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古詩文:《蝶戀花·春暮》篇一

豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷。畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠。一川煙草平如剪。

蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺注釋

①豆蔻：植物名，春日開花。詩詞中常用以比喻少女。

②步搖：古代婦女首飾。以下三句皆寫婦女的首飾。

③煙草：形容草色如煙。

蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺賞析

此詞以委婉含蓄的筆調(diào)，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”既明寫春色尚淺的初春時節(jié)，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān)，合寫初春和少女。下兩句則分寫。第二句，寫春天到來，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風(fēng)徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿。“紅日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結(jié)尾一句，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。“青玉碾”，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動。“獨倚”句中的“獨”字與上片的“雙”相呼應(yīng)。凝望，全神貫注的長時間地眺望。結(jié)尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn)，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”。以景結(jié)情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望當天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開始時越是滿懷希望，而此時越是大失所望。可以想象得出少女極度失望的情狀。此處以景收結(jié)，含蓄蘊藉，余韻深長。

謝逸的詞，既具花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇二

朝代：宋代

作者：謝逸

原文：

豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷。畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠。一川煙草平如剪。

注釋

①豆蔻：植物名，春日開花。詩詞中常用以比喻少女。

②步搖：古代婦女首飾。以下三句皆寫婦女的首飾。

③煙草：形容草色如煙。

賞析

此詞以委婉含蓄的筆調(diào)，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”既明寫春色尚淺的初春時節(jié)，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān)，合寫初春和少女。下兩句則分寫。第二句，寫春天到來，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風(fēng)徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿。“紅日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結(jié)尾一句，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。“青玉碾”，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動。“獨倚”句中的“獨” 字與上片的“雙”相呼應(yīng)。凝望，全神貫注的長時間地眺望。結(jié)尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn)，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”。以景結(jié)情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望當天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的.芳草地。開始時越是滿懷希望，而此時越是大失所望。可以想象得出少女極度失望的情狀。此處以景收結(jié)，含蓄蘊藉，余韻深長。

謝逸的詞，既具花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。

作者簡介

謝逸(1068-1113，一說1010-1113)字無逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節(jié)、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學(xué)于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應(yīng)科舉，均不第。然操履峻潔，不附權(quán)貴，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發(fā)污染”(《謝幼盤文集》卷首)，一生過著“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉(xiāng)家居，每月召集鄉(xiāng)中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會”。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節(jié)獨苦，只有龐公不入州”。這首詩為歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。

詩詞成就

謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》“遠規(guī)花間，逼近溫韋” (薛礪若《宋詞通論》) ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，“皆小令，輕倩可人”(明毛晉《跋溪堂詞》)，“標致雋永”(《詞統(tǒng)》卷四)，今存詞六十二首。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長于寫景，風(fēng)格輕倩飄逸。

其詩風(fēng)格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之為“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情真摯動人，語言流暢自如。黃庭堅說他若在館閣中，“當不減晁、張、李商老”(晁補之、張來、李商隱)。

謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認為他詩中名句“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥”、“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁，紅添酒面糊”、“魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃”，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯(lián)字法句法都有明顯模仿黃詩的痕跡。

但謝詩中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其“雖稍近寒瘦，然風(fēng)格雋拔，時露清新”，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。

謝逸與當時著名詩人洪芻、饒節(jié)、潘大臨等人關(guān)系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”，且評其詩曰：“才力富贍，不減康樂。”謝逸與其弟謝薖被稱為“臨川二謝”(比作謝康樂和謝玄暉)，入?yún)伪局小督髟娚缱谂蓤D》。

據(jù)《苕溪漁隱叢話》引述《復(fù)齋漫錄》：“元估中，臨川謝無逸過黃州關(guān)山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以‘曹植七步成詩，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。’標致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”

謝逸詩詞中有不少描寫家鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光和風(fēng)土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現(xiàn)了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞為：“標致雋永，全無香澤，可稱逸詞”(《詞統(tǒng)》卷四)。

宋徽宗大觀四年(1110)，為鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。

著述甚豐。著有《溪堂集》20卷，詩集5卷，補遺2卷，詩余1卷，另有《春秋廣微》、《樵談》等書，多散佚。現(xiàn)僅存《溪堂集》10卷，《溪堂詞》1卷，有其詩216首、詞62首、散文47篇。《四庫全書》存《永樂大黃》輯本《溪堂集》10卷。事見《(道光)撫州府志》、《臨川縣志》、《江西通志》、《四庫全書》、《江西詩征》。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇三

宋代 謝逸

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。

譯文

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意，閨中少女換上了新做的薄紗衣，和煦的春風(fēng)輕拂著她長長的衣袖。紅日高照，姑娘卷起簾幕，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞。

見景思情，不由想起遠方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動。梳妝罷，她倚著欄桿凝望遠處，只見那一片平坦如剪的芳草地上，仍不見他的身影。

注釋

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

豆蔻：植物名，又名草果。

軟：和暖。

雙飛燕：既表春來，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻。

攏鬢步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠，行步則搖動，故名。多以金玉為之。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細磨而成。

缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。

闌干：欄干。凝望：長時間眺望。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過一樣平整。

賞析

謝逸是典型的婉約詞人，他的詞如其名，風(fēng)韻飄逸，不沾脂粉香澤，尤其是閨怨詞，寫得溫婉含蓄，深具花間派遺風(fēng)。這首《蝶戀花》寫閨怨，卻不著一字言幽怨之意，情感表達十分曲折。

“豆蔻”一句，寫“春色”剛至，豆蔻梢頭新生的花苞顏色尚“淺”。此時春意還未成熟，正如閨中少女的年華。首句用“豆蔻”隱喻閨中人的芳齡，可以想見少女如花一般含苞待放的娉婷和羞澀。

天氣漸漸回暖，因此少女“新試紗衣”，“紗”字點出新衣的質(zhì)地，少女穿著薄紗，“拂袖東風(fēng)軟”，柔軟的東風(fēng)吹動她長長的.袖。此處用一個“軟”字，既點出東風(fēng)的慵懶和軟，也表現(xiàn)出少女所穿紗衣質(zhì)料之軟。她站在那里，長袖在暖風(fēng)中緩緩飄舞，其裊娜多姿的倩影，令人心折。

“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕”一句，寫少女起床卷簾所見。從她睡到“紅日三竿”才起床這一細節(jié)可以猜測，少女也許長夜難眠，所以天亮之后昏睡不起；也許她早早醒來，在床上百無聊賴地輾轉(zhuǎn)反側(cè)，直到日上三竿，不得不起來，才懶懶下床。無論哪一種情況，都可見出少女的寂寞。

起床之后，她走到窗邊，將重重簾幕卷起，卻見畫樓的陰影中，有一雙燕子飛過。燕子雙飛，襯出人的形單影只。由此，閨怨情懷已暗暗溢出。詞人雖未描寫少女的心情，但她獨倚窗邊，對景傷情的模樣，卻如在眼前。

下片并未承接上片末句所見之景，抒發(fā)情感，而是繼續(xù)圍繞少女的行動進行敘述。“攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫”二句，寫少女盛妝打扮。她對鏡細細將鬢發(fā)收攏，在發(fā)髻里插上青玉步搖，戴上精致而罕見、上綴蜂兒的花枝。詞人對頭飾的描寫，重點在于突出其華麗、搖漾微顫的特點，由此活現(xiàn)出美人的盈盈之姿。

詩詞中寫閨中懷人，一般寫女子“首如飛蓬”（《詩經(jīng)·伯兮》）、“懶更妝梳”（杜安世《鶴沖天》），以表現(xiàn)幽居獨處，無人眷賞的遺恨與哀怨。而此詞卻寫少女精心打扮，表現(xiàn)她盼歸的心情。一樣的情懷，不同的描寫，收到的效果也不一樣。“不梳妝”言其獨居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而“盛妝”則符合少女天真的心性，也將怨情描寫得不露痕跡。

少女之所以盛妝，是為了等待遠方的人歸來，由此引出末句“獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪”，凝望處，沒有歸人的身影，只看見一川煙草，如剪刀剪過一樣平坦無垠。萋萋“煙草”暗示游子不歸之意（《楚辭·招隱士》云“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”）。從盼歸到無人歸，由希望到失望，一揚一抑，將少女的怨懷描寫得更加細膩深刻。詞人不直說人未歸，也不直寫少女哀怨失落的心情，而用她倚欄所見之景收尾，使詞境變得廣闊，情思顯得綿長。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。這首詞是寫春愁的。謝逸博學(xué)多才，卻屢試不第，其郁郁不得志之情則可想而知。由其曾作三百首蝴蝶詩，就不難想見其閑散、無聊、無所用其才的境況。如果說這首詩是摹寫一女子，不如說是其自況。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇四

謝逸(1068-1113，一說1010-1113)字無逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節(jié)、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學(xué)于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應(yīng)科舉，均不第。然操履峻潔，不附權(quán)貴，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發(fā)污染”(《謝幼盤文集》卷首)，一生過著“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉(xiāng)家居，每月召集鄉(xiāng)中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會”。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節(jié)獨苦，只有龐公不入州”。這首詩為歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。

詩詞成就

謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》“遠規(guī)花間，逼近溫韋” (薛礪若《宋詞通論》) ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，“皆小令，輕倩可人”(明毛晉《跋溪堂詞》)，“標致雋永”(《詞統(tǒng)》卷四)，今存詞六十二首。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長于寫景，風(fēng)格輕倩飄逸。

其詩風(fēng)格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之為“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情真摯動人，語言流暢自如。黃庭堅說他若在館閣中，“當不減晁、張、李商老”(晁補之、張來、李商隱)。

謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認為他詩中名句“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥”、“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁，紅添酒面糊”、“魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃”，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯(lián)字法句法都有明顯模仿黃詩的痕跡。

但謝詩中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其“雖稍近寒瘦，然風(fēng)格雋拔，時露清新”，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。

謝逸與當時著名詩人洪芻、饒節(jié)、潘大臨等人關(guān)系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”，且評其詩曰：“才力富贍，不減康樂。”謝逸與其弟謝薖被稱為“臨川二謝”(比作謝康樂和謝玄暉)，入?yún)伪局小督髟娚缱谂蓤D》。

據(jù)《苕溪漁隱叢話》引述《復(fù)齋漫錄》：“元估中，臨川謝無逸過黃州關(guān)山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以‘曹植七步成詩，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。’標致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”

謝逸詩詞中有不少描寫家鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光和風(fēng)土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現(xiàn)了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞為：“標致雋永，全無香澤，可稱逸詞”(《詞統(tǒng)》卷四)。

宋徽宗大觀四年(1110)，為鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。

著述甚豐。著有《溪堂集》20卷，詩集5卷，補遺2卷，詩余1卷，另有《春秋廣微》、《樵談》等書，多散佚。現(xiàn)僅存《溪堂集》10卷，《溪堂詞》1卷，有其詩216首、詞62首、散文47篇。《四庫全書》存《永樂大黃》輯本《溪堂集》10卷。事見《(道光)撫州府志》、《臨川縣志》、《江西通志》、《四庫全書》、《江西詩征》。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇五

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》

宋代：謝逸

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》譯文

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意，閨中少女換上了新做的`薄紗衣，和煦的春風(fēng)輕拂著她長長的衣袖。紅日高照，姑娘卷起簾幕，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞。

見景思情，不由想起遠方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動。梳妝罷，她倚著欄桿凝望遠處，只見那一片平坦如剪的芳草地上，仍不見他的身影。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》注釋

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

豆蔻(kòu)：植物名，又名草果。

軟：和暖。

雙飛燕：既表春來，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻。

攏鬢(bìn)步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠，行步則搖動，故名。多以金玉為之。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細磨而成。

缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。

闌干：欄干。凝望：長時間眺望。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過一樣平整。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》賞析

謝逸是典型的婉約詞人，他的詞如其名，風(fēng)韻飄逸，不沾脂粉香澤，尤其是閨怨詞，寫得溫婉含蓄，深具花間派遺風(fēng)。這首《蝶戀花》寫閨怨，卻不著一字言幽怨之意，情感表達十分曲折。

“豆蔻”一句，寫“春色”剛至，豆蔻梢頭新生的花苞顏色尚“淺”。此時春意還未成熟，正如閨中少女的年華。首句用“豆蔻”隱喻閨中人的芳齡，可以想見少女如花一般含苞待放的娉婷和羞澀。

天氣漸漸回暖，因此少女“新試紗衣”，“紗”字點出新衣的質(zhì)地，少女穿著薄紗，“拂袖東風(fēng)軟”，柔軟的東風(fēng)吹動她長長的袖。此處用一個“軟”字，既點出東風(fēng)的慵懶和軟，也表現(xiàn)出少女所穿紗衣質(zhì)料之軟。她站在那里，長袖在暖風(fēng)中緩緩飄舞，其裊娜多姿的倩影，令人心折。

“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕”一句，寫少女起床卷簾所見。從她睡到“紅日三竿”才起床這一細節(jié)可以猜測，少女也許長夜難眠，所以天亮之后昏睡不起;也許她早早醒來，在床上百無聊賴地輾轉(zhuǎn)反側(cè)，直到日上三竿，不得不起來，才懶懶下床。無論哪一種情況，都可見出少女的寂寞。

起床之后，她走到窗邊，將重重簾幕卷起，卻見畫樓的陰影中，有一雙燕子飛過。燕子雙飛，襯出人的形單影只。由此，閨怨情懷已暗暗溢出。詞人雖未描寫少女的心情，但她獨倚窗邊，對景傷情的模樣，卻如在眼前。

下片并未承接上片末句所見之景，抒發(fā)情感，而是繼續(xù)圍繞少女的行動進行敘述。“攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫”二句，寫少女盛妝打扮。她對鏡細細將鬢發(fā)收攏，在發(fā)髻里插上青玉步搖，戴上精致而罕見、上綴蜂兒的花枝。詞人對頭飾的描寫，重點在于突出其華麗、搖漾微顫的特點，由此活現(xiàn)出美人的盈盈之姿。

詩詞中寫閨中懷人，一般寫女子“首如飛蓬”(《詩經(jīng)·伯兮》)、“懶更妝梳”(杜安世《鶴沖天》)，以表現(xiàn)幽居獨處，無人眷賞的遺恨與哀怨。而此詞卻寫少女精心打扮，表現(xiàn)她盼歸的心情。一樣的情懷，不同的描寫，收到的效果也不一樣。“不梳妝”言其獨居等候之久，想念之深，心境之怨苦;而“盛妝”則符合少女天真的心性，也將怨情描寫得不露痕跡。

少女之所以盛妝，是為了等待遠方的人歸來，由此引出末句“獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪”，凝望處，沒有歸人的身影，只看見一川煙草，如剪刀剪過一樣平坦無垠。萋萋“煙草”暗示游子不歸之意(《楚辭·招隱士》云“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”)。從盼歸到無人歸，由希望到失望，一揚一抑，將少女的怨懷描寫得更加細膩深刻。詞人不直說人未歸，也不直寫少女哀怨失落的心情，而用她倚欄所見之景收尾，使詞境變得廣闊，情思顯得綿長。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。這首詞是寫春愁的。謝逸博學(xué)多才，卻屢試不第，其郁郁不得志之情則可想而知。由其曾作三百首蝴蝶詩，就不難想見其閑散、無聊、無所用其才的境況。如果說這首詩是摹寫一女子，不如說是其自況。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》作者介紹

謝逸(1068-1113)，字無逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節(jié)、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。