第一次接觸“詞”的時間已記不清了，印象里是讀到了李煜的《相見歡》，我被那光艷迷離的字句弄得眼花繚亂。后來我就這樣讀啊讀，發現“詞”的魅力不止在于搖晃在眼前的婉約或豪放。

李煜《浪淘沙》

南唐后主李煜，作為一個國君，是失敗的;但作為一個詞人，卻是無可替代的。

他的“剪不斷，理還亂，是離愁”，他的“恰似一江春水向東流”，無不被世人稱道。在此，我想談一談他的《浪淘沙》。

“夢里不知身是客”，是最悲涼的解脫；“別時容易見時難”，是最現實的宿命?？v江山無限，不忍獨自憑欄；縱春意闌珊，怎奈五更風寒？睡去罷，睡去罷，亡國的罪孽都睡去罷，牢中的恥辱都睡去罷。一切都結束后，且聽那一曲“流水落花春去也，天上人間”。

柳永《雨霖鈴》

分別總是無奈的。自古以來，無數文人騷客不惜筆墨，將那一幕幕的悲劇場面描寫得淋漓盡致，或哀婉凄清，或撕心裂肺，或長歌當哭，或欲哭無淚。而我，唯獨偏愛柳永的《雨霖鈴》。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，好一幅水墨畫！沒有令人暈眩的色彩，卻能感到撲面而來的寒意。試想千年前某個雨后的夜中，多少離恨與淚水化作了暮靄沉沉，又隨千里煙波一去不歸呀！

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”，別了伊人，也就別了良辰。柳永，站在歷史的長亭中，訴說著離別，被后人的嘆息溫暖著。

秦觀《踏莎行》

大家都說秦觀有著離奇的故事。誰能證實那是真的還是假的呢？

只是我們得承認秦觀對詞作的貢獻是值得嘉獎的。世人往往能從他的《鵲橋仙》中找到前所未有的感動，而對于《踏莎行》也許還欠了解吧。

“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，真有那一片凈土嗎，令包括秦觀在內的失意者牽腸掛肚。杜鵑聲里斜陽暮，那血色的哀啼，不只是一句“不如歸去”。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數?！敖蠠o所有，聊贈一枝春”，先人的佳句只添悲涼；“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”，前賢的耳語只增悵惘。

看來，秦觀的故事只活在他的詞中。

李清照的《永遇樂》及辛棄疾的《青玉案》

同樣的元宵佳節，同樣的滿腹情深，因為有著內涵與外在的各種聯系，我把它們和在了一起。

融和天氣（李），東風夜放花千樹（辛）。吹梅笛怨（李），更吹落、星如雨（辛）。香車寶馬（李）、寶馬雕車香滿路（辛）。蛾兒雪柳黃金縷（辛），捻金雪柳，聽人笑語（李），笑語盈盈暗香去（辛）。人在何處（李）？眾里尋她千百度（辛）。

姜夔《揚州慢》

很欣賞姜夔的詞，婉約中亦有節奏感和音韻感，讀來如品李義山的詩，清新自然，口感也不錯。他的《揚州慢》更是流傳千古，獨樹一幟。

“過春風十里，盡薺麥青青”，寥寥幾筆，勾勒出春風不再的荒涼景象?！皬U池喬木，猶厭言兵”，令人身臨其境，無不嘆息?！岸臉蛉栽?，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年為誰生？”姜夔與杜甫一樣，只看到城春草木生。揚州死了，唯有一縷幽魂，在“胡馬窺江”后，徘徊在詞人滿載蕭條的眸里。