第一次拍藝術(shù)照感言

由 雕龍文庫 分享時間：2024-03-20 16:36:15 加入收藏我要投稿點贊

我女朋友前些天說拍藝術(shù)照寫真，我現(xiàn)在心里非常的不舒服,如果你們遇上這事什么感想?

那是藝術(shù)，不是每個藝術(shù)照都是裸露的，有套餐的可以選擇的，你要是不放心就陪她去最好了

十年后回顧拍婚紗照的情景有何感想

婚紗照已經(jīng)是如今新人的婚前必備，婚紗旅拍更是日趨的潮流，而往往新人都會忽視一個問題：那就是拍完一組婚紗照該做什么

今天唯一視覺就來給您提醒下。

有人會說，拍完一組婚紗照還能干嘛

要么換下一個場景，要么全部拍完就回家，其實這是個誤區(qū)，拍完一組婚紗照后，最好立即找攝影師看拍攝效果，不滿意直接提，可以在第一時間重拍調(diào)整，而如果置若罔聞，往往就錯過了最佳調(diào)整時機。

拍完婚紗照，自然會面對選片與后期，建議不要窮奢極欲，選過多的照片去精修，并也要經(jīng)受的起軟磨硬泡，盡量挑選那些有紀念意義或是特殊價值的照片去精修，并且控制住數(shù)量，不要超出預算。

再說在后期上，一定告訴工作人員自己喜歡的風格，比如畫面是要清新亮麗還是柔和協(xié)調(diào)，色彩要濃要淡等等，別等到修完出來再提意見，縱使像我們唯一視覺有完善的售后以及服務(wù)到滿意為止的承諾，但這時候返工對雙方都沒好處。

最后，旅拍完婚紗照或許并不意味著旅途的結(jié)束，有條件的新人不妨在目的地多逗留幾日，畢竟這是兩個人的旅行，如果無礙乎經(jīng)濟與時間，不妨多體驗與享受下當?shù)氐娘L土人情或是流連忘返的風景。

所以別以為婚紗照拍完就結(jié)束，收尾工作決不能馬虎，從細節(jié)出發(fā)，多留一份心才能為旅拍畫龍點睛，為旅拍做一個美滿的收尾。

第一次進家人群要說些什么

搭訕技巧生活中，總有這樣的情景，我們在城市的角落里遇到至少是外貌上讓自己心動的女人。

是悵然若失的擦肩而過，還是勇敢的走上前去，相信是很多男人都遇到過的問題。

上或不上

上了該說什么

說了她會不會不理我

在你考慮這些問題的時候，或許你已經(jīng)失去了和這個mm認識和交往的機會。

微笑的走上前去，你會發(fā)現(xiàn)搭訕其實很容易。

我和mm搭訕的次數(shù)較多，總體成功率在80%以上。

個人認為，搭訕是考驗一個男人溝通技巧和整體修養(yǎng)的最好試練。

一次成功的搭訕中蘊含著智慧和勇氣，那是一門藝術(shù)。

下面談一些自己粗淺的看法和經(jīng)驗。

人和篇人和就是搭訕中人的因素，大體可以從本人、目標對象、目標周邊人群三個角度分析。

本人因素：首先你要有一個至少是中等的相貌，當然帥哥在這方面有優(yōu)勢，但女人畢竟和男人不同，一個中等相貌身材正常的男人也能得到她們的青睞，太漂亮太招搖的男人有時反而會讓她們覺得反感。

相貌是天生的，但著裝可以改變。

盡量不要穿什么哈韓的服裝，古惑的服裝之類的去搭訕。

可能你自以為很酷，但女人天生缺乏安全感，你再酷再帥也抵擋不住她們內(nèi)心深處的那點對陌生人的恐懼。

西裝革履的也不太好，如果你穿的不是阿瑪尼，至少把領(lǐng)帶拿下來。

一件普通的體恤，一條牛仔褲就足夠了。

關(guān)鍵是要干凈、清楚，讓女生覺得你首先是一個正經(jīng)的人，你才能夠親近她，才能讓她相信你說的話。

目標對象：就是目標mm了，察言觀色是一個人在社會上生存的技巧。

先觀察你要出手的對象，看出她是什么類型的才好對癥下藥，當然這需要經(jīng)驗，但至少她現(xiàn)在的心情好壞總看的出來吧

如果她的視線落到你身上，你最好微笑一下（很關(guān)鍵），看看她會不會回你一個微笑；如果你們的目光交匯，最好不要避開或退卻，這是變被動為主動的最好機會，看看她會不會害羞的低下頭去。

如果她會，那么可以說你已經(jīng)成功了一半。

目標周邊人群：mm很少一個人行動，多數(shù)情況下她的身邊都有同伴。

這可要好好看看，和一個mm搭訕，一會他男朋友過來的行為太愚蠢了。

Mm身邊有女伴的情況下，女伴太多的情況不好，你一句我一句的比較煩，如果聊到她們讓你請她們?nèi)砍燥垼亲詈媒韫释泼摚吘鼓憧粗械闹皇撬齻冎械囊粋€。

兩個女伴的情況不錯，因為這時那兩個女伴大都會自己到一邊聊天。

一個女伴的情況下（這種情形是最多的）最難辦，因為她們兩人的關(guān)系相對親密。

她顧著和你說話，會引起女伴的不滿，你又不能兩個都顧到，比較尷尬，目標mm也可能會因為這點故意擺出高姿態(tài)，這時就要考驗?zāi)愕恼Z言交際能力了。

如果經(jīng)過仔細觀察，發(fā)現(xiàn)沒有同伴，天賜良緣，趕快行動

案例：地點上海徐匯區(qū)五月苑在我大二的時候，五月苑三樓的游戲機房還是很多人去的，里面mm也不少。

沒有女友的期間我經(jīng)常在那里打kof。

一次我注意上了一個穿牛仔裙、半長頭發(fā)的mm，相當?shù)那妍惪扇恕?/p>

仔細觀察后發(fā)現(xiàn)她有一個形影不離的女伴，兩人感情好像不錯。

那個女伴戴個眼鏡，很照顧那個mm的樣子。

我一直等到那個女伴出去了才出招，mm在打泡泡龍，我直接扔幣進去和她單挑～不到30秒，mm就被我ko了。

她有點手足無措的樣子，看樣子想起來走人了。

我?guī)退读艘粋€幣，隨意的笑著對她說：“再陪我玩一局好嗎

”后面又說了幾句話，感覺她一直在笑，問她電話也笑著不說，直覺告訴我有戲。

但就在這時，那個女伴回來了。

真是一場災(zāi)難，戴眼鏡的恐龍先是瞪了我一眼，接著把mm拉走了。

我沒有追上去，失敗了，我想。

又在游戲房呆了一會，若有所失的我到了樓下的新亞大包。

點好東西后轉(zhuǎn)身看到mm和眼鏡女坐在不遠處，昏倒～。

她們也看到了我，我禮貌的笑了笑。

我選了一個離她們比較遠的桌子就餐，我吃的比較快，吃完后她們還沒吃好。

我本想直接就這么回去了，但最后我還是走到她們桌邊打了個招呼：“你們好阿

”事實證明了我這個決定是正確的，就在我走出新亞大包大概20多步的時候，那個mm追上我給了我一張紙條，上面是她的電話和手機。

天時篇“萬事具備，只欠東風。

”說的就是天時。

天道總在不停的變化之中，一年之中哪個季節(jié)的搭訕成功率最高

什么氣候環(huán)境下成功的可能性大

一天之中什么時辰搭訕最容易

古人說少女遇春而思，士人感秋而悲，是有一定道理的。

但放在搭訕這件事上并不成立，我認為一年四季，刮風下雨，搭訕的成功率都是一樣的，沒有什么天氣影響成功的問題，關(guān)鍵是你會不會利用。

還是拿我自己來說，我基本不帶傘出門，特別是在學校的時候，雨天對我來說是個最好的天氣。

因為遇上下雨可以向mm借傘，教室、餐廳、圖書館，上師大到處都有mm。

而且理由冠冕堂皇，你可以說一會就給你送過來。

打著mm的傘到超市買一把或者回宿舍拿一把都成。

傘不是你的目的，關(guān)鍵是通過借傘她已經(jīng)認識你了，通過還傘她已經(jīng)初步信賴你了。

這里推薦吃飯的時間去餐廳借，因為那里mm比較多，不像跑教室那么累。

更重要的是mm很少一個人來吃飯，你可以把她的傘借走，讓她和女伴一起走。

這么做是為了直接要到她的電話。

學校之外的地方也完全可以這么用，不要因為天氣不好就畏首畏尾的。

一天之中什么時候搭訕最好

晚上非常不適合搭訕，除非你在特定場所。

人類的天性就是怕黑的，隨著人的成年有所好轉(zhuǎn)，而女孩比男孩更怕黑。

我個人搭訕失敗的全都是在晚上的馬路上，前車之鑒，后世之師。

晚上的時候，mm很難看清你的面孔，感覺不到你要表達的真誠，真的是相當?shù)睦щy。

這里特指的是一些相對空曠的場所，如馬路、操場等等。

再說你也看不清楚她的樣子，難免會誤認美女。

因此為了您和她人的安全，應(yīng)盡量避免在夜晚的空曠處搭訕。

案例：地點上海徐匯區(qū)長橋地區(qū)還是大二，那時我在長橋三村租了房子住，經(jīng)常要坐131或804上下課。

晚上坐131簡直是作孽，會被擠的不成人形。

一天晚上，我從學校出來，在車站等車的時候注意到了一個mm。

穿著一件粉色的毛衣，剪著碎碎的頭發(fā)，看起來很可愛的樣子。

不過看上去年紀比較小，我估計是師大附中或來師大補習的學生。

她上了131，我跟著上去了，我一直注意著她，車上很擠，她對自己保護很好。

車上人越來越多了，漂亮的女孩擠公車或是地鐵，真是一個悲劇。

。

世上猥瑣的男人太多了。

我一直等著車上的人少一些，想擠過去幫她擋擋，也產(chǎn)生了想認識她，保護她的心理，但車上的人真太多了。

到了上海中學那站，她飛也似的下車了，我剛好也在那站下車。

我看了看表，已經(jīng)快10點了。

她在前面走著，我想著要不要上去搭訕。

當時的環(huán)境非常不好，周圍的路燈非常暗，恰巧我又穿了件比較古惑的墨藍色T恤，更關(guān)鍵的是她剛從那樣的公車上下來。

理智告訴我不能上去，但最終我還是稀里糊涂的跟上了。

“同學你好，可以認識一下嗎

”我開口了：她似乎嚇了一跳，轉(zhuǎn)過頭來看了看我，腳步?jīng)]有停下來。

該死，怎么這路燈這么暗，心里想著，又繼續(xù)和她說話，她回了我?guī)拙洌杏X非常慌張。

路燈的光亮越來越微弱了。

到前面路口的拐角已經(jīng)沒有燈了，她也越走越快。

估計沒戲了，我這樣想著，放慢了腳步，但還是跟在她的后面。

又走了一會，前面是一個新村的入口了，有一盞很亮的路燈。

看她的樣子就要過街了，我知道這是一個最后的機會。

我叫住了她：“同學”。

她回過頭，當時路燈照的我的眼睛很刺眼：“真的沒機會認識一下嗎

”我停了下來，她也站住了。

我們對視了大概有十秒鐘，她問了這么一句話：“你會說上海話嗎

”我笑了一下，沒有說話，我看到她也笑了。

目送她走進新村，這次是真的失敗了，我想。

地利篇“得天下者，所賴者莫非天時、地利、人和。

”地利也是搭訕中一個關(guān)鍵的因素，這里要拋開一些特殊的場所，特殊場所的搭訕往往直接和性聯(lián)系在一起，還很可能涉及到金錢，這里暫不考慮。

大多數(shù)情況下相對封閉的場所好于空曠的場所，有人的場所要好于無人的場所。

教室里、公車上、餐廳中都是相當好的搭訕場所；而人來人往的馬路，操場就稍差一點。

不知道是否因為女性自身要擔負孕育下一代的責任，她們在相對封閉的場所中更容易產(chǎn)生安全感，這也是大多女性比男性更想要一個溫馨的小家的原因。

但這也不是絕對的，沒有人會傻到在封閉的電梯里當著10多個人的面和女性搭訕的。

電梯都有監(jiān)視器，如果上班的電梯里只有你和你一直想認識的女孩，那簡直是上天賜給你的機會

大多數(shù)情況下，你無法對搭訕的地點做出選擇，因為你無法預測mm的動向。

盲目觀望等待更好的環(huán)境，有時候就會失去機會。

因此，地利的學問是搭訕中最難掌握的，需要長期的實踐和推理，需要結(jié)合天時和人和來運用，做到見招拆招，無招勝有招。

案例：地點上海師大南教那年是大三了，我搬到了師大新村。

就和mm搭訕這個方面來說，我已身經(jīng)百戰(zhàn)了。

那天晚自習，我和群“狼”到南教看書兼覓食。

南教不大，就三層。

無聊的我們每次都分頭看看教室，尋找mm。

我沒有去找，在二樓的窗口抽煙，須臾一個“狼”友來報，說是就在這樓的教室，有一個非常標致的mm。

我們立刻趕去查看，只見在一間教室***窗的第一排有一個mm，留著瀑布一樣黑亮的長發(fā)，身段也十分曼妙，是我最喜歡的類型。

眾“狼”友面面相覷，獵物還未到手，已經(jīng)開始你爭我奪起來。

我比較清醒：“拜托，臉還沒看到呢，那么著急干什么。

”“一定不錯，就算憑這身材。

。

”（不堪入目，省略100字）“你是怕了吧，不敢上了

”一“狼”友使用激將法，“別看你平常挺風光的，我看遇到這類型的女人也沒辦法。

“哈哈，那你和我賭嗎

我保證今晚可以要到她的電話

”定下了一頓大餐的口頭約定后，我們一伙人魚貫而入。

我直接找了她后面的座位坐下，后面的眾“狼”友真是不夠意思，發(fā)出了一陣怪笑。

剛剛從她面前經(jīng)過的時候我稍微看了看，面孔也不錯。

又在后面仔細觀察了一會，真是很完美的頭發(fā)，肩膀也很漂亮。

還一直低著頭，相當有女人味，不過感覺性格非常的內(nèi)向。

有點棘手，我這樣想著。

時間在一分一秒的過去，mm隨時會走，直接搭訕或者傳紙條恐怕不易成功，那么該怎么辦呢

就在這時，mm站了起來，糟

不會要走了吧。

還好，沒拿東西，是去wc。

我心聲一計，片刻之后，一張紙壓在她的書本下。

過了一會mm回來了，坐下后看到了這張紙，感覺到她很小聲的笑了一下，接著拿出了自己的手機。

我回過頭，對眾“狼”友做了個勝利的手勢。

片刻之后，我的手機響起，收到了前面mm的短信。

我在紙上寫的字是：同學，你的頭發(fā)真漂亮啊

可以請教護法秘訣嗎

135xxxxxxxx 吳。

番外篇 - 工具的使用公欲善其事，必先利其器。

這里的器說的就是工具。

搭訕和泡妞一樣，有許多工具可以利用。

用好這些，必將事半功倍。

最醒目的就是交通工具，千萬別騎著小電瓶和mm搭訕，自行車都比這好。

如果你有跑車，哪怕是吉利美人豹，都是一件誰于爭鋒的兵器。

我就和一個朋友開著一輛銀色的跑車在師大校園里兜圈，這廝還去掉了消音器，把音響開到最大。

這種殺傷力達到了相當大的程度，但搭來的mm動機值得懷疑。

跑車不是誰都有的，一只小狗誰都養(yǎng)的起。

有時候一只小狗的殺傷力甚至超過了跑車。

我就常常在背包里藏只小狗到師大逛，往香樟苑樓下賣奶茶的地方一坐，把小狗拿出來。

只見mm們前赴后繼的圍了上來。

當然守株待兔可能找不到你心儀的mm，這時候就要讓狗狗受點苦了，狠下心給他洗個澡吧。

。

抱著濕漉漉的狗狗找mm：“同學你有電吹風嗎

”事又成了。

此外還有許多道具能夠使用，限于篇幅，就不多累贅了。

其實工具只是一種輔助的手段，關(guān)鍵還是***自身對天時、地利、人和的領(lǐng)悟。

結(jié)語在這個世上可以說沒有搭訕不了的mm，問題只在于她讓不讓你搭訕。

即使你是個絕世美男；即使你腰纏萬貫，用不好搭訕的技巧也一樣要不到mm的電話。

搭訕是你男性魅力的全方位展示，成功的搭訕會讓自己變的更自信，更富有魅力。

mm們也不要把搭訕和下流劃等號，在法國和意大利這樣的國家，一個男人如果不懂得搭訕的技巧是會遭到恥笑的。

問問自己，你可以在網(wǎng)絡(luò)里和完全的陌生人推心置腹，怎么就接受不了現(xiàn)實生活中正常男性對你的傾慕呢

祝每個男人都能和自己曾經(jīng)擦肩而過，未來擦肩而過的mm成為朋友，甚至成為伴侶。

愛情無罪，搭訕萬歲

轉(zhuǎn)載的哦…………還有………………11個搭訕絕招助你告別單身

【第1句】：出奇不意法適用類型：男女兼宜某日下午的步行街上，小林姑娘獨自閑逛。

忽然有一男子上前，很有禮貌地問：“小姐，請問現(xiàn)在幾點

”小林抱歉地說：“對不起，我沒戴手表和手機，不知道時間。

”此時，男子伸出手來，露出腕表說：“我知道現(xiàn)在是北京時間下午3點50分，那邊的電影院有一場4點開映的電影，我可以請你去看嗎

”……成功概率：★★★友情提醒：此法不吝男女，僅適用于有幽默感的對象。

【第2句】：直接進擊法適用類型：男女兼宜趙趙與幾位朋友自咖啡館出來，剛才一直在咖啡館注意她的男子也一路跟隨。

趙趙暗笑，不知這樣幼稚的跟蹤有什么意義。

男子加快速度跟上，幾步走到她面前，攤開雙手攔住，眼睛直視趙趙，非常認真地說：“你好

我叫**，在C大讀**專業(yè)三年級，很希望認識你，和你做個朋友。

”朋友們發(fā)出善意的哄笑，趙趙也笑了，對他說：“做普通朋友是可以的，你好，我叫趙趙。

”成功概率：★★★★友情提醒：真誠是搭訕成功的最大秘訣，在不知所措的對方面前，先坦率地介紹自己，才能獲得信任。

【第3句】：閑時利用法適用類型：男女兼宜小王到北京出差，因飛機誤點滯留機場，正百無聊賴之際，肩頭忽被人拍了一記。

他轉(zhuǎn)頭看見拍他之人竟是一位美女，她問：“你是不是也搭 **次航班

真的誤點了嗎

”原來美女也是獨自旅行，小王提議去機場咖啡廳喝一杯，美女欣然答應(yīng)。

成功概率：★★★★友情提醒：利用等飛機的閑暇時間約會，環(huán)境、情調(diào)都不錯，又帶有一絲相逢何必曾相識的旅行孤獨感，所以搭訕成功的機會較高，同理，火車、輪船上都適用此法。

【第4句】：背心留字法適用類型：男性小思常坐的一路公共汽車，常常看見的那個女孩，有一天，女孩終于找了機會向他搭訕。

她坐在他后面的位置上，小思隱約覺得有事會發(fā)生，果然，背心忽然傳來麻癢的觸感。

他不回頭，也知道她在干什么。

到了站，小思照舊下了車。

他穿的白T恤背心上寫著：每天看見你，可以做個朋友嗎

我的電話：139……成功概率：★★友情提醒：不是每個男人都有那么好的涵養(yǎng)讓你在他背心寫字，他很可能跳起來大叫：“天啊

我的CK

”至于愛衣如命的女人，這個辦法是絕對不能用

【第5句】：手心留字法適用類型：男性，大方的女性具體情形可參照三毛的《雨季不再來》，她在操場上找到暗戀已久的男生，一句話不說，拉起他的手，在他手心寫上名字和家里的電話。

一種無聲勝有聲的浪漫，在兩個少年的心中蔓延開來。

成功概率：★★友情提醒：沖上去抓住他(她)的手時，可能要做個簡單解釋，如：我不是壞人

等等，否則可能被誤會為打劫。

畢竟無聲勝有聲的境界，不是每個人都能領(lǐng)略。

【第6句】：知己難求法適用類型：男女兼宜中秋節(jié)，學校停電。

默默和蚊子兩個女生在校園游蕩，無處可去，無人可愛。

正沮喪，忽然看見兩個男生背著吉他經(jīng)過，默默跟蚊子商量后，大膽地走上去問：“可以聽你們彈支曲子嗎

”也許朦朧的月光、惱人的停電和女生的懇求讓他們心動，頓時爽快答應(yīng)了她們的約會。

成功概率：★★★★友情提醒：任何人都喜歡表現(xiàn)優(yōu)點，尤其是擁有特長的人，而且這個理由聽起來很美。

【第7句】：無賴混飯法適用類型：男性，善良的女性這是真真?zhèn)魇诘哪Ч泶钣樂ā?/p>

她于午飯時間來到常來的休閑餐廳，拿著飯勺，徑自走到那個看得非常順眼的男子旁，對一臉茫然的他說：“你的飯菜看起來很好吃，我可不可以吃一點

”他臉紅了，結(jié)結(jié)巴巴地說：“請，請便。

”身邊朋友的哄笑提醒了他，趕緊又補上一句：“不如我重點一份請你吃吧。

”成功概率：★友情提醒：都說是魔鬼搭訕法了。

【第8句】：虛心求教法適用類型：男女兼宜赫達在游泳館看上那穿紅色泳衣，游得好蛙泳的女孩。

他游到女孩身邊問：“你好，你的蛙泳游得很好，可以指點指點我嗎

”女孩狐疑地看著他，他立即說：“我會蝶泳，不如我們交換學

”女孩笑了。

成功概率：★★★★友情提醒：虛心要真的虛心，把那醉翁之意隱藏住。

被拒的可能性不是沒有，但至少不會讓你尷尬。

【第9句】：傾情贊美法適用類型：男女兼宜尤適女性董蘇追上從商場出來的女孩：“請問人民南路怎么走

”女孩指路后，他作深呼吸狀，說：“天啊，可以告訴我你用的什么香水嗎

”她立即戒備地看著他，他解釋：“我找這個香水已找了好久，是這家商場買的嗎

什么牌子

多少錢

”一連串只是關(guān)于香水的問題讓女孩放松了警惕，她善意地告訴他答案，還主動帶他到柜臺。

香水自然是買了，不過他送給了她。

成功概率：★★★友情提醒：注意只問你要問的東西，而別讓對方感覺你在打別的主意。

千穿萬穿，馬屁不穿，人人都喜歡自己的品位被贊同。

而且人心本善，他(她)告訴你答案時，也有時間把你看清楚，是否值得留下電話號碼。

【第10句】：戲院尋偶法適用類型：女性在劇院門口，海洋手持兩張最熱門的戲票，約好同來的朋友卻臨時爽約。

他想看又覺一個人沒意思，賣給黃牛也不甘心。

此時，附近一對女孩在向黃牛詢票價，正被票價打擊準備放棄時，海洋走過去對其中一個女孩子說：“我可以請你和你的朋友看戲嗎

”他把票送給兩個女孩子，只有一個要求，希望和他對話的女孩以后請他喝茶。

無私的舉動頓時打動了女孩，主動約好見面時間和地點。

海洋開心離去，一場可看可不看的戲，換來一段未知的情緣，他認為很劃算。

成功概率：★★★★友情提醒：這等舍小我成大局的氣概很能讓人折服哦，不過女孩子容易扎堆，千萬別提出只請一個人看的壞提議，否則成功概率馬上降至0。

【第11句】：手機傳情法適用類型：男女兼宜丹丹在輕軌車站遇見了他，一見傾心。

上車后她一直在思索怎么跟他搭訕才不被誤會為十三點，眼看車將到站，她急中生智，走上前對他說：“可以借你的手機用一下嗎

”也許是她看起來真的很急(當然不是為了打電話)，他馬上把手機遞給她。

丹丹在上面按了幾個數(shù)字后，她的手機響了。

看著迷惑的他，她微笑道：“我的號碼已在你的手機上，以后可以常聯(lián)絡(luò)嗎

”成功概率：★★★★友情提醒：雖然手機搶案頻發(fā)，但畢竟善良的人居多，只要你不是長相很“犯罪”，通常都能借到對方的手機。

這種辦法既含蓄又有效，值得一試哦。

最重要的嘛………………………………………………………………勇氣+自信

這個照片的主題是什么
關(guān)于攝影，藝術(shù)。

1紀實性特征　　幫助達蓋爾確立攝影術(shù)的法國國會議員阿拉戈，在攝影術(shù)發(fā)布的當天發(fā)表感言：“考古學家將從這項新技術(shù)中得到多大的好處呀

光把刻在底比斯?孟菲斯及卡納克等地的巨大石碑上的象形文字摹寫下來，就需要花20年的時間，還要有大批擅長描繪的工匠，而假如利用銀版攝影術(shù)的話，那么只需一個人就能完成同樣規(guī)模的任務(wù)……”在這段激昂的陳詞里，阿拉戈所著重推介的是攝影術(shù)精確摹寫客觀事物的能力，也就是攝影藝術(shù)的“紀實”能力。

“紀”，同“記”，所謂“紀實”，就是逼真、精確地表現(xiàn)現(xiàn)實生活中存在的各種事物或現(xiàn)象，攝影藝術(shù)的這一特征來源于透鏡成像的共軛關(guān)系和感光材料的光敏特性，是攝影藝術(shù)的技術(shù)性所賦予的。

在攝影術(shù)誕生之初，一名記者向沒有見過攝影術(shù)的讀者解釋攝影為何物時，曾經(jīng)形容為：“就像在馬路上拿著一面鏡子，周圍的景物都極細致地反映了出來，然后把鏡子帶回家中，這些景物就永遠留在上面了”。

①這是對于攝影藝術(shù)紀實性特征的形象闡述。

　　攝影藝術(shù)的紀實性有著三個層次的不同內(nèi)涵：首先，攝影藝術(shù)能夠精確地復制客觀對象，這時的紀實性表現(xiàn)為真實與逼真；其次，攝影主體必須親臨活動現(xiàn)場，即便是用攝影藝術(shù)表達攝影藝術(shù)家自我的情感，也必須在一定的現(xiàn)場拍攝其中的事物或現(xiàn)象，這時的紀實性表現(xiàn)為一種現(xiàn)場性；最后，攝影藝術(shù)只能表現(xiàn)一定時間和空間范圍內(nèi)的事物，對于過去和將來的事物沒有表現(xiàn)能力，這時的紀實性又表現(xiàn)為一種現(xiàn)實性。

②攝影藝術(shù)紀實性的這三個方面的內(nèi)涵，對攝影藝術(shù)的本質(zhì)和創(chuàng)作手法作出了規(guī)定，但在某些時候，如果刻意堅守紀實，又會對攝影藝術(shù)創(chuàng)作造成一定的阻礙。

對此，攝影藝術(shù)界曾有過激烈的論爭，部分新聞攝影專業(yè)人士堅持“寫真紀實”的觀點，認為人們之所以需要攝影，是因為它是對于真相的記錄，照相機面對的必須是真人、真事、真景、真情，否則就不是“照相”，而是“照假”。

他們還認為具體可視形象的記錄，是攝影藝術(shù)的特點乃至生命所在，是攝影藝術(shù)自立于藝術(shù)之林的依據(jù)，攝影藝術(shù)的真實性和其他藝術(shù)的真實性是有區(qū)別的，其他藝術(shù)的真實性是概括的，可以虛構(gòu)編造；而攝影藝術(shù)的真實性必須實現(xiàn)真人、真事和真場景這“三真”的統(tǒng)一，才能實現(xiàn)攝影藝術(shù)作品的美。

另一些以藝術(shù)創(chuàng)作為主要方向的攝影人則堅持“技術(shù)紀實”的觀點，他們認為寫真紀實論只適用于新聞攝影，對藝術(shù)攝影而言，紀實只是一種自然屬性，是由攝影藝術(shù)的技術(shù)條件所帶來的，但這種紀實并不等于真實，真實也未必需要紀實才能實現(xiàn)，攝影藝術(shù)的真實性和其他藝術(shù)所要求達到的真實性一樣，是必須發(fā)揮作者的主觀能動性才能達到的。

從攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，如果沒有薩洛蒙、布勒松等堅持寫真紀實的攝影藝術(shù)家們的努力，今天的讀者就享受不到那些決定性瞬間賦予眼球的沖擊；而如果沒有曼瑞、哈爾曼斯等攝影藝術(shù)家的奇思妙想，讀者也就感受不到圖片中異想天開的廣闊世界。

正當寫真紀實論者與技術(shù)紀實論者爭論得不可開交的時候，一些折中主義的理論家拋出了“廣義紀實”和“狹義紀實”這兩個概念。

他們把“狹義紀實”界定為事實和形象真實的一致性，要求照片的內(nèi)容必須是現(xiàn)實生活中的真人真事，必須忠實地記錄當時特定的環(huán)境和人物的真實情景；“廣義紀實”則是指在藝術(shù)攝影中，攝影藝術(shù)的真實性有著更廣泛的含義，只要拍攝者選擇的題材具有現(xiàn)實生活的真實性和典型性，就可以在創(chuàng)作過程中對素材進行加工，并創(chuàng)造條件完成創(chuàng)作。

③　　關(guān)于攝影藝術(shù)究竟應(yīng)該具有怎樣的紀實性，相信每位讀者都有自己的見解。

對于新聞攝影而言，紀實無疑就是“寫真紀實”，圖像與事實之間不能存在人為的、主觀造成的差距。

當然，由鏡頭特性或特定條件下的快門速度、光圈大小所造成的變形是可以理解的。

對于藝術(shù)攝影來說，攝影藝術(shù)家必須在記錄客觀事物的基礎(chǔ)上對圖像進行一定的藝術(shù)變形，從而將自身的思想情感、審美理想和藝術(shù)情趣滲透到攝影畫面的藝術(shù)形象中去。

　　新聞攝影的寫真紀實是建立在技術(shù)紀實的基礎(chǔ)之上的，在很多情況下，照片中的“真”只是一種表象，要真正地使紀實等同于真實，還需要攝影藝術(shù)家的精心選擇、提煉與概括。

因為在現(xiàn)實生活中，真善美和假丑惡總是交織在一起，有些看起來是真的事物或現(xiàn)象，卻來自人為的操縱與控制，這時的“紀實”只能是一種“真實的謊言”。

對此，法國攝影理論家吉澤爾?弗倫德在著名的《攝影與社會》一書中曾指出：“它（照相機）看起來既精確又公正。

攝影比起其他任何媒介來都能更好地表達統(tǒng)治階級的意志，并以那個階級的觀點來解釋事件，因為攝影雖然極為逼真，但卻具有一種虛幻的客觀性。

鏡頭，這只所謂沒有偏袒的眼睛，事實上允許對每一事實進行可能的歪曲……。

”而有些在我們看來再虛假不過的畫面，卻從宏觀層面上表現(xiàn)著生活的真實，《穿著軍裝的天使》就是鮮明的例證。

這張圖片是侵華日軍占領(lǐng)廣東時擺拍出來的，表現(xiàn)的是一位“將難民視作自己母親背往避難所的皇軍勇士”，還附了這樣一段文字說明：“這是我皇軍真正的寫照：占領(lǐng)廣東當日夜晚，由于敵軍放火焚城后逃逸，全城許多地方都陷于火海之中。

在大火及濃煙密布下，許多城里的居民都收拾細軟衣物開始逃難。

在此情況下我軍本著‘人饑己饑，人溺己溺’的人道精神，在尚未開始享受勝利的果實之前，就立刻卷起衣袖于海珠公園建立避難所，協(xié)助收容難民。

”如果單從技術(shù)紀實的角度來看，這的確是一張紀實照片，但照片的內(nèi)容卻是日軍為了欺騙世界輿論而耍出的卑鄙伎倆。

　　攝影的紀實性特征還常常使其成為一種鮮明、有力的證據(jù)。

1906年，著名的“南昌教案”發(fā)生后，法國傳教士誣稱縣令之死實為自刎，北京《京話日報》在3月29日的第570號刊登了南昌知縣江召堂的遺體特寫，并附文字說明――“江西南昌知縣江大令召堂被天主教請酒謀殺，兇手便是勸人為善的教士。

教士既下毒手，又肆口捏造情形，說是自刎。

本館再四辯白，今特把江大令受傷的照像，做成銅版，印入報內(nèi)，請大眾看看這樣自刎的有沒有。

”這是中國第一次真正用照片報道重大新聞事件，也是中國新聞?wù)掌瑓⑴c民族斗爭的第一次。

在現(xiàn)代法庭審判中，以攝影照片為代表的影像資料已成為重要的“呈堂證供”，因此，如今各家司法鑒定機構(gòu)都在積極地招募、培訓具有影像司法鑒定資格的專業(yè)人才，以鑒別這些影像證據(jù)的真實性。

　　2瞬間性特征　　攝影藝術(shù)紀實性特征的第三大要義，乃是“只能表現(xiàn)一定時間和空間范圍內(nèi)的事物，對于過去和將來的事物沒有表現(xiàn)能力”，不論是在傳統(tǒng)膠片時代還是今天的數(shù)字時代，這都是一條顛撲不破的真理，照相機所記錄下的被攝對象，只能是快門從開啟到閉合這一短暫時間內(nèi)被攝對象的瞬間狀態(tài)。

攝影藝術(shù)的這一瞬間性特征，既賦予了自己一定的優(yōu)勢，也為自己帶來了一些缺陷。

　　首先是與電視相比較而言的。

20世紀40年代，電視從問世到風靡世界只用了幾年的時間，到了70年代，它已經(jīng)對報紙造成了強烈的沖擊。

1972年，曾因出色的攝影報道而擁有4000萬讀者的《生活》雜志“36歲而亡”（《國際先驅(qū)論壇報》語）。

電視的沖擊，是其消亡的主要原因。

與攝影相比，電視的優(yōu)勢主要表現(xiàn)在有聲的動態(tài)圖像上，而電視可以現(xiàn)場直播的特點，也使其比攝影報道更具時效性。

　　其次，攝影藝術(shù)的瞬間性特征也為攝影造假提供了較大的空間。

事物的真實性是在時間的流動與空間的轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)出來的，例如丘吉爾在卡什的相機面前表現(xiàn)出獅子般的憤怒，并不意味著憤怒是其性格的主要特征（其實憤怒是每個人性格中都具有的一面），而攝影圖片的造假者也可以利用攝影藝術(shù)的這種瞬間性特征，去擺布、導演出各種各樣的瞬間，以證明某種現(xiàn)象或某件事物的真實性。

　　再次，攝影藝術(shù)的瞬間性特征給攝影藝術(shù)創(chuàng)作帶來了一定的難度，人們常說攝影是一門遺憾的藝術(shù)，也是針對攝影藝術(shù)的瞬間性而言的。

畫家和文學家可以憑借對現(xiàn)場的回憶或他人的口述來重現(xiàn)現(xiàn)場，而攝影藝術(shù)家一旦錯過一個精彩的瞬間，就再也不可能挽回了。

瑪格麗特?伯克?懷特曾說過：“當我在拍攝照片時，如果忽然有人跳出來擋住我的鏡頭，我會為此急得發(fā)瘋――甚至會氣得立刻把他殺掉

要知道，在一次采訪中，最精彩的鏡頭往往只有一個，稍有延誤，就會消失得無影無蹤。

”　　雖然瞬間性會為攝影藝術(shù)帶來上述缺陷，但它賦予攝影藝術(shù)的優(yōu)勢仍然是主要的。

攝影的“代名詞”――布勒松將攝影藝術(shù)中的瞬間稱作“決定性的瞬間”，并以一生之精力來實踐這一口號。

攝影史上優(yōu)秀的紀實類作品，大多以抓取了情態(tài)生動、富于張力的瞬間取勝。

具體來說，瞬間性特征給予攝影藝術(shù)的優(yōu)勢主要表現(xiàn)在以下幾個方面：　　第一，類似于中國繪畫中的“留白”，攝影藝術(shù)對于瞬間畫面的截取，能夠引發(fā)觀眾對于這一瞬間的前后兩個時間段的聯(lián)想，從而賦予攝影作品無窮的張力。

　　第二，作為唯一的一種能夠以高度清晰的靜止、凝固的形象來定格社會生活的技術(shù)手段，攝影藝術(shù)能夠高度集中觀眾的注意力，使他們有時間、有條件也有興趣對畫面中的形象進行細致的觀察和分析。

攝影藝術(shù)家鄭鳴的《望長城內(nèi)外》就是一幅用凝固的形象來定格歷史的經(jīng)典之作，畫面中的英國女王伊麗莎白和丈夫在長城觀光時，不停地出現(xiàn)左顧右盼、目不暇接的動作以及不一致的驚喜表情，當兩人再一次“分道揚鑣”時，拍攝者毫不猶豫地按下了快門，一個耐人尋味的經(jīng)典瞬間便被永遠地凝固下來了。

　　第三，攝影藝術(shù)的瞬間性能夠?qū)⑷S空間的社會生活凝固在一個二維平面中，從而使作品比電視更易于閱讀，也更易于保存。

　　瞬間是轉(zhuǎn)瞬即逝的，正所謂“人不能兩次踏入同一條河流”。

也正是因為美好的瞬間一旦失去，就不可能上演第二遍，所以攝影是一門“遺憾的藝術(shù)”。

這對攝影藝術(shù)家抓取瞬間影像的能力提出了較高的要求，一般來說，以手腳麻利、眼光敏銳、思維敏捷為基礎(chǔ)的抓拍是獲得精彩瞬間的前提，關(guān)于這一點，將在后面的章節(jié)中具體闡述。

　　3圖像性特征　　攝影藝術(shù)之所以是攝影藝術(shù)，是因為它使用一種不同于文字的特殊的視覺語言來訴諸觀眾的眼球，這種視覺語言直觀生動，容易為觀眾所接受。

與文字相比，攝影藝術(shù)的視覺語言還具有一個極為重要的優(yōu)勢――超越地域界限，能夠為不同國家、民族的觀眾所理解。

在2006年3月舉行的第二屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）評選活動中，來自俄羅斯的評委菲力克斯?施馬格爾?阿拉諾維奇曾說：“圖像不是方言，圖像可以作為一種國際語言讓人交流，這很有趣。

”④　　20世紀90年代開始，由于視覺圖像傳播在大眾傳播媒體上的廣泛興起，人們開始把今天的社會稱作“圖像時代”或“讀圖時代”，“圖像取代文字”、“一圖勝千言”等說法也應(yīng)運而生，這實際上是人們對于攝影藝術(shù)圖像性特征的一種誤解。

不管是視覺語言還是文字語言，傳遞的都是信息，圖像或文字只是信息傳遞的載體和媒介，究竟是用圖像還是文字來傳遞信息，要根據(jù)信息本身的特點來進行選擇。

譬如會議新聞報道，我們可以選擇文字來傳遞其中的重要信息，如決策、決議等。

攝影的手段則主要用于表現(xiàn)會議中的一些新人物、新現(xiàn)象，或是抓取會場上的精彩瞬間以改變會議報道冰冷、僵硬的傳統(tǒng)面孔。

　　要想充分發(fā)揮攝影藝術(shù)的圖像性特征賦予其自身的優(yōu)勢，攝影師必須在拍照時通過各種方法來強化照片的視覺效果。

之所以講求構(gòu)圖、用光與色彩，為的也正是這個目的。

在這里，著重介紹“視覺沖擊力”這一重要概念。

從畫面的視覺效果這一角度來看，優(yōu)秀的攝影圖片大概可以分為兩種：一種是意境深遠，回味悠長的，這類圖片的畫面并不是十分“惹眼”，但由于具有深刻的主題，觀眾能夠在細細品味中發(fā)現(xiàn)它的藝術(shù)魅力；另一種是不需要觀眾進行什么思考，直接在畫面的結(jié)構(gòu)上就能獲得強烈的視覺感受的，攝影圖片所具有的這種能力就是視覺沖擊力。

　　在競爭態(tài)勢異常激烈的現(xiàn)代媒介環(huán)境中，發(fā)揮攝影藝術(shù)作品的視覺沖擊力已經(jīng)成為平面媒體克敵制勝的重要法寶，大幅封面版圖片的運用就是強化視覺沖擊力的手段之一。

　　要強化攝影藝術(shù)作品的視覺沖擊力，需要攝影師從內(nèi)容和形式兩個方面著手，而驚心動魄的內(nèi)容能夠引人入勝，即使不具備奇特的形式也能夠造成強烈的視覺沖擊，如亞當斯的《槍斃越共》和邁克?韋爾斯的《烏干達干旱的惡果》。

這就要求攝影師注意選擇那些信息量大、感人至深并具有強烈象征意味的瞬間；富有情調(diào)、幽默詼諧或是氣勢恢弘的場景也能夠強化攝影藝術(shù)畫面的視覺沖擊力；而使用廣角鏡頭、靠近拍攝、轉(zhuǎn)換視角等技術(shù)手段，同樣能夠使畫面產(chǎn)生奇特的效果。

　　除了紀實性、瞬間性和圖像性之外，攝影藝術(shù)還具有一種物質(zhì)性或稱技術(shù)規(guī)定性的重要特征，在第一章“攝影藝術(shù)必須以技術(shù)作為依托”一節(jié)中，我們曾對科技與攝影藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系作過詳細的論述。

簡而言之，攝影藝術(shù)是一門對技術(shù)手段和物質(zhì)條件有著高度依賴的藝術(shù)，攝影藝術(shù)的發(fā)展，始終與攝影器材的發(fā)展密切相聯(lián)，這是任何人也無法更改的必然規(guī)律。

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