在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

我是布萊克劇情篇一

他在尋求政府救助的過程中，四處碰壁，因為他不懂電腦，不懂那些復雜的表格，也不懂政府的各項規章制度，布萊克就像是一個脫離于信息時代的老人，被現代社會無情的拋棄。

就在這時，一個帶著兩名孩子的單親母親凱特出現在了布萊克的生活中。凱特的生活也是窮困潦倒，因為在生活成本高昂的倫敦無法生活，而被政府指定安排在了布萊克的城市。然而，沒有學歷，又帶著兩個孩子的她自然無法過的安穩。雖然結識布萊克之后，兩人出于互相的同情而互幫互助(這點真的底層人民之間的互幫互助，相互憐惜，沒有一點愛情上的想法)，但是生活的重擔仍然壓得凱特痛苦不堪，甚至于在救濟站領取食物時，她因為過渡饑餓而當場狼吞虎咽起來，場面甚是悲慘。

最后，實在過不下去的凱特不得不走上出賣色相來賺錢的道路;而布萊克經過重重難關，就在失業救濟金將有希望領取時，他卻因為心臟病而猝死在衛生間。

這真是一副生而為艱，悲慘凄涼的景象。

片中，布萊克向凱特兒子問了一個問題：椰子和鯊魚誰殺人更多啊?凱特兒子回答道：椰子。我想，這是導演和編劇的一個思考，鯊魚固然兇猛殘暴，但人站在椰子樹下的概率比遇到鯊魚的概率要大得多;且真正危險的事物人們會自然的盡力規避，但那些看起來不危險的事物在某些情況下反而更具殺傷力，這便是我們常說的溫水煮青蛙。

肯·洛奇在影片中充滿了對底層人民深刻的認識和悲憫，采用舉重若輕的手法，將布萊克與凱特的故事婉婉道來，毫不做作。影像風格冷峻克制，以純粹的敘事為主，風格化不強烈，鏡頭切換頻率適中，沒有因為現實主義的題材而采取長鏡頭，在敘事和手法中取得了相當的平衡，讓這么一部看起來貌似冷峻遲緩的影片具有一定的觀賞性。

最后要說，現實主義風格的影片并不是我的最愛，我最喜歡的是那種具有比較強烈個人風格，且在形式美感上有一定創造的片子。但是，現實主義的電影是真正的良心電影，因為這類型的電影大多關注的都是社會中深刻尖銳的一面，它們把社會中的傷疤揭開來給人來看，并希望人們能從中找到些什么。

我是布萊克劇情篇二

看完《我是布萊克》，想到的是馬爾克斯的中篇《沒有人給他寫信上校》。同樣兩個老人，擔憂著面包不足，又堅守著尊嚴。

然而平面的印刷對我的沖擊，小于這picture。《上校》中都是上校妻子扮演著愁苦，上校甚至還是樂天的，面對遲遲未來的救濟金，他只是等待著，心思清明。

可是dan,妻子離去，獨自生活。第一次申請津貼，甚至不會用電腦。

看著他一次次地在電腦屏幕前填申請表，又一次次地失敗未果。

一個讓人心疼的角色，卻又強硬地拒絕別人保護。甚至保護起了別人，遇見了單身母親rachel和她的兩個孩子。為她們發聲，陪著她們去獲得一些低微的生活補助，擔心她們的生活，阻攔著rachel做輕賤自己的事。

i daniel black

后來，rachel的女兒dasiy送來她們的食物，rachel陪著dan去申訴。可是dan在空蕩的'房間里不出門。終于，倒在地上，再也沒有起來。

世界上還有很多窮人。這是看這部電影時的第一念。

以善惡區分，以妍媸區分，都遠不如以貧富區分來得那么無助。

哀鴻遍野，賣炭翁，狄更斯的鋼筆......一直一直，一直一直，這個世界都存在著這些人群，邊緣地，走在社會的各個角落。

歐亨利著名的一篇，一個男人為了生存下去，為了果腹，為了蔽體，為了一片屋頂，費盡心思犯罪，好住進監獄這個有保障的屋子。如果真的到走投無路的地步，我可能真的也會有這樣的想法吧。就好像rachel,知道女兒鞋底脫膠，知道女兒在學校被看低、被嘲笑，而做出一樣無可奈何的決定。

難以想象為了生活下去，很多人要經歷何種程度的絕望，做出哪些無助的決定。站不到他們的立場，無法體會他們的艱澀。

電影中一個問題闡明現實的真相:

“椰子和鯊魚，哪個殺的人更多?”

“是椰子。”

世界在向前走，大多數人已經不必擔憂地生活著，只用偶爾擔心一下鯊魚，不必為面包發愁。還可以去嘗試各種享受，甚至享受著生活。可是，還有人，為了溫飽而艱難地尋覓著，可能沒有目標地尋覓。真是一個殘忍的世界啊，就像我問我自己，要不要嘗試這種生活，答案必然是堅定的拒絕。甚至束手無策，只能觀望著，像動物園籠外的游客，永遠無法體會籠中獸的心情。最可悲的是，我可以看一摞摞的書，關于貧窮;看一部部電影，類似布萊克的生活。卻只能了解，難過著，寫著一些感受，什么也做不了。

真難過啊，什么都做不了。電影之外的我們，竟然也變成了無助的人，希望也幫不了我們什么，就像希望無法為他們改變什么一樣。

我是布萊克劇情篇三

六月即將迎來八十大壽的英國導演肯-洛奇，在電影和電視界已經摸爬滾打了半個多世紀。《我是布萊克》是洛奇迄今為止最好的作品之一，它將一個在絕望中掙扎的故事娓娓道來，直擊人心的新現實極簡主義，與德-西卡一脈相承。

影片的主人公是患有心臟病、為自己爭取福利的59歲木匠丹尼爾-布萊克，它展現了官僚體系的殘酷，而且把普通人的生活講得細膩動人。影片塑造的這個對窮人越來越不公正的世界，想必能夠引起跨國界的共鳴。

光頭、蒼白的丹尼爾看起來比實際年齡要老得多，他做事不留情面，內心卻十分善良。這個膝下無子的鰥夫靠國家的失業補助生活，最近曾突發心臟病。盡管被醫生明確診斷為不適合繼續工作，丹尼爾卻忽然失去了失業金。影片便開啟了漫長而艱難的上訴過程，而丹尼爾發現自己連爭取上訴的權利都很難。種.種不合理的要求和繁瑣的程序，反映出導演對英國保守黨政府削減福利、殘害百姓的控訴。

對于拿不到福利就無法生存的丹尼爾來說，更加雪上加霜的是，作為一個幾乎沒有接受過正規教育的手藝人，他很難在這個數字化的時代謀生。當他表示自己從未摸過電腦時，迎來的是福利辦工作人員的冷嘲熱諷。隨后，盡管他被迫參加一個制作簡歷的課程，還是用手寫完成了他的'簡歷(因為在他看來，申請一份薪水很低的藍領工作，根本就沒有必要做這所謂“科技時代”的無用功)，然而，在拿到這份手寫簡歷的官員眼中，這簡直就是不知羞恥之舉。

在福利辦，丹尼爾遇到了一個面臨同樣困難的女人凱蒂，善良的他主動幫助她和兩個孩子在他們的新公寓安頓下來。這位單身母親搬遷的原因，是因為無法承擔倫敦高昂的生活成本。于是，沒有錢、也沒有未來的兩個人，組成了臨時的家庭。扮演凱蒂的海莉-斯夸爾斯充分展現了人物的悲傷和焦慮。她是一個對生活失去希望的女人，為了讓孩子們吃飽肚子，她不得不節衣縮食。在一場令人揪心的戲中，在政府的食物中心購物的她，忽然扯下一罐豆子的蓋子，往嘴里倒醬汁。

如果本片的拍攝時間早個二三十年，那影片中那些福利辦的“惡人”的形象可能會更加鮮活。不過，影片絕望的來源和控訴的對象，是整個不近人情的福利體系，以及其故意刁難的官僚作風。丹尼爾的扮演者戴夫-瓊斯奉獻了有力的表演，體現了人物樂觀外表下深藏的、等待爆發的憤怒。《我是布萊克》的寧靜之美，讓它成為了難得一見的能夠觸動人心的政治片，也讓觀眾與影片中的人物產生充分共鳴，而且，當電影結束時，我們會覺得也許再也不會忘記他們。

我是布萊克劇情篇四

前不久，張藝謀打造的冬奧會開幕式、閉幕式用中國式的文化，震撼了全球觀眾，因此大家也對冬殘奧開閉幕式非常期待。

3月4日北京冬殘奧會將正式開幕，據央視新聞 消息，冬殘奧開閉幕式目前各項準備工作就緒，今晚將進行演出前的最后一次彩排。

據介紹，20__年北京冬殘奧會開幕式將以“生命的綻放”為主題，在80分鐘左右的時長內，秉持殘健融合的理念，通過十多個場上環節，在溫暖、感動的氛圍中，展現殘疾人對“更美好的生活、更包容的世界”的不懈追求。

北京冬殘奧會開閉幕式總導演張藝謀表示：已經跟冬奧開幕閉幕不一樣，冬奧還是冰雪藍，而我們是這樣的一種五彩斑斕的感覺，表達出熱烈的情感、打動人心的情感來，而這個特點恰巧是冬殘奧會最能達到的。

張藝謀強調：“我們加班加點把這場開幕式充滿感情的這個點突出，也許我們就成功了。”

據悉，本次冬殘奧會開幕式匯聚了來自全國多地、各行各業的參演人員。

其中，殘疾人占比為30%，主創團隊運用仿真排練技術，提高排練效率，突顯人文關懷，通過將殘健融合的理念貫穿于內容和形式當中，闡釋自強不息、同心與共的精神內核。

我是布萊克劇情篇五

4月24日上午，中央廣播電視總臺在新聞頻道推出特別節目《走進老區看新貌·湖南篇》，以《紅色熱土譜壯歌三湘大地闖新路》為題，生動展示黨的十八大以來我省革命老區，在脫貧攻堅、全面小康、鄉村振興和加快區域發展等方面取得的巨大成就。

報道引發我省老區基層廣大黨員干部群眾熱議，大家表示，在革命戰爭年代，英雄的三湘兒女在黨的領導下，進行了艱苦卓絕而又氣壯山河的革命斗爭;新時代，老區人民要延續紅色血脈，傳承革命精神，努力拼搏，奮勇前行，推動革命老區取得更大發展，為建設高質量發展的新湖南貢獻更多力量。

湘西土家族苗族自治州吉首市矮寨鎮排兄村，晨曦微露，翻耕灌溉后的稻田如一面面鏡子，云朵倒映在水面，滿是詩情畫意。豐收的白云貢米、金秋梨鼓起了村民的“錢袋子”。這是央視《走進老區看新貌》中展現的革命老區湘西的一個鏡頭。

從央視上看到村里的報道，排兄村黨支部書記楊衛忠激動地說，排兄村緊靠5a級矮寨·十八洞·德夯大峽谷景區，地理優勢明顯。近年來，村里通過精準引入市場主體，大力發展鄉村游，村民收入穩步提升，日子越過越舒坦。

“央視的報道，讓我們很自豪，因為貧困，我們曾遠走他鄉打工。如今，30畝炎陵黃桃林，不僅結束了我們漂泊的日子，還讓我們的生活變成小康。”炎陵縣下村鄉坳頭村村民肖貴平自豪地說，好日子來之不易，要懂得珍惜。

“在央視的報道中，醴陵堅持‘綠水青山就是金山銀山’發展理念，鄉村變美，產業興旺，令人感到十分驕傲和自豪。”醴陵市楓林鎮宣傳專干蔡思源說，近年來，楓林鎮隆興坳村以紅色文化為核心，將耿飚故居打造為黨性教育培訓基地、紅色旅游研學基地，并利用村民閑置房源，建設民宿集群。“隆興坳村未來發展潛力更大。”

“早知道要上電視，就得好好打扮一番。”在央視報道中看到自己，劉菊絨激動之余，流露出“后悔”的神情。她說，現在不比以前，農民的日子越過越好，“我要和城里的女人一樣過得光彩亮麗。”俏皮話剛落，便引來一陣笑聲。

劉菊絨是桑植縣易地扶貧搬遷集中安置點桑瑞家園的搬遷戶。__年來，作為安置點粽葉扶貧車間的首批工人，她不僅實現了“樓上住新家、樓下把活干”的夢想，每年還能拿到四五萬元的工資。

“以前的村道是泥巴路，坑洼不平，如今，村道全部硬化，路邊種上樹木、花草，到處都是風景。”常德市鼎城區草坪鎮楓林口村黨總支書記劉慧介紹，作為文甲起義策源地，近年來，該村發揮紅色資源優勢，提升文旅、農旅融合質量，老區舊貌換新顏，村容村貌。

我是布萊克劇情篇六

聽著古阿明和姐姐古茶妹唱著這首歌，同寢室的姐妹們都不禁哭了。

他們是失去媽媽的孩子，家里很窮，但是他們很懂事，他們天真，他們有自己的夢想，他們用他們獨有的靈性，用不全的色彩繪出了他們美好而又不太真實的夢，阿明說：姐，總有一天我要繪出跟這一模一樣的畫......生活沒有讓他們變得絕望，他們有一顆閃著金子般光芒的心。

整個電影的畫面都非常純凈，天水相接，藍藍的天，藍藍的水，還有茶樹的綠，一切的一切似乎都那么干凈，襯托了善良的人們，郭云天老師的笑臉是多么陽光多么可親，同時也顯得那個功利的鄉長的嘴臉是多么丑陋，那些呆板的老師是多么腐朽。

“有錢人家的小孩什么都好” 這句話久久回旋在空氣里，他被埋沒了，人們奪去了他參賽的機會，疾病奪取了他的生命，可是他的夢想在繼續

只是小小的天才遠去了，這本不該發生的悲劇發生了，獎章顯得既悲哀有諷刺，那些世俗的人們是否問一問他們的良心在哪?“在阿明生前，只有郭云天老師說他是天才，現在都說他是天才也沒用了，因為阿明永遠不能作畫了。”茶妹的話是那樣哀怨，我們在惋惜的同時深深覺得世道的黑暗，獎章是沖破世俗觀念的利劍，只可惜最后也化為灰燼，燃燒的火帶走了阿明的夢，飄啊飄啊，但愿他能在另一個世界見到他的媽媽......

電影從滾滾離去的湖水拉開序幕，似乎有著逝者如斯的感覺，敘說一個悲涼的故事，他們注定了一個悲劇的結局，就像他們外出不得不劃船一樣，他們與外界有條無法跨越的河。

魯冰花是一種長在茶樹下的花，死后肥沃了土地，讓茶樹開得更加茂盛。 是閩南語路邊花的意思，作者為了藝術性改成了魯冰花。魯冰花是一種植物，山地的茶農在種植茶葉，特別是中國臺灣特有的高山云霧茶時，需要在茶山周邊、甚至是茶葉植株的附近就輔助的種上“魯冰花”這種植物，原因是這種植物據說可以幫助茶葉健康生長，并且可以讓具有芳香甜美的作用。在電影里面，魯冰花用來象征母愛，它開滿鄉間田野，就像媽媽的愛一樣雖然短暫，卻無法忘懷。

我是布萊克劇情篇七

他們，戰無不勝;他們，毫不畏懼。把生命的滴滴鮮血點綴在偉大的祖國母親身上;他們，永遠把祖國放在第一位;他們，戰勝了叫做“紙老虎”的困難。

他們就是抗美援朝的志愿軍戰士們。

戰爭，永遠是殘酷的。我們的億萬同胞們，經歷了多少困難，才能贏得一點點生存的希望，和生命的曙光。

食物，對于他們來說，吃到一碗米飯。就是他們最大的奢望了。聽著曾爺爺在我們講他過去打土匪打日軍打美軍的故事傳說傳說。曾希賢爺爺作為部隊的大當家，想想當時的戰友們吃的是什么?玉米粥。玉米粥聽起來還不錯，但事實上卻是少許的玉米和熙熙攘攘的野菜。每一個人也吃不到多少。即使這樣艱苦的生活，曾希賢爺爺照樣帶領部隊的幾十名戰友英勇戰斗。來到了土匪的領地，曾希賢爺爺把戰友們分成了三排。“一排上!從東北方攻進寨里。二排上!主攻大門。三排上!來掩護所有成員。”他們毫不畏懼，沖鋒在前。最后把那些燒殺搶掠的土匪們打的落花流水，為人民立了功。

曾希賢爺爺如今85歲了。他還與我們分享了許多偉大的，感人的故事傳說傳說。生命垂危的戰士，在臨死的時候，都還想著任務，想著祖國。最后曾希賢爺爺還告訴我們要好好學習，爭做四有新人。我聯想到我的期中考試，對于抗美援朝的戰士們所面臨的困難。我是微不足道的，我要繼續努力。

曾爺爺還說：我們小學生是祖國的接班人，現在沒有戰爭了，但是我們要努力學習，要把自己學習中的困難當做敵人。你戰勝了困難就等于戰勝了敵人。聽了曾爺爺的話，我滿懷信心，也希望自己能百尺竿頭，更進一步。我明白如今我們的幸福生活是曾爺爺他和他的戰友們用生命和鮮血換來的。雖然現在的生活條件得到了改善，但，我們始終不會忘記你們：那些用生命來捍衛祖國的戰士們!

我是布萊克劇情篇八

楊佑寧剛上了吳宇森導演的《太平輪》，又登上了王童導演從上海到中國臺灣的輪渡，接下來便是內地觀眾最熟悉的中國臺灣八點檔苦情戲，所有的緣分都錯過，除了大時代的波瀾更多是性格所致。年過古稀的中國臺灣導演王童的《對風說愛你》獲得了第18屆上海國際電影節(20__年)金爵獎的提名，而他在1993年第1屆上海國際電影節上憑借《無言的山丘》摘得了金爵獎。這一次，他讓楊佑寧從淮北戰場負傷到上海，再從上海渡到中國臺灣，而后從軍營退役成了黃包車夫。命運顛沛流離，從1949年到1987年，他一邊等待大陸妻與子的消息，一邊做小奉先的“單身養父”，呂布不忠義，楊佑寧飾演的盛鵬卻是恩深義重的好爹。

早在20__年，楊佑寧就憑借《十七歲的天空》就獲得了第41屆金馬獎最佳新人獎和第5屆華語電影傳媒大獎“最佳新演員”“最佳男演員”提名。十年后的今天，他要飾演一個單身的養父，而且一演就是一輩子，飾演小奉先的主要演員是李安導演的90后兒子李淳。一切好似命中注定，在戰火中兩人相識，小奉先孤苦伶仃跟隨楊佑寧飾演的連長盛鵬來到臺北生活，此后大半生相依為命。雖然毫無血緣關系，卻在特殊的年代成為至親至愛之人，楊佑寧視奉先為己出，也因為他始終不能盡到對自己親生孩子的父親的責任。亂世飄蓬中的生命，如風中的種子，幸好有山一般偉岸與堅毅的養父可以憑靠。

一顆炮彈一滴眼淚，一灣海峽一生相隔。這個“單身養父”最終的堅守已經和對方毫無關系，他內疚的對大舅子的意外殺害到頭來只是有驚無險，他愧對的妻子和孩子到最后早已隨風消逝。他卻為了這些內疚一生、堅守一生。這是自己許下的承諾，也是那段歷史和戰爭帶來不可磨滅的創傷。楊佑寧說，“其實電影里的每段愛情我都有經歷過，讀書的時候有喜歡的女孩子，然后兩人一起長大，到國中之后還彼此聯絡，那時候會寫紙條什么的。現在真的到了戀愛的年紀，更相信一見鐘情的感覺”。然而他從未對相愛的邱香(郭碧婷飾演)說過一句“我愛你”，他的情感都在他的日記里，他的愛都在他的嘴邊。

不過，對于飾演父親盛鵬這個角色，楊佑寧還是有些經驗的。他兩度代言中國臺灣世界展望會“資助兒童計劃”，并資助了三名兒童。其中兩名蒙古小孩，一名尼加拉瓜孩童安東尼奧。安東尼奧“這孩子真的很特別，他的生日跟我同一天，而且他名字中的‘安東尼奧(antonio)’，縮寫正是我的英文名‘tony’!”只要想到在世界的另一端正在自己的陪伴下順利成長，楊佑寧就覺得工作更有意義，“因為我知道每一天的努力，不只是為自己，更為了遠方需要我的人。”他相信自己和安東尼奧在生命上有奇妙的連結，在人生路上，他們會一起分享喜樂、彼此成長。就像是在電影《對風說愛你》中盛鵬和盛奉先的關系一樣，所以電影中的這對父子讓人格外動容。

青春期的盛奉先(李安的兒子李淳飾)嘻嘻哈哈、游手好閑，一次晚歸沒吃飯，盛鵬親自煮面給他。當得知他丟掉工作和一群混混廝混的時候，拿走碗告訴他“要學會對自己負責”然后轉身離開。在盛奉先驚慌未定的時候，他又轉身把碗放在桌上，而碗里多了個雞蛋。楊佑寧在很多類似的段落演繹得極為細致又動人，他顫動的手和隱藏著憤怒的勸慰和敦促，淡淡的卻充滿了力量。

楊佑寧不斷挑戰各種不同類型的角色，從《傾世皇妃》中的陰狠到驚悚片《京城81號》，再到《大尾鰻魚》和《太平輪》。不同類型的影視劇，不同時代的人物和歷史，最終錘煉了可以駕馭不同角色的楊佑寧。《對風說愛你》中的“單身養父”，又是一個不一樣的楊佑寧。

我是布萊克劇情篇九

《家有兒女》這部電視劇我相信大家都不陌生吧，那古靈精怪的三個小家伙，幽默搞笑的夫妻，慈祥的姥姥和老爺。無不讓人回味無窮。

故事的主要內容說的是平平常常的一家人家平平常常的生活，在平常的生活中體現出的兄弟情，父子情，夫妻情，劇中的一家五口人時而爭吵，時而打鬧，但一番風雨之后依然是陽關燦爛。憨厚可愛的夏雨，調皮搗蛋的劉星，驕傲聰明的夏雪，死要面子的夏東海和容易沖動的劉梅，每當劉星犯錯劉梅氣的發瘋要打他時，貌不驚人的爸爸總是能及時的制止，及時的解決，總是讓人有一個滿意的結果。

我是90后的孩子，我也和他們一樣生活在陽光下，我有一個忠厚老實的爸爸，聰明能干的媽媽，啰嗦和藹的奶奶。在我的家里沒有打罵，沒有懲罰，有的是寬容，講的是道理。我的一切可以說都很一帆風順，也沒什么大的犯錯。可是有一次我帶了幾個同學在家捉迷藏，一不小心把一個漂亮的小花瓶打碎了，我嚇得哭啦，不知道怎么是好，因為這是媽媽的至愛，聽媽媽說這個花瓶是媽媽的一段美好的懷憶，媽媽只要有空就把它擦得干干盡盡，插上媽媽最喜愛的花。媽媽雖然從沒有打過我，可這次……，我決定死不承認。我把碎花瓶往垃圾桶里一扔，上面再蓋上別的垃圾就趕緊裝模作樣的去做作業，有開門的聲音了，我知道是媽媽下班回來啦，我不知道是怎么樣才好，喲，今天這么乖在做作業啊，顯然媽媽還沒發現我犯的錯，說完親親就去燒飯啦，突然，媽媽很平靜的問我，昱昱我的花瓶呢，怎么不見了啊，不知道，我輕輕的回答，不知道，真的不知道嗎，不知道，我又不幫你看花瓶，媽媽沒有任何表情的哦了一聲什么也沒說，爸爸回來后媽媽只是很平淡的說了一句，我的花瓶不見啦，我很高興，我的辦法真好，死不承認誰也拿我沒辦法，我美美的進入夢鄉，怎么夢中有人哭呢，我慢慢的起床，慢慢的推開們，只見媽媽在把一個個花瓶的小碎片在一塊塊的拼，一邊喃喃的自語，花瓶已碎已無法挽回，如果我的女兒不自己認識到自己的錯誤，那我的心如此碎花瓶，……媽媽，我再忍也不住了……

還有一次，我考數學考的很差很差，我很要面子，放學回到家，我偷偷的在房間里哭，哭自己的粗心，哭自己的不爭氣，哭自己的……媽媽平時對我可以說是事事順我，可學習對我可很嚴，昱昱，我已看過啦，你覺得哭能解決什么呢，如果哭能解決問題，媽媽幫你哭吧，我抬起滿含眼淚的雙眼，我發現媽媽一手拿一支眼藥水，正往眼里擠呢，我露出一口白白的牙笑啦，孩子，不能為一點點的小挫折而放棄。我的爸爸在我媽媽后面做著加油的手勢，我再一次笑啦。

世上最舒心的事莫過于沐浴在溫暖而和諧的陽光下了。成長在陽光下，你會倍感自信;成長在陽光下，你會充滿熱情;成長在陽光下，你能忘記一切。

我的家庭是個平常的家庭，但平常中卻充滿著溫馨，充滿著愛，我生活在充滿陽光的家庭里，我愛我家。

我是布萊克劇情篇十

今天我看了一部電影叫作：《念書的孩子》。主人公是一個內心孤獨、需要關懷、頑強勇敢的九歲男孩——路開。他是一名留守兒童，誓死陪伴她的是一名叫“小膽兒”的狗。

這電影講了路開爸媽去城里打工，家里由爺爺照顧九歲的開開上學和生活。開開撿了一只流浪狗，取名叫小膽兒。小膽兒膽子特別小，平時不敢叫喚，爺爺以為它是啞巴狗。小膽兒很聰明，開開讓干啥小膽兒就干啥，開開走一步它就跟一步，生怕再走丟了。小膽兒成了開開最好的朋友。爺爺有肺心病，拖垮了家里的經濟，為了吃藥，連有線電視費也不交了。

開開放學沒事干，爺爺怕開開空虛，就哄著開開念課文。今天的課文念念，昨天的課鞏固鞏固，明天的課預習預習。爺爺并不在意開開念得對與錯，只要能讓開開有事干就行。開開每次念書的時候，小膽兒就很捧場，坐在爺爺的鞋子上認真地聽。老師開始表揚開開了，說開開的書念得好，作文也寫得好，將來一定能考上研究生甚至是博士生。開開念書更起勁兒了，念完了課內念課外，念完了岳飛念三國。

有一天，小膽兒突然叫起來，還咬著開開的褲腳往爺爺屋里拽。開開連忙跑過去，卻發現爺爺躺在床上沒有了呼吸。開開的父母回來安葬了爺爺，要帶開開進城。開開不想走，說班里的吳美芳進城半年都沒有找到學校，過了一段時間又回來了。開開要在村里念書，不想進城。開開的爸爸在城里打工，住的是工棚。媽媽在城里當保姆，住的是雇主家。開開要是進城還真沒他住的地方……

看這部電影時我一次又一次的流下了慚愧的淚水。相比之下我們過著富裕充足的生活，我不理解還有的家長把孩子嬌慣的像溫室里的花朵一樣不能經歷風雨不能面對自然。我在這里告誡所有和我同齡的孩子們：我們從今天開始從現在開始要自強、自立、自尊、自愛，不要讓我們成為溫室里的花朵。

最后我在這里祝賀開開：早日和“小膽兒”團聚，和爸爸媽媽在城市里過上幸福美好的生活。學業有成哦!

我是布萊克劇情篇十一

這個ip真是過度消費，已經讓人厭煩了。連原版在內地上映都有點波瀾不驚。梁家輝翻拍的選擇真是錯誤，雖然他看著比內地電視劇版的黃磊有說服力，但原版珠玉在前，加上內地電視劇版引起的反感，已經沖淡了大家對這部翻拍片子的興趣。尤其是17年就拍完，到現在才上映，真是涼涼了。

故事背景放在上海還是可以的。梁家輝還參加過對越自衛還擊戰，這個設定可以有，很多人都已經忘記了那些為戰火犧牲的年輕人。梁家輝也是演過獨臂將軍，鄉村教師等主旋律人物的。

梁家輝過肩摔城管這個可以出現，倒是一種進步。居然沒有城管出來反對?這其實說明中國的觀眾對各類角色、社會現象的表現是很open的，《戰狼2》軍人一腳踢強拆者多符合老百姓心理，電影其實就應該表現真實的生活，而不是美化。本片同樣過度美化生活了，就顯得虛假矯情。

有些說教真是太生硬了，讓人直起雞皮疙瘩。

選取的幾組人物，劉濤這個沒有深挖，那個拋棄“妻女”的港商渣男只是提了一句。鄧超這個，很容易讓人想到《擺渡人》和《從你的世界路過》。明道那個更是沒意思。反而是馮淬凡與金燕玲這個有點味道。鄭欣宜的故事是被用來取笑的。張藝上那個更是一點漣漪也沒有。

這種心靈雞湯電影(美其名曰治愈系)，要真正打動人心，還得在人物和細節上用心，否則就是臉譜化的展示，還不如人家在火車站派出所架一臺攝像機拍一天記錄下來的片子精彩(周浩《差館》)。

日本有很多治愈系電影，但中國目前為止治愈系還不成氣候。

我是布萊克劇情篇十二

今天我看了《漂著金子的河》這部電影，非常感動。首先感動的就是，我們把新疆的漢族和少數民族的真誠友誼以及民族之間的深沉感情搬上了熒幕，各級領導以及新疆文化陣線上的工作者都非常支持這部影片，今年終于成功地上映，并在上海電影節獲得極大好評，這正是主席這兩年來所號召的電影文化要為精神文明建設服務，這是一個非常有意義的舉動。

今天我了這部影片，有以下幾點感想：

第一我覺得，這部影片具有創新意義。中國電影每年都拍得比較多，特別是塑造英雄模范的影片很多，當然也有好的，像焦裕祿、孔繁森也確實引起廣大觀眾的強烈共鳴，有很大的社會效應。但是也有相當一部分影片，在創作模式和創作手段方面都沒有獨特的東西。我們在創作影片有這么一個信念：要拍攝一部在創作方面有獨特發現的一部影片。無論在內容方面，還是在藝術手段方面都應該有獨樹一幟的東西，那么就電影《漂著金子的河》這部影片來看的話，我覺得是達到而且在相當程度上到了一個非常精致的水平。塑造英雄模范人物的時候，最忌諱就是說空話、喊口號，簡單地羅列各種好人好事，這樣做的話觀眾不可能進影院。不過，英雄人物不歌頌英雄事跡也是不行的，這里面有個比較巧妙的藝術掌握問題，這種掌握就是考驗我們創作人員的藝術功力以及藝術水平。我覺得這部影片當中創作人員抓住了最重要的一個點感情，那是少數民族老百姓和一個漢族干部之間很深的感情，這種感情有一個巧妙的內容支撐點就是村長去世了。在去世之后這幾天之中，這個村子的村民對村長的那種情感作為一個切入點，解構了一些情感上的波折和矛盾。這部影片它有一個特色，不是羅列村長他生前做了什么，這個村長幾乎沒有一個形象在影片當中出現，但每一個村民都像一束光一樣聚焦在這個人物上面，到最后顯示了這么一個漢族村長的影響，民族團結的主題非常鮮明地出現在觀眾面前。這種構思我覺得是有很大的創新意義，而且符合了藝術作品的規律，特別是這部影片它不是依靠演技的，它最重要的是一種感覺、一種氣氛，所以在這個影片當中，我覺得創作人員對環境和氣氛的渲染能夠使觀眾深入其中。

另外，它在掌握各種細節的時候，也有一種非常富有典型意義的東西顯示出來。演員的這種生活常態，他們在訴說一些事情時的口吻以及他們日常勞動的常態，非常生活化的場景使我們確信這個常態是真實的，這一類東西確實是我們現在的電影當中所缺少的。很多電影為什么讓人感到虛假?一個很大的原因就是環境的虛假、氣氛的虛假、演員表演的虛假，而在這部影片當中我覺得能夠真正地感受到村民生活的狀態和他們的心理感受，這是我感覺到這部影片的第二點。

第三點就是影片的藝術手段。我聽到說這部影片寫了31稿才創作成，劇本創作最重要的一點就是體現它的獨特性，而這部影片的獨特性就是采用烘托的辦法來塑造主要人物的性格特點。我在所看到的那些同類影片當中還沒有這樣的情況，就是我們塑造的主要人物本身不出現，而通過投影的方法來塑造，那么這種方法在結構方面起到了一種很好的效果，這種效果我覺得是：一部真正的藝術片最要緊的不是在熒幕上面直接呈現在觀眾面前的東西，它應該貫通觀眾自己的思索和想象、在內心方面引起激動的東西，這部影片做到了。

另外我覺得，這部影片無論是在剪接和聲音方面都是下了功夫的。這部影片透出了一種散文詩般的詩情畫意，河周圍的那種背景以及環境，都襯托出了少數民族和漢族之間的情誼和團結，用電影的手段體現出這些東西，使我們非常感動!沒有比較就沒有判斷，把這部影片放在同類型的影片進行比較，它在藝術方面的一種獨創性和它表現主題的一種獨有的藝術手段，都能使我們得到一種震撼。看完影片之后，我也跟導演劉春彥表達了這種心里的感受，我為這部影片的成功以及各級領導和文化部門對這部影片創作所付出的勞動表示感謝和感動。

我是布萊克劇情篇十三

20__年4月28日，學院團委組織我們觀看了《我的1919》這部電影。很紀實的電影，像是顧維鈞的自述，把1919年巴黎和會前后發生的事情娓娓道來。

電影最開頭的地方，乘著馬車前來參會的衣冠楚楚的顧維鈞被一大群一戰歐洲傷兵攔住，車窗被敲碎，臉上帶了傷，衣服也扯破了——從一開始仿佛就預示著巴黎和會里中國的狼狽和無力。

中國代表團在升旗儀式穿了漢裝，這是一種儀式感，一種希望在世界面前筆直地站立的儀式感，但是一句“弱國無外交”就道盡了一切。“如果中國參戰，就以大國身份對待中國。”這是歐洲列強許下的空頭支票，沒有實力就拿不到平等的話語權。說好的五個代表席位被壓縮成兩個，據理力爭竟然是為了換取英美法意對中國在山東問題上的同情!要通過別人的同情來維護自己的利益，這是多么無奈、多么可悲!

更可悲的是，外交官要看政府的臉色行事，而當時的中國政府為了自身的利益一直對日本妥協。當時的中國政客仿佛是在拿國家利益換取自己的政治地位和家族利益，完全無視了中國人民的意愿。在這樣的國內政治背景下，作為外交官的顧維鈞縱使旁征博引舌燦蓮花，縱使有再大的人格魅力讓列強的首腦和外交官乃至他國人民都敬佩他，也無濟于事。

顧維鈞從某種意義上說是孤軍奮戰的，因為中國政府并不支持;但從另一個角度看是有四萬萬中國同胞的支持的。

我本來覺得肖克儉僅憑一腔熱血并不會有用，這種沖動行事最后可能就會讓別國把刺殺這樣的黑鍋扣在中國人頭上，哪怕你沒有做過，因為有暴力和示威游行的前科，你也會成為被懷疑的對象，這樣不僅于國家無利，而且會讓家人憂心。一開始的顧維鈞大概和一開始的我的想法是差不多的，做事情要有大局觀，肖克儉的沖動只會讓巴黎和會上的外交努力白費。

但是到了影片的結尾，我突然反應過來這種天真的執拗和團結有多珍貴。以死抗議是愛國的赤子之心，這一把火點燃的是中國人的反抗精神，是壓迫到極點看不見希望終于決定奮力反擊的最后一根稻草，是終于從精神上挺直了的中國的脊梁。一個人的吶喊沒有用，兩個人的吶喊沒有用，四萬萬人的吶喊終究會量變產生質變，會在世界上產生不可估量的巨大作用，最終迎來新生的希望。

勿忘歷史，愿我們永葆愛國的赤子之心。

我是布萊克劇情篇十四

昨晚和芬去看了期待已久的電影《密戰》。很高興電影中沒有把蘭芳刻畫成神一般的存在，她就是一個普普通通的少女，在家國悲劇前，在被日本軍官扛進房間，意圖施暴時，她弱小的近乎無力。但蘭芳有不畏死亡的勇氣，一有反抗的機會，她就敢掄起酒瓶子砸爛日本軍官的頭;一身傷被抓到監獄，她也敢找死般的怒瞪著日本人。蘭芳有傻傻莽撞的善良，本來日本軍官要調戲的是她的朋友，是她站出來推開了那個人;在她被梁棟救下后，看到車上被帶走的朋友們，她追著車子哭喊“是我，那個人是我”。蘭芳的設定并不搶眼，但她代表了那個年代千千萬萬的有良知有勇氣的中國人。

電影中鮮血和犧牲教會蘭芳成長。她最初接到組織上的掩護任務時懵懂茫然，服從組織安排，林翔叫她做什么，她就做什么，可事實上卻并不清楚自己在做的事到底有什么意義。直到目睹好朋友萬冰為宣傳抗日在自己眼前慷慨赴死，她的滿腔熱血終于爆發，她渴望成為像萬冰一樣站在斗爭一線的戰士，那怕去死，以血報國，也好過天天做些不知所謂的事。她站在林翔面前激動崩潰，可卻又在林翔那些輕聲近乎冷漠的話語下，奇異的平靜下來。蘭芳開始明白電臺的重要，情報的重要，她開始學會做好一塊磚頭，她開始慢慢的成長為一名合格的地下工作者。林翔被捕時，她沒了以前的莽撞沖動，她要救林翔，但她會和大家一起思考營救的辦法。最后在戰友們的配合下，蘭芳孤身去見兇殘的敵人，表現出了極大的勇敢、冷靜與機智。最終成功救出林翔。她的任務也許不比一線斗爭的戰士們轟轟烈烈，卻也同樣險象環生，與敵人斗智斗勇，稍有差池便是萬劫不復。而這一次，蘭芳同志出色地完成了組織交給她的掩護任務。

蘭芳營救林翔這一段，趙麗穎的演繹尤為精彩。剛開始面對秋山雅子時蘭芳有手握底牌的自信與冷靜，拍出汽油貨單的底氣和抽煙動作的熟練，讓一旁盯著的雅子看不出絲毫破綻。在看到林翔受刑時她情不自禁的關心與焦急，有蘭芳的真情流露，卻也掩飾把控的很好，符合林翔妻子的身份，不至于讓日本人懷疑。那時再次面對雅子和秦先生，蘭芳則變成了恐懼日本人殘酷手段，卻為救丈夫不得不和他們打交道的妻子，害怕中強裝鎮定。這些非常符合走私商人“白手套”的太太這一角色設定。整個過程她都不是趙麗穎，隱于內的是肩負營救任務的戰士賀蘭芳，而顯于外的是錦衣華服的貴族闊太太。像這樣的精彩細節在趙麗穎的表演中有很多，對林翔發泄時、大貓死時被林翔遮眼無聲痛哭……

其他演員也演的很棒，林翔受刑那段完全不敢直視啊，隔著屏幕我都覺得痛;很喜歡大貓，死的時候真的差點哭出來;岑子默是林翔的徒弟，有他在電波永不消失;秦先生、秋山雅子壞的讓人害怕;張翰演的梁棟很好，也正好代表了那個時代的一類人，每個人心中都有自己最重要的東西，也許對林翔那樣的人來說，最重要的是國家，他們是英雄。可對梁棟來說，他媽媽需要他，他不能死，他連自己心愛的人都不敢救。即便不是為了母親，怕死不也是人之常情嗎?他只是一個小人物，他也不想當英雄，他只想活著而已，可惜在那個家國淪陷的年代，除了反抗，誰能有尊嚴的活著?大貓的死，媽媽的話，喚醒了他的熱血與勇氣。我很能理解梁棟，如果生活在那樣的年代，我不敢說自己能像林翔那樣大義，蘭芳那樣勇敢。每當此時，我都在心中一萬次慶幸我能生活在今天和平的中國，就像影片謝幕的那句話，“謹以此片獻給隱蔽戰線上的無名英雄，以及所有為新生活奮斗過的人們”，真的感謝他們!

當然電影也有不足之處，比如，在放到蘭芳目睹萬冰的死，雨夜跪地大哭那場戲時，我正跟旁邊的朋友介紹：“拍這場戲時是深冬，趙麗穎就穿著單薄的旗袍在大雨中拍了好多遍……”誰知我的話還沒說完呢，那個鏡頭就一閃而逝了，當時我的內心是……，節奏是有點快，讓我覺得該不會是因為我習慣了看電視劇，所以適應不了電影這樣的節奏吧。

整部電影看下來，最讓我開心的是故事的結局，故事中的他們迎來了勝利的曙光，除了大貓和秦先生。其他人都沒有死。以前最怕這種抗戰片，放到最后敵我雙方都死的七零八落，只剩幾個人形單影只，我真的是淚點低，對悲劇接受無能啊。所以在看劇全程我都一直在祈禱，不要死不要死……