《赴湯蹈火》美國西部片最佳電影觀后感
派派ChrisPine聯手本·福斯特、影帝杰夫·布里吉斯的年度佳作《赴湯蹈火》8月北美上映，影評給出了盛贊之評!以下是小編整理的《赴湯蹈火》觀后感，希望對你有幫助哦
《赴湯蹈火》美國西部片最佳電影觀后感一：
兩兄弟，一個有前科，另一個是離異的父親。他們為了應對無法贖回家族農場的窘境，決定聯手謀劃一連串刺激的盜竊活動。
而一位經驗豐富的警察開始追蹤他們制造的一系列銀行搶劫案，決定將他們捉拿歸案。
懂得用安靜來塑造張力和人物關系，把兩個直男不能互相表露脆弱的無力感呈現的很好。
被槍殺的印第安裔警長也象征著白人最初以子孫之名干的種種惡行，和結尾逍遙法外的男主相呼應。三位男性的表演都值得贊揚，把這些影史上出現過很多次的類型人物演出了nuance。
看出了科恩兄弟的味道來…敘事風格接近老無所依，配樂和影片格調又有點像西部版的冰血暴，民風彪悍純粹的德州人，泛著落日色調的小鎮，綿延的公路和荒原，不斷出現的鄉村樂，又提醒你它是部文藝片。
這部獨立制作的R級片上映已有三周多，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線從400家擴張到1000家、還在眾多商業大片前仆后繼的檔期里截獲了1000萬美元票房……
要說《赴湯蹈火“hellorhighwater”》是這個夏天的口碑之作完全不為過，甚至很多影評人已經放話“這是2023年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
《赴湯蹈火》美國西部片最佳電影觀后感二：
今年有部獨立制作的R級電影在歐美口碑炸裂。
在metacritic得到88的高分爛番茄新鮮度98%。
IMDb也獲得了不低的【第8句】：0。
而且還于各種商業大片夾擊的暑期檔，截獲了1000萬美元票房。
這樣一部高口碑片就是
赴湯蹈火
沒看片之前小編就聽說，它是一部西部片。
那時，小編心里是疑惑的：21世紀已過去16年的今天，“西部片”三個字似乎已成為遙遠記憶。
但在今年戛納電影節上入圍了一種關注單元的《赴湯蹈火》，卻讓很多影評人驚呼。
“好久沒看到這么棒的西部片了”
甚至《福布斯》直接斷言。
“這是目前為止2023年最好的電影”
從劇照來看還是很有西部風情的。
既然是西部片，又是口碑之作。
它成功勾起了喜歡懷舊的小編的好奇心，雖然片名起得口水了些。
其實，我們可以給《赴湯蹈火》框定很多元素：西部、公路、犯罪，或者可以說，它就是部“兄弟版《雌雄大盜》”。
一對搶劫銀行的親兄弟亡命天涯，小編看到這樣的故事，真是感到“復古又別致”。
哥哥坦納有前科進過監獄，弟弟托比是個離異的父親，他們母親去世后，將一片富含石油的農場留給了弟弟。
托比想把這塊地以信托基金的形式轉給孩子，卻需要一筆不大不小的資金。
弟弟拉哥哥幫忙，兩人搶銀行只拿小錢，不拿可以被警方追蹤的大鈔。
哥哥是個暴脾氣，不能容忍別人說他傻。
坦納沒想著全身而退，或許從一開始，他就做好了為弟弟深陷泥潭的準備。
當弟弟反問：
“那你怎么還同意干這個?”
哥哥的回答讓人淚目：
打虎親兄弟，上陣父子兵。這才是真正的“一生情、一杯酒”吧!
當然，弟弟對哥哥也是沒有二話。有個開著豪車不知死活的流氓二愣子，在加油站拿槍挑釁坦納。
結果被從商店出來的托比不由分說一頓暴揍。
在這個場景里，導演還在前后景并置了幾個有趣的富有對比性的意象。
坐在一輛普通轎車里的坦納，旁邊開過來一輛“風騷綠”高級跑車，最后方是一個典型的德州牛仔形象，戴著牛仔帽、蹬著馬刺靴，正準備騎馬離去。
誰說這不是一幕“21世紀德州浮世繪”呢?有在困窘的生活中掙扎的小老百姓、有錦衣華服滿大街耀武揚威的暴富階層、也有那些依舊堅守田園牧歌生活方式的牛仔。
他們生活在德州，這里是美國西部的現實。
餐館里曾見過兩兄弟的老牛仔發出如此慨嘆，不由讓小編想起瑪格麗特·米切爾的.名著《飄》，其英文名《GonewiththeWind》直譯過來是“隨風而逝”。
站在南方種植園主角度的這本鴻篇巨著，懷念的難道是“隨風而逝的黑奴制度”?OfcourseNOT!
作者懷念的，是曾經美國南方優美的田園生活，隨著南北戰爭的結束一去不還了。
老牛仔的話也是一樣的道理，他當然不是在懷念以前的“搶銀行能過上好日子”，只是曾經美國西部那份迷人的狂野蠻荒，如今早已不復存在。
失落的“西部”，失落的人。
并不是小編胡扯，編劇泰勒·謝里丹也是《邊境殺手》劇本的操刀者。對社會現實的關注，始終是他作品中繞不開的主題。
《邊境殺手》里美墨邊境的蒼涼與緝毒警察經歷的殘酷相互映射，鏡頭似乎讓那些壯美的西部風景自己開口說話：這里是狼的領地，法律保護不了你，你必須學會撕咬。
《赴湯蹈火》里的剪影，果然與《邊境殺手》的攝影風格神似。
編劇筆下的兩兄弟，被銀行盤剝、被社會盤剝，他們已經是社會邊緣的一份子。
如果說這是一部公路片，那公路沿途所見，一定反映了當下的社會風貌。
路邊的廣告牌，幾乎隨處可見“銀行教你如何還債”的標語，而造成人們負債累累的罪魁禍首卻是銀行自己。這一點，連托比的律師都看不下去。
當杰夫·布里吉斯飾演的老警長問老牛仔“你們坐了很久嗎”，他調侃道：
也許正是這樣無力的現實，逼迫兄弟二人踏上了無奈的反擊之路。
電影的主角除了消逝的西部，還有兄弟倆飄散的希望。
飾演老警長的杰夫·布里吉斯可是這類影片的質量保證看看他出演的片單《大地驚雷》《奔騰年代》《謀殺綠腳趾》。
《赴湯蹈火》為什么在北美受到熱捧，據說影院里一半以上都是中老年觀眾，這些銀發蒼蒼者都是他老人家的影迷。
飾演弟弟托比的克里斯·派恩堪稱本片顏值擔當，《星際迷航》系列、還有明年上映的《神奇女俠》，這哥們兒都是男主。
好好的偶像派不做，來西部片里演了個狂野的糙老爺們兒，小伙子很有眼光嘛!
哥哥坦納的扮演者本·福斯特，我們能在最近的熱門電影《但丁密碼》《魔獸》中看到他的身影，雖是配角，卻都很出彩。
導演大衛·馬肯茲也是各大電影節寵兒，拍出過《在屋頂上流浪》、《深獄父子情》的這位英國人，拿捏美國西部片還是挺到位的。
西部片作為最經典的電影類型之一，誕生于美國。
如同武俠電影之于中國，西部片深刻反映了，美國人的民族性格和精神傾向。
卻對拍攝美國西部片情有獨鐘。
早期的西部片，基本都以美國西部拓荒時期為主要故事背景。
電影里的牛仔類似于我們今天看到的超級英雄，他們往往莫名認為自己“能力越大責任就越大”，在法制失序的某個小鎮突然出現，然后孤身抗暴，“爽一發就走”。
這種來時“英雄不問出處”、走時“請叫我雷鋒”的耍帥無極限，極大滿足了美國人的個人英雄主義幻想;
更深層次去看，西部片反映的是一系列人類心中矛盾的二元對立情感和價值觀。
例如享受文明、卻迷戀荒蠻;追求正義之善、卻暗爽放肆之惡;看重社群團結、卻張揚個人意識……
近幾年大熱的美劇《絕命毒師》以及它的衍生劇《風騷律師》，就屬于西部片的變種。
《絕命毒師》：一個罹患癌癥的化學老師不好好養病，非跑到荒野制毒販毒。
《風騷律師》：一個由小混混“半路出家”的律師被迫周旋于毒販之間。
兩部劇的主角，都是從生活“正軌”，走上了“偏離軌道”的法外之路，過程雖身不由己，卻也精彩刺激。
相比于傳統西部片牛仔的到來給“蠻荒”帶去“文明”，這兩部劇給“文明”注入了“蠻荒”，同樣屬于西部片大框架下的人性迷思。
《赴湯蹈火》同樣如此，它幾乎具備了西部片的所有元素：郊外的曠野、善與惡的對立、老去的牛仔，以及換成了汽車的坐騎。
還有復仇母題，甚至是白人和印第安人的關系。只是，元素都有了變奏。
故事不再是“善良的白人移民受到原住民暴力威脅、英勇的牛仔或執法者除暴安良、群敵盡殲”，而成了“被文明馴化的牛仔也被文明盤剝、并最終走上反抗秩序的道路”。
復仇的故事也百講不厭。哥哥坦納干掉了老警長的搭檔——一位信了基督的印第安原住民后裔，即將退休的老警長毅然帶槍上陣，在荒野中將坦納一槍爆頭。
白人和印第安人達成和解，“信基督”更試圖展現一種文化融合。
哥哥坦納為弟弟赴湯蹈火，快退休的老警長為死去的印第安搭檔赴湯蹈火。他們的“赴湯蹈火”，建立在深深兄弟情基礎上，這又是一種對傳統男性情誼審美的回歸。吳宇森的《喋血雙雄》不也是如此嗎?
即使你對上面這些都不感興趣，但片中隨處可聽到的鄉村民謠哼唱，也足以讓觀者對美國西部心馳神往。
配樂將氣氛烘托得非常到位，兄弟倆在車里一起唱《YouAskMeto》，甚至有一句歌詞和臺詞完全吻合，精妙得當。
《DustofChase》和《SleepingontheBlacktop》也很有味道，導演的用心挑選，對得起美國人民心中不變的經典——鄉村音樂。
而那些激動得說盡溢美之詞的美國媒體，或許正是因[赴湯蹈火]喚起了他們心中對經典西部片的美好懷想。畢竟，誰又能真正拒絕散發著馥郁芬芳的迷人過往呢?
2023年度最佳電影《赴湯蹈火》觀后感
兄為弟赴湯蹈火，以死相爭，保護弟弟脫貧;老騎警退了休，依然赴湯蹈火拜訪弟弟。騎警與弟弟最后相約“徹底解決”。以下是小編整理的《赴湯蹈火》觀后感范文，希望對你有幫助哦
2023年度最佳電影《赴湯蹈火》觀后感一：
對于那些喜歡西部片的同學來說，今年出品的《赴湯蹈火》可謂是不容錯過的作品，它既帶著我們熟悉的西部片特色，又讓人有著全新的感受。
影片講述了兩個來自西得克薩斯的青年，搶劫銀行的故事，幾次得手之后，老謀深算的德州巡警馬庫斯介入調查，于是一場警匪較量就此展開。
毫無疑問，這是一部犯罪影片，但隨著各色人物的出場，濃郁的西部片氣息不期而至。不論是罪犯還是警察，亦或是各種有臺詞的路人甲，都透露出西部牛仔的獨特個性，他們隨身帶著槍，一臉的不在乎，語氣懶散，言語粗糙，口無遮攔，甚至還會發表種族主義言論，在他們看來自由表達真實感受才是真理，所謂的文明禮儀、政治正確性只是一坨屎，而面對挑釁時，毫不手軟的出拳和拔槍，又顯現出他們的勇敢、好斗與熱血。
沒錯，這就是一部西部片，然而它并不滿足于展現西部片的傳統魅力。隨著匪徒的一路逃亡，搶劫背后的原因漸漸浮出水面。
兩個劫匪是親兄弟，他們家族位于西得克薩斯的農場，因無法償還銀行貸款，而面臨被沒收的困境，為了湊足貸款，兄弟倆不得已鋌而走險。當他們將款項交給律師時，這個充滿正義感的男人，言辭激昂的唾罵了銀行在對窮困戶土地收購中的種種卑鄙，然而，這種卑鄙是合法的。
如果說，哥哥坦納因為自己的犯罪前科，已經是個有污點的人，那么弟弟托比則完全是一個清白的好人，即便成為劫匪，他依舊堅持著各種原則，不濫交、不殺人、只搶劫沒收自家農場的那家銀行等等，因而每當搶劫成功后，坦納表現出的是不可抑制的興奮，托比則總是愁苦而眉頭緊鎖，在內心，他并不認可搶劫的行為。
每個社會都會有些個品行惡劣的壞人實施犯罪，這是他們個人的錯，但當一個社會中，好人也開始犯罪時，那一定是社會出了問題，顯然在社會的正規法律體系中，他們無法存活或得到公正，犯法成了唯一的途徑。
托比堅持只搶劫指定的銀行
托比就是這樣一個被環境所迫，走上犯罪道路的好人，而他的故事背后，是后經濟危機時代，美國社會的真實寫照。政府的量化寬松政策，在挽救經濟數據的表象下，實質造成了更大的貧富差距，窮人們走投無路下，在罪與不罪的邊緣徘徊，而資金充裕的金融機構，則將這看成了賤買窮人資產的好時機，此等惡性循環進一步加劇了社會的兩極化。
這部有著西部片外表的電影，探討的實際是美國當下的社會問題，而傳統西部片中牛仔們在荒蠻原野上的開拓精神，在這里，變成了對現代資本體系的反抗。
然而，如同傳統西部片，其道德規范的構建是一種非現實的神化，這部跳脫傳統的西部片，為現實社會的沖突提供的也只是一種幻想式的解決方案，個人犯罪不是改變社會癥結的有效途徑，事實上，影片自身也未能完成沉醉于這種幻想，于是有了警探庫瑪斯這個人物。
庫瑪斯和助手
出于對法律維護的基本底線，庫瑪斯被塑造成了完全正面的形象，他精明又積極辦案，而鑒于故事的內在價值邏輯，他射殺了有污點的坦納，卻放走了好人托比，這一選擇性的決定，全仰賴他的個人判定，而非法律。表面上，影片塑造的是一個身在體制卻心有俠義的牛仔警察，但內在是故事本身在罪與不罪之間的糾結。
盡管，整部作品表達出了對資本主義的批判，但同時也展現了，資本主義對西部社會無可抵擋的滲透趨勢，趕著牛群的牛仔訴表示自己的孩子不愿接班，托比的兒子面對父親遺留的農場則是無所適從，而影片的結尾，美麗的草原上，一部部石油采掘機在托比的農場上不停的工作著，反抗資本體系的他，最終擁抱了資本主義......傳統的西部文明終將成為歷史。
托比的兒子對農場毫無概念
有趣的是，見證西部傳統文明終結的正是西部的前主人——印第安人。當印第安科曼奇族人和牛仔坦納對視時，產生了一種時空對話的既視感，前者被殖民主義趕出了家園，后者將被資本主義奪去了土地，本該仇視的雙方，因殊途同歸的命運，變得惺惺相惜起來，坦納以印第安人來形容自己，而庫瑪斯的印第安人助手帕克，則對牛仔的現狀表示同情。
只是，時過境遷，印第安人早不再憤怒，帕克用極其平和的語氣描述著銀行對西部私人土地的吞并，也許在他看來，西部這片廣袤而美麗的土地上，從來都是潮起潮落，也從不缺乏殘忍與紛爭，或許這才是最原始、最地道的西部文明。
美麗的西部草原上不停工作著的石油采掘機
當牛仔開始以搶劫銀行為生時，不僅僅代表著社會的.動蕩，更代表著一個時代的遠去。
2023年度最佳電影《赴湯蹈火》觀后感二：
雖然已經是下午三點，但太陽還高懸在遠方的天空之上。一眼望去，大地起起伏伏綿延不斷，地面被枯黃的草叢覆蓋。寬闊的公路出沒其間，偶爾有雪弗萊或者道奇皮卡開過，去往遠在80英里之外的下一個小鎮。
車里有啤酒，有槍，有歌詞簡單曲調慵懶的牛仔民歌，還有多年來不怎么對付的兄弟。他脾氣非常臭，一言不合就抄家伙干仗，除了給家里惹麻煩什么都不會，但此時此刻，他嘴里叼著煙，手里握著方向盤，一邊開車一邊大聲給我講毫無營養的笑話。
入夜時分，我們會抵達一個到處是紅房子的城鎮，去當地著名的賭場賭錢，然后就近在旁邊的旅館住下。我的兄弟用粗鄙不堪的語言撩撥前臺小妹，那一夜，他們酣暢淋漓地干到天亮，而我在旁邊的床上一宿沒睡。
我們蒙頭大睡到第二天中午，起床去找吃的。走在小鎮寬闊的馬路上，一天都看不到幾個人，偶爾看見一個老牛仔坐在路邊的椅子上，草帽遮住臉，手邊放著啤酒。他已經醉得不省人事，估計直到家里老太婆來罵他才會走。
雖然從小在這片土地上長大，但我倆從不覺得自己是這里的一部分，除非我們變得富有。為此我們要去守護祖輩留下來的土地，農場，和地底下的石油，在此之前，我們有一大堆事要去忙活，其中最重要的就是搶劫那么五六家銀行。對此我們沒有半點愧疚，居住此地的科曼奇酋長說不定還會為我們喝彩加油。
就讓祖輩暴力的血液在我們身上停留吧，這一切都是為了讓我的前妻和一雙兒女有更好的生活。
我知道自己做這些事的理由，奇怪的是，兄弟你為什么要摻和?他咧嘴一笑推了推我，說什么呢弟弟，為了你我愿意赴湯蹈火。
2023年兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感
西部電影之于美國人，就如同武俠電影之于中國人，代表的是一種“褪色的流行文化”。小編整理了《赴湯蹈火》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
2023年兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感一：
這部獨立制作的R級片在美國上映已有三周，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線從400家飛速擴張到900家、還在眾多商業大片前仆后繼的檔期里截獲了800萬美元票房……要說《赴湯蹈火“hellorhighwater”》是這個夏天的口碑之作完全不為過，甚至很多影評人已經放話“這是2023年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
沒看過的人多半會有點好奇吧，為什么一部關于搶銀行的西部片能夠斬獲如此多的好評?當影評人贊美《赴湯蹈火》時，他們到底在贊美什么?除去片子本身質量很高之外，我覺得也是因為大家已經對狂轟濫炸了一個夏天的超級英雄片感到疲憊了。《赴湯蹈火》沒有劍走偏鋒到大眾無法欣賞，領銜的幾位演員都有一定的知名度和號召力;但它又有很多反商業化套路的表達，娛樂性十足的同時又引人深思。導演說，在他看來這是新西部(neo-western)電影，同時也是一部公路電影。
其實吧，什么類型真的不重要，片子好看就行了。
盡管《赴湯蹈火》被選作墨爾本電影節的閉幕片，但一開始我對它的期待并不高，畢竟那時的我看了足足兩周的片，胃口已經養刁，而且也有點兒審美疲勞了……說起來也是湊巧，這部片子的票是我最后時刻才換到的。結果出乎意外的好看，實在是蠻驚喜。
所以，它到底好在什么地方?
在我看來，正如上面的海報所宣傳那樣，"hellorhighwaterhasitall"——劇本、表演、攝影、音樂，全部都很出色。
編劇是《邊境殺手》的TaylorSheridan，他很聰明地沒有試圖將這個片子的格局拉得過大，而是把自己選定的元素表達得淋漓盡致——兄弟，犧牲，西部。《赴湯蹈火》本身是一個非常簡單的故事：當一個人走投無路時究竟會做出怎樣的困獸之斗?劇本沒有花俏難測的轉折，沒有精巧布局的懸念，因為平鋪直敘的雙線結構、個性十足的臺詞設計以及用細節堆疊的角色塑造已經足夠的引人入勝。片中所有人物、不單單是作為故事中心的兄弟倆，就連兩位執法的警探似乎都早已失去了對公平與正義的信心——在大蕭條時期，銀行通過房貸來剝削平民，貧窮逐漸成了一種世代相傳的疾病。這些人沒有出路，沒有未來，于是只能抓住手邊僅剩的一點。作為觀眾，我能時刻清晰地感覺到這些德州人的粗野無禮、自我防備的行為之后那種潛藏的平靜絕望和極度麻木。
再說表演。三位主演都十分出色，無需多言的那種出色。JeffBridges這個名字就說明一切了。他可是“thedude”啊!臨近退休的警探Marcus依舊范兒十足，經驗豐富、直覺敏銳，一旦追蹤到了獵物就絕不放棄。他口中道出各種政治不正確的刻薄笑話經常讓觀眾們狂笑不止，基本算是全片笑點擔當。老警探和他的混血搭檔之間的關系有點兒像真探里面的那兩位，互相嘲諷但又不到刻薄的地步。其實兩人的相處并沒有太多的刻畫，但每次交流都很有料。結尾的幾場戲，JeffBridges把老警探的那一點疲憊、執念和榮耀感把握得恰到好處，山頂上那個眼神的轉變太太太厲害了。說不定叔叔借這個角色能再拿個奧提什么的。
至于BenFoster，因為我很喜歡這位演員，還是不多評價演技啦，怕溢美之詞太過。他扮演了兩兄弟中的哥哥Tanner，是個剛出獄不久的暴力分子，易怒、偏執、幾乎沒有什么善惡觀……這個選角毫不讓我意外，從《決戰猶馬鎮》的查理.普林斯到《領頭狗》里的毒販杰克，他一向很擅長這種惡中帶善的極端角色，讓人又愛又恨。你從一開始就知道他不是個好人，你也知道他最后肯定不會有什么好下場。正因如此，他偶爾流露出來的對弟弟的溫情讓觀眾觸動不已。正如演員本人在訪談里說的那樣，當你在這個世界上在乎的事物只剩下那么一丁點兒，其他所有的一切都會變得無足輕重——道德底線如是，自己的生命亦如是。
這片最讓我意外的是ChrisPine，印象中他一直都是那種英俊的白馬王子/女性夢中情人的定位，這次真的徹底的顛覆了固有觀感啦。這個片子以后應該沒人再說他不是好演員了吧。比起哥哥，他扮演的弟弟Toby表面看似一個安分守己的好人，沉默而內斂，怎么都絕對干不出持槍搶銀行這種事兒來——然而恰好策劃了整個搶劫事件的是他，發起者也是他，哥哥Tanner純粹是幫忙罷了。因為主線劇情是圍繞著Toby展開的，所以這個角色被塑造得比較復雜也更有層次感，仔細推敲起來非常有趣。根據幕后導演訪談的說法，ChrisPine是個大忙人，所以進組拍攝的時間僅有短短的兩周半。所幸他和BenFoster以前合作過，關系相當不錯，所以兩人進戲非常的快，演的時候也輕松愉快。總之，他們兩個的部分是整個電影我最為享受的。
具體的角色分析留到劇透部分再說，最后聊聊攝影和配樂好了。
攝影走的是寫實風，有種半紀錄片感覺。DavidMackenzie很喜歡用長鏡頭，所幸他對場景的掌控力很強，開頭一個長鏡(同時也是真正拍攝的第一天)就讓觀眾完全投入到了緊張的氣氛中去，足見導演功力。選景、服裝、人物對話頗具西部風格，同時又不會讓你感覺安排得太過刻意。幾個配角的出現看似隨意零碎，但實則有其用意。配樂很棒，氣氛烘托得到位，單獨聽也像是有自己的故事。反正我直接花錢itunes上買了原聲集，最喜歡兄弟倆在車里一起唱的那首《Youaskmeto》，甚至有一句歌詞和臺詞完全吻合，細想真的太妙。《DustofChase》和《SleepingOntheBlacktop》也很有味道，看得出全是精心挑選的。哎呀呀，鄉村音樂一直是美國人民心中不變的經典啊。
接下來我要劇透了，介意的請撤吧。寫了這么多，容我打個廣告，這部片子在美國已經大面積上映了，英國9月7號，臺灣9月30號，而澳洲則是10月底。去電影院看吧，保證不會失望的。
2023年兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感二：
西部電影之于美國人，就如同武俠電影之于中國人，代表的是一種“褪色的流行文化”。這類作品在特定的受眾群心中是一個時代的符號，歷久彌新、永不過時。就連起初的模式也非常相似——二元對立的正邪較量，與現在市場上眾多主流的漫改超級英雄模式無限靠近。而正是這樣的超級英雄影視作品，在本土沖淡了西部電影的魅力，在海外取代了傳統的觀影形式。
在西部片已經衰落的二十一世紀，滿足美國人民個人英雄主義幻想的任務落在了超級英雄的肩膀上，西部風格的影視作品急需一場轉型。此時的西部非彼時的西部，用暴力伸張正義貌似不再可取，用拳頭捍衛利益也與時代格格不入——此時的西部，是一個處于現代文明大框架下的邊緣地區。一邊被現代所帶來的一切事物深刻的.影響，一邊保留了不少令人心馳神往的地方特色——那是在先進地區找不到的特色。
在《赴湯蹈火》中，就充滿了新舊世界的交替和辨證。兄弟兩和跑車男的沖突，牛仔在當代社會仍要為火燒草場而操心的無奈，不少農民在生活中拮據卻仍要去賭場的“閑適”...在社會的邊緣地帶，文明人用文明規則制約野蠻人，野蠻人卻還在用野蠻方式生活。既要接受文明世界的條條框框，又跳不出自己落后的生存方式，這是本片一切事件發生的基本動機。
《赴湯蹈火》的兩位主人公就是在大環境下艱苦求生的社會邊緣人。哥哥是一名惡事做盡的罪犯，弟弟是一個安分守己的農民。但兩個人有著相同的特點，那就是窮。僅守著的一塊土地，好不容易發現了石油，卻要被文明世界萬惡的銀行收掉。弟弟就算是安分守己，也不能活活被銀行逼死。就這樣，在弟弟的提議下，兩兄弟鋌而走險，決定搶劫。而且只搶剝削自己的銀行。
當一個壞人知法犯法的時候，那可能是他自己的問題;但當一個好人決定觸犯法律的時候，這可能就有社會的問題了——怎么會把好人也逼上了犯罪的道路呢?在電影中，雖然是兩個警察和兩兄弟的追捕和逃竄的關系，但真正的反派是銀行。說到銀行，連來自文明世界的律師也忍不住破口大罵;在警官詢問目擊證人的時候，那幾個牛仔更是不屑的說“我足以目睹一個壓迫我三十年的銀行被搶劫”。兩兄弟的鋌而走險，反而成了底層人民為爭取權益而吶喊并付出行動的力量，犯罪反而讓人覺得底氣十足。這種荒誕的感受正表達了其精準的政治控訴，確立了其“反抗”的主題。
但這好歹不是近百年前的西部地區，現實的美國不至于淪落到一定要用拳頭說話的地步，于是就有了相對應的兩位警官追捕的情節設定，這也是本片另一個主題“原則”。警官代表著原則，而兄弟二人中的弟弟也代表著原則，但二者有所不同——弟弟的原則是搶劫時不殺人、不搶不為難自己的銀行，而警官的原則是維持文明世界現有的秩序。隨著情節的推進，兄弟兩的越線行為不斷發生：哥哥先是搶了計劃之外的銀行，又在特殊情況下殺了人，這是所謂自身原則的破滅。然而兩位警官的人設也讓人對這兩個“原則的守護者”充滿懷疑：一個是即將退休、時常把種族言論掛在嘴邊的老警探，一個是印第安裔警官，可見在他們之間會發生多少調侃和爭吵。他們的不是人們心中想的完美警官，而兩位罪犯也并非十惡不赦。影片中沒有絕對的好壞之分，只有底層的反抗和警官對道義和原則的守護。
《赴湯蹈火》不滿足于只展現西部電影的傳統魅力，卻也毫不吝惜地表現西部電影熱血的本質。將翻譯成“赴湯蹈火”無疑是出彩的，哥哥為爭奪正常生活權利的弟弟赴湯蹈火，只為他弟弟的家庭能夠完整并平安;白人警長為印第安裔警官赴湯蹈火，是一種民族間的妥協和融合的表現。哥哥對弟弟的那句“我愛你”，白人警長年近古稀卻為好友怒而提槍的勇氣，都是對男性傳統情誼的回歸。這種來自于原始情感上的熱血，正是突破觀眾情感防線的利器。
《赴湯蹈火》的熱血，體現在人物關系和性格上，而不是情節的跌宕起伏上。相反，電影在弱化戲劇沖突的同時，就是為了凸顯其扎實的劇作、絕佳的攝影、精湛的表演和復古的音樂。以節奏之慢塑造情節張力，用觀感之靜突出人物情感。這種慢條斯理的敘事方式注定無法討好所有人，卻滿足了特定的受眾群體，這本身也許就是一種成功——更別說本片被全世界的媒體交口稱贊。
《邊境殺手》編劇泰勒·謝爾丹為《赴湯蹈火》撰寫的劇本有意把格局控制在一定程度內，突出了這個現代文明大背景下尚存的“蠻荒”，把三個男人為自己的人生在德州原野中奮力拼搏的身影湮沒在滾滾黃沙中。向來挑剔的媒體人們在贊揚什么?他們贊揚《赴湯蹈火》的一切。當一首首經典鄉村名曲在電影中播放的時候，誰又會拒絕這種已經褪色的迷人過往呢?當一切塵埃落定，弟弟托比為自己離散的家庭找到了最終的歸宿，避免了自己的子孫后輩和他們走上相同的道路，斬斷了“貧窮”這個縈繞在家族歷代的傳染病根源。一桶桶昂貴的石油從農場地底鉆探而涌出地表的時候，被經濟壓力逼迫的牛仔們最終還是選擇了擁抱現代文明。
無論選擇接受或為之感傷，這是一個時代的落幕。
2023年傳統的西部電影《赴湯蹈火》觀后感
今年出品的《赴湯蹈火》可謂是不容錯過的作品，它既帶著我們熟悉的西部片特色，又讓人有著全新的感受。以下是小編整理的《赴湯蹈火》觀后感范文，希望對你有幫助哦
2023年傳統的西部電影《赴湯蹈火》觀后感一：
《赴湯蹈火》橫空出世啦!
其實一個電影剛放出資源來，就讓我寫影評，我是拒絕的
因為，你不能讓我寫，我就馬上去寫，第一我要試看一下
因為我不愿意寫的時候抄一些別的影評，電影“咣”一下，很棒、很贊
這樣你們看完以后一定會罵我，根本不是這樣的電影
就證明袍子寫的影評是假的`，后來我也經過證實這部電影確實好頂贊
袍子看了一遍，感覺還不錯，后來我在寫的時候也不會給你們灌這電影有多好看
因為我要讓你們感到，我看完之后覺得是值得推薦的，你們看完之后也會覺得是這個樣子!
電影基本就是圍繞海報中的人展開的，為什么是基本?
因為戴帽子的有個搭檔沒有露臉，這是四個男人撐起的電影(本來袍子想說，這是兩對基佬)
整部電影由兄弟二人搶劫，兩個警探追捕，兩線并行。
基于這兩個重點，袍子不得不說，雖然這部電影的中文名字很土，土的掉渣了，但真特么的貼切!
弟弟為家庭赴湯蹈火
哥哥為弟弟赴湯蹈火
搭檔為警長赴湯蹈火
為什么赴湯蹈火?
因為窮，當弟弟得知抵押給銀行的農場地下有石油，但是沒錢贖回
他決定為家庭鋌而走險，搶劫
當弟弟找到哥哥一起搶劫時
當搭檔為警長……
因為劇透一時爽……所以袍子就不多說了～
雖然《赴湯蹈火》本身是一個非常簡單的故事：當一個人走投無路時究竟會做出怎樣的困獸之斗?
劇本沒有花俏的轉折，沒有精巧的布局，沒有突出的懸念，但這三位的出色表演
絕對體現出德州野性而荒涼的美感，和不善言辭卻感情強烈的特質，絕對能讓人不知不覺就沉浸其中
袍子很久沒有看到過這么帶感的西部片了
前幾天看伊桑·霍克的《暴力谷》雖然很復古，但總覺得缺點什么
當然，袍子就不展開講了，畢竟，那是另一個影評了
最后記得，本片叫《赴湯蹈火》
2023年傳統的西部電影《赴湯蹈火》觀后感二：
不應該只是生活的茍且。突然想到了這句話。
窮兄弟和騎警在兩個互不相交的世界里找到了共同點：執著。
節奏不快不慢，故事不溫不火，但全片讓人感受有點壓抑、有點傷感。
騎警行將退休，接個搶銀行的案子，正常履行一下職責，退休后過悠閑的生活有何不好?窮兄弟為了家人脫窮，搶銀行也就算了，干嘛非得一時興起打亂計劃，殺了人還暴露了蹤跡?沒了這些，哪有故事沖突呢?看起來是個警匪片，實際上是個悲情片。
老騎警被同行、被同鄉、被證人奚落，只能跟印地安同行調侃，顯擺白人的優勢感;窮兄弟被人看不起，被家人看不起。都為了證明自己，為了所謂人生價值執著。恰恰與搶不搶銀行沒什么關系，這應該是本片的看點吧。
濃重的德克薩斯口音，濃重的德州風情，濃重的德州人性格，形成了影片濃重的風格，明顯區別于其他美片的嬌情造作。
兄為弟赴湯蹈火，以死相爭，保護弟弟脫貧;老騎警退了休，依然赴湯蹈火拜訪弟弟。騎警與弟弟最后相約“徹底解決”。影片就此結束，懸念觀眾想。
2023年傳統的西部電影《赴湯蹈火》觀后感三：
不應該只是生活的茍且。突然想到了這句話。
窮兄弟和騎警在兩個互不相交的世界里找到了共同點：執著。
節奏不快不慢，故事不溫不火，但全片讓人感受有點壓抑、有點傷感。
騎警行將退休，接個搶銀行的案子，正常履行一下職責，退休后過悠閑的生活有何不好?窮兄弟為了家人脫窮，搶銀行也就算了，干嘛非得一時興起打亂計劃，殺了人還暴露了蹤跡?沒了這些，哪有故事沖突呢?看起來是個警匪片，實際上是個悲情片。
老騎警被同行、被同鄉、被證人奚落，只能跟印地安同行調侃，顯擺白人的優勢感;窮兄弟被人看不起，被家人看不起。都為了證明自己，為了所謂人生價值執著。恰恰與搶不搶銀行沒什么關系，這應該是本片的看點吧。
濃重的德克薩斯口音，濃重的德州風情，濃重的德州人性格，形成了影片濃重的風格，明顯區別于其他美片的嬌情造作。
兄為弟赴湯蹈火，以死相爭，保護弟弟脫貧;老騎警退了休，依然赴湯蹈火拜訪弟弟。騎警與弟弟最后相約“徹底解決”。影片就此結束，懸念觀眾想。
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