黑與白是兩種顏色差異極大的色彩。它們往往被賦予不同的含義，但卻是經常搭在一起的顏色：黑是硯中濃得化不開的墨，是壓城城欲摧的烏云，是某個陰森黑暗的小巷。白是覆蓋一地的白雪，是枝頭淺笑著的梨花，是高潔傲岸的情操。

世間人事，猶如一幅太極八卦圖，雖然大體上黑白分明，但依然是黑中帶白，白中帶黑。

如今我卻更愿相信，黑與白實在界限模糊，難舍難分。沒有絕對純凈的白，也沒有毫無瑕疵的黑。難以界定的不只是色彩那樣單純，還有所謂的是非善惡。

“丑在美的旁邊，畸形靠近著優美，丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，光明與黑暗相關。”雨果筆下的敲鐘人加西莫多便是如此，他深愛那帶著山羊的姑娘，那愛情的真摯高尚令人動容，然而他又將撫養他的主教推下高臺，這是真善美，抑或是假惡丑。

然而黑與白的存在又是相輔相成的，是最妙的配合。時尚界的領導者香奈兒的創始人香奈兒小姐曾經說過：“黑與白是永遠的經典色。”黑與白，它們是兩種最簡單，最普通的顏色，也正因如此，黑色邂逅白色它們永遠都不會被淘汰，兩者搭配，變成了永恒的經典……當雪白的宣紙上有了黑色墨水的痕跡，藝術由此而生，在中國的水墨畫中，黑與白營造出無盡的意蘊。齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，鄭板橋的竹，張仃的山水，八大山人的荷不全是用黑來勾勒的嗎？而畫面中剩下的空白，可以是一池清水，可以是一條小徑，可以是清新的空氣，亦可以是想象中遠方的群山。黑白相融，讓意境無限擴大。黑色愛上白色似乎是情理之中的事。

“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”是范仲淹在岳陽樓許下的諾言；“利居人后，責在眾先”是韓愈用心書寫的承諾。千萬卷詩書造就的知識分子們怎么能忍受這無邊黑？怎么能忍受讓眾人沉浸在那無盡的黑夜中。即使全世界都忘記了他們，全世界都放下了他們，可他們終究放不下這個世界。他們以自己微弱的白光照亮了別人。努力綻放，努力燃燒，以犧牲自我的方式，撕破黑的厚帷，讓正義與德行的白光喚醒世界。

有時候，滿目清晰通體透亮的白反而讓人刺目，在黑夜中尋找光明卻更有一絲風味與神秘。

在當代對光與美不斷地翻新變化中，黑的低調反而緩解了白成為眾矢之的的壓力，從而達到一種內斂的美。