電影劇本的寫作大綱

劇本的寫作是從劇本創意開始的，其中最重要的內容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內容。小編收集了電影劇本的寫作大綱，歡迎閱讀。

 

【第1句】：主題

主題不能過三行字，要過三行字人家根本不知道你要說什么。主題很清楚，很有點，很獨特，有力量，人家一下就感興趣了。

【第2句】：人物

人物的個性、特點、背景都寫清楚，但是不要超過3行字，任何一個電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過3個人物，就是主要人物。

【第3句】：大綱

大綱要一行一行寫，寫一點可以轉，轉的時候永遠記住在10行左右的時候，你們一定要有一個橋段要完成了，要有一個小高潮上去了，要有一個空行。

寫故事大綱里面永遠不要寫對白，整個故事大綱就這么一點內容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨白，這些虛的統統不要，它要什么?它就要中國白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個故事敘述清楚的白描的故事介紹。

在你的故事里面有沒有這么4個字--起承轉合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發展部分沒有。寫故事大綱的時候，一上來就進入狀態，什么事件發生了，什么時候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時候，一到高潮，最后一句話馬上結束，這就是起承轉合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個很重要的，就是錯別字，錯別字是一塌糊涂，你有錯別字，人家一看覺得你這個編劇一點文化都沒有。

你本子中最重要的一點，就是人物要有細節，那個細節要很有張力，很有點，人家一看就是畫龍點睛，就是你劇本的閃光點，就是你的細節，千萬不要老聲常談。

故事大綱、分集梗概、分場景梗概

劇本的寫作是從劇本創意開始的，其中最重要的內容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內容。

梗概分三種：故事大綱、分集梗概、分場景梗概。

故事大綱是為了讓制片人對劇本有個大致的了解，通常這個時候，劇本沒有立項，也沒有進入真正的寫作階段。故事大綱內容比較簡單，只要把故事輪廓勾勒出來就可以了，簡潔明快，不用寫得太復雜，其次要盡可能地把故事的精華或者賣點展示出來，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

分集梗概的作用有2個，第一還是給制片看，使其更多的了解劇本的信息，第二，整理創作思路，為將來的劇本寫作打基礎，和故事大綱相比較，分集就詳細得多了，已經形成了劇本的雛形，從制片人的角度看，會對整部劇的情節構思乃至劇作者的寫作功力有所了解。分集梗概不一定要按場次來寫，但應將每集戲中最主要的事件寫出來，有時甚至要求把主要場景中發生的情節都寫出來。

分場景梗概，要求把每個場景里所發生的情節簡要地描述出來，有時還會有簡單的對話提示。如果幾個人合作寫一部戲的時候，這一步是不可缺的，否則將無法連貫整個故事，通常編劇們不太喜歡這樣做，覺得很繁瑣，但就算繁瑣，也要做，對于一個編劇來說，只有前期工作做好了，你后面的本子才會寫得順手。做完分場景梗概這一步，劇本的好壞已經基本上能看得出來了。

梗概的三個要素：你的梗概說了一個什么樣的故事;你的故事體現了一個什么樣的主題;你的故事有沒有創意。

附：

投稿要求

【第1句】：作品名稱及作品梗概

【第2句】：故事全章節目錄及全章節梗概

【第3句】：故事片長及故事體裁、題材

【第4句】：故事情節前三章、最末兩章及精彩片斷二至三章

【第5句】：作品賣點分析及主要人物介紹

【第6句】：作者簡介及聯系方式

投稿守則

【第1句】：投稿作品不得反對憲法確定的基本原則;

【第2句】：不得危害國家統【第1句】：主權和領土完整;

【第3句】：不得危害國家安全、榮譽和利益;

【第4句】：不得煽動民族分裂，侵害少數民族風俗習慣，破壞民族團結;

【第5句】：不得泄漏國家機密;

【第6句】：不得宣揚淫穢、迷信或得渲染暴力，危害社會公德和民族優秀文化傳統;

【第7句】：不得侮辱或者誹謗他人;

分集很簡單的，如果按時間分每集45分鐘，15000字左右就足夠了，如果你想按故事分集也行，也就是說一集講一個故事，但字數要求還是這個數。

我估計你要問的不是分集，是分場，分場也很簡單，一般只要是同一場地的情景就可算做一場，如果場地沒變，只是時空變了，那也可以分場，這沒有一個硬性的規定，看你的寫作習慣了。:X+Q!p%U#~$g9A+u7j/S!w

劇本中當然可以加入對音樂的要求，如有特殊要求的音樂還必須得注明，但也不是說每場戲你都要加上音樂要求，你又不是寫電影音樂的說多了就是畫蛇添腳了。

劇本每集字數

①情景喜劇，以對白為主，一集約一打五千字。%^'W4n+b+b;N;z(T2L,S

時裝正劇，中間串插外景、過場、抒情樂等，一集約一萬兩千字。r6B*_!P)n8N

場景在三十個以上。不過也不是絕對的，節奏緩慢的也有一萬字的。最少不能低于一萬字。

②10分鐘約1900——2000小品(\7~4q:I!D$V+S4l

15分鐘約3500——4000情景劇*O;a1|(}3K%{'f

30分鐘約7000——8000欄目劇/中型舞臺劇%R1Q&G)j4p2o3W

45分鐘約11000——12000/大型舞臺劇

60分鐘約19000——20000獨立電影"C)o%Z3x$E9s5q/|

90分鐘約27000——28000(數字電影)5^*\S8f5[%t(Y2J

以上根據本人成品作統計而出，可做對比。

③45分鐘的電視連續劇一般在15000------18000左右;場景一般為40------50個。*]8R+w*g,e.L,|9L(N+p%g

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不過，場景鏡頭也得根據你的故事情節修訂，也有做30多個鏡頭就能完成一集的，呵呵，量材而定。

④原則上一萬二三就足夠，但實際操作中，是能往多里寫就往多里寫，你要能一集寫出二萬多字來，更好。g#R:?7R0b9U

但前提是，合同里要簽明：以最后剪出來的集數為準。

⑤

基本上，寫作風格簡快明了的，一千字3分鐘。現在電視劇沒有時長45分鐘的，得去片頭片尾，所以基本上都是40分鐘，一萬二三千字就可以了。1~(['}:L-y+[

如果你寫的羅嗦，那就無法確定了

我要成名——我們的劇本出路在何方

許多朋友們寫出了劇本后四處發貼或向影視公司狂發電子郵件期望自己的作品有天能搬上影幕能一夜成名，忙完了一通后就在等待的焦灼忍耐的極限崩潰的邊緣苦難的煎熬中苦苦守候度日如年企盼有一個結果。,`-h3T-Y)~2{"o/R

但等待的結果往往卻是沒有結果，心情變得苦悶彷徨。

有時我們不禁會問，是我們的劇本質量不好或是影視公司們的眼光太差?我們的劇本出路在何方?

這個問題實在是令人難以回答。8Q3x+K:i'c:K7m0y.~

讓我們看看今年影視劇本征稿的一點信息，重要的莫過于2008夏衍杯影視劇本征集活動和上海文廣集團影視劇本征集活動。要求主要是弘揚民族精神的主旋律作品，其它不限。9P3P%Ul!`*](h-A

縱觀建國以來的影視作品，你不難發現，贊美祖國歌頌黨的作品或者說紅色一直是中國電影的主旋律，是否長著一張國字臉往往是國家機構的專家評委們評定劇本好壞的一個重要標準。/`9E+`:S(n9]1K/s+]

那年發大水夏衍杯獲獎的影視劇本是《驚濤駭浪》，今年反映汶川地震中人民軍隊不畏艱險克服萬難抗震救災為人民題材的影視劇本應是獲獎劇本的首選，當然還有中國舉國同心辦奧運同樣會是獲獎劇本題材的大熱門。1x9n9T,O0p$l4v

在我國，國企影視公司是為國家這座大機器服務的，加入游戲必須要遵守游戲規則。這也決定了我們影視劇本的定位和方向，紅色，藍色一路通行，灰色亮黃燈，黑色亮紅燈。

朋友，你們準備好了合適的'劇本嗎?劇本要求必須是思想性藝術性觀賞性和諧統一的作品。

若你手中的劇本屬于商業性娛樂性的，那么你可以嘗試著走另外的路。比如劉德華先生發起的“亞洲新星導”計劃，曾志偉先生扶植新人新作的“九降風”計劃，在網上查找他們公司的網址可以把自己的劇本寄過去試試運氣如何?(M9u!YL6G5k9g

還有，你覺著自己的劇本真的不錯從長遠穩妥的角度考慮，那就去香港電影工作者總會的網站上有劇本登記業務。手續費是五百元，那是香港劇作者們的老巢。#w6K'L/j&gf(N5g

或者你可以參加深圳文博會網站上有劇相推廣的業務，但必須是會員。而且普通會員的權限不夠，最起碼得加入黃金會員，還有白金會員，鉆石會員，黃金會員的會費好象是三百八十兩銀子。比如成龍作品《我是誰》的電影劇本就是2004年文博會上交易成功拍賣出去的。

還有些別的路線我就不一一介紹了，但你不管選哪條路最后萬流歸宗都要經過國家廣電總局電影劇本審批立項關，這道關口要過去很有難度哦。(c-F;`#U$_#Q)B

孫悟空戴上金箍或許是去西天取得真經修成正果所必須付出的代價吧。'n7w.v-X(p']+M#o

我看見大獎賽的門外人頭涌涌，除了有我們這些弱勢群體的業余編劇們在激烈競爭，在我們前排的那堵厚厚的人墻是有著先天優勢的國家御用的專業編劇們，我們能夠手持自己的劇本在人潮人海里越眾勝出嗎?

盡管劇本中標的概率和希望就如彩票中五百萬大獎般的渺渺，但我們仍愿相信明天會有奇跡發生。

祝天涯影視劇本創作的朋友們一路走好，也許明天真的會有好運臨門。

基本的一些影視常識

第九個問題：基本的一些影視常識：

【第1句】：電影的工具論或者叫電影的屬性論：

電影是宣傳工具;這顯然就是國內的主旋律的概念。

電影是商品工具：這就是指商業性電影;

電影是機械記錄現實的工具：這就是所謂的搞記錄電影的一些人的理論本質;

電影是表達愛與非愛的工具：這是所謂歐洲個人化電影的理論本質;

上面這些工具論是我看中戲的一個影視學院的一本編劇教材上的，說實話那本書我大概只記得這四句話。但我認為已經非常值得了。

上面這些論點并非從創作角度來講的，而是講的創作目的。沒有限制你可以寫什么或者不能寫什么，只是從傳播的角度上講了電影的一個基本分類。

不同的創作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進行創作是有很大好處的。

【第2句】：影視劇的字數和格式：

電影劇本：28000—32000之間。

電視劇本：8000---12000之間。

情景喜劇：5500字以內。

這個字數是標準的。編導一體的人寫的劇本，比我給的字數還要少。我不想再究字數的到底應該是多少的問題，因為這并不是很重要。真正跟過組，到現場的人都明白這個道理。

該怎么寫。

為什么強調字數這個問題：因為字數代表的是時間，和抒情是無關的。這看起來有點機械，但實際上就是這樣。

如何計算自己的字數呢?

第一個辦法：你掐著表，看看自己一分鐘正常速度下，說多少個字。這應該不難吧。如果這個計算出來，你再去數數自己的對話是多少個字。然后時間不就出來了。

第二個辦法：練習寫廣告，按15秒和30秒格式寫，然后你看看自己能寫多少字;

第三個辦法：有個編劇家軟件，是美國編劇常用的，中國漢化的。去下載，可以免費使用999次。

如果你能熟練使用那個軟件，不感覺到吃力，你再算你的字數，就肯定跟以前大不一樣。

國外有一種格式紙，1頁的容量是拍攝出來的一分鐘的內容;國內沒有這樣的紙張。

【第3句】：時間和場次：

電影劇本一般是80到120分鐘。平均一分鐘一場戲;

電視劇本每集一般是40—45分鐘。國內大概在20—30場戲。國外基本上是1分鐘1場戲。

情景喜劇一般是20分鐘。大概是8—12場戲。

【第4句】：影視的容量：

電影90分鐘。

電視單本劇每集40分鐘。連續劇一般是20集;特殊情況另議;

情景喜劇每集20分鐘。一般是40集。

【第5句】：投資：

電影的投資：最少應該在200萬起。大了就無限制了。

電視劇的投資按每集算，目前的狀況是每集應該在20萬—40萬之間。

情景喜劇的投資：大概是每集10萬元。

電視電影的投資：大概一部是40萬—60萬元。

【第6句】：編劇的報酬：

除非你是很有名氣的人，平均算下來，編劇的投資通常占一部戲總投資的5%--8%。

特殊情況另算。

每場戲的時間應該怎么把握

首先劇本只有“字數”，沒有“時間”，我們所說的“時間”，顯然是指的文字化的劇本經導演和演職人員完成拍攝和剪輯以后的影視成片的“時間”長度，也就是說，我們在寫作一個劇本的時候所需要面對的問題之一，是這個劇本通過文字所描述的內容、在轉換成銀幕或熒屏畫面以后，所占用的真實時間究竟有多少?

一個劇本主要包括以下內容：

【第1句】：對話。

【第2句】：空鏡、過場。

【第3句】：動作。

(注意：嚴格來說對話也是一種動作。)

顯然把這三者所可能占用的時間相加，就可以大致預計成片時間。

以下就分別來談：

【第1句】：關于對話要注意，影視對話要慢于我們的正常語速，因為涉及到表演，它會有抑揚頓挫、情緒起伏和伴隨動作，所以不要用正常說話的語速(尤其不要用默誦的語速)來衡量對話。

不夠熟練的時候，可以一邊寫一邊念叨，甚至掐著表念幾段你寫的對話，這樣對自己寫的內容多少字占多長時間，會有一個很感性的認識，以后在寫作的時候基本就能兌出一段對話所需要的時間。(即使你不會表演和朗誦，帶著情緒有節奏地讀一段對話應該還是可以做到的。)同時最好最好還是去片場看看演員是怎樣表演的，沒有這個條件，起碼要多看看戲。

每場對話的長度并不是平均攤開的，你在寫了一個對話很豐滿的重場戲之后，要有意識地在其它場次控制對話，各場次的長度對應起來，最好能形成起伏和節奏。這個節奏把握好了，每場的長度平均起來也就差不離兒了。

【第2句】：空鏡和過場戲一般很短暫，大約在幾秒到十幾秒之間，但不要覺得在計算時間的時候無關緊要。電視劇節奏慢，空鏡和過場不多，但對于時間緊湊、畫面節奏快的電影來說，空鏡和過場所占的時間就不能忽視了。這里要求編劇應該有必要的導演、攝影和剪輯知識，知道一段空鏡和過場大概走多長，當然這方面導演將來還可以根據整片的長度去調整。

比如一個很常見的開車來人的過場，可以是車從街上拐到院子里、停下、人走出來、接待的人把人接進去，走十幾秒的戲，轉上若干個鏡頭，(要注意類似情況下，車在路上和進院如果不是一個鏡頭跟下來，就是兩場戲。)也可以是車在門口“嘎”地停穩，外景一個鏡頭結束。(這樣人進屋可能還需要換場再給一場戲。)顯然根據你設計的不同，最后累積起來的時間差別還是比較可觀的。

還有一種類似空鏡和過場的情況就是渲染情調和情緒的場面，比如主人公從天際線緩緩地走來，一匹馬慢鏡頭奔過原野，這種戲一般很拖節奏，要慎重使用。

(八十年代之前的一些電影作品之所以讓人感覺敘事節奏慢、情節容量偏小，我覺得有一個因素就是過場處理不夠干凈利索，情節和情節的視覺銜接不夠流暢。)

【第3句】：動作是最難掐的。象戰爭、槍擊、格斗、追車這類激烈場面沒法掐，因為你永遠不知道導演和動作指導會怎么處理，只能大略勻出這場戲的長度。好在一般也遇不到這種場面。(好萊塢劇本可能會把這類動作戲寫得非常細致，這點從悉得.菲爾德所引的《終結者2》劇本就可以看出來——寫得太棒了——但我們可以暫時不考慮這種寫法，因為沒有一個中國導演會有那么多錢讓編劇海闊天空地去造。)

普通人物動作也并不容易估算時間，因為這里涉及了導演、表演和剪輯的因素，所以動作多、對話少的戲，伸縮空間非常的大，最好的辦法就是多看戲、多了解導演語匯，盡可能地去估算導演會怎么樣處理這場戲。(一般寧可多打出一點時間，必須給導演處理預留下余地。但也要注意從整個戲的角度來說仍然是寧長勿短，所以不要讓預留導演處理空間的想法擠占本來想寫的戲。)

在相對了解導演技術的情況下，可以拿幾場動作戲在腦子里完整走一下，這樣幾次以后，對一定動作占用的時間也會有一個感性的了解。(前提是要記住腦子里摹想的場面永遠比實際動作要快得多。)

實在沒有條件了解導演技術，拿DV找幾個小哥們按你的意圖去晃幾個鏡頭，用繪聲繪影拿到電腦上去剪一剪，感受一下，也比閉門造車強之百倍。

有一種極端的認為，就是電影的動作越多、對話越少越好，這顯然是沒有根據的。對話在我們可以預期的未來，仍然是戲劇最重要的表現手段，(語言也是人類最重要的溝通和交流的手段，戲只要表現的是人，恐怕就很難離開對話。)廢除和嚴格限制對話，最多是一種實驗型的表現手法，沒有必要去認真嘗試。所以控制一部戲的長度，調節對話還是最基本的手段。(關于對話，《裸島》和《十二怒漢》是非實驗性電影中兩個對立的極端化的例子，但后者顯然比前者更吸引人，創作難度也更大。)

最后整體來說，一部戲的長度其實在最初和根本上決定于它的故事。

在梗概階段，這個戲設置多少情節、每個情節具體怎么處理、這樣處理大致需要多少場戲，這個心里基本得有數，如果情節塞得過多或者不夠，到時候寫起來，神仙也沒有辦法。所以到了劇本寫作階段，掐時間只是一個很簡單的技術和經驗活兒，這個練練就可以掌握，困難的是了解一部戲需要設置多少情節、這些情節又如何恰當地用戲劇、影視手法來處理和表現。只有這兩點把握好了，一部戲的長度才不會離大譜，其它的增增刪刪都只是小修，所以這才是最重要的兩點。

學習了，也談談自己的感受：

今天來逛逛，本來是沖著那個聚會來的，可惜我不在北京。樓主說的關于時間的問題我也曾苦惱的想過，也作了一些工作，基本上挺同意二樓和小倩老師的說法，在時間的處理上，我也是通過看大量的片子，把他們的分場記下來，分析一下幾場戲寫一個小事情，也就是幾場戲構成一個情節，一部影片大致需要多少個情節，每個情節需要多少場戲，每一個序列又是怎么組合，多看看，多練練應該基本上就可以把握了。譬如《暖春》(數據記得不是很清楚)，一共有33個序列，104場戲，除了六個空境，還有98場戲，平均2-5場是一個序列，重頭戲可以多一點兒，甚至六七個，這樣多看多練慢慢應該可以把握。我就是個新人，三個月前大學畢業后進入影視公司第一次寫劇本，可惜，本子寫出來厚度不夠，敘事上也太平淡了，節奏也不夠緊湊，重要的是影片很空洞，本來是第一次寫電影劇本，又寫一個不是很熟的環境的本子，還趕鴨子上架，所以暫時本子不能用，不過這次對劇本寫作算是了解了一些，但大多數(可以說基本上全是)都是自學的，也不知道這樣想正不正確，所以現在非常想找個老師帶帶，圈子里的前輩們，有時間的話請多教教我們這些新人。

拉片子我就拉過兩次，是能學到不少東西。電影《大智若魚》，我拉的時候，我總是再考慮一個問題就是他為什么要把這個故事情節放到這里，假如我來寫會怎么寫，兩者之間誰是最佳的方法。對人物的對話也是這樣首先想他為什么這么說。我寫會怎么說?哪個是最佳的。前天把《集結號》也拉了一遍，突然發現他的錯誤點，我很高興，因為當我把這個給師傅說并告訴我的修改意見后，我師傅說：去你大爺的，你沒錢就多學少找人家的錯!!!

關于拉片

就是精讀一遍片子，把他的場景一個一個寫在紙上，然后考慮每一個細節

如何寫分場大綱

①個人體會，如果是寫給自己看的，怎么寫并不重要，只要方便用就行。比如說可以用電子表格，列出集號、分集內容、場景數、主要情節及時間，需要修改補充時，采用插入批注及編輯批注功能。這樣用起來很方便。到了你想往外推銷時，把分集內容拷出來，再改一下，應該就可以算分集大綱了。大綱對于老手來說，不是問題。老手怎么寫怎么有。對于剛寫作的人來說，更不是問題，反正你怎么寫都不是。新手還是不管三七二十一把劇本寫出來再說。反正就是個練。

常常說大綱重要，其實指的是在往外推銷時寫給別人看的大綱。這份大綱，其實不是你事前設計的，而是你事后總結的。這時你就會發現，寫大綱比寫劇本難很多，它決定你作品的生死。你是個新人，人家沒興趣也沒工夫看你拉拉雜雜的幾十萬字，人家只看你的大綱。這時你最好老實點，別掖著藏著怕別人剽竊你的構思。你得想盡一切辦法把你最抓人的東西寫出來，最好要具體到事件。用大白話不溫不火寫出來就好。很多時候，為了向別人推銷，你會夸張你的故事，這時你就有了新的靈感，然后再回頭去改。新人嘛，只能這樣磨。如果別人看了大綱想看劇本，就說明你的大綱寫得不錯。

以上所言，僅僅是一點體會。如果你跟我一樣，沒有過寫作經歷，也沒有人指點，也沒指望靠這個為生，只是寫著玩玩著寫，那么可以借鑒一下。

②由粗而細的加工過程：

劇本大綱：對整部戲總括;

分集大綱：如全劇25集，每集一綱。共25綱;

分場大綱：如每集50-60場，每場一綱。

③分場是形成劇本前的一個相當重要的一個過程。必須重視。

電影劇本寫作基礎的寫作10大要點

和汽車一樣，劇本由很多部分組成，不光如此，這些部分還必須安排合理，各司其職。制造一輛汽車需要成千上萬的零部件，創作一個劇本也同樣復雜。下面是小編為你帶來的電影劇本寫作基礎的寫作10大要點，希望對你有幫助。

【第1句】：故事情節和人物

劇本的創作一般源于兩點：高概念的點子，鮮明的人物發展，或者是兩者的結合。

【第2句】：寫前先列提綱

在開寫劇本之前，至少要清楚故事要怎樣開頭和結尾，并設定好五個主要情節點。

【第3句】：三幕結構

專業人士可能在“一場戲/段落”上爭論紛紛，但都同意用三幕結構來敘事，而且第一幕和第二幕均以轉折點來結束。

【第4句】：原創性

清晰簡潔的'寫作風格是關鍵，動作描述要保持在四行或更少，但是動作必須具有原創性。

【第5句】：劇本格式

專業的劇本格式和正確的頁面布局同樣必不可少：要有大量留白，不得通篇帶“我”，而且要好好計劃頁數分布。

【第6句】：“接下來呢?”

所有場景都應該推動故事，或展示人物，或二者兼備。任何與此無關的內容都沒有必要，應該剪掉。

【第7句】：短場景

劇本應該要快速前進，在進入下一個拍攝地前，有3頁劇本就夠了，一般來說只有半頁。

【第8句】：對話簡潔

記住，電影是視覺媒體，故事是演出來的，而不是講出來的。所以盡量保持對話簡潔。

【第9句】：120頁之內

一頁劇本相當于電影中的一分鐘，所以戲劇通常時長2小時(120頁);而喜劇通常接近90分鐘(90頁)。

【第10句】：清楚劇情梗概

總之，你得講清楚“這故事說了什么”，然后和其他成功的好萊塢影片做個對比。

論文寫作的要點

資料是構成論文寫作的基礎。在確定選題、進行設計以及必要的觀察與實驗之后，做好資料的搜集與處理工作，小編收集了論文寫作的要點，歡迎閱讀。
 

【第1句】：選題

選題是論文寫作關鍵的第一步，直接關系論文的質量。常言說：“題好文一半”。對于臨床護理人員來說，選擇論文題目要注意以下幾點：(1)要結合學習與工作實際，根據自己所熟悉的專業和研究興趣，適當選擇有理論和實踐意義的課題;(2)論文寫作選題宜小不宜大，只要在學術的某一領域或某一點上，有自己的一得之見，或成功的經驗.或失敗的教訓，或新的觀點和認識，言之有物，讀之有益，就可以作為選題;(3)論文寫作選題時要查看文獻資料，既可了解別人對這個問題的研究達到什么程度，也可以借鑒人家對這個問題的研究成果。

需要指出，論文寫作選題與論文的標題既有關系又不是一回事。標題是在選題基礎上擬定的，是選題的高度概括，但選題及寫作不應受標題的限制，有時在寫作過程中，選題未變，標題卻幾經修改變動。

【第2句】：設計

設計是在論文寫作選題確定之后，進一步提出問題并計劃出解決問題的初步方案，以便使科研和寫作順利進行。護理論文設計應包括以下幾方面：(1)專業設計：是根據選題的需要及現有的技術條件所提出的研究方案;(2)統計學設計：是運用衛生統計學的方法所提出的統計學處理方案，這種設計對含有實驗對比樣本的護理論文的寫作尤為重要;(3)寫作設計：是為擬定提綱與執筆寫作所考慮的初步方案。總之，設計是護理科研和論文寫作的藍圖，沒有“藍圖”就無法工作。

【第3句】：實驗與觀察

從事基礎或臨床護理科學研究與撰寫論文，進行必要的動物實驗或臨床觀察是極重要的一步，既是獲得客觀結果以引出正確結論的基本過程，也是積累論文資料準備寫作的重要途徑。實驗是根據研究目的，利用各種物質手段(實驗儀器、動物等)，探索客觀規律的方法;觀察則是為了揭示現象背后的原因及其規律而有意識地對自然現象加以考察。二者的主要作用都在于搜集科學事實，獲得科研的感性材料，發展和檢驗科學理論。二者的區別在于“觀察是搜集自然現象所提供的東酉，而實驗則是從自然現象中提取它所愿望的東西。”因此，不管進行動物實驗還是臨床觀察，都要詳細認真.以各種事實為依據，并在工作中做好各種記錄。

有些護理論文寫作并不一定要進行動物實驗或臨床觀察，如護理管理論文或護理綜述等，但必要的社會實踐活動仍是不可缺少的，只有將實踐中得來的素材上升到理論，才有可能獲得有價值的成果。

【第4句】：資料搜集與處理

資料是構成論文寫作的'基礎。在確定選題、進行設計以及必要的觀察與實驗之后，做好資料的搜集與處理工作，是為論文寫作所做的進一步準備。

論文寫作資料可分為第一手資料與第二手資料兩類。前者也稱為第一性資料或直接資料，是指作者親自參與調查、研究或體察到的東西，如在實驗或觀察中所做的記錄等，都屬于這類資料;后者也稱為第二性資料或間接資料，是指有關專業或專題文獻資料，主要靠平時的學習積累。在獲得足夠資料的基礎上，還要進行加工處理，使之系統化和條理化，便于應用。對于論文寫作來說，這兩類資料都是必不可少的，要恰當地將它們運用到論文寫作中去，注意區別主次，特別對于文獻資料要在充分消化吸收的基礎上適當引用，不要喧賓奪主。對于第一手資料的運用也要做到真實、準確、無誤。

【第5句】：論文寫作提綱

擬寫論文提綱也是論文寫作過程中的重要一步，可以說從此進入正式的寫作階段。首先，要對學術論文的基本型(常用格式)有一概括了解，并根據自己掌握的資料考慮論文的構成形式。對于初學論文寫作者可以參考雜志上發表的論文類型，做到心中有數;其次，要對掌握的資料做進一步的研究，通盤考慮眾多材料的取舍和運用，做到論點突出，論據可靠，論證有力，各部分內容銜接得體。第三，要考慮論文提綱的詳略程度。論文提綱可分為粗綱和細綱兩種，前者只是提示各部分要點，不涉及材料和論文的展開。對于有經驗的論文作者可以采用。但對初學論文寫作者來說，最好擬一個比較詳細的寫作提綱，不但提出論文各部分要點、而且對其中所涉及的材料和材料的詳略安排以及各部分之間的相互關系等都有所反映，寫作時即可得心應手。

【第6句】：執筆寫作

執筆寫作標志著科研工作已進入表達成果的階段。在有了好的選題、豐富的材料和詳細的提綱基礎上，執筆寫作應該是順利的，但也不可掉以輕心。一篇高質量的學術論文，內容當然要充實，但形式也不可不講究，文字表達要精煉、確切，語法修辭要合乎規范，文案長短要適度。特別應注意的是，一定要采用醫學科技語體，用陳述句表達，減少或避免感嘆、抒情等語句以及俗言俚語，也不要在論文的開頭或結尾無關聯系黨政領導及其言論或政治形勢。

論文寫作也和其他文體寫作一樣，存在著思維的連續性。因此，在寫作時要盡量排除各種干擾，使思維活動連續下去，集中精力，力求一氣呵成。對于篇幅較長的論文，也要部分一氣呵成，中途不要停頓，這樣寫作效果較好。

選題建議

(1)聯系工作實際

選題要結合我國行政管理實踐(特別是自身工作實際)，提倡選擇應用性較強的課題，特別鼓勵結合當前社會實踐亟待解決的實際問題進行研究。建議立足于本地甚至是本單位的工作進行選題。選題時可以考慮選些與自己工作有關的論題，將理論與實踐緊密結合起來，使自己的實踐工作經驗上升為理論，或者以自己通過大學學習所掌握到的理論去分析和解決一些引起實際工作問題。

(2)選題適當

所謂選題要適當，就是指如何掌握好論題的廣度與深度。

(3)選題要新意

所謂要有新意，就是要從自己已經掌握的理論知識出發，在研究前人研究成果的基礎上，善于發現新問題，敢于提出前人沒有提出過的，或者雖已提出來，但尚未得到定論或者未完全解決的問題。只要自己的論文觀點正確鮮明，材料真實充分，論證深刻有力，也可能填補我國理論界對某些方面研究的空白，或者對以前有關學說的不足進行補充、深化和修正。這樣，也就使論文具有新意，具有獨創性。

高中議論文寫作要點

議論文是對某個問題或某件事進行分析、評論，表明自己的觀點、立場、態度、看法和主張的一種文體。下面是小編為你帶來的高中議論文寫作要點，歡迎閱讀。

　　議論文寫作要點

議論文包含論點、論據、論證三個要素.

(一)論點

(1)什么是論點:論點就是文章所要議論、闡述的觀點,是作者要表達的看法和主張.閱讀議論文,首要的就是尋找、提取和理解文章的論點.

(2)論點有幾個:一篇文章的論點,可以是一個,也可以不止一個.如果論點不止一個,那就需要明確中心論點.這幾個論點可以是并列的,也可以是遞進的,但它們都應該服從全文的中心論點.

(3)論點的位置:文章的論點可以安排在開頭,也可以安排在文章的中間或結尾.即可以安排在文章的任何位置.但較多情況是在文章的開頭,段落論點也是如此.

(4)論點的呈現方式:有的議論文的論點在文章中用明確的語句表達出來,我們只要把它們找出來即可;有的則沒有用明確的語句直接表述出來,需要讀者自己去提取、概括.

(5)論點的'提出和確立要注意:

①正確性.論點的說服力根植于對客觀事物的正確反映,而這又取決于作者的立場、觀點、態度、方法是否正確,如果論點本身不正確,甚至是荒謬的,再怎么論證也不能說服人.因此,論點正確是議論文的最起碼的要求.

②鮮明性.贊成什么、反對什么,要非常鮮明,而不能模棱兩可,含混不清.

③新穎性.論點應該盡可能新穎、深刻,能超出他人的見解,不是重復他人的老生常談,也不是無關痛癢、流于一般的泛泛而談,應該盡可能獨到、新穎.

(二)論據

(1)什么是論據:論據就是證明論點的材料、依據.

(2)論據的類型:①事實的材料,②理論的材料.

①作為論據的事實材料,可以是a.具體的事例,b.概括的事實,c.統計數字,d.親身經歷、感受.

②作為論據的理論材料,可以是a.前人的經典著作、至理名言,b.民間的諺語和俗語,C.科學上的公理、規律等等.

(3)使用論據的要求:①確鑿性.我們必須選擇那些確鑿的、典型的事實.引用經過實踐檢驗的理論材料作為論據時,必須注意所引理論本身的精確涵義.②典型性.引用的事例應該具有廣泛的代表性,代表這一類事物的普遍特點和一般性質.③論據與論點的統一.論據是為了證明論點的,因此,兩者應該聯系緊密一致.

(三)論證

(1)什么是論證:論證就是用論據來證明論點的過程.議論文的論點是要解決“要證明什么”,論據是要解決“用什么來證明”,而論證是解決“如何進行論證”的問題.論證的目的在于揭示出論點和論據之間的內在邏輯關系.

(2)論證的類型:議論文的論證一般分為立論和駁論兩大類型.

①立論是以充足的論據正面證明作者自己論點正確的論證方式;②駁論是以有力的論據反駁別人錯誤論點的論證方式.立論和駁論都是一種證明,無非一個是從正面證明其正確,而另一個是從反面證明其錯誤.它們可以使用基本相同的論證方法.

(3)基本的論證方法:包括三大類五種:歸納法、例證法、演繹法、類比法、對比法.

①歸納法.歸納論證是一種由個別到一般的論證方法.它通過許多個別的事例或分論點,然后歸納出它們所共有的特性,從而得出一個一般性的結論.歸納法可以先舉事例再歸納結論,也可以先提出結論再舉例加以證明.前者即我們通常所說之歸納法,后者我們稱為例證法.例證法就是一種用個別、典型的具體事例實證明論點的論證方法.

②演繹法.演繹論證是一種由一般到個別的論證方法.它由一般原理出發推導出關于個別情況的結論,其前提和結論之間的聯系是必須的.演繹法有三段論、假言推理、選言推理等多種形式,但最重要的是三段論.三段論由大前提、小前提和結論三部分組成.如大前提“凡金屬都可以導電”、小前提“鐵是金屬”、結論“所以鐵能導電”.

③比較法.比較論證是一種由個別到個別的論證方法.通常將它分為二類,一類是類比法,另一類是對比法.類比法是將性質、特點在某些方面相同或相近的不同事物加以比較,從而引出結論的方法.對比法是通過性質、特點在某些方面相反或對立的不同事物之間的比較來證明論點的方法.

(4)駁論方法:駁論有三種方法,即①反駁論點、②反駁論據、③反駁論證.由于議論文是由論點、論據、論證三部分有機構成的,因此駁倒了論據或論證,也就否定了論點,與直接反駁論點具有同樣效果.一篇駁論文可以幾種反駁方式結合起來使用,以加強反駁的力量和說服力.

①反駁論點,即直接反駁對方論點本身的片面、虛假或謬誤,這是駁論中最常用的方法.②反駁論據,即揭示對方論據的錯誤,以達到推倒對方論點的目的;因為錯誤的論點論據必定得出錯誤的論點.③反駁論證,即揭露對方在論證過程中的邏輯錯誤,如大前提、小前提與結論的矛盾,對方各論點之間的矛盾,論點與論據之間矛盾等等.