電視劇老農(nóng)民觀后感

電視劇《老農(nóng)民》正在熱播。我想六七十歲以上的老年人看后都會(huì)有自己的感想、感悟、感慨吧!其實(shí)，伴隨歲月前行，時(shí)代的變遷，社會(huì)的變革，世情的變化，都會(huì)使歷史留痕，刻在人們的記憶里。從歷史留痕與人們的記憶中，我們會(huì)找到對人類社會(huì)歷史最好的詮釋。是真理還是謬論，是正道還是邪途，只有經(jīng)過歲月的洗刷才會(huì)讓人們看得更清楚。

電視劇《老農(nóng)民》觀后感——不可磨滅的史詩

《老農(nóng)民》將視角對準(zhǔn)了黃河岸邊的一個(gè)村莊，用波瀾壯闊的大手筆書寫了一場土地改革所引發(fā)的長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的農(nóng)村變遷史，這可謂是由淚水與苦難所鑄就的史詩，這也是一部為農(nóng)民代言同時(shí)又高度還原中國農(nóng)村的作品，它做到了真正的接地氣，只因它所刻畫的人物對我們這片生活過的土地愛得深沉。

關(guān)于《老農(nóng)民》最讓人體會(huì)到的一點(diǎn)力量莫過于他們的堅(jiān)守，對于一部跨越了時(shí)代的劇作來講，它講的是大刀闊斧開創(chuàng)性的故事，而在這個(gè)過程中，在社會(huì)變革中所經(jīng)歷的陣痛以及苦難，無疑貫穿了劇中的始終，但這些顯然不是本劇所要表達(dá)的重點(diǎn)，它所最難得的是透過苦難，我們看到了老一輩對于土地的堅(jiān)守，對于美好生活的向往與追求，以及他們永不向命運(yùn)低頭的剛毅。

劇中刻畫了多個(gè)鮮明的形象，而這并不是單一維度的呈現(xiàn)，而是以頗為立體化的方式，讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉的農(nóng)民形象。不同于當(dāng)下熒屏農(nóng)民多以被曲解或是被調(diào)侃的面貌出現(xiàn)，《老農(nóng)民》顯然用了一種飽含深情的方式來呈現(xiàn)這群可親可敬甚至偶爾也有些“可憎”的群體，在這個(gè)大的群像里，我們既可以看到牛大膽這種勤懇忠厚的農(nóng)民形象，也可以看到精于算計(jì)，見風(fēng)使舵的喬月，也可以看到心有不甘但又認(rèn)命的馬仁禮，甚至我們可以看到燈兒頗具童話氣息的一生守護(hù)……總之，《老農(nóng)民》為觀眾最真實(shí)的呈現(xiàn)出了中國世世代代農(nóng)民的整體面貌。

劇中聚焦了頗多具有年代意義的節(jié)點(diǎn)，無論是土地改革，還是三年自然災(zāi)害，乃至到后來的新農(nóng)村建設(shè)，劇中都有著清晰的脈絡(luò)呈現(xiàn)，同時(shí)導(dǎo)演將這些大時(shí)代的變革集中反映到了個(gè)體中去，從大變遷深入到農(nóng)民的基礎(chǔ)生活中，也讓觀眾更加全面的去了解中國農(nóng)民心理的成長與轉(zhuǎn)變，可以說，在一個(gè)個(gè)的故事高潮中，農(nóng)民也隨著時(shí)代一同成長，農(nóng)民不再是昔日那種愚昧的面貌，而是富有了獨(dú)立思想的一代人。

在熒屏上，中國的8億農(nóng)民(【第9句】：4億農(nóng)業(yè)人口)這個(gè)龐大的群體一直是被社會(huì)所忽略一個(gè)群體，《老農(nóng)民》做到了為他們發(fā)聲，可以說，本劇在某種層面也是8億農(nóng)民樹碑立傳。它很大程度展現(xiàn)出了農(nóng)村勃勃生機(jī)的一面以及農(nóng)民可愛的一面，對于當(dāng)下觀眾來講，這是一次重新審視農(nóng)民的機(jī)會(huì)，而關(guān)于世世代代農(nóng)民的奮斗故事，同樣對于當(dāng)下年輕一代的觀眾有著激勵(lì)作用。

作為金牌編劇高滿堂“工農(nóng)商”三部曲的.收尾大作，《老農(nóng)民》做到了劇本質(zhì)量的精益求精，同樣好馬配好鞍，劇中一眾演員的出色表現(xiàn)同樣值得稱道:多以知識(shí)分子出現(xiàn)的陳寶國，扮演一個(gè)土生土長的農(nóng)民絲毫沒有違和感，而他的那股天然的接地氣更是讓人折服，而牛莉、蔣欣這兩個(gè)女星，也塑造出了一個(gè)截然不同的熒屏形象，她倆一靜一動(dòng)，在這部劇中也無時(shí)不刻不注入著新鮮的活力。

《老農(nóng)民》用一出出農(nóng)民的悲歡離合讓觀眾看到了幾代人沉默與堅(jiān)守的力量，同時(shí)用苦難與挫折鑄造了這不可磨滅的史詩。

觀電視劇《老農(nóng)民》有感

最近,經(jīng)人推薦,斷斷續(xù)續(xù)看了幾集電視劇《老農(nóng)民》,引發(fā)了對“三農(nóng)”問題的一些思考。電視劇講的是山東黃河岸邊一個(gè)小山村的一群農(nóng)民幾十年間的創(chuàng)業(yè)史、致富史,故事鮮活、生動(dòng)、真實(shí),感人至深,引人沉思。給人最大的啟示,是廣大農(nóng)民對過上好日子的熱切期盼,是人民群眾中蘊(yùn)含的無限創(chuàng)造力。

“三農(nóng)”工作是黨和政府全部工作的重中之重。重慶既是直轄市,但又具有大城市、大農(nóng)村、大山區(qū)、大庫區(qū)和城鄉(xiāng)差異大這“四大加一大”的基本市情,決定了必須把“三農(nóng)”工作擺上重要位置。推動(dòng)“科學(xué)發(fā)展、富民興渝”,必須首先解決好統(tǒng)籌城鄉(xiāng)區(qū)域發(fā)展的問題,真正做到城鄉(xiāng)互動(dòng)、以城帶鄉(xiāng)、以工促農(nóng)、工業(yè)反哺農(nóng)業(yè),這些方面已經(jīng)有了一些進(jìn)展,但總體上看“三農(nóng)”領(lǐng)域的改革發(fā)展仍然是薄弱的、滯后的,有些方面還沒有破題。

不能回避農(nóng)民的利益問題。三農(nóng)工作要堅(jiān)持一條主線:“三農(nóng)”工作的核心是農(nóng)民問題,農(nóng)民問題的根本是利益問題,利益問題的關(guān)鍵是收入問題。“三農(nóng)”工作肩負(fù)一系列重大任務(wù),包括確保糧食等主要農(nóng)產(chǎn)品(000061,股吧)的有效供給、促進(jìn)農(nóng)民增收、推進(jìn)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村等。其中,尤為關(guān)鍵的一條,就是促進(jìn)農(nóng)民不斷增收,維護(hù)好、實(shí)現(xiàn)好、發(fā)展好農(nóng)民的切身利益。只有最大限度地調(diào)動(dòng)農(nóng)民的積極性創(chuàng)造性,“三農(nóng)”工作才不會(huì)成為無本之木、無源之水。否則,像《老農(nóng)民》所演的那樣,十一屆三中全會(huì)前,農(nóng)民家里連個(gè)豬也不能養(yǎng),或者只能養(yǎng)公豬不能養(yǎng)母豬,把農(nóng)民的手腳完全捆住了,何談發(fā)展農(nóng)業(yè)、富裕農(nóng)民、建設(shè)農(nóng)村!因此,“三農(nóng)”工作必須堅(jiān)持以農(nóng)民為本。

一定要放開農(nóng)民的手腳。做好“三農(nóng)”工作,必須解放思想,大膽改革創(chuàng)新。比如說農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)的問題,本質(zhì)上就是土地所有權(quán)、承包權(quán)、經(jīng)營權(quán)分置的問題。怎么認(rèn)識(shí)和把握這個(gè)問題?就是要堅(jiān)持所有權(quán)、穩(wěn)定承包權(quán)、放開經(jīng)營權(quán)。農(nóng)村土地的流轉(zhuǎn),農(nóng)業(yè)生產(chǎn)組織和生產(chǎn)方式的變動(dòng),規(guī)模經(jīng)營、合作、聯(lián)合等,都是在經(jīng)營權(quán)這個(gè)環(huán)節(jié)去完成的。這里,要堅(jiān)持一個(gè)原則:土地流轉(zhuǎn)的主體是農(nóng)民不是干部,流轉(zhuǎn)的機(jī)制是市場不是政府,流轉(zhuǎn)的前提是依法、自愿、有償,充分尊重農(nóng)民意愿,不能下指標(biāo)、定任務(wù)、超進(jìn)度。土地流轉(zhuǎn)形式可以多種多樣,時(shí)間可長可短,但要堅(jiān)守“底線”,就是“三個(gè)不得”:不得改變集體土地的性質(zhì);不得侵犯農(nóng)民的土地承包權(quán)益;不得改變土地的使用性質(zhì)。守住了“底線”,就可以大膽試、放開干。

“三農(nóng)”工作要放到經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展全局中去謀劃。比如說,城鎮(zhèn)化問題,必須更多地從“三農(nóng)”的視野、從農(nóng)民的角度去考慮,才不會(huì)走偏。這就是,城鎮(zhèn)化要以人為本,實(shí)現(xiàn)人的城鎮(zhèn)化,農(nóng)民進(jìn)城不但要進(jìn)得來,更要留得住。再比如說,社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè),必須考慮城鄉(xiāng)資源和要素的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)和優(yōu)化配置,資源、要素的流向不能是單向的,不能什么資源、什么要素都進(jìn)城了,如果把農(nóng)村徹底掏空了,如何建設(shè)新農(nóng)村?

農(nóng)村要發(fā)展,帶頭人很重要。正像電視劇中反映的一樣,一個(gè)有頭腦的好村支書,一個(gè)配合意識(shí)強(qiáng)、扎實(shí)肯干的村委會(huì)主任,一臺(tái)戲就唱起來了,全村致富發(fā)展也就有奔頭了。必須把加強(qiáng)農(nóng)村基層組織建設(shè)當(dāng)作一件大事來抓。

電視劇《原鄉(xiāng)》觀后感

自古忠孝難兩全，我們暫且排除政治背景和社會(huì)地位，在那個(gè)特殊時(shí)期，不論是以路長功、岳知春為代表的大人物，還是洪根生、杜守正、八百黑他們所代言的小人物，都在以自己的方式詮釋了“忠、孝”。他們中有大勢所趨、有形勢所逼，有連哄帶騙、更有威逼利誘才迫使他們背井離鄉(xiāng)久居臺(tái)灣。但我們不能說這是“偽忠”，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代不是每個(gè)人都有權(quán)利選擇自己的生存環(huán)境、生活方式和思想信念，更何況他們曾經(jīng)都是軍人，軍人以服從命令為天職。路長功盡職盡責(zé)的完成“警總”交給他的工作任務(wù);洪根生他們也完成了兵役，老老實(shí)實(shí)的住在眷村，自食其力的生活;岳知春有能力去往其它地方生活，但卻始終留在臺(tái)灣島內(nèi)，大年夜一句“過年就應(yīng)該在自己家里過，那才是過年”倒出了他和所有去臺(tái)老兵的心聲。

八百黑一曲“四郎探母”唱出了所有去臺(tái)老兵心中的愁與苦——“養(yǎng)老送終”的思鄉(xiāng)念親之情，在杜守正返鄉(xiāng)那幾集中，老兵們對家鄉(xiāng)的向往熱愛，對父母親人的思念之情溢于言表，同時(shí)家鄉(xiāng)親人們也在無時(shí)無刻的關(guān)心著他們的消息情況，當(dāng)聽說有臺(tái)灣人回鄉(xiāng)在附近，多遠(yuǎn)的路都要趕過去見上一面問上一句親人的音信，帶個(gè)消息過去，這是一種精神寄托，甚至是奢望想再見到自己的親人，哪怕只是聽到聲音。林水泉，這個(gè)人物更是充分代表了當(dāng)時(shí)廣大臺(tái)灣省籍同胞有家不能回、有親人不能見的現(xiàn)實(shí)寫照。人在血肉親情面前是脆弱的，尤其是父母，這點(diǎn)在冷血無情的路長功身上很好的體現(xiàn)，在反復(fù)觀看自己老母親的影像時(shí)，每次都失聲痛哭，在拍攝影像資料給老母親時(shí)也是強(qiáng)忍著淚水。人物劇中的表現(xiàn)、生存生活經(jīng)歷和年齡層次三者結(jié)合起來分析，其實(shí)愿望很平常，就是想見見久別的親人，看看闊別已久家鄉(xiāng)，嘗嘗地道的口味，沒有誰對誰錯(cuò)，是那個(gè)時(shí)代的錯(cuò)，但道出了那個(gè)時(shí)期、那個(gè)年代、那個(gè)群體的真情實(shí)感。

劇中角色之間的感情關(guān)系、人物性格、舉止談吐等方面也很好的詮釋了“仁義禮智信”的境界。如：路長功與岳知春之間亦敵亦友，時(shí)而針鋒相對、時(shí)而推心置腹，這種長期積累的友情被兩位演員刻畫的淋漓精致;岳知春與老兵們亦上下級關(guān)系亦兄弟關(guān)系，幾十年以來相互照顧，不求回報(bào)，在杜守正回大陸期間絞盡腦汁與“警總”進(jìn)行周旋，想盡一切辦法不怕犧牲自我，為肝膽相照的老戰(zhàn)友;路長功、岳知春和余夫人之間知己知彼、相互尊敬、彬彬有禮;路長功與老兵們這個(gè)群體之間糾結(jié)的工作和感情關(guān)系;李茶與洪根生、余夫人與田夫、淑玲與小傅等人之間純真美好的愛情，充分體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們思想感情的樸實(shí)無華和忠貞不渝;杜守正認(rèn)失明老奶奶做媽媽，不怕危險(xiǎn)誠實(shí)守信為老戰(zhàn)友完成心愿，用真摯的情義感化“警總”調(diào)查員;還有魏永樂、嚴(yán)奉仙這樣的`溝通橋梁人物等等，他們都在用自己的實(shí)際行動(dòng)和感情向觀眾展示了“以人為本，富有愛心;堅(jiān)持正義，保持節(jié)操;注重禮儀，尊重他人;提高素質(zhì)，服務(wù)社會(huì);誠實(shí)守法、一諾千金”的中華民族的優(yōu)良人文傳統(tǒng)。

整劇我看完感觸頗深，還了解到《原鄉(xiāng)》在廣大在潯臺(tái)胞、臺(tái)屬、臺(tái)商中，特別是有著類似或相同經(jīng)歷的臺(tái)胞之間引起了不同凡響，在聽說他們的感觸后，我個(gè)人認(rèn)為當(dāng)時(shí)大部分是處于對那段歷史的無奈。像洪根生、杜守正、八百黑這樣的老兵在臺(tái)灣占大多數(shù)，所以才會(huì)出現(xiàn)劇中表現(xiàn)出的“授田證”效應(yīng)，一面接受虛偽安撫，堅(jiān)持大人物們的理想信念，自欺欺人的活著;一面絞盡腦汁，積極籌謀，完成自己的心愿。老兵們想回家鄉(xiāng)生活、想和家人團(tuán)聚、想過著本該過的日子，但不論是大人物，還是小人物，出于什么情況或是什么目的，都在安于現(xiàn)狀的活著，因?yàn)樗麄儫o法改變已成事實(shí)的現(xiàn)狀。

誠然，藝術(shù)源于生活但高于生活。從精細(xì)的藝術(shù)處理、扎實(shí)的演員功底、合理的場景布局、微妙的邏輯關(guān)系以及特殊時(shí)期的海峽兩岸關(guān)系，兩岸對待“臺(tái)灣老兵”和“臺(tái)灣省籍同胞”這一特殊群體的態(tài)度，讓我深深感受到兩岸關(guān)系發(fā)展到現(xiàn)階段是多么來之不易。劇中最后也說明在八十年代中后期，兩岸分別出臺(tái)了《關(guān)于臺(tái)灣同胞來大陸探親旅游接待辦法的通知》、《臺(tái)灣地區(qū)民眾赴大陸探親辦法》兩個(gè)辦法的實(shí)施給兩岸普通民眾帶了福音，特別是洪根生、杜守正這個(gè)一群體，為他們合理、合法的往返兩地提供了依據(jù)，創(chuàng)造了條件。

“92共識(shí)”的達(dá)成，為改善兩岸關(guān)系和平發(fā)展奠定了牢固的基石，在簽署《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》和《兩岸知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)合作協(xié)議》后，兩黨的高層多次會(huì)晤、海協(xié)會(huì)和海基會(huì)的定期列會(huì)，海峽兩岸在更多層次、更廣層面的合作交流，促使兩岸關(guān)系更是日新月異，蓬勃發(fā)展，特別是“大、小三通”和多個(gè)省市相繼開通直航班機(jī)，以及往返班機(jī)架次的增加，為海峽兩岸親人、民眾相互探望提供了更加便利的條件。同時(shí)，海峽兩岸在經(jīng)貿(mào)、文化、學(xué)術(shù)、醫(yī)療、旅游等多領(lǐng)域的合作越發(fā)成熟，民間組織機(jī)構(gòu)的交流交往也日漸平凡。從我省、市連續(xù)不間斷舉辦十幾屆的“贛臺(tái)會(huì)和潯臺(tái)會(huì)”上分析，海峽兩岸、贛臺(tái)兩地在大好形勢下，通過多年的相互了解與合作在多項(xiàng)領(lǐng)域都取得了豐碩的成果，尤其是城市發(fā)展和經(jīng)濟(jì)建設(shè)。

自19xx年4月第一家臺(tái)資企業(yè)落戶九江，到目前為止，在我市批準(zhǔn)注冊、成立的臺(tái)資企業(yè)累計(jì)約三百余家，其中90%為獨(dú)資企業(yè)，其余10%為合資、合作企業(yè)，覆蓋電子信息、石油化工、紡織服裝、五金制造、新能源、裝備制造、現(xiàn)代商貿(mào)服務(wù)等多個(gè)產(chǎn)業(yè);1995年10月我市成立了江西省第一家臺(tái)商協(xié)會(huì)，協(xié)會(huì)自成立以來一直與全國各地的臺(tái)商協(xié)會(huì)保持密切聯(lián)系，我們利用這一有利條件，請臺(tái)商協(xié)會(huì)員擔(dān)當(dāng)義務(wù)宣傳員，向廣大臺(tái)胞、臺(tái)商宣傳大陸的社會(huì)發(fā)展、民生建設(shè)、政策信息等，宣傳我市投資創(chuàng)業(yè)的有利條件，達(dá)到事半功倍的效果。與此同時(shí)，在上級領(lǐng)導(dǎo)的正確領(lǐng)導(dǎo)和指引下，多年來我們一直在不斷的積極協(xié)調(diào)溝通相關(guān)部門和單位以及海峽兩岸民間組織機(jī)構(gòu)和企業(yè)界人士，為進(jìn)一步承接產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、大力推進(jìn)打造產(chǎn)業(yè)集群和環(huán)鄱陽湖生態(tài)經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)添磚加瓦，鼓勵(lì)、支持臺(tái)資企業(yè)在我市做大作強(qiáng)，為建設(shè)大九江做出更大貢獻(xiàn)。

隨著今年初大陸和臺(tái)灣兩黨高層領(lǐng)導(dǎo)人和兩岸相關(guān)事務(wù)部門負(fù)責(zé)人的歷史性見面，特別是習(xí)總書記說的講話中提到的“兩岸同胞一家親、兩岸同胞命運(yùn)與共、兩岸同胞要齊心協(xié)力、兩岸同胞要攜手同心”重要講話。更是鼓舞了我們基層對臺(tái)工作者，我們更應(yīng)該忠于黨、忠于人民、忠于自己的事業(yè)，堅(jiān)定政治立場，嚴(yán)守涉臺(tái)工作紀(jì)律，立足本職、扎實(shí)肯干、努力學(xué)習(xí)、積極進(jìn)取，不斷提升為廣大臺(tái)胞、臺(tái)屬、臺(tái)商、臺(tái)資企業(yè)服務(wù)的能力和質(zhì)量，繼續(xù)做好他們訴求、咨詢等相關(guān)涉臺(tái)工作，讓廣大臺(tái)胞、臺(tái)屬、臺(tái)商、臺(tái)企，在大陸地區(qū)安心生活、用心經(jīng)營、真心交流、放心居住。

相信只要兩岸同胞和全球中華兒女團(tuán)結(jié)一心、共同努力，我們偉大的中國夢、偉大的中華民族復(fù)興之路，在不遠(yuǎn)的將來一定會(huì)得以實(shí)現(xiàn)!

電視劇《獨(dú)有英雄》的觀后感

作為普通老百姓來說，守著電視機(jī)看電視節(jié)目已經(jīng)是最尋常的最簡單的娛樂休閑活動(dòng)，尤其是電視劇更是老百姓喜聞樂見的。然而天天看電視劇，很多類型劇其實(shí)早就是千篇一律題材故事乏善可陳，比如家庭倫理劇永遠(yuǎn)是婆媳矛盾，戰(zhàn)爭劇一個(gè)套路，古裝劇越拍越雷。而且很多電視劇往往追求大制作卻忽略了從獨(dú)特角度出發(fā)以細(xì)膩的講述來打動(dòng)觀眾，一味的大片品質(zhì)卻空洞無物。

最近一直有關(guān)注衛(wèi)視熱播的電視劇《獨(dú)有英雄》，覺得這部劇真的不同于開篇所說的那些空洞無物的華麗外表劇，以及落入同一窠臼的雷同劇，而是以獨(dú)特的山東棗莊煤礦為基本歷史背景，講述了男主角“馬玉郎”（周一圍飾演）如何從京劇名角一路坎坎坷坷成為煤礦實(shí)業(yè)家，并叱咤棗莊是人人敬仰的“馬五爺”。更在功成名就之后全心報(bào)國走上事業(yè)救國的道路，成為歷史舞臺(tái)最令人敬佩的民族實(shí)業(yè)家。

所以要說《獨(dú)有英雄》最特別的新穎就是該劇的故事主線“煤礦”，從開篇一場印發(fā)血海深仇的盜墓驚現(xiàn)煤礦開始，讓這座沉睡了不知多久的地下寶庫成了全劇最先動(dòng)人心的地方。而且隨著故事的不斷推進(jìn)，這座地下煤礦寶庫成了“馬玉郎”野心創(chuàng)業(yè)的最大財(cái)富基礎(chǔ)。并且故事的進(jìn)展讓觀眾看到了原始煤礦作業(yè)的辛酸和艱辛，以及“馬玉郎”如何克服種種運(yùn)作困難不斷的革新推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。很多時(shí)候覺得這部劇讓人大漲知識(shí)，最起碼對煤礦的了解有多了一些意外驚喜，而且結(jié)合晚清的歷史大背景也讓人拓寬歷史知識(shí)面，這也是看劇休閑之外的`一大收獲了。

煤礦實(shí)業(yè)的題材很吸引人，而故事中主人公的奮斗和成長史則打動(dòng)人。濟(jì)南府祥云班的“馬玉郎”前一刻還在舞臺(tái)上表演舞刀弄槍大受歡迎，后一刻則家破人亡背負(fù)血海深仇。為了仇恨他義無反顧的投入到復(fù)仇中，并最終報(bào)仇雪恨。然而他的命運(yùn)在大仇得報(bào)那一刻早已發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的變化，催生他開始提槍匯土匪，拿下煤礦并開始打拼創(chuàng)業(yè)，用自己天不怕地不怕的性子成功的在商場取得一次次的驚險(xiǎn)勝利，并且敢于創(chuàng)新和洋人合作修建鐵路……而這樣的創(chuàng)業(yè)精神，放到當(dāng)今社會(huì)也是足以引發(fā)觀眾共鳴和思考的。

當(dāng)然劇中傳遞給觀眾正能量的不僅是“馬玉郎”一人，其他角色也有著各自的魅力所在。比如“白雙鳳”（于明加飾演），這位晚清傳奇的商界女實(shí)業(yè)家有著異于尋常女子的才智和魄力。在那樣一個(gè)年代敢于開會(huì)館學(xué)擊劍開放接受洋人的思想，并且有著龐大的創(chuàng)業(yè)理想并被“馬玉郎”感染走上實(shí)業(yè)救國的偉大道路。可以說“白雙鳳”代表了新女性精神，自強(qiáng)自愛有夢想有堅(jiān)持，這個(gè)角色真正打動(dòng)人心也是極有女性勵(lì)志的正能量。

《獨(dú)有英雄》除了新穎的題材和勵(lì)志的人物奮斗史之外，也離不開纏綿悱惻的愛情故事。尤其是劇中“馬玉郎”與三個(gè)女性之間的愛恨糾纏堪稱蕩氣回腸。與師姐“粉蝶”（李小冉飾演）的情意綿綿，與“白雙鳳”之間的相識(shí)相惜攜手并肩，與“大鵝”（薛佳凝飾演）一段意料不到的糾纏不清……三段愛情故事夾雜在歷史變幻創(chuàng)業(yè)打拼的故事中，更添絲絲柔情片片溫存之感，同時(shí)讓“馬玉郎”這個(gè)角色更加真實(shí)，而不是一個(gè)冰冷的執(zhí)著的偉大商人，自然也讓劇集更有看點(diǎn)。

此外劇中各位演員也有著精彩表演讓劇情故事有了一波又一波的精彩，周一圍飾演的“馬玉郎”羽扇綸巾大智大慧皆遁于無形；于明加一如既往的真情演繹，將“白雙鳳”的端莊大氣以及才智雙全刻畫的自然真實(shí)；李小冉的表演下“粉蝶”溫柔如水，讓人覺得人生得此妻足以；薛佳凝的動(dòng)情塑造讓“大鵝”不僅是鄉(xiāng)村粗婦這樣簡單，而是有情有義愛恨分明的堅(jiān)強(qiáng)人妻；包貝爾實(shí)力出演將“棉花兔”從柔弱到強(qiáng)大的過程，拿捏的清晰而又生動(dòng)，也是一個(gè)小篇幅的成長奮斗史……

只是《獨(dú)有英雄》故事尚未完結(jié)，劇情也到了慈禧老佛爺怒下指令，馬五爺白雙鳳心血白費(fèi)，花小微笑犧牲與火車同在，眾人痛定思痛再戰(zhàn)未來。到底劇情的推進(jìn)下，馬五爺和白雙鳳要如何堅(jiān)持自己的煤礦理想呢？以及大鵝與馬玉郎之間關(guān)于兒子的糾纏是否就這樣一刀兩斷？朝廷的打壓下這幫有志實(shí)業(yè)家會(huì)有怎樣更大膽更堅(jiān)持的嘗試呢？一切拭目以待！

看原鄉(xiāng)觀后感

這幾天在看電視劇《原鄉(xiāng)》，這是一部寫49年渡過海峽從此與大陸相隔38年不同音訊的老兵思念家鄉(xiāng)思念親人千方百計(jì)回鄉(xiāng)探親、看望老娘的故事。很多年我都不太喜歡看電視劇，因?yàn)槠淝楣?jié)大多是胡拉亂扯，內(nèi)容上爛俗表演拙劣。但是這部倒是真的吸引了我，還賺得了我的許多眼淚。看完想想，它吸引的原因有以下幾點(diǎn)：首先，我看到的是他的演員的陣容：張國立主演、總導(dǎo)演，奚美娟、陳報(bào)國主演，看看劇照，也還有幾個(gè)眼熟的，心想有這么幾個(gè)臺(tái)柱子在，想也差不到哪兒去吧；其二，看看，只有31集。那些動(dòng)輒要拍上【第40句】：50集的電視劇多數(shù)都讓我感到驚悚——之所以那么長，多數(shù)不是氣內(nèi)容有多么豐富，而是橫生枝節(jié)、東拉西扯，糠皮多于精米，看這些東西實(shí)在讓人不耐煩。而這不劇，反映的是這么重大的主題，又有那么多得人物，卻只有31集，想來應(yīng)該是精煉的、集中的、典型的。有了這兩個(gè)原因，我才開始看。一開始，劇情就非常吸引人，時(shí)間：除夕夜，家家團(tuán)聚的時(shí)候；地點(diǎn)：警總的審訊室。人物：張國立飾演的老實(shí)、膽小的小人物老兵洪根生和陳寶國飾演的冷靜、威嚴(yán)、狡猾的路長功。事件：路長功威赫利誘洪根生供出岳之春去香港見大陸政協(xié)委員趙彤。矛盾集中、沖突激烈。矛盾不僅是以路為首的警總（臺(tái)灣當(dāng)局）和回鄉(xiāng)、與大陸建立溝通關(guān)系的矛盾，還有洪根生個(gè)人內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦。因?yàn)槔涎輪T深厚的藝術(shù)功底，這兩個(gè)人物一出場就捕獲并緊緊了觀眾的心。而同一時(shí)間，洪根生家里，老婆網(wǎng)市苦心經(jīng)營的年夜飯、女兒小梅對父親家鄉(xiāng)一切事物的陌生感使人又一次直面家的溫馨和諧中所展現(xiàn)出的不和諧，這種不和諧正像是政治、歷史凝聚、沉淀下的一團(tuán)黑影漂浮在這一家的燈火之下。讓人感到一種難過。如果說深夜里洪根生手持年輕漂亮的阿茶的照片和已經(jīng)很老的`阿茶對著根生的照片相互思念將“思鄉(xiāng)”“思親”的主題首次動(dòng)人地生動(dòng)地托出來，輕輕觸動(dòng)著觀眾的心扉，那么新年里幾個(gè)老兵給將軍拜年則將這種情絲暈染開來，讓人感觸到無人不思鄉(xiāng)。其中幾個(gè)精致的小細(xì)節(jié)頗讓人贊嘆：一是洪根生也來到將軍家里，猶豫不決，不敢進(jìn)門，在門口探頭，看見了幾個(gè)兄弟在談笑，一閃就退出來，將他在前一晚上“出賣”將軍后內(nèi)心的愧疚、膽怯、自責(zé)、害怕等等表現(xiàn)得入木三分，任人物在這里“活”了；一是八百黑喝“山西老陳醋”，引得眾人都品醋的情節(jié)，讓人想笑，還沒笑出來，卻也像是喝了醋一般，滿心酸楚，眼眶濕潤了；三是當(dāng)洪根生像將軍“坦白”，提醒將軍處境危險(xiǎn)時(shí)將軍故作自如輕松，不但不責(zé)怪根生，反而柔聲寬慰他，讓人看到一個(gè)長者一個(gè)貴人一個(gè)父親的寬厚慈愛的形象。

以后的每一集，都有令人贊嘆的地方，都有引人入勝之處，故事的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，步步緊跟，不拖沓不散漫。各個(gè)人物漸次出場，演繹著一個(gè)又一個(gè)感人的故事，這些小故事一方面深化主題豐富內(nèi)涵，同時(shí)又與主線人物命運(yùn)息息相關(guān)，那些人物哪怕是次要的人物，也都形象鮮明富有個(gè)性，善解人意、善良美麗可愛可人的小梅、小心眼而又善良不幸的網(wǎng)市，熱心能干的魏老板等，都給人留下深刻印象。特別成功的形象我覺得除了洪根生、杜守正等、八百黑等，路長功的形象是特別成功的。

電視劇看完了，深恨大人物們因?yàn)橐患褐娑我獠倏v小人物的命運(yùn)，人為造成骨肉分離的人間慘劇。大人物們因一己私利、個(gè)人榮辱而肆意發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，拆散骨肉親人，讓硝煙彌漫于人間，讓生命、親情受到無情的摧殘，更因?yàn)閭€(gè)人的恩怨而不顧人性倫理，人為阻隔分割骨肉拆散夫妻。在電視劇中，借路長功個(gè)人的榮辱升降將這一點(diǎn)表現(xiàn)得非常生動(dòng)而透徹。無論是那些急切回鄉(xiāng)探親的底層老兵還是積極為兩岸溝通搭橋的將軍還是一心想要“有所作為”向上爬的路長功等，斗不過是老潘等大人物要建功立業(yè)整倒對手的“棋子”，一個(gè)棋子的命運(yùn)完全是掌控在那些大人物的手中的，可笑的是，他們口口聲聲地說”為了黨國的利益，為了偉大的事業(yè)，我們必須犧牲個(gè)人的利益和情感。”“放棄小我，成全大業(yè)”這樣的口號整整糊弄了我們這個(gè)民族幾千年啊！或者可以說，整個(gè)民族！為了某些大人物活某些階級某些集團(tuán)的”大業(yè)“，我們這些小卒子必須犧牲家庭、親人和自己，必須不顧自己的情感。忘掉父母，忽略孝道；舍棄妻子，不顧家庭責(zé)任。”一將功成萬骨枯“，屁民的萬骨何足道哉！

這個(gè)思想當(dāng)然是劇中隱藏著的，比較隱晦的一點(diǎn)。而正是這一點(diǎn)，才是它真正深刻的地方。

另外，還有一點(diǎn)特別打動(dòng)人心的是片頭片尾曲用了于右任先生的《望大陸》，其詞蒼涼其調(diào)哀切其聲高亢震人心魄感人肺腑催人淚下。這支曲子將鄉(xiāng)愁表現(xiàn)得深切哀婉悲涼深厚，對于整個(gè)電視劇的藝術(shù)的關(guān)鍵因素之一。

要說不足，也是有的，也許是不得不迎合大眾的口味吧。句中那些巧合、那些三角四角的情爭，甚至網(wǎng)市的”宮斗“式的心計(jì)，等等，都落入俗套，讓人不耐。有些地方又讓我懷疑是不是為了某個(gè)角色而加入一些劇情——比如那個(gè)小孩子衛(wèi)東，戲份太多，毫無必要。