅是開著汽車來接我們的。上車后，我問舅舅：“這汽車是大隊的吧?”“不，是咱家的。”舅舅一邊開車一邊對我說。“真的?咱家能買得起嗎?”“怎么買不起?有了黨的好政策，你姥姥這幾年光養(yǎng)豬的收入就有幾千元，加上你舅媽養(yǎng)的那些雞呀、兔呀，再加上農(nóng)業(yè)收入，這幾年每年的總收入上萬元哩!”“啊!姥姥家是萬元戶啦!”我心里高興極了，農(nóng)村人家現(xiàn)在有這么多收入，比我們城市可強(qiáng)多啦!

不知不覺，我們來到了村邊。這時天已經(jīng)黑了下來，站在村頭一望，真是萬家燈火。我不禁問舅舅：“現(xiàn)在咱們村家家都用上了電燈了嗎?”“嗯，村里建了小水電站，不僅點(diǎn)上了電燈，連碾米磨面都電氣化了。”這可真是沒想到的事。上次來，家家點(diǎn)的煤油燈，屋里暗得什么也看不清，進(jìn)門不小心，我還摔了一跤呢!

進(jìn)了村，舅舅領(lǐng)著我們朝姥姥家走去。走到門口，我借著燈光一看，記憶中的那兩間小草屋不見了，代替它的是一排整齊的大瓦房。舅舅看我臉上驚訝的神色，就說：“去年咱家蓋了這十間大瓦房。小輝，你看這房子好不好?”“好，好，太好了!我們再也不用擠著睡在一起了!”我拍著手高興地說。

走進(jìn)屋子里，我一下子驚呆了。屋子里擺著嶄新的家俱，正中央的'桌子上放著一臺十四英寸的彩色電視機(jī)，旁邊還擺著一架雙喇叭的收錄機(jī)。我跑進(jìn)左面的臥室一看，一臺“航空牌”洗衣機(jī)正隆隆作響。“哎呀，真好!我家還沒有洗衣機(jī)呢，這里卻已經(jīng)用上了!”我羨慕地贊嘆著。

過了一會兒，姥姥和舅媽擺上了豐盛的飯菜，“呀，真香啊!”我連忙拿起筷子夾了一塊瘦肉。記得上次來的時候，我們只能吃稀飯窩窩頭。那時，我還小，不懂事，順手把窩窩頭扔了，姥姥很傷心，當(dāng)時就哭了。為這，媽媽還打了我一頓呢!

想想過去，看看現(xiàn)在，我真不敢相信，可這一切又是的的確確的事實(shí)。

開飯了全家圍坐在一起爸爸端起酒杯說家鄉(xiāng)有了這樣大的變化可是件大喜事來為了全家的幸福日子一年比一年更好我們干了這杯酒吧我聽了趕忙舉起我面前那個盛滿了桔子水的酒杯說我也干一杯

晚上，睡在床上，我高興地?fù)е鴭寢屨f：“媽媽，明年我們還回老家，行嗎?”“行啊!”媽媽瞧著我笑了，我也不好意思地笑了起來。

閱讀題：

【第1句】：給本文第八自然段加上標(biāo)點(diǎn)符號。

【第2句】：全文按照“路上——村邊——大門口——進(jìn)屋——吃飯——睡覺”這一思路，用“‖”把全文分成6段。

【第3句】：這篇文章是按____分段的。

【第4句】：本文通過作者一次回山區(qū)老家的經(jīng)過，以無可辯駁的事實(shí)，說明

【第5句】：本文在寫作方法上，作者采用了____對比，____對比的手法，把____、___詞語滲透在各段之中，使文章的條理____主題____。

參考答案：

【第1句】：，。：“，。，，，!”，，：“!”

【第2句】：第一段：“幾年沒回老家了……比我們城市可強(qiáng)多啦!”

第二段：“不知不覺……我還摔了一跤呢!”

第三段：“進(jìn)了村……我拍著手高興地說著。”

第四段：“走進(jìn)屋子里……我羨慕地贊嘆著。”

第五段：“過了一會兒……我也干一杯。”

第六段：“晚上……笑了起來。”

【第3句】：地點(diǎn)轉(zhuǎn)換。

【第4句】：老家面貌發(fā)生巨大變化是因為黨的政策好。

【第5句】：過去與現(xiàn)在農(nóng)村和城市高興贊嘆清晰鮮明。