程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》觀后感

血腥、殺伐、陰謀、夾雜著多情、爛漫、溫暖，程耳為我們呈現(xiàn)一個(gè)鮮艷但血淋淋的上海，這樣殘酷而美好的風(fēng)景不可多得。小編整理了相關(guān)的觀后感，快來(lái)看看吧。

　　程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》觀后感一：

電影的風(fēng)格我個(gè)人特別喜歡，喜歡的倒不是多人說(shuō)起的腔調(diào)，而是整個(gè)電影始終充滿著的一種儀式感。電影沒(méi)有按照正常的時(shí)間線演變，把情緒強(qiáng)烈，情感強(qiáng)烈，反轉(zhuǎn)強(qiáng)烈的劇情都移到了后半部，戲劇沖突顯得更加強(qiáng)烈。電影配樂(lè)和歌曲都和電影高度契合，演員的表演全部全程在線。

亂世之中風(fēng)云際會(huì)，上海灘波云詭譎，無(wú)論你是車(chē)夫，管家，妓女，影后，大佬，命運(yùn)都已被時(shí)代裹挾，都是草芥，只能順著風(fēng)向搖擺，哪里還有什么尊嚴(yán)和情懷，有的只是扭曲和無(wú)奈，更別說(shuō)什么情愛(ài)。所以羅曼蒂克消亡史這個(gè)名字是貼切的，大時(shí)代里容不下這些，它一一消逝蛻變。可是個(gè)人的情愛(ài)是每個(gè)人一生濃妝的一環(huán)，無(wú)論如何在時(shí)代里翻滾湮滅，那些最動(dòng)心動(dòng)人的，還不就是人心里的那些個(gè)情感嗎，這世上的所有事歸根結(jié)底不也就是男男女女那些事嗎?

電影的情感線很多，我們擇出幾個(gè)來(lái)說(shuō)。

只為一支歌血染紅寂寞(子怡)

“帶我跑了吧，就我們兩個(gè)人。”

本劇經(jīng)典的臺(tái)詞不少，最打動(dòng)我的還是這個(gè)。十里洋場(chǎng)，花花世界，子怡飾演的交際花小六，看透了男人逢場(chǎng)作戲所謂的博愛(ài)，寧愿當(dāng)個(gè)膚淺的花癡，也不做個(gè)癡情的傻子。她外表熱烈多情，周旋在大佬和名流之間游刃有余，她內(nèi)心寂寞荒涼，想要的自由和愛(ài)情卻是誰(shuí)也給她不了。

“我想你是在北方”她是陸先生一生的掛礙，可陸先生需要“照顧”的人太多，所以與其說(shuō)后來(lái)小六是被淺野忠信囚禁，不如說(shuō)小六選擇的就是一個(gè)二人世界，這個(gè)陸先生給不了他，淺野給了她，她說(shuō)不上享受但至少不會(huì)去抗?fàn)帲芏嗳硕x她為“性奴”，我卻不這么認(rèn)為，別忘了子怡在蘆葦蕩里是有機(jī)會(huì)槍殺他的，后來(lái)她安然的吃著淺野為她精心做的飯菜，安然過(guò)著和淺野獨(dú)立的兩人世界。從兩人做害羞的事的體位來(lái)說(shuō)，開(kāi)始基本是男迫男主動(dòng)，后來(lái)體位的變化基本展現(xiàn)了當(dāng)事人內(nèi)心的變化，你可以理解為兩人都在享受。不過(guò)如果只看到了這些，就淺了，當(dāng)子怡目睹了居酒屋的那場(chǎng)殺戮后，再做害羞的事時(shí)她眼神和表情的變化，強(qiáng)烈而又憤怒，你會(huì)覺(jué)得她時(shí)時(shí)刻刻會(huì)把胯下之人給殺掉，畢竟情愛(ài)里加入了家國(guó)大義，民族是非，小六的心里還是掂量的清楚，這也是為什么影片幾乎幻化為愛(ài)國(guó)史詩(shī)片的原因。

子怡在采訪中說(shuō)，這句話對(duì)她來(lái)說(shuō)最有感情，現(xiàn)實(shí)中她就說(shuō)過(guò)這樣的話，我信。我們即使沒(méi)說(shuō)過(guò)這樣的話，誰(shuí)又沒(méi)做過(guò)這樣的事呢。愛(ài)上一個(gè)人，世界就只剩下了這個(gè)人，想跟這個(gè)人天荒地老，想跟這個(gè)人避世獨(dú)處，想跟這個(gè)人血脈相融，而這個(gè)人多是個(gè)不可能在一起的人，這更加劇了想要和他在一起的決心和愿望。真正的孤獨(dú)不是一個(gè)人的寂寞，而是在無(wú)盡的'喧嘩中喪失了自我，子怡和小六都曾喪失過(guò);而世界上最寂寞的事，不是你想念的人不在身邊，而是你寂寞的時(shí)候沒(méi)有一個(gè)人可以去思念，子怡和小六都曾歷經(jīng)過(guò)。“帶我跑了吧，就我們兩個(gè)人”說(shuō)得凄涼，聽(tīng)得心碎。

最后，曾經(jīng)拿著槍瞄準(zhǔn)淺野卻下不了手的子怡，毫不猶豫的對(duì)著淺野按下了扳機(jī)，所有的愛(ài)恨，情欲，寂寞都在一片鮮血中消失的毫無(wú)蹤跡。

子怡在這部電影里的出現(xiàn)是不連貫的，但表演一氣呵成，相當(dāng)出彩，自宮二先生后，她的表演融入了一種氣息，渾然一體，不僅是眼神五官，連一舉一動(dòng)的氣息都是通著的，可以說(shuō)據(jù)此她已經(jīng)站上了中國(guó)女演員表演的第一梯隊(duì)。

只為一場(chǎng)夢(mèng)摔碎了山河(葛優(yōu))

“我要照顧的人太多了，我沒(méi)有辦法隨心所欲，我沒(méi)這個(gè)命”

陸先生對(duì)子怡的這番話，代表了一個(gè)男人的雄心壯志，家國(guó)情懷，這也是男人女人作為同種生物，在時(shí)代里，現(xiàn)實(shí)中卻有著截然不同的處世處事之道。

陸先生是個(gè)有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)暮趲痛罄校匀缓鸵唤榕鞯膲?mèng)想不同，他想保住大上海，他想保住整個(gè)家族，如他所說(shuō)他想保護(hù)的太多太多。陸先生自然脫逃不了紛亂的江湖，面對(duì)刀光劍影，哪有什么柔情溫暖周?chē)募t粉紅顏。

亂世時(shí)代，人人都沾滿了風(fēng)塵，毫無(wú)尊嚴(yán)，更不用說(shuō)什么情懷夢(mèng)想。無(wú)論是誰(shuí)，在時(shí)代的亂輪下，只能化作歷史的塵埃，最終陸先生流落香港，回歸普通男人的家常生活，“我有時(shí)候會(huì)想到你，你應(yīng)該是在北方”。有情又如何，大浪自淘沙。

葛大爺作為馮小剛曾經(jīng)的御用男主，一度是喜劇笑星的典范。上一部和子怡的《夜宴》雖是正劇，但其一出場(chǎng)，影院里就充滿了笑聲。但不可否認(rèn)葛優(yōu)絕對(duì)是中國(guó)最優(yōu)秀的男演員之一，這部戲里陸先生的出場(chǎng)外表溫柔儒雅，仿若鄰家大叔，和藹可親，但犀利的眼神，氣定神閑的姿態(tài)，還有話語(yǔ)中遮掩不了的霸氣，觀眾不難認(rèn)定這就是叱咤上海灘的黑幫教父，葛優(yōu)的表演深度他人難以取代。

多年之后，一切真相大白，陸先生找到了小六，也找到了渡邊，淺野起初的淺笑，他不相信陸先生會(huì)殺了他的兒子，因?yàn)橐彩顷懴壬挠H外甥，但他忘了陸先生曾是上海灘大佬，有著堅(jiān)強(qiáng)果敢的霸者之心，而且面對(duì)祖國(guó)山河破碎，面對(duì)曾經(jīng)的國(guó)恨家仇，陸先生更有著深入骨髓的民族大義，該還的血債恩怨必須要還。殺大留下，我猜應(yīng)該是大兒已成年，而小兒還算幼年，畢竟殺兒童會(huì)是失義的，這部電影的細(xì)節(jié)和立意深刻可見(jiàn)一斑。

只為一念癡是非了善惡(淺野)

“我兒子是上海人，我老婆是上海人，我也早就是上海人了。”

他穿著長(zhǎng)袍，說(shuō)著一口地道的上海話，他和上海灘以及黑幫家族有些千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他說(shuō)自己是上海人，葛優(yōu)相信了，我們也都相信了。所以沒(méi)有人知道，一場(chǎng)攪動(dòng)整個(gè)上海灘的血案竟出自淺野之手。

但真的毫無(wú)跡象嗎?這個(gè)上海妹夫獨(dú)自回到回到家中，穿上了和服，跪地而坐，吃著日式餐食，我頓時(shí)覺(jué)得導(dǎo)演認(rèn)真細(xì)致到可怕，他暗示了這個(gè)人絕對(duì)還是一顆日本心，以后故事的發(fā)現(xiàn)幾乎每個(gè)鏡頭，每句話都預(yù)示著這個(gè)叫渡邊的日本人下一步可能的發(fā)展。他的一念癡，是對(duì)他認(rèn)知的母國(guó)的忠誠(chéng)，只是因此他妄斷了自己內(nèi)心應(yīng)面對(duì)的善惡。

原來(lái)不知道有淺野忠信這個(gè)演員，更沒(méi)看過(guò)他的任何表演，但這部影片他的出色表現(xiàn)，扎實(shí)的表演功力，讓人過(guò)目難忘。他把人物的兇殘狡詐，渡邊的偽裝，渡邊的隱忍，渡邊的壓抑，渡邊的宣泄，表演的驚心動(dòng)魄，過(guò)目難忘。是的，殘忍，殘酷卻又波瀾不驚，他的實(shí)力演出，從側(cè)面深刻呈現(xiàn)了侵華時(shí)期日本癲狂殘酷的欲望。

只為一顆心分離才相遇(小五)

“我怎么會(huì)生你的氣呢，不管做什么我都不會(huì)生你氣的”，從一開(kāi)始因?yàn)闆](méi)有參加晚宴而幽怨，到最后因陸先生一個(gè)電話而中槍赴死，鐘欣桐只有這兩場(chǎng)戲，但三言兩語(yǔ)敘事卻很完整。很難想象多大的能量讓一個(gè)柔弱的姨太太扣動(dòng)扳機(jī)英勇赴死，她夠勇敢吧，但在情愛(ài)的世界里，小五這樣的女人，卻把自己低到了塵埃里，但女人卑微到了極致，即使開(kāi)出了花朵也不美，所以小五注定是悲劇。

連自己想陪同愛(ài)人出席晚宴的要求和愿望都不敢不愿表達(dá)，這樣的女人現(xiàn)代社會(huì)里也有很多，被冷落卻不改忠誠(chéng)，外形柔美，卻有一股子愿意為愛(ài)犧牲的勁兒。小五勇敢的拿起了槍?zhuān)瑲⑺懒硕纾瑺奚俗约骸Ｋ龑?duì)陸先生可謂義無(wú)反顧，忠心耿耿，但在不安的年代，男權(quán)當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)里，她可憐可悲但并不可贊，不是所有的情深義重，都能換來(lái)歲月溫柔，更不是所有的愛(ài)都能等來(lái)一個(gè)好結(jié)果，小六直到陰陽(yáng)相隔，才換回了陸先生的一絲留戀，一絲懷念。但小六才是陸先生一生的掛念，吳小姐才是陸先生一生的相守。人生不過(guò)如此，且行且珍惜，自己做好自己人生的主角吧。

只為一滴淚模糊了恩仇(袁泉)

“你的確不會(huì)演戲，但你現(xiàn)在演的比誰(shuí)都好。”

袁泉飾演的吳小姐從開(kāi)始的極度厭煩做別人姨太太，到后來(lái)跟著陸先生去香港，再到她與陸先生其樂(lè)融融成為了一家人，情感上的轉(zhuǎn)變看似陡然，實(shí)卻必然。

袁泉在這部戲里戲份不算太多，但表現(xiàn)相當(dāng)出彩。從丈夫出事，一女子上大佬家門(mén)求個(gè)門(mén)路，吳小姐對(duì)丈夫的有情有義。閆妮飾演的管家跟她求個(gè)相好時(shí)，她婉言謝絕的意志堅(jiān)定，管家說(shuō)丈夫已答應(yīng)時(shí)她的拿捏姿態(tài)，已經(jīng)和丈夫最終攤牌時(shí)，面對(duì)丈夫的世俗懦弱卑鄙，她的心碎凄涼，無(wú)不飾演的精妙精準(zhǔn)。

面對(duì)自己的付出，不會(huì)演戲的丈夫卻在自己面前上演了一出精彩的“感情”大戲，表情誠(chéng)懇卻句句虛偽虛假，明明把自己的老婆拱手送給了權(quán)貴，換來(lái)自己的安全俸祿和前程，卻讓他說(shuō)的如此的情真意切。吳小姐的一滴眼淚，掛在屏幕上很久。隔著屏幕，我們幾乎都能聽(tīng)到她心碎破裂的聲音。樹(shù)葉漸漸發(fā)黃，人心慢慢變冷，花些時(shí)間，總會(huì)看清一些事，用些事情，總會(huì)看清一些人，吳小姐這種對(duì)枕邊人的絕望和傷痕，一生一次足矣。

吳小姐最后跟了陸先生去了香港，與小五的自我犧牲相比，很多人會(huì)覺(jué)得小五可歌可頌，但我只認(rèn)為跟那些為男人要生要死的姑娘相比，愛(ài)情真的離去時(shí)，擦干眼淚轉(zhuǎn)身就走的女人更酷更美。跟了陸先生的吳小姐很幸福，遇到真正值得去愛(ài)的人時(shí)，你會(huì)慶幸當(dāng)初沒(méi)去留那個(gè)舊人。

題外話：很多人很奇怪，陸先生為什么會(huì)得到那么多人愛(ài)，因?yàn)闄?quán)力，權(quán)勢(shì)，金錢(qián)，經(jīng)歷，經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)當(dāng)，責(zé)任，情懷?是，又不是，年輕時(shí)都喜歡看外表，喜歡的是皮囊，年長(zhǎng)后你才能知道你真正需要的是什么，這一點(diǎn)都不浪漫，等明白了，你也就不那么羅曼蒂克了，這也算是羅曼蒂克消亡史吧。

　　程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》觀后感二：

動(dòng)蕩時(shí)代背景下民國(guó)上海的眾生百態(tài)，構(gòu)筑了《羅曼蒂克消亡史》非線性敘事的劇情脈絡(luò)，制作上對(duì)舊上海風(fēng)貌出色的還原，使電影亦能在時(shí)代的脈搏中得見(jiàn)于電影鮮明的風(fēng)格，但其所本當(dāng)著點(diǎn)的羅曼蒂克，卻還未開(kāi)始便已然消亡于了導(dǎo)演的野心。

如果用一個(gè)詞來(lái)形容電影的制作，那就是講究，無(wú)論是從背景道具，還是人物腔調(diào)，在導(dǎo)演程耳精簡(jiǎn)利落的鏡頭下，都形成了《羅曼蒂克消亡史》一種極強(qiáng)的儀式感，以此醞釀發(fā)生在民國(guó)上海灘中的這段亂世風(fēng)云，契合于葛優(yōu)、章子怡以及淺野忠信這些演員精湛的演技，使電影在呈現(xiàn)昔日舊上海浮世繪的同時(shí)，也形成了其獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)，從這一點(diǎn)來(lái)看此作不可謂不是一部誠(chéng)意之作。

可惜于這般的誠(chéng)意卻并沒(méi)能使電影堪為佳作，非線性敘事用好了無(wú)疑會(huì)讓人驚嘆于邏輯的縝密，但如果用不好，則也會(huì)令電影看起來(lái)只是一盤(pán)散沙，而對(duì)《羅曼蒂克消亡史》來(lái)說(shuō)，繁雜的人物關(guān)系，混亂的時(shí)間敘事，非線性敘事并不等同于不需要一個(gè)完整的故事，這部電影里幾乎無(wú)從所見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)這種手法的善用，而正是這種不善，使電影所建立的人物顯得尤為蒼白，在這些滿是蒼白的人物關(guān)聯(lián)所誘發(fā)的空洞之愛(ài)何以能得見(jiàn)“羅曼蒂克”式的美好?

正所謂月盈則虧，水滿則溢，作為一個(gè)本當(dāng)“羅曼蒂克”式的故事，程耳又往電影融入了太多其他的東西，家國(guó)幫派的情懷，兄弟間的情誼，黑幫特務(wù)的暗殺等等，這些元素的交織使電影幾乎沒(méi)有一個(gè)明確的主旨，信馬由韁的故事里，實(shí)則早已將愛(ài)的命題拋諸于了腦后，與其說(shuō)這部電影是一個(gè)羅曼蒂克的消亡史，不如說(shuō)這是一個(gè)根本就不存在羅曼蒂克僅只能浮于表象的亂世眾生相來(lái)的更為貼切。

程耳尤為突出的風(fēng)格特點(diǎn)，使電影處處有著如同昆丁或者韋斯式的佳句，但顯然其還并沒(méi)有能將一個(gè)人物繁多，故事繁雜的電影收放自如的能力，那還沒(méi)開(kāi)始，就已然要談消亡的浪漫，正是電影難成佳章的癥結(jié)。