關于莫言獲得諾貝爾獎的感想 一百字左右 多了寫不完

首先，它提醒我們中國作家必須摒棄中國文人的劣根性，回歸到人與人和諧相處的正確軌道，營造一個單純、潔凈的文壇。

　　　　在莫言獲獎前，很多所謂的專家、作家都預言莫言根本不可能獲獎，有不少人甚至對莫言竭盡抹黑、誣陷之能事，有的說莫言崇洋媚外，太迷信諾獎了；有的指其在炒作，借機多賣幾本書；有的干脆朝他身上潑污水，說他收買諾獎評委。

　　　　實際上，此前普通百姓對莫言獲獎也表現(xiàn)出極大的關注和強烈的期待，但與文人不同的是，他們更關心是不是中國作家獲獎，而文人的反應所以如此齷齪，是因為他們首先想的是不是自己獲獎，如果不是那寧可其他中國作家也不要獲獎，這樣他們才覺得咱們中國作家都在一個水平線上，也才心安理得。

可以說，圍繞莫言獲不獲獎，將中國文人的膚淺浮躁和文人相輕的劣根性再一次攤在了陽光下，而這其實正是影響中國作家走向世界、影響中國文學融入世界文學主流的關鍵所在，這個問題不解決，就不可能保持文壇的純凈，就不可能有真正的中國文學，也不可能讓中國文學走得更遠。

　　　　其次，它告訴我們中國作家必須克服浮躁的心態(tài)，堅持深入生活，堅持把火熱的生活當作創(chuàng)作的動力。

　　　　莫言憑什么能獲得諾獎，人們給出的回答通常是憑借的是他的實力，可筆者要問的是莫言的實力從何而來

仔細閱讀莫言的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中不僅散發(fā)著強烈的鄉(xiāng)土氣息，而且有著厚重的歷史和文化積淀，這種實力不是一日之功，更不可能一蹴而就，而是靠著對祖國的愛、對人民的愛、對生活的愛，靠著植根于人民、植根于生活，靠著對歷史和現(xiàn)實的深刻理解、無情的解剖及深邃的思考，更靠著一個作家強烈的使命感和責任感，才會創(chuàng)作出那么多震撼人心的偉大作品，難怪瑞典文學院在頒獎詞中贊揚莫言的作品“用魔幻般的現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”。

　　　　可反觀當下的中國作家，有幾個能像莫言那樣踏踏實實深入中國農(nóng)村體驗生活，且一呆就是一年半載甚至好幾年

有幾個能像莫言那樣不為名利所累，潛心創(chuàng)作，寫出那么多影響巨大而廣泛的作品

有幾個能像莫言那樣虛懷若谷、寬以待人，面對各種流言蜚語始終保持低調而不愿意傷害別人

可以毫不夸張的說，縱觀當今文壇能出其右者實在是鳳毛麟角，有的只是半吊子作家，或是浮光掠影、追風逐日的作家，再就是借著所謂的文學作品大發(fā)橫財，渾身上下沾滿了銅臭的作家。

　　　　文學作品源于生活，諾獎青睞植根于生活的作家；文品即人品，諾獎偏愛行事低調的作家，莫言的獲獎即是明證，中國的作家如果不能就此作深刻的反省，不能像莫言那樣立足生活，深入社會的最底層，搭準中國歷史和現(xiàn)實的脈搏，深刻揭示小人物的命運，那中國文學絕不會因為此次莫言獲獎而走向世界，更不會迎來文學的復興、文學的繁榮和文學的輝煌。

　　　　由此看來，莫言獲獎只是中國文學一個新的起點，繁榮文學創(chuàng)作，讓中國文學真正屹立于世界文壇，未來的路還很長，中國作家任重而道遠

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莫言諾貝爾獲獎感言發(fā)表地點

莫言是第一位獲得學獎的籍作家,但不是中國第一位獲得諾貝爾獎的人,在他之前已有兩位中國人獲諾貝爾獎其他獎項. 　　莫言獲獎感言：　　這本來應該是一個有紅高粱的季節(jié).可惜現(xiàn)在不種高粱了,估計你們都沒有看到.我的心情很高興,剛聽到這個消息的時候我有點吃驚,因為我想我們全世界有很多優(yōu)秀的文學作家,都在那排著隊等候,要輪到我這個還相對年輕的,相對年輕的作家可能性很小,所以剛聽到這個消息我很驚訝. 　　我想我的故鄉(xiāng)和我的文學是密切相關的,因為你們這兩天也知道我們高密有三賢四寶,泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔.這些民間藝術民間文化也都伴隨著我成長,我從小耳濡目染的也都是這些文化元素.當我拿起筆來進行文學創(chuàng)作的時候,這些民間文化的元素不可避免地進入了我的小說,影響了,甚至決定了我的藝術風格. 　　我的作品我想是中國文學,也是世界文學的一部分,我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活,表現(xiàn)了中國獨特的文化和風情.同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人.一直是站在人的角度上,一直是寫人,我想這樣的作品就超越了地區(qū),種族、族群的局限. 　　對于我覺得文學作品批判是一個重要功能,但是對好的東西也要歌頌,真善美也要歌頌.那就說一個作家在選取一個創(chuàng)作題材的時候,必要有一個什么樣的自在的東西激發(fā)了他強烈的共鳴,然后才可能產(chǎn)生靈感,然后才可能使他運筆如飛,然后才可能讓他寫出既讓作家自己感動,又能感動人的作品.

從“莫言文學作品”獲得諾貝爾文學獎的感言“文學要根植于民族，根植于不斷的生活體驗”，同樣也是一樣，

可以從榜樣、中國力量、堅持、世界與中國這些角度寫作

莫言在獲得諾貝爾文學獎的感言中說“要在人的立場上繼續(xù)寫作，要反映實踐、超越實踐。

”這說明文化創(chuàng)作的

莫言（1955年2月17日－ ），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。

香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。

1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。

作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響。

莫言在小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。

2011年8月，莫言憑長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。

2024年10月11日，莫言因其“用魔幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”獲得諾貝爾文學獎。

　　莫言獲諾貝爾獎的作品是：《蛙》。

　　他的代表作有：《紅高粱》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國》、《生死疲勞》、《蛙》。

　　主要作品：　　《檀香刑》　　《生死疲勞》　　《豐乳肥臀》　　《紅高粱家族》　　《透明的紅蘿卜》　　《豐乳肥臀-增補版》　　《藏寶圖》　　《四十一炮》　　《天堂蒜薹之歌》　　《拇指銬》　　《白狗秋千架》　　《莫言精選集》　　《莫言作品精選》　　《酒國》　　《食草家族》　　《白棉花》　　《紅樹林》　　《月光斬》　　《老槍·寶刀》　　《會唱歌的墻》　　《司令的女人》　　《良心作證》　　《鎖孔里的房間》　　《什么氣味最美好》　　《傳奇莫言》　　《莫言散文》　　《莫言中篇小說選》　　《莫言王堯對話錄》　　《戰(zhàn)友重逢》　　《蛙》　　莫言獲獎感言：　　這本來應該是一個有紅高粱的季節(jié)。

可惜現(xiàn)在不種高粱了，估計你們都沒有看到。

我的心情很高興，剛聽到這個消息的時候我有點吃驚，因為我想我們全世界有很多優(yōu)秀的文學作家，都在那排著隊等候，要輪到我這個還相對年輕的，相對年輕的作家可能性很小，所以剛聽到這個消息我很驚訝。

　　我想我的故鄉(xiāng)和我的文學是密切相關的，因為你們這兩天也知道我們高密有三賢四寶，泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔。

這些民間藝術民間文化也都伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也都是這些文化元素。

當我拿起筆來進行文學創(chuàng)作的時候，這些民間文化的元素不可避免地進入了我的小說，影響了，甚至決定了我的藝術風格。

　　我的作品我想是中國文學，也是世界文學的一部分，我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國獨特的文化和風情。

同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人。

一直是站在人的角度上，一直是寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)，種族、族群的局限。

　　對于我覺得文學作品批判是一個重要功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。

那就說一個作家在選取一個創(chuàng)作題材的時候，必要有一個什么樣的自在的東西激發(fā)了他強烈的共鳴，然后才可能產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運筆如飛，然后才可能讓他寫出既讓作家自己感動，又能感動人的作品。