最近看到了一篇《90后出版尚未準備好》的文章，心中頗為感慨，這讓我想起了去年吳洲制的“90后作家財富榜”。雖說這份榜單的制作者可能是為了炒作而導致有失偏頗，但這份榜單也確實能反映一些問題。拿“90后作家財富榜”和“中國作家富豪榜”一比。先不看數據，看看名字就知道，“財富”和“富豪”一看就知道90后作家不行，在看數據，90后作家更是可憐。

韓寒17歲寫出《三重門》，郭敬明19歲寫出《幻城》。現在90后這一代年齡最大的已到21歲了，雖說作家不少，但卻每一個人比得上韓寒，郭敬明。

在我看來90后作家比不上80后作家的原因只有一個，那就是他們的作品不夠優秀。

韓寒和他的《三重門》一炮而紅的原因是因為韓寒叛逆幽默以及不不羈，郭敬明和他的作品成功的原因是因為郭敬明濃烈的情感和憂傷的氣質。（雖然我不知道他是不是裝的，但他的作品中的確可以感受的到。）所以90后作家的出路之一就是個性，一個作家寫出的作品如果有了個性那么這個作家一定獲得成功。

個性不是“賤”，不是向自己身上貼標簽“我們是在刀尖上跳芭蕾的女孩”。不是炒作，不是請眾多明星寫序，不是把自己分為什么“縱狂派”，“童話派”，“逍遙派”。你越裝別人就越不把你當一回事。有本事寫出點好的作品。

到現在為止，90后作家沒一個人能寫出有個性的作品。

90后作家的第一條出路是個性，第二條出路則是創新。

所謂創新，即使要突出前人的寫作圈，創造一種屬于自己的情感表達方式。就如同說話一樣，每個人的表達方式不同，他們說出給人的感覺也不同。創新涉及很多方面：手法的創新，內容的創新，敘述的創新等。這些創新方式不論哪一種都有可能使一個作家獲得成功。

沒有創新注定失敗。從中國的武俠小說這些年沒什么發展就可以看出來。造成這個結果的原因是很少有人能突破“梁溫金古黃”這五座大山的寫作方式。我所看過的突破了他們的寫作方式的唯有方白羽的《千門》系列。

如果90后作家就這樣渾渾噩噩地過，渾渾噩噩地寫，不知道創新，別說“起義”成為中國文壇的一股新生力量，恐怕沒“起義”就被00后拍是在沙灘上了。

90后第三條出路是內涵。這不僅是90后作家的問題這也是80后作家的問題。放眼中國整個文學市場，80后90后有哪一個能真正寫出一部有內涵的作品？沒有人能肯定回答是我或者是某某某。

好了，以上就是筆者個人關于對90后作家出路的看法，別人看了有什么想法筆者管不著，只希望90后正在寫字的或準備寫字的好好反思下。