歌舞劇卡門的觀后感

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卡門的觀后感篇一：歌舞劇《卡門》觀后感

歌舞劇《卡門》觀后感

這個學期，我在家中欣賞了歌舞劇《卡門》。這也是我除了在藝術鑒賞課上外第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網，并舍棄了他在農村時的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容。序曲中集中了歌劇內最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內容充分地表現了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。本劇的序曲是音樂會上經常單獨演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會有一些感想。現在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂:西班牙民俗風，斗牛士之歌與命運主題。第一曲敷設出西班牙熱情而兼吉普賽風情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點出了自由主題。第三首命運主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調，時常以頑固的低音主題重現。卡門代表愛情的本質，正如她的出場歌Habanera的歌詞所說，自由狂野，變動不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂一揚起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那里與緊接著出現的命運主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是斗牛士主題與命運主題交鋒的尖銳時刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運主題隱隱浮現，漸漸的，命運主題在斗牛士之歌的文案中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團內的空間，同時也織出一首更復雜的曲子。斗牛士殺死牛，場內響起歡呼之聲時，恰好是荷西殺死卡門之時，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對斗牛士之愛情，卡門對自由的追求，正好帶來她死亡的命運，像是那頭被放入競技場的野牛一般，她的命運早被注定。

我對主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質，有些放蕩但并不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個很真實性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當地招募臨時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

卡門的觀后感篇二：歌劇《卡門》觀后感

用音樂詮釋人生

——歌劇《卡門》觀后感《歌劇》大致講述了這么一個故事：一位漂亮潑辣而性格堅強的吉卜賽姑娘卡門愛上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網，唐·霍塞因此舍棄了原來的情人米凱拉并離開軍隊加入卡門所在的走私販行列。但這時卡門又愛上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強的卡門斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結局。

歌劇《卡門》以高超音樂技藝，敘述了一個悲慘的愛情故事。歌劇的序曲為A大調，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容。序曲中集中了歌劇內最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內容充分地表現了出來，音樂色調的明亮與敘事內容的陰暗，兩者間構成強烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業。歌劇《卡門》的主要特色在于，它不僅保留了原小說的真髓，而且通過音樂的獨特力量，從根本上轉化和提升了原小說的藝術品質。普羅斯伯·梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說，而喬治·比才的《卡門》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說《卡門》問世以來，“卡門”這個鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經歷了文學、音樂、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實飽滿和有血有肉的真實再現。這是一個必須依靠音樂的魅力才能獲

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得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入——因為音樂在所有藝術媒介中，是一種最有效的直刺神經的感官武器。以音樂塑造卡門，優勢不言而喻。卡門似乎專門為音樂而生，而音樂也在期待著卡門。歌劇《卡門》中，音樂對人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節律，其音樂勾人魂魄的魅力否決了觀眾對她進行正統道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門》利用音樂的'色調變化充分展示了他的猶豫、無奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點讓人討厭的斗牛士，《卡門》也通過一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個沒有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。

歌劇《卡門》寫的是愛情，但是不僅僅是在說愛情，或者說，《卡門》中的愛情不是一般意義上的愛情。它通寫愛情，表達出了人生感性生命的不可預測與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運的乖戾、盲目和無情。卡門，一個吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個普通士兵，循規蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺的走入了卡門的圈套，厄運從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”。《卡門》揭示出了人生的正面價值（愛情與自由）與負面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫實展現出人性的辯證悲劇，但絕無半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超

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然物外而又體貼入微的心態對待他筆下的每一個人物和每一個情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門》成為當今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。

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卡門的觀后感篇三：歌劇《卡門》的觀后感

歌劇《卡門》的觀后感

史夢瑤我看了一部喜愛已久經典歌劇《卡門》。以前我只是知道這是法國普羅斯貝爾·梅里美寫的短篇小說，大致情節了解，但覺得并不獨特。看過比才的歌劇《卡門》后，就有一種煥然一新的感覺。

歌劇完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網，并舍棄了他在農村時的情人——溫柔而善良的米卡埃拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇覺得精彩的部分當然是它的音樂。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門的詠嘆調《愛情是一只自由的鳥兒》完完全全展現了一個大膽敢愛、豪情奔放的吉普賽女人的特質；唐·豪塞的詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂貫穿全劇，因為高興而唱、對話而唱、預示悲慘結局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節、藝術手法上有了不同凡響的效果。

特別喜歡我看的這個版本的卡門的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門是個非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會深深愛上她。是個奔放、不羈的女人。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現得淋漓盡致。她本身就是一只跳動的音符，隨著音樂為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒什么詞。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因為自由而死。

作品不僅僅是作品，其實它反映著一個社會的現實問題。當歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時卻遭到失敗。一位批評界人士認為樂隊的演奏“亂七八糟”；而另一位則評價說，樂曲缺少“創新和個性”。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。

的確，在現在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規則，并且總能贏。風流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀那樣一個環境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現一種美好未來的假設呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現了，這也是歌劇《卡門》歷經百年依舊如此受到歡迎的原因吧。

大型歌舞劇《復興之路》觀后感

《復興之路》選取各個歷史階段最具代表性的人物和事件進行歷史重現，全景式追溯了中華民族的強國之夢和不懈探索的偉大歷程，引發了我們關于民族復興的議論和思考。

　　大型歌舞劇《復興之路》觀后感一：

《復興之路》的入口設在了國家博物館的二層。跟隨著館內的的路標，我走進《復興之路》的大廳，立刻就看見了展廳墻上醒目的大字“第一部分中國淪為半殖民地半封建社會”。這是多么熟悉的字眼啊，從小到大，這些字不斷地出現在歷史課、政治課上。華夏五千年，中國有著多么悠久燦爛的歷史！長城、兵馬俑這些世界所稱頌的偉大奇跡；絲綢之路、四大發明、鄭和下西洋，這些推動和促進了世界歷史進程的偉大壯舉……可是，就是這樣的一個號稱“居于世界中央”的大國淪為了半殖民地的國家，在那些所謂的歐洲“蠻夷”的堅船利炮下不堪一擊。沒落腐朽的封建制度，封閉的大門，陳舊落后的科學技術和文化知識，這是曾經的中國……看著墻上一張張帝國主義列強殘殺中國人的照片，我的心無法平靜。作為一個中國人，我深為自己祖國的悠久歷史和燦爛文明感到驕傲，同時也為這一段屈辱的歷史感到痛心和憤怒，但我認為我們更應該直面這段近代的屈辱史和血淚史，決不能忘記過去，要把它作為警鐘，時刻提醒自己。

第二部分，講的是探索救亡圖存的道路。面對空前嚴重的民族危機和社會矛盾，中國社會各階層開始探索民族和國家的出路。農民階級發起反封建統治和外國侵略的武裝斗爭，封建統治階級試圖通過局部變革鞏固政權，資產階級尋求改良方式變法圖強。這一切，在當時產生了程度不同的積極影響，但由于歷史和階級的局限性都沒有成功。從洋務運動試圖以封建統治秩序與西方技術相結合來實現自強到維新派試圖以君主立憲來改革政體、變法圖強從而挽救清王朝的腐朽統治但這些最終都失敗了，直到孫中山提出‘振興中華’的口號并領導辛亥革命摧毀封建專制制度，才為中華民族的進步打開了閘門。帝國主義侵略擴張和清王朝腐朽落后給中華民族帶來了種種苦難，在探索救亡圖存的過程中透過那時期中國政治、經濟、文化、社會意識的獨特歷史細節，讓我們感受到那時候中國人民在苦難中不屈服、在黑暗中尋找出路、在危難中圖強的頑強精神神。雖然不同的階級選擇了不同的道路，但是，出發點都是為中國尋找一條出路，實現中國的偉大復興，這就是偉大的中國人！

展覽的第三部分，講述了辛亥革命之后，陳獨秀、李大釗等人開始探索中國革命新道路。1920年初，他們開始醞釀籌建中國共產黨。在“上海中共一大會場和嘉興南湖游船”，中國共產黨成立了。然而，共產黨成立之初，在王明、博古的領導了，中共走了不少彎路，面臨著生死存亡的重要關頭。在摸索中前進的中共，最終在遵義會議中確立了以毛主席為代表的馬克思主義的正確路線在黨中央的領導地位，這一舉動挽救了黨、挽救了紅軍、挽救了革命。在八年的抗戰和解放戰爭中，中共領導下的中國實現民族的獨立和人民解放。

展覽第四部分是“建設社會主義新中國”。新中國成立后，社會主義工業化取得了重大成績。雖然由于缺乏經驗、急于求成等方面的原因，中國在社會主義道路上遭遇曲折，發展大打折扣甚至后退，但是黨的第一代領導集體在探索適合中國國情的社會主義建設道路上，仍然取得了偉大的成就。中國共產黨的領導人員用巨大的熱情建立新中國，中國人民也以艱苦奮斗，勤儉建國的精神共同建設祖國，使中國在核技術、人造衛星和運載火箭等領域取得重大突破，在尖端科技某些方面接近世界先進水平，并且也取得了中華人民共和國在聯合國的合法席位，中華民族開始了在社會主義道路上實現偉大復興的歷史征程，這條沉睡于東方的巨獅終于蘇醒了。

展覽第五部分是“走中國特色社會主義道路”，我覺得我好像目睹了祖國發生的巨大變化。這里有三峽大壩和青藏鐵路的景觀模型，為了親身體驗青藏鐵路給人民帶來的幸福，我坐在的座位上感受一番，看著窗外的“藍天白云”，心里感到很幸福。這里還有成功進行載人試驗飛行的神舟飛船，有中國農村、城鎮發生的翻天覆地大變化，有申奧成功的喜悅，整個展廳洋溢著昂揚的斗志和振奮人心的力量。沒有改革開放，就不會有我們今天取得的如此巨大的成就。如今，中國已經成為世界上最為投資者所青睞的國家之一。人民的生活水平提高了，中國也從一個制造大國開始向一個創新大國邁進，我親身地感受到祖國正在發生的巨大變化，我感到自己正在經歷著一個歷史的轉折，一場偉大的復興。而這一切當之無愧地應該歸功于領導中國革命和建設的中國共產黨。沒有共產黨，就不會有中國各族人民的團結凝聚；沒有中國共產黨的高瞻遠矚，就不會有改革春風吹遍神舟大地；沒有中國共產黨的一心為民，帶領人民奔小康。

我們要做一個堅忍不拔，永不言棄，能伸能屈的民族，這是復興之路給予我們的.啟示。一個強大或追求強大的國家，都需要精神的力量。在中華文明幾千年的沉淀中，有過無數的輝煌，也曾多次經受各種天災人禍的考驗。尤其是近代百年，更是內憂外患，災難深重。汶川大地震、H1N1病毒的大肆蔓延、玉樹大地震、洪澇干旱和臺風等都給中國人帶來了很大的災難。但是，無論經受怎樣難以想象的磨難，偉大的中華民族總是能從坎坷中奮起，百折不撓，闖過難關，攀上新的高峰。正是在這一過程中，我們形成、發展并傳承著中華民族的浩然正氣。也正是這樣一種精神，支撐和引導著我們從歷史中走出來。這一精神的血脈，源遠流長，生生不息。我們要永遠保持民族的自尊、自豪與自信，時刻將祖國的利益和民族的尊嚴置于首位。

復興之路用事實證明，只有堅持黨的領導，堅持中國特色社會主義道路，中華民族才能實現偉大的復興。可見，復興之路所證實的是今天的中國在民族復興的道路上所面臨的，而且必須作出正面回答和正確選擇的根本問題，那就是舉什么旗，走什么路的問題。這與黨的十七大所確定的高舉中國特色社會主義偉大旗幟的主題正好吻合，展覽選取各個歷史階段最具代表性的人物和事件進行歷史重現，講述了中國從民族覺醒，民族救亡到走上社會主義道路，并在社會主義建設過程中實行改革開放，建立和完善社會主義市場經濟體制，在新的歷史條件下為全面發展建設小康社會，建設富強民主文明和諧的社會主義現代化國家而努力奮斗的歷史進程。事實證明，中國特色社會主義道路是引領中國發展進步的正確道路。

歷史的變革留下了一串串清晰可見的腳印，中國從繁榮富強到淪為半殖民地半封建國家，又從半殖民地半封建國家走向富強。中國曲折的歷史告誡我們要始終與時俱進，實事求是。中國的偉大復興讓我領會到了國富民安的道理，認識到年青一代所肩負的歷史重任。我們是祖國的希望，我們要繼承先輩的優良傳統，為報效祖國做出更多的努力。

作為生活在當下的中國人，我們是驕傲的，因為我們的國家在富強；我們是自豪的，因為我們有如此多的精神領袖和如此偉大的民族。我們應該矢志不渝的追尋他們的夢想，承擔起事項中華民族偉大復興的歷史責任，用自己的努力為中華民族的發展史續寫新的篇章。勿忘國恥，以史為鑒。讓我們更加緊密地團結起來，為全面建設小康社會，實現中華民族的偉大復興而繼續努力奮斗！

　　大型歌舞劇《復興之路》觀后感二：

《復興之路》是站在新的歷史起點上，回首過去，展望未來。該片按照歷史線索，逐集表現了中國如何從民族覺醒到選擇社會主義道路、從實現改革開放到在新的歷史時期提出科學發展，建設富強、民主、文明、和諧的社會主義國家。

這是一部能夠讓我們真正深入的了解中國艱難曲折的民族振興之路和中國人民在中國共產黨的領導下所取得的偉大成就的必看的巨片，作為大學生觀看該片有助于我們了解國史、國情，深刻領會歷史和人民是怎樣選擇了馬克思主義、選擇了中國共產黨、選擇了社會主義道路，對于進一步深入學習貫徹黨的十七大精神具有重要意義；能夠更好的培育我們的民族精神和愛國主義情懷。

我是一個月前在學校網站的"山大新聞網"的"視聽在線"上看完此片的，初看此片，就感覺到它與《大國崛起》有很多相近之處，我當時看的很專注，總感覺有一股力量吸引著我去一口氣看完。看過《大國崛起》后，再看《復興之路》，受到的震撼很大，這種震撼從一開始一直延續到看完，心中久久不能平靜。感觸太深了，總感覺不吐不快，籍此機會，借以抒發自己的感觸。

為了一個民族的夢想，我們從1840年的海面出發；為了一個不變的追求，我們在歲月深處寫下光榮。全球視野下展現中國道路之抉擇；全景歷史中濃縮民族復興之歷程。電視政論片《復興之路》——用歷史感悟未來。這是對該片所述內容的濃縮，該片共分為六集：千年局變；崢嶸歲月；中國新生；偉大轉折；世紀跨越；繼往開來。

觀看此片的過程中，我的感受隨時期的變化而變化：從1840年之后一直到辛亥革命，看到很多屈辱事件時很氣憤，尤其當看到清政府賠償西方列強那么多錢，光賠日本人的錢就相當于清政府3年的財政收入時，氣憤之極，揮舞起拳頭；但是到抗戰勝利，看到了中國復興的轉折點時，內心十分激動，及至建國初期的時候看到祖國取得的成績非常欣慰，但因緊接的“文革”又感到很大的遺憾；到改革開放以后又非常振奮，自豪之情溢于言表。我差不多就是這么三種感受經歷：一個就是建國之前的氣憤；然后到建國初期既欣慰又有一些遺憾；再到改革開放又很自豪。

因為總是有人要粉飾歷史，所以我們要記住歷史。作為當代的大學生，我們要永記祖國的歷史，這不僅是為了要更好的與篡改歪曲歷史的惡勢力斗爭；也更是因為“以史為鑒，可以知興衰”，我們需要吸取歷史的經驗教訓，“前車之鑒，后世之師”，從歷史中總結經驗教訓，更好的服務祖國，服務人民。

作為八十年代出生的一代祖國建設的準接班人，我們要牢記“以經濟建設為中心，堅持四項基本原則，堅持改革開放”，壯大自己的國家。因為百年的屈辱歷史已經告訴我們：落后就要挨打。

大清的閉關鎖國，天國美夢，孤立了自己，使自己從此在世界上落伍，我們叢中得到了教訓：只有吸收世界的先進成果，使自己融入世界民族之林，才能與世界接軌，與世界共發展。閉關的后果讓我們堅定了改革開放的必要性與重要性，我們把它作為一項基本國策，是吸取歷史經驗教訓后作出的明智抉擇，我們必須要長期堅持。

曾經的東方大國，被別人用尖船利炮打開了國門，蒙受了百年的屈辱，我們不得不感言：只有擁有強大的國防，才能保衛自己的人民，保衛自己的家園。中華民族歷來熱愛和平崇尚和睦，追求和諧，但作為一個愛好和平的民族，必須擁有維護和平的力量，建設強大的國防，在民族復興的征程上建設一支革命化、現代化、正規化的人民軍隊，才能鑄就保衛和平的鋼鐵長城。

不論是要讓人民過上小康生活，還是建設強大的國防，都離不開經濟的發展。只有經濟發展了，才能全方位的增強自己的綜合實力，使自己屹立于世界民族之林，所以我們必須要堅持“以經濟建設為中心”。我們即將迎來改革開放三十周年。一九七八年，我們黨召開具有重大歷史意義的十一屆三中全會，開啟了改革開放歷史新時期。從那時以來，中國共產黨人和中國人民以一往無前的進取精神和波瀾壯闊的創新實踐，譜寫了中華民族自強不息、頑強奮進新的壯麗史詩，中國人民的面貌、社會主義中國的面貌、中國共產黨的面貌發生了歷史性變化。

現在，我國改革發展正處于關鍵階段。中國共產黨第十七次全國代表大會，是在我國改革發展關鍵階段召開的一次十分重要的大會。看完《復興之路》，我們在震撼之余，最重要的是要繼往開來，沿著前輩們在復興之路上留下的足跡，更成功的走好復興之路，實現中華民族的偉大復興。

現階段，作為大學生，我們要認真學習黨的十七大報告，學習貫徹落實黨的十七大精神、加強和提高我們的思想政治水平，進一步堅定走中國特色社會主義道路的理想信念，立志為實現中華民族的偉大復興而努力學習。

歌舞劇《雪童》觀后感

星期五下午，我們全校師生一起去觀看歌舞劇——《雪童》。故事里講了一個在冬天里出生的雪娃娃，她的名字叫雪童。

她從小由于姥爺姥姥的寵愛，使她頑皮任性，后來經過媽媽的教育，她擁有愛心，最后因春天的到來而化掉了。如果一個人只會為自己著想，從來不想著他人，會讓人討厭，會讓人把你排擠出去；如果你做事時還想著他人，他們會熱情地迎接你到他們那個群體。這個故事更說明了這個道理。

通過這個故事我不由得想到了自己的成長經歷。記得我小時侯也會因為我或別人不遵守規則而鬧別扭，然后大家都誰都不理誰。外公外婆就像話劇里的姥爺姥姥一樣寵著我，為了讓我高興還陪我玩，我卻經常和他們吵鬧。那時我做事時只想著自己，養成了一些壞毛玻有一次我和外公比賽跑。

很明顯，我一定會贏，但是我還是強烈要求進行比賽。我一開始就領先，當然，最后是我贏了。外公卻在我后面氣喘吁吁地跑著。我只想到了自己的快樂，卻沒有想到外公有多累。

后來我上學了，在老師和爸爸媽媽的.幫助下，在和同學的交往中，我改掉了許多壞毛病，就像雪童在媽媽的幫助下擁有了愛心。我盡量幫外公外婆干活，很少提一些無理要求。所以，我們千萬不要當一個只管自己不管別人的人。讓我們多為他人著想吧！

《楚門的世界》觀后感

影片講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知。最終楚門不惜一切代價走出了這個虛擬的世界。下面是小編整理的《楚門的世界》觀后感，歡迎大家閱讀！

　　《楚門的世界》觀后感1

為了消磨暑假那些無聊的時間，我又將那些曾經令我感動過的電影拿出來與大家分享。

楚門的世界是我看的唯一一部讓我感動到一回想就要哭的影片。影片是說楚門，一個從小就生活在電視節目中的男人，他的出生、長大、成人，都是在眾目睽睽之下進行的——他是一個電視節目的“特邀嘉賓”。從出生就在“拍戲”，拍攝真人秀。每一個攝像機都攝下了他的一舉一動，供觀眾“欣賞”。但他——楚門卻一無所知，畢竟“當局者迷，旁觀者清。”他的忠實觀眾瑪麗十分同情，所以便給了楚門一些提示。從此，楚門發現了生活的不對勁，他所工作的員工都是從他到來之后才開始工作；他所在小區的所有車和人都在反復行走同樣的路線；他所愛的妻子說去醫院上班但是她竟不是醫生……楚門開始畏懼，畏懼這個城市，畏懼自己的生活……

楚門決定出逃，在無數次出逃的失敗后，楚門決定渡海。在到了這個城市的盡頭的時候，他才發現自己住在一個聚到的攝影棚里，這時，這場“大戲”的導演克里斯托弗走了出來，向楚門講述了事情的來龍去脈，并勸楚門繼續留下拍戲，因為他是明星，留下來就可以繼走他的明星路，但是楚門選擇了自由、自己的自由……

看我后我早已淚流滿面。看！人的自由多么重要，人就是不能沒有自由。大家一定買過什么小兔子呀、小老鼠一類的寵物吧。雖然你給他們的住所是非常之好，但是他們任然想回到大自然，獲得自由，若是將你困在一個籠子里，你一定也會受不了的。

但是，我又從側面想了想，這不也正說明：“無知是福”么！若是楚門不知道這些事情，不知道自己是一個二十多年來一直被“戲弄著”的演員，他也就會繼續過下去，繼續走他的明星路，直到他死去，都一直過的快樂悠閑。這不是很好么？

我不知導演金·凱瑞是否有過這樣的想法，但是他著實給了我很大的啟發。

　　《楚門的世界》觀后感2

說實話，我一開始還真沒怎么看懂，還以為是紀錄片，實在是領悟能力不行啊。

其實從電影標題中就應該能推斷出一些東西了，既然敢說是某某某的世界，那要么是為一個人單獨安排一個外在世界，要么就描寫一個人的內心世界，這部電影開頭看起來并不像描寫一個人內心世界強大的，那答案顯而易見了，當然，楚門的內心世界在影片中肯定是涉及到的，沒有對他內心世界的展現，楚門就不會發現自己被困在那個人造的世界，更不會走出那個世界。

劇情應該不復雜，但這種題材或者說是這個故事卻給人一種極其新鮮的感覺，就好像是真的'發生過一樣，這也是我一開始以為是紀錄片的原因。如果一個人在一個封閉的而周圍全都是預先安排好的演員中活上30年，讓全世界觀眾每天24小時看這個人的一切生活，如果不出意外甚至能從出生一直看到死亡，那是一種什么情形呢？我知道雖然并沒有多少人愿意當楚門，但卻有不少人希望有人能記錄下自己的一生，畢竟不是每個人都能享有這種所謂的特權的。

我想如果沒有楚門對真相的苦苦追尋，那這部電影的魅力肯定會大打折扣，淪陷到一出不折不扣的真人秀。楚門的這種執著可能最主要的原因是想去斐濟找自己心愛的女人，而正是這一原因導致他發現了自己世界的秘密，最終走了出來，離開了楚門的世界，走向了更大的人類世界。

在楚門走出門的那一刻，除了導演和劇組人員外，所有人都在為楚門歡呼喝彩，很顯然他們是支持楚門這樣做的，他們希望看到的是活在他們周圍的楚門，楚門那走出門的一小步就好像人類在月球上邁出的一小步，從此楚門有了一片嶄新的天地。

當然，從這部影片中還能看到很多東西，例如其實我們每個人都是演員，雖然不像楚門的世界中的演員聽從導演的統一調度，但每個人都是有自己的角色的。還有一點就是，楚門的世界只是人類世界的縮小版罷了，放大來看，其實我們人類也像楚門一樣活在一個狹小的空間里，不知道有沒有更高智慧的生物在對我們進行全天24小時的錄像，想起了《黑衣人》中的場景，地球在外星人看來只是一個彈珠罷了，外面的世界，大千世界其實永遠都沒有盡頭，沒有什么天涯和海角。

　　《楚門的世界》觀后感3

《楚門的世界》講的是一個名字叫做楚門的人的“真實”生活。縱觀全片，我們不難發現，導演基斯督想要展示給全世界一個普通人的普通生活，讓人們于普通中見真實。可是，他卻錯了……

從楚門出生的那一刻，甚至說是從楚門出生前開始，楚門的生活就被他所安排著。看似楚門有著他自己的生活，然而，他卻是活在別人的生活中。導演基斯督想方設法不讓這個主角離開這座島嶼，他認為只有讓楚門一直生活在島上，這部片子就沒結束，他不想讓這部片子結束。可我們也不能否認，就是導演基斯督的失誤導致了這一天的提前到來。

在片頭，我們就能夠發現楚門每天的生活是多么的無聊。出門后，他總會遇見格林一家，并且每天都說著同樣的話；在之后，上車之前，鄰居老頭兒家的斑點狗阿冪也總會撲到他的身上，而鄰家老人則會用同樣的方式將狗喚回；他還會每天都在一個地方遇見雙胞胎兄弟，回答他們問的同樣的話……所有這些，不能不算是基斯督的失誤，以至于到最后楚門發現了每天都在兜圈子的這些人。假使導演讓所有人每天都有一些小小的改變，也不會到讓楚門看出破綻的地步。而導演選人的錯誤也預示了楚門逃離桃源島的到來。

可這整部片子卻又有許多失誤。假想一下，如果一個人要想監督另一個人，在他家里的很多地方都安裝有攝像頭，那么他會打開一個還是打開所有的呢？我們姑且不說基斯督讓把五千多部攝像機全部打開，當楚門在家的時候，基斯督不應該把他家中的所有攝像頭都打開嗎？在最后，我們看到了那被稱作“人們心目中的英雄”的那一幕。由此可知，那艘小船上至少有一部攝像機，但之前當所有人都在尋找楚門的時候，僅僅是把一部分攝像頭打開，也不至于會找不到他啊！如果導演這樣做了，也不至于讓楚門走脫的。

所有以上這些，都是影片的情節，我們也不必苛求，因為楚門最終的離開才是這部影片的看點。若是沒有這些失誤，沒有這些巧合，沒有楚門的逃離，也就沒有這部影片的最大看點了。每個人都知道，一旦楚門離開了桃源島，他們都將不能再繼續晝夜不停的觀看這種真實的生活，然而，當楚門真正走出桃源島，我們看到的卻是全世界為他的喝彩與祝福！所以，很顯然，為著夢想去不懈追求才是這部影片的主題。