《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》經(jīng)典臺(tái)詞

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是由派拉蒙影業(yè)公司出品的科幻動(dòng)作片。下面電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》經(jīng)典臺(tái)詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。

1。AL再工作中有可能進(jìn)化出個(gè)性，工作后又回復(fù)并列化，人則相反

電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》經(jīng)典臺(tái)詞

2。放心吧，這個(gè)路段開車就算打瞌睡也不會(huì)有問題

3。替無動(dòng)機(jī)的人們說出他們期盼卻無法說出的大聲說出的愿望并加以實(shí)施的行動(dòng)者，古往今來他們都有一個(gè)名字——英雄。

4。思想誘導(dǎo)的必要性，結(jié)果可以使手段正當(dāng)化。

5。潛水是種什么感覺？我感到恐懼、不安、孤獨(dú)、黑暗，或許，還有希望吧。浮出水面的時(shí)候，自己似乎也會(huì)跟著脫胎換骨；我偶爾會(huì)有這種感覺。

6。如果我們的諸神和我們的希望，都已經(jīng)只是科學(xué)性的東西的話，那么我們的愛也只能說是科學(xué)性的吧

7。理論一經(jīng)人民群眾的掌握就會(huì)變成物質(zhì)力量。

8。以前，我認(rèn)識(shí)個(gè)很喜歡潛水的義體人。

9。虛擬體驗(yàn)也好，夢也罷，這個(gè)世上的信息，既現(xiàn)實(shí)也虛幻；無論如何，人一生所能接觸的事物也只是滄海一粟罷了

10。作為戰(zhàn)斗單位的個(gè)體無論多么優(yōu)秀，只要系統(tǒng)是由同樣規(guī)格的零件組成，必定會(huì)存在某種致命的缺陷；無論組織還是人，過于單一化只會(huì)走向毀滅。

11。過分的追求自我反而會(huì)失去個(gè)性。

12。能夠付諸于實(shí)施的恐怖才是恐怖。

13。我不和同一個(gè)女人睡兩次

14。生活在別人的夢想里，和死了有什么區(qū)別？如果說逃避現(xiàn)實(shí)叫做浪漫的話，那么我就是一個(gè)徹頭徹尾的現(xiàn)實(shí)主義者。

15。個(gè)別主義者為追求自我才變成沒有差異的集團(tuán)。

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》：人類的普遍困境

當(dāng)片中女博士跟少佐說，“你是唯一一個(gè)”（You'reoneofakind）的時(shí)候，我就知道這個(gè)新的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》將與我們所熟悉的，20多年前押井守所拍攝的那部驚人的動(dòng)畫分道揚(yáng)鑣。

讓我們回憶一下原來的少佐。根據(jù)漫畫的原設(shè)定，在未來的科技時(shí)代，技術(shù)已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，人可以將全身所有的設(shè)備都更換為機(jī)器，少佐就是這樣一個(gè)隸屬于公安九課的全身義體人。她使用的是配發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)義體，加入了很多她自己的改造；巴特也一樣，作為特種部隊(duì)退役士兵，也是一個(gè)全身義體人。少校的確擁有超凡的能力，然而，她的身份和情況并無多少特殊之處，漫畫和動(dòng)畫也都對她的身世背景一筆帶過語焉不詳。

毋寧說，這樣的少佐作為《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的主角，她是一個(gè)特殊的個(gè)體，但同時(shí)也是一個(gè)平凡的，在那個(gè)瘋狂的技術(shù)年代中的普通個(gè)體。她的地位特殊，也是普遍的；特殊在于她作為一個(gè)高性能的，在特殊安全機(jī)構(gòu)工作的義體人；普遍同樣也在于她是一個(gè)在政府機(jī)構(gòu)工作的義體人。所以，少佐在95版動(dòng)畫中的那些發(fā)問才成為了科幻中對于人性，對于自我，對于記憶的哲學(xué)思考中最為深邃的部分：她所疑惑的，恰恰是這樣一種普遍性。當(dāng)機(jī)器與人再無分隔時(shí)，人性本身又代表了什么呢？在95年劇場版中，謠第二次響起的那一長段空鏡頭，少佐在渡輪上發(fā)現(xiàn)另一個(gè)她在河邊的高樓玻璃里一閃而過，這樣一個(gè)暗示是極為直接的：她懷疑的是自我作為人類的獨(dú)特性。正是由于少佐是那個(gè)年代中普通大眾中境遇特殊而又普遍的這樣一個(gè)人，她的這種懷疑才有了普遍性的力量：她可以是任何人。

縱觀賽博朋克的經(jīng)典文學(xué)作品，這樣的人物設(shè)置幾乎是一種默認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)。《雪崩》中的主角“宏·主角”是一個(gè)挺普通又不太普通的hacker；《銀翼殺手》的主角是個(gè)普通偵探，他的對手是個(gè)普通的人造人；威廉·吉布森的`《神經(jīng)漫游者》和一系列的同世界觀的小說中的主角也都是這樣在輝煌世界邊緣的小人物。正是這樣一種“大世界中的小人物”的設(shè)定，才能夠更好的，更深刻的傳達(dá)那個(gè)“高科技低生活”（HighTechLowLife）的世界中大眾作為人類的掙扎。

而新攻殼從一開始就偏離了這種設(shè)定。當(dāng)我記不起名字的那個(gè)女博士對少佐說出“你是唯一一個(gè)”的時(shí)候，這種對于人類的定義本身的思考，對于在那個(gè)瘋狂技術(shù)年代里人性的疑問就已經(jīng)自然而然的消解了：因?yàn)樗緛砭褪翘厥獾模莖neofakind。片中無處不在的都在強(qiáng)調(diào)她是特殊的，所有人都滿嘴的ghost（靈魂），shell（軀殼），soul（靈魂），humanity（人性），body（身體），努力做哲學(xué)思考的苦大仇深狀。但是這樣的意圖越明顯，也就越出戲；這種出戲感跟我們看到一部抗日神劇中臨死的主角掏出身上的毛票要交最后一次黨費(fèi)類似。我們無法將她的境遇和我們自己聯(lián)系起來，她不是一個(gè)普遍境遇的代表，這才是95版攻殼，也就是所有賽博朋克的成功之處。還記得95版攻殼一開始的那一段么？陀古薩問少佐為什么網(wǎng)絡(luò)之中有雜訊，少佐回應(yīng)：大概是每個(gè)月總有那么幾天。以及在追逐逃犯的時(shí)候跟陀古薩談?wù)摓槭裁匆兴@樣一個(gè)沒有做過改造的人來九課，是因?yàn)椤币粋€(gè)組織如果過于均質(zhì)就會(huì)導(dǎo)致思維的同一化，這很危險(xiǎn)“，這些小細(xì)節(jié)無時(shí)無刻的都在傳遞：少佐是“我們中的一員”。

所以，最終新攻殼還是回歸了好萊塢傳統(tǒng)科幻片的陳詞濫調(diào)中來：人性與科技的對抗。邪惡的科技做出了壞事，壓迫了人性；主角良心發(fā)現(xiàn)，又恢復(fù)了人性，皆大歡喜。導(dǎo)演對于攻殼的了解，西方價(jià)值體系對于人性和個(gè)體價(jià)值本身的強(qiáng)調(diào)和偏好，對于一般觀眾的欣賞和理解能力的妥協(xié)，好萊塢科幻片的傳統(tǒng)，將來可能有的續(xù)集的伏筆，這一切就造就了這樣一部新攻殼：它使用了攻殼的名字，努力取悅粉絲，復(fù)刻經(jīng)典場景，但是內(nèi)在的ghost已經(jīng)不存在了。

至于這部片子的其他問題，我只提一個(gè)很有趣的小細(xì)節(jié)：在電影的最后，一個(gè)應(yīng)該是日本人，母語為日語的中年婦女給自己女兒立的墓碑，寫的是羅馬音名字。這相當(dāng)于中國人立一個(gè)墓碑寫漢語拼音。我想這樣一個(gè)細(xì)節(jié)可以很好的說明新攻殼的困境之所在。