帶隊(duì)舞蹈感言

由 雕龍文庫 分享時(shí)間：2024-03-18 07:51:55 加入收藏我要投稿點(diǎn)贊

拉丁舞賽后感想190字

很榮幸與的老師和同學(xué)們，參加了“xxxxxxxx拉丁舞大賽”

第一次，參賽我們沒有經(jīng)驗(yàn)，參賽前總感覺很緊張、手足無措，為此老師利用課余的時(shí)間，根據(jù)參賽要求對(duì)我們進(jìn)行了嚴(yán)格的訓(xùn)練和每一個(gè)小細(xì)節(jié)切分的訓(xùn)練，并不斷鼓勵(lì)我們，使得我們?cè)趨①惽坝辛顺浞值乃枷霚?zhǔn)備。

參賽是緊張而激烈的，但對(duì)自己又是一種鼓動(dòng)和激勵(lì)，有句歌詞這樣唱“不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見彩虹……”，這次比賽讓我們的比賽道路上進(jìn)步、成熟了不少，盡管一路走來分辛苦，但是卻使我們多了一種充實(shí)自我的經(jīng)歷，多了一份比賽的經(jīng)驗(yàn)，多了一份坦然面對(duì)的自信。

獲獎(jiǎng)?wù)f明我們具有實(shí)力，能經(jīng)受考驗(yàn)與挑戰(zhàn)，我們的努力終于得到回報(bào)。

或許明年的今天，我們會(huì)強(qiáng)進(jìn)的對(duì)手比賽，但是我們要繼續(xù)不斷的努力和籌備，爭(zhēng)取在比賽中發(fā)揮我們最好的水平。

更加希望我們明年有更加出色的成績(jī)。

雖然這次舞蹈比賽取得了好成績(jī)，但不能驕傲自滿，停滯不前。

我要繼續(xù)堅(jiān)持好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，總結(jié)以前的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)道路上更上一層樓。

感謝舞蹈老師的話

感謝舞蹈老師的詩

海陽秧歌舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

的海陽地區(qū)，素以民間大秧歌而聞名天下。

自成體系，是北方四大派秧歌之一，它之所以有如此顯赫的位置，一是它的歷史悠久，二是它的陣容強(qiáng)大，花樣繁多。

早在明清時(shí)期就已興起，后經(jīng)當(dāng)?shù)孛耖g藝人結(jié)合民間神話傳說與武術(shù)、舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起，逐漸演變形成今天的秧歌陣勢(shì)，每年的正月初一至十五，秧歌隊(duì)走村竄巷，拜鄉(xiāng)新，拉大場(chǎng)，擺陣勢(shì)，扭得個(gè)風(fēng)風(fēng)火火，同時(shí)，村子里有名望的人，還可以點(diǎn)秧歌（即點(diǎn)節(jié)目）。

除了扭擺出各種舞蹈姿勢(shì)外，還可以邊唱邊舞，有帶隊(duì)的唱，有扮相的唱，好不熱鬧。

因此，點(diǎn)秧歌的人除了可以點(diǎn)舞蹈陣勢(shì)外，還可以點(diǎn)唱。

往年，進(jìn)村時(shí)鳴三眼槍三響，示禮報(bào)信，村會(huì)率領(lǐng)村民擊樂相迎。

秧歌隊(duì)的樂大夫則指揮樂隊(duì)，演員由慢到快，熱烈起舞，行三出三進(jìn)禮，每番趨步向前，雙手抱拳托傘，躬身行禮，然后進(jìn)村拉場(chǎng)走陣，經(jīng)點(diǎn)歌點(diǎn)陣后，樂大夫致答謝詞后，率隊(duì)行二龍吐須、三出三進(jìn)禮告別該村，再到別處演出。

海陽身歌隊(duì)陣容強(qiáng)大，組合多樣，由執(zhí)事、樂隊(duì)、舞隊(duì)三部分組成。

其中有三眼槍、彩旗、樂大夫、花鼓、村叟、家婦、漁翁、樵夫、相公、閨秀、貨郎、翠花、箍漏匠、王大娘、丑婆、俊小兒、霸王鞭等等。

并且，各有各的演法，各有各的唱詞，令人叫絕稱快。

老百姓總結(jié)了它的六大特點(diǎn)：一是舞隊(duì)龐大，歌舞單逗。

二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，禮儀深重。

三是舞則純舞，唱?jiǎng)t逗情。

四是即興扭舞，多樣統(tǒng)一。

五是走陣多變，布陣巧妙。

六是鼓樂清純，快慢適度。

根據(jù)這些特點(diǎn)，形成了形式、內(nèi)容極其豐富的民間舞蹈藝術(shù)。

它是我國民間藝術(shù)的精粹，也是百姓過大年時(shí)一道豐盛的大菜。

在膠東這片熱土上，紅紅火火，蓬勃發(fā)展起來。

(圖·文\\\/) 相關(guān)知識(shí)：海陽秧歌的歷史，據(jù)現(xiàn)有資料可追溯到明初。

鳳城鎮(zhèn)建設(shè)村趙炳書家藏記載：“趙（通）世襲（大嵩衛(wèi)）指揮鎮(zhèn) 舞誥封武略將軍。

明洪熙一年，欣逢五世同堂，上賜‘七葉行祥’金額，懸匾谷旦，諸位指揮偕縉紳光臨賜賀，樂舞生聞韶率其創(chuàng)練之秧歌，舞唱于庭，其樂融融”。

洪熙一年為公元1425年，可見當(dāng)時(shí)已有秧歌活動(dòng)于今海陽鳳城。

據(jù)上所述，海陽秧歌是源于漢，創(chuàng)于明，興于大嵩衛(wèi)城（今鳳城）。

海陽秧歌的興盛時(shí)期大致在清朝中期，即雍正十三年裁大嵩衛(wèi)設(shè)海陽縣以后。

海陽舊縣城鳳城，依山傍水，海運(yùn)方便，是當(dāng)時(shí)海陽經(jīng)濟(jì)文化的中心，這勢(shì)必促進(jìn)了民間藝術(shù)的發(fā)展。

當(dāng)?shù)赜羞@樣一首民謠：“鄉(xiāng)下秧歌進(jìn)了城，先拜娘娘后耍景；正月十五不進(jìn)城，過日來了攆出城。

”說明秧歌當(dāng)時(shí)已成為慶賀節(jié)日不可少的活動(dòng)內(nèi)容，而鳳城已是四鄉(xiāng)秧歌的活動(dòng)中心。

海陽秧歌得以逐步發(fā)展、日趨成熟，重要因素之一是它能不斷地吸收各種外來藝術(shù)的精華，如乾隆三十五年海陽柳樹莊人陳英弼編寫的秧歌劇序中所述：“余隨胡公廷章供職邛州，甚愛蜀歌之美，仿做‘跑四川’。

教秧歌班演唱”。

由此可見，早在二百多年前，海陽秧歌的音樂唱腔就已經(jīng)借鑒蜀歌了。

另外，海陽秧歌中“樂大夫”俗有“螳螂門”、“八卦門”之分，即是指他的舞蹈基本動(dòng)作汲取了不同拳術(shù)套路而形成各自的風(fēng)格。

海陽秧歌在長(zhǎng)期的發(fā)展中，逐步形成了兩種不同的流派風(fēng)格。

即“大架子秧歌”與“小架子秧歌”。

“大架子秧歌”代表了海陽秧歌的基本風(fēng)格特點(diǎn)，主要流傳在海陽東部和南部地區(qū)，以顏明玉、王發(fā)為優(yōu)秀代表。

“小架子秧歌”流傳為海陽西北部地區(qū)，除打擊樂伴奏外，還配有嗩吶、笙、笛等樂器。

舞蹈動(dòng)作不多，以跑陣式為主，俗有“跑秧歌”之說。

舞蹈步法主要是“三步一隔”，即走三步、踏一步，當(dāng)秧歌隊(duì)串街走陣時(shí)，主要是以兩豎排隊(duì)相互交叉走“三步一隔”貫串始終。

海陽秧歌的結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn)，隊(duì)伍主要有三部分組成，出行時(shí)排在最前列的是執(zhí)事部分，由三眼銃、彩旗、香盤（由會(huì)首或副會(huì)首端捧）、大鑼組成。

其次是樂隊(duì)，有大鼓、大鑼、大鈸、小鈸、堂鑼等。

隨后是舞隊(duì)，一般扮有各類角色幾十人，其中又分為指揮者——樂大夫；集體表演者——花鼓、小女曼；雙人表演者——貨郎與翠花，箍漏匠與王大娘，丑婆與傻小子，老頭與老婆，相公與媳婦等；秧歌劇及戲出雜扮者。

樂大夫是舞隊(duì)的指揮，左手抱傘，右手執(zhí)甩子，關(guān)于其身份，民間傳說不一，有說是一看場(chǎng)佬，反穿皮襖是為御寒，手抱雨傘有祈求風(fēng)調(diào)雨順之意；也有說是一過路大夫，手執(zhí)馬甩是為了消病去邪。

花鼓一般由十六至二十四名男青年組成，武生扮相，排在隊(duì)伍前列，為秧歌隊(duì)開路和打場(chǎng)，單手擊鼓，左手雖持鼓槌但不擊鼓，只隨節(jié)奏相應(yīng)地做動(dòng)作。

小女曼作鄉(xiāng)間姑娘扮相，原與花鼓結(jié)對(duì)表演，后逐漸脫離花鼓而獨(dú)立表演。

貨郎與翠花。

表現(xiàn)鄉(xiāng)間小商人串鄉(xiāng)走村，村姑挑挑買小百貨的生活情節(jié)。

箍漏匠與王大娘。

民間傳說；王大娘是的女兒旱魃所變，她私自下凡，變成村婦王大娘。

箍漏匠是南天門土地神變化，受之命，到凡間捉拿王大娘歸天。

藝人選取二人相遇后戲逗打鬧、相互周旋的情節(jié)，編排成一段雙人舞蹈，既可以串街走陣，又可以在演場(chǎng)時(shí)單獨(dú)表演。

丑婆與傻小子。

丑婆是鄉(xiāng)間老婦扮相，傻小子則是頑皮孩童扮相。

二人在秧歌隊(duì)中不受局限，可隨意跑動(dòng)，逗鬧嬉笑，取悅觀眾。

海陽秧歌的音樂由鑼鼓和歌曲兩部分組成，以鑼鼓伴奏為主。

打擊樂由大鼓、大鑼、大鈸、小鈸、堂鑼等組成。

兩種主要的鑼鼓曲譜慢走陣與快走陣，只是速度不則，而節(jié)奏型基本相同，都是三鼓一鑼（一板三眼）。

歌曲多為民間小調(diào)，演唱時(shí)，中間進(jìn)有打擊樂插入，其代表曲目為、等，可根據(jù)實(shí)際情況選用笛子、笙、二胡等樂器伴奏。

隨著社會(huì)發(fā)展，海陽秧歌的形式與內(nèi)容不斷變化，然而，它在人民心目中的地位卻始終沒有變，人們素以看秧歌、演秧歌為生活中一大樂事。

正月間，每當(dāng)秧歌鑼鼓一響，男女老少便蜂擁而至，爭(zhēng)相觀看，墻頭、屋頂、樹上……處處擠滿人群，“沒有秧歌不叫年”，已成為群眾的一句口頭禪。

人們的喜愛為海陽秧歌的延續(xù)奠定了牢固的基礎(chǔ)，海陽秧歌也因而經(jīng)久不衰，得以繼承和發(fā)展。

幾十年來，海陽大秧歌得到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和專家學(xué)者的重視和支持，在繼承的基礎(chǔ)上有了很大的發(fā)展和提高，賦予了新的活力。

1983年北京舞蹈學(xué)院舞蹈系，把海陽大秧歌正式列為中國漢族民間舞蹈必修教材，登上了高等學(xué)府的講壇。

近年來，海陽大秧歌在藝術(shù)專家、學(xué)者、文化工作者及民間老藝術(shù)人的共同努力下，進(jìn)一步地得到了繼承、發(fā)展、改革和繁榮，在一系列的大賽中取得了優(yōu)異成績(jī)；1994年應(yīng)邀參加了第四屆“中國沈陽國際民間（秧歌）舞蹈節(jié)”，以其濃郁的地方特色，質(zhì)樸豪放的風(fēng)格和精湛的技藝，在數(shù)十個(gè)國內(nèi)外強(qiáng)隊(duì)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，一舉奪得了大賽最高獎(jiǎng)——金玫瑰獎(jiǎng)。

同年12月又榮獲了全國“群星獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。

12月份又奉調(diào)加了山東省第五屆文化藝術(shù)節(jié)幕式的演出，受到趙志浩、李春亭等省五大班子領(lǐng)導(dǎo)的新切接見和贊揚(yáng)。

1996年12月在山東省首屆農(nóng)民藝術(shù)節(jié)舞蹈比賽中榮獲金獎(jiǎng)，

【第96句】：97年連續(xù)二年參加了山東省春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的拍攝演出，1997年海陽市被國家文化部命名為“中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

麻煩采納，謝謝!