法國(guó)版《蝴蝶》觀后感

好的電影會(huì)讓人看完之后有一種感悟和深深的感觸，總是能引起共鳴，從中獲得一些啟示或者是人生的道理。看看下面的范文吧，也許對(duì)你有幫助哦。

　　法國(guó)版《蝴蝶》觀后感【篇一】

前一段時(shí)間，我看了一部法國(guó)電影名叫《蝴蝶》，講的是一個(gè)老爺爺叫朱里安，是一位蝴蝶學(xué)家，收集了不計(jì)其數(shù)的蝴蝶標(biāo)本和活的蝴蝶及及它們的卵、幼蟲。其中有一種蝴蝶號(hào)稱錢歐洲最漂亮的蝴蝶。它有一個(gè)特殊的名字叫伊莎貝拉，是以西班牙第二十三任王后命名的，非常稀有。此外，朱里安還擁有一個(gè)花房，用來饅頭蝴蝶幼蟲和活蝴蝶。

一天，老爺爺樓上的一個(gè)鄰居(也叫伊莎貝拉，只有25歲)的孩子因?yàn)閶寢屓ヅ笥鸭彝妫约簺]有家門鑰匙，只好到餐館待著。小女孩(9歲，叫伊麗莎拍)在餐館中遇見了朱里安。朱里安出于同情，把伊麗莎貝領(lǐng)回了自己家。回到家后，朱里安因?yàn)橛屑笔鲁鋈チ耍皇Ｏ滦∨⒆约涸诩摇３鲇诤闷妫∨⒋蜷_了老爺爺花房的門，放走了許多蝴蝶。過了一會(huì)兒，朱里安回來了，看到小女孩把蝴蝶放走了，老爺爺很生氣，小孩子趕了出去，小女孩只好走了。

第二天，老爺爺為了知道伊莎貝拉怎樣產(chǎn)卵，將他那珍惜的伊莎貝拉標(biāo)本送給了一個(gè)蝴蝶標(biāo)本店的店主，也沒能知道答案。于是，老爺爺便在第三天開始了一個(gè)為期8天的旅程，尋找一個(gè)活的伊莎貝拉做成標(biāo)本。與此同時(shí)，伊麗莎白的媽媽伊莎貝拉想去朋友家玩，要把伊麗莎拍送進(jìn)孤兒院。伊麗莎拍偷偷向老爺爺請(qǐng)示，想讓老爺爺帶上她。老爺爺耐不住煩，便答應(yīng)了。

在山上，老頭本來抓住了一只伊莎貝拉，結(jié)果讓伊麗莎白嚇跑了。有一次，伊麗莎白老爺爺：“你知道虎克船長(zhǎng)是怎么死的嗎?”老爺爺說：“不知道”伊麗莎白說：“用鉤鉤鉤他的蛋蛋疼死的。”這樣有趣的鏡頭在這部電影里不計(jì)其數(shù)。可以說，這部電影是一部非常有趣的電影，它反映了伊麗莎白和朱里安兩個(gè)人的性格。

后來，伊麗莎白掉進(jìn)了一個(gè)巖洞里，又被救了出來。伊麗莎白和朱里安坐著直升機(jī)回到了巴黎，見到了伊麗莎的媽媽伊莎貝拉，。朱里安和伊莎貝拉聊了一聊，希望這位媽媽以后能好好對(duì)待她的孩子。同時(shí)，朱里安答應(yīng)給伊麗莎白一只伊莎貝拉。兩天后，伊麗莎白從學(xué)校飛奔到朱里安的家里。原來，朱里安雖然沒有抓到伊莎貝拉，但找到了一個(gè)伊莎貝拉的幼蟲。朱里安和伊麗莎白一起觀看了伊莎貝拉的孵化，并將它放飛了。

這個(gè)歐洲電影不僅有趣，還包含了一個(gè)道理，那就是我們應(yīng)該給孩子愛，并給孩子自由。孩子最需要母親的愛和身心的自由。此外，出演兩位主人公的演員表現(xiàn)得非常不錯(cuò)，尤其是演伊麗莎白的小孩子，聽說就是一個(gè)普通孩子，沒學(xué)過表演，還表現(xiàn)得如此出色，真令人嘆為觀止。因此，這部電影給我留下了深刻的印象。

(仔仔媽的話：《蝴蝶》是部法國(guó)影片，沒有國(guó)語(yǔ)配音，只有中文字幕。如此一來，仔仔看起來有些吃力，所以對(duì)影片的解讀也存在比較大的誤差。不過，這畢竟是他眼里的《蝴蝶》，不是嗎?)

　　法國(guó)版《蝴蝶》觀后感【篇二】

昨天，我看了《蝴蝶》后，我又多了一些知識(shí)：知道了小青蟲、毛毛蟲它們是怎樣變成美麗的蝴蝶的。

電影以老人朱利安，小女孩麗莎為主人公。麗莎的母親19歲就生下麗莎，與母親相依為命的麗莎經(jīng)常獨(dú)自在家，快要9歲的麗莎一次放學(xué)，媽媽去朋友家過夜。麗莎要上樓的時(shí)候，無(wú)意間聽到她家樓下的朱利安要上山抓一種叫伊莎貝爾的罕見的蝴蝶，朱利安家就在麗莎的樓下，他家有很多蝴蝶的標(biāo)本，還養(yǎng)了很多蝴蝶。麗莎獨(dú)自一個(gè)人悄悄跟著朱利安上了路，朱利安本來不肯帶她去的，麗莎為自己求情，說自己多寂寞，后來朱利安說她要懂規(guī)矩才可以跟他一起去。

他們長(zhǎng)途跋涉的去抓那只蝴蝶。在路上麗莎闖了不少禍。年紀(jì)還小的她什么也不懂，不懂什么是“火灶”、“流星”……朱利安便告訴她。上山后，他們抓了一只蝴蝶，準(zhǔn)備做成標(biāo)本。晚上，他們把一塊屏障掛起，在旁邊掛了一個(gè)燈，蝴蝶來了，便可以看到蝴蝶的影子。而此時(shí)，麗莎的媽媽正四處登尋人啟事。當(dāng)他們看到了伊莎貝爾的時(shí)候，麗莎不小心把屏障弄倒了，蝴蝶飛走了。朱利安很生氣，不讓她進(jìn)帳蓬睡覺，第二天，麗莎不見了。她掉進(jìn)了一個(gè)隨時(shí)可能崩塌的山洞里。朱利安只好報(bào)了警，而他自己切以拐騙兒童被抓走了。麗莎被救后，說明了一切，朱利安被放了出來。麗莎的媽媽也終于找到了麗莎，她也知道自己是一個(gè)不稱職的媽媽。

最后，朱利安家養(yǎng)的毛毛蟲結(jié)下了繭，到了第六天，麗莎匆匆地趕到朱利安家，看蟲子怎樣變成蝴蝶，小青蟲從繭鉆出來，扇動(dòng)著翅膀，飛到樹藤上，小青蟲慢慢展開翅膀，翅膀越變?cè)狡痢＿@只長(zhǎng)大的蝴蝶剛好是他們要找的伊莎貝爾。最后他們把它放生了，讓它獲得自由。

看了這部電影，我知道母親永遠(yuǎn)是愛自己的孩子的，但是一個(gè)母親，她唯一能讓孩子知道自己愛他的只有說出三個(gè)字，就是“我愛你”。

　　法國(guó)版《蝴蝶》觀后感【篇三】

看電影《蝴蝶》觀后感，今天中午我們觀看了一部名叫《蝴蝶》的法國(guó)電影。說的是一個(gè)小女孩愛麗莎和一個(gè)老人朱利安到山上去抓一種名叫伊莎貝拉的蝴蝶。雖然故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，大多數(shù)都是女孩和老人的對(duì)話，但從對(duì)話中可以讓我們覺得可愛又有哲理。一個(gè)放學(xué)后找不到媽媽的小女孩和一個(gè)為了履行對(duì)兒子承諾的老人一起去爬一千八百米的`山就為了找一種全歐洲最稀有的蝴蝶——伊莎貝拉蝶。這趟遠(yuǎn)足很辛苦，途中他們有爭(zhēng)吵，有相互關(guān)心，可是最后他們都找到了各自想要找的東西，小女孩看到了滿天飛舞的蝴蝶，找到了她媽媽的愛，而老人也了了一樁心愿，履行了他對(duì)兒子的承諾。

這部片子所要表達(dá)的意義是不要忽視身邊的愛。當(dāng)身邊的親人和愛人都還在的時(shí)候，要懂得珍惜，不要等到失去了親人才通過實(shí)現(xiàn)當(dāng)初未能實(shí)現(xiàn)的愿望來回憶和遺憾，這是老人給我們的啟示;要懂得珍惜，不要因?yàn)樽钣H的人在身邊就以為他知道自己的心，愛是需要溝通的，也是需要表達(dá)出來的，不要讓身邊的人受到冷落，這是那對(duì)母女的啟示。

而給我們的啟示那就更多了，老人和女孩在尋找伊莎貝拉蝶的過程中，女孩不停地問問題，而且她的問題非常地天真有趣，雖然老人覺得她一直問一直問很煩，但還是認(rèn)真地回答了她。幼兒園中的小朋友就像影片中的小女孩那樣天真、可愛，經(jīng)常問一些有趣的問題，有的問題連我們老師也一時(shí)回答不上來。而作為老師應(yīng)該多與幼兒交流、溝通。當(dāng)他們問我們問題的時(shí)候，我們應(yīng)該耐心地聽，還要像老人那樣認(rèn)真地回答，如果碰到回答不出來的，我們也不能不耐煩地批評(píng)他們，應(yīng)該跟他們解釋：“老師現(xiàn)在也不知道，等我到網(wǎng)上找一找，找到了再告訴你們，好嗎?”只有這樣，幼兒才會(huì)跟我們交流、跟我們談心。不然的話就會(huì)末殺幼兒求知的欲望，而幼兒也會(huì)變得沉默寡言。smtxjs.com

影片的片尾曲非常地好聽。歌詞就是故事中女孩和老人的對(duì)話，聽了后感覺非常地生動(dòng)。在清新活潑和旋律中，小姑娘問爺爺沒完沒了的問題：

“為什么雞會(huì)下蛋?”，“為什么情侶們要親吻?”，“為什么漂亮的花會(huì)凋謝?”……

《蝴蝶》觀后感

看完某一作品后，從中我們收獲新的思想，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編為大家收集的《蝴蝶》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《蝴蝶》觀后感1

這是一部小清新的偏文藝的電影，全片節(jié)奏歡快，感動(dòng)滿滿。畫面很美，情節(jié)簡(jiǎn)單，故事很暖。過了很久，我來寫這篇影評(píng)，我只是想說：“每個(gè)人都在掩飾著自己，唯有愛，讓我們回歸真實(shí)，變得圓滿。”

電影中的老爺爺，看似脾氣暴躁又固執(zhí)，沒有更多的老人的慈祥和藹，而小女孩呢，年紀(jì)雖小，說話談吐卻又像一個(gè)大人，懂得好多大人世界的事情。

一個(gè)像小孩的老人，一個(gè)像大人的小孩，因?yàn)橐粓?chǎng)追逐蝴蝶之旅，彼此慢慢靠近，慢慢放下防備。老人因?yàn)閮鹤拥碾x去郁郁寡歡，孩子因?yàn)榧彝サ年P(guān)愛缺失愈加調(diào)皮，前者懷著對(duì)兒子沉重的愛，后者懷著對(duì)母親熾烈的愛。因?yàn)閻鄣娜笔В麄儤O力掩飾著，但幸運(yùn)的是，是靈魂的靠近，是愛的包圍，他們遇見了彼此，找回了那份缺失已久的愛。

世間萬(wàn)物，唯情不死，唯愛至上。

《蝴蝶》觀后感2

誰(shuí)能否定生命的美呢？

沒有人可以。因?yàn)樯旧砭褪且粋€(gè)奇跡，而從生命誕生起，它注定是美麗的……

一棵小草，又瘦，又小，但它卻能組成廣闊的草原；一滴水，又弱，又輕，但它卻能匯成江河湖海，鑄造山川秀美；一條毛毛蟲，又惡心，又難看，但它從破繭而出的那一刻開始，他就蛻變成世界最美的生命——蝴蝶。而人也是一樣的，形態(tài)各異的人也是美麗的，也許我們不可以改變自己的容貌，但我們的心靈可以提升，我們的心靈在受到一次次洗禮當(dāng)中，醒悟、凈化，這就是心靈上的蛻變，我們的心靈也可以如蝴蝶一般，在世界的天空中翩翩起舞。

心靈，是人類最美麗的地方，應(yīng)該說是萬(wàn)物最美的地方，它就是萬(wàn)物身上的蝴蝶。

但美好的總易破碎，人們總會(huì)感到可惜。蝴蝶雖然美麗，但它的一生非常短暫，多少天的奮力蛻變，只為活四五天，這就是蝴蝶的一生。但是，我要感謝自然創(chuàng)造出了這樣的生物，因?yàn)樗眠@短暫的生命給世間帶來了靚麗的風(fēng)景，它揮舞的翅膀給我們、給世間帶來了絢麗的色彩。人的生命可能有許多個(gè)【第4句】：五天，但是又有多少帶給了世界美麗？我們的一生也很短暫，誰(shuí)能保證你能說完你最后的話，但我們也要讓生命的美渲染世界……

昨夜，我含著眼淚看完了《蝴蝶》這部法語(yǔ)電影。當(dāng)初決定看這部電影只因?yàn)橐痪湓挕?dú)有長(zhǎng)達(dá)4分鐘歐洲最美麗的蝴蝶“伊莎貝拉”破繭成蝶的最美畫面。我喜歡蝴蝶穿梭如虹般唯美光影，我希望看見它破繭成蝶的畫面，因?yàn)樗悄菢用利悾穆蓜?dòng)，那破繭成蝶的霎間，給我的是生命的感動(dòng)，心靈的震撼……

因?yàn)檫@霎間的永恒美麗，我真切地感到：

誰(shuí)能否定生命的美呢？

沒有人可以……

《蝴蝶》觀后感3

很久以前就看過希區(qū)柯克的電影，但是那都是一些諸如《西北偏北》《后窗》的一些懸念驚悚電影。這回看《蝴蝶夢(mèng)》本以為是風(fēng)格差不多的電影，但是其懸念驚悚部分卻不是很強(qiáng)。

看完整個(gè)電影，就其故事情節(jié)來說，我很是羨慕女主人公的。一次簡(jiǎn)單的旅行就可以遇到自己的真命天子，而且他又是典型的高富帥，這無(wú)異于天上掉下個(gè)林妹妹。女主人公就這么愛上了德溫特先生，俗話說得好——“愛情里最先投降的就會(huì)處于被動(dòng)”，我們的“灰姑娘”就是一直處于被動(dòng)的狀態(tài)。想象一下，從戀愛到求婚，以至于再到后來他進(jìn)入曼德利，與其說她在和德溫特談戀愛還不如說是德溫特一直帶著她去各種地方，最后帶到了曼德利。

女主人公愛的辛苦，尤其是在進(jìn)入曼德利之后，一方面要克服地位不相稱的自卑感，一方面還要忍受無(wú)時(shí)不刻不出現(xiàn)的瑞貝卡，最重要的這個(gè)他深愛的男人——德溫特先生，她卻越來越看不清了。她甚至不敢保證德溫特是愛她的，認(rèn)為德溫特和她結(jié)合只是要彌補(bǔ)瑞貝卡的離開。

看到女主人公在愛情里受到的煎熬，我又想到了一個(gè)著名的文學(xué)人物，那就是簡(jiǎn)愛，但是不同的是，當(dāng)羅切斯特對(duì)簡(jiǎn)愛求婚時(shí)，她卻拒絕了。在簡(jiǎn)愛的眼中，沒有比平等更加重要的了，在這份愛情里存在著不平等，這觸及到了她的底線，所以就算再怎么愛羅切斯特她還是選擇了離開。在我看來，愛情是不會(huì)一帆風(fēng)順的，要想維系愛情總是要有一方委屈求全的，選擇錯(cuò)過是不明智的，錯(cuò)過之后也許就會(huì)抱憾終身了。這一點(diǎn)我還是很贊同《蝴蝶夢(mèng)》中女主人的，她知道等待，也會(huì)等待，最后也確實(shí)等到了德溫特的愛，所以這個(gè)結(jié)果還算是個(gè)不錯(cuò)的結(jié)局。

我們生活中有一些東西很重要，重要到我們可以為之受傷、受委屈，但是我們?nèi)匀辉賵?jiān)持，只因我們始終相信我們的忍耐獲得的回報(bào)是值得的，多年之后我們會(huì)為自己當(dāng)時(shí)的執(zhí)著而感到欣慰，因?yàn)槲覀兪斋@到了更多有意義的東西。

《蝴蝶》觀后感4

一直想不明白，如煙花般寂寞的夢(mèng)，還是如夢(mèng)般寂寞的煙花。夢(mèng)和煙花本質(zhì)是相同的事物，美麗卻脆弱。一場(chǎng)蟄伏已久的勝華，剎那間便已消散，輕而易舉的破敗。

拾掇完一場(chǎng)幻覺遺留的感念，撤銷一切華麗的裝潢，回首人間，得，便是恩賜；失，也只是一次寂寞豪賭丟掉了注。最終，或者兩個(gè)人一起看這落寞的人世，或者一個(gè)人踱一條注定了結(jié)局的路。

《蝴蝶夢(mèng)》，中國(guó)曾有周公夢(mèng)蝶，不知是碟化作了周公，還是周公化作了蝶。這是一種境界，并非這一切略帶著可笑的感情可以媲擬，更何況是被人規(guī)定了情節(jié)，摻雜了罪孽，順帶著刻意丑化，做一個(gè)鋪墊，襯托另一些純潔。看到這個(gè)片名，有一些悸動(dòng)何從心底萌發(fā)的期待，可是最后只能淡漠，想，還是換個(gè)名字的好！

**世紀(jì)*的背景，黑白的質(zhì)感，畫面投在布上，有明顯粗細(xì)線條上下的抖動(dòng)，略顯得不大清晰。拉上窗簾，隔絕了外面的燈火，一個(gè)漆黑的氛圍正好合適，讓自己突然想起小時(shí)候，整個(gè)村子的人都被移動(dòng)電影的人吸引，晚上，聚集在不大的場(chǎng)地，看著黑白跳動(dòng)的人物和背景，心里是極大的欣喜。抬頭，便是滿眸的星星，散亂地流落在幕空之中，如大顆大顆的眼淚，散著潔凈的光。大片麥子散發(fā)的香味，還有最后心安理得地爬上爸爸的背，回家。然后，便在暖暖的夜風(fēng)和舒適的脊背上安安穩(wěn)穩(wěn)的入夢(mèng)。回憶過后，習(xí)慣性的抬頭，上面是刷了白色石灰的光滑屋頂，隨著電影的畫面的轉(zhuǎn)換，同樣的光暗交替。

兩歲于二十歲的差距，在這十多年的磨合中，變化的又豈是這個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)度！

本是外國(guó)的電影，卻被應(yīng)配上中文的對(duì)白，不管如何，總顯得突兀和拙劣，不太美好的開始，卻沒有離開的沖動(dòng)。一個(gè)男子和懸崖的入場(chǎng)，才真正結(jié)束片頭的序幕。似乎是一個(gè)人企圖尋找結(jié)束，卻被無(wú)辜長(zhǎng)如的女子打攪，男子粗暴的責(zé)備之后，便是女子慌張的逃離。

一個(gè)是獨(dú)居而性格淡漠卻有強(qiáng)制、易怒、充斥著大男子主義的男子——麥克西姆·德溫特。一個(gè)是身份低微、為生活流落的孤女——梅西。如此尷尬的開端，接下去便是被注定好的糾纏。德溫特曾有一個(gè)最好的妻子，好并指美貌、才學(xué)等等，一年前在海上遇難。之后便一個(gè)人陰抑的生活。眼神中的冷漠與不可捉摸，在加上本身高貴的血統(tǒng)帶給人的敬畏。觸動(dòng)了一個(gè)自卑但同樣有著女性柔弱心性女子的感情。德溫特的隨意亦或是因之某些微妙的感覺，兩個(gè)人便順理成章得開始了約會(huì)。

敞著頂棚的車，在某個(gè)城市的角落漫無(wú)目的的前進(jìn)，兩個(gè)人的感覺，便在兩排不斷后退的樹叢中升華。彼此的對(duì)視，然后便笑了，一個(gè)是憐惜，一個(gè)是愛惜，抑或是悲傷轉(zhuǎn)移。

女子容易心動(dòng)，特別是面對(duì)略帶冷漠卻堅(jiān)毅的眼眸，面對(duì)有著疏朗英俊臉部線條的男子，有憐憫觸動(dòng)的母性，接著便轉(zhuǎn)變?yōu)椴恢勒婕俚膼矍椤Ｄ腥艘驗(yàn)檫@個(gè)平凡笨拙卻清澈的女子勾起內(nèi)心潛藏的快樂，于是愛情如此輕而易舉，亦或是一場(chǎng)飛花雪月的殘局。

德溫特的地位，給了他可以粗暴對(duì)待任何人的權(quán)利，包括這個(gè)新婚的妻子。

一個(gè)動(dòng)作便引發(fā)他徹底的憤怒，然后女子便驚恐地詢問自己哪里錯(cuò)了，這是女人的虐根。最后男人虛假的認(rèn)錯(cuò)和撫慰，很容易便抵消了女人的眼淚，一束花便有贏回了女人對(duì)他的全部情感。這是感情嗎？我真的真的不敢認(rèn)同！

男人很容易放棄，女人卻忘不了男人的甜言蜜語(yǔ)

她說想把回憶像香水一樣裝在瓶子里，任何時(shí)候都不會(huì)腐壞，想起的時(shí)候，便打開瓶子，得到的便是永恒的快樂。

他說時(shí)間消耗了我們幸福的先機(jī)，你的錯(cuò)誤讓我們沒有了可能。

《蝴蝶》觀后感5

演出歌劇《蝴蝶夫人》是青島大劇院的又一次驚艷之舉。悉尼歌劇院常駐王牌劇團(tuán)的原版歌劇《蝴蝶夫人》，以豪華的演出陣容，一流的演出水平，以完美的劇情和藝術(shù)表演，極其唯美地闡釋了蝴蝶夫人與平克頓悲情的愛情故事，為青島觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴。

但我只想說，在這里，我看到了最純粹的歌劇。

高高在上的漢譯字幕，大體解決了看懂歌詞的問題。對(duì)于整個(gè)歌劇的劇情來說，簡(jiǎn)潔、明快的故事為歌劇的音樂表達(dá)留出了足夠的空間，也可以讓觀眾不會(huì)糾纏于錯(cuò)蹤復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)之中。《蝴蝶夫人》整個(gè)劇作就是為蝴蝶夫人而設(shè)計(jì)的，無(wú)論是平克頓，還是五郎、美國(guó)領(lǐng)事、傭人鈴木，或者那個(gè)蝴蝶夫人與平克頓的孩子，都圍繞著蝴蝶夫人，突出了蝴蝶夫人的中心地位。劇作家普契尼由法國(guó)作家皮埃爾·洛蒂的日記體小說《菊子夫人》啟發(fā)而獲得靈感，以西方話語(yǔ)闡釋了一個(gè)東方女子的故事。在歌劇中，這個(gè)故事顯然是以更簡(jiǎn)潔的方式呈現(xiàn)的，以清晰簡(jiǎn)單的劇情為歌劇的音樂表現(xiàn)留出足夠的空間，觀眾能夠有較多的時(shí)間和精力投入到音樂之中。

當(dāng)然，觀看演出的功課還是要做的。從怎樣欣賞歌劇到作品的劇情特點(diǎn)，從人物的梳理到主創(chuàng)人員的資料，大致的了解對(duì)于我這個(gè)“音樂盲”“歌劇盲”來說，是一次掃盲，也是試圖更好欣賞并領(lǐng)略到歌劇好處的自覺努力。正是這樣，當(dāng)激烈的音樂響起的時(shí)候，我的思緒可以在平克頓、巧巧桑等人物的歌聲中，比較容易走進(jìn)日本明治維新時(shí)期的長(zhǎng)崎，走進(jìn)一個(gè)美國(guó)海軍和日本藝伎之間的愛情故事之中。

歌劇之“歌”可能與我們?nèi)粘Ｋ邮艿母璨⒉皇且粋€(gè)概念，聽懂歌劇并不是一件容易的事情。不僅僅是不懂意大利語(yǔ)，聽不懂用意大利語(yǔ)演唱的歌劇，而且更有可能是在傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，難以理解和接受西洋歌劇。因此，雖然通過屏幕看懂了歌詞的意思，但卻無(wú)法真正進(jìn)入不同的旋律與情境之中。無(wú)論是平克頓與巧巧桑的《月白青天》，還是蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》以及蝴蝶夫人與傭人鈴木的二重唱，對(duì)于這些與歌劇更密切的可以用聲線、暴發(fā)力、音質(zhì)等專業(yè)術(shù)語(yǔ)欣賞的部分，完全打破中國(guó)傳統(tǒng)戲曲講究扮相、唱腔、動(dòng)作為主的審美習(xí)慣，而在具有抒情性和象征性的藝術(shù)表演中，極盡釋放自我內(nèi)心世界，將人物的情感世界置于高音、聲線等藝術(shù)表現(xiàn)之中。不能不說，平克頓的演出者保羅·奧尼爾的男高音讓人震撼，也不能不說蝴蝶夫人的演出者權(quán)慧星的唱腔抒情而唯美。而這些距離我們較遠(yuǎn)的藝術(shù)方式，對(duì)我來說，卻只能盡可能地用自己的理解去接受，在感受其演員的唱功及其樂隊(duì)的音樂中，努力把握聲樂中的情感律動(dòng)。

游走于《蝴蝶夫人》的藝術(shù)感覺中，對(duì)巧巧桑變成蝴蝶夫人的過程及其情感世界特別感興趣。巧巧桑作為具有日本藝伎，所承載的是日本文化的傳統(tǒng)與日本女性的情感表達(dá)方式，她對(duì)平克頓的感情及態(tài)度，用美國(guó)學(xué)者本尼迪克特在《菊與刀》中的話說就是，“日本的倫理道德觀要求人們必須嚴(yán)格履行自己的義務(wù)和情義”。但作為日本文化的承載者巧巧桑卻嫁給了美國(guó)人，成為蝴蝶夫人。作為蝴蝶夫人，她既帶有日本女性的特點(diǎn)，而又自認(rèn)為她應(yīng)當(dāng)遵守美國(guó)法律。在日本，當(dāng)一個(gè)男人需要一個(gè)“精通音樂、舞蹈、按摩或其他技能的藝伎”時(shí)，他需要“跟這個(gè)女人的雇主簽訂協(xié)議，以保證女方獲得一定的經(jīng)濟(jì)保障”。在日本，藝伎是不能結(jié)婚的，而她一旦結(jié)婚之后，也隨之失去了做藝伎的資格。因?yàn)樯钏龋汕缮２坏貌蛔隽怂嚰浚?dāng)一位美國(guó)大兵出現(xiàn)在這位追求自由愛情的女性面前時(shí)，她以日本的情感方式和法律方式嫁給了美國(guó)大兵平克頓。從藝伎巧巧桑到出嫁成為蝴蝶夫人，她嚴(yán)格履行著自己的義務(wù)，更把自己的全部感情寄托到了平克頓身上。同時(shí)，她不得不放棄自己的宗教信仰，不得不放棄家族及其文化的依托。對(duì)于蝴蝶夫人來說，最令她痛苦的，是生活于幻想和現(xiàn)實(shí)中的美國(guó)文化與日本文化的沖突之中，那一根糾纏于平克頓和巧巧桑之間的飄逸的白絲帶，演盡了人間說不盡的纏綿愛情，既讓平克頓與巧巧桑連結(jié)在了一起，又使他們保持著一定的距離，正是在這種距離的對(duì)峙與融合中，才顯示著男女對(duì)唱的抒情，愛情象征的幽遠(yuǎn)，也是對(duì)日本與美國(guó)兩種不同文化的碰撞與整合的表現(xiàn)。從這個(gè)意義上理解期盼丈夫歸來的蝴蝶夫人的情感世界，與其說她是在等待，在堅(jiān)守，不如說她是掙扎在兩種文化的矛盾與沖突之中。生活在日本的蝴蝶夫人，成為美國(guó)人的妻子，因而用美國(guó)法律理解她與平克頓的愛情與婚姻，當(dāng)這種矛盾無(wú)法化解時(shí)，她又用了日本文化中最唯美的自然方式，以刀自殺實(shí)現(xiàn)其唯美的生命歷程的終結(jié)。

觀賞西洋歌劇，讓我想到了西方美學(xué)中的“美的距離說”。

《蝴蝶夫人》把觀眾拉進(jìn)劇情之中，又讓觀眾保持著理性的審美姿態(tài)，劇作家準(zhǔn)確地把握并寫出了以蝴蝶夫人為中心的戲劇沖突，這種沖突不是她與平克頓或者鈴木、五郎或者其他什么人的沖突，而是兩種文化之間的內(nèi)心與情感的沖突，是蝴蝶夫人內(nèi)心的自我沖突，也可以說是是兩種文化夾縫中的命運(yùn)沖突。對(duì)此，演員以精湛的演出對(duì)劇情進(jìn)行了發(fā)揮與闡釋，將戲劇沖突演繹到極致，而同時(shí)，演員的每一個(gè)動(dòng)作以及情感的抒發(fā)，又總是在進(jìn)行著藝術(shù)的控制，讓觀眾沉浸于藝術(shù)世界中的同時(shí)，保持著欣賞者與藝術(shù)的一定距離。也可以說，演出者對(duì)劇情的理解與把握，都在于恰到好處，既有發(fā)揮，又有節(jié)制，恰好帶來整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)象征性和表現(xiàn)性。

巧巧桑出嫁時(shí)帶在身邊的那把刀極具隱喻意義，蝴蝶紛飛，芳雅如菊。在日本文化中，無(wú)論菊還是刀，作為生命與生活的兩極，都具有唯美的特征，蝴蝶夫人以刀實(shí)現(xiàn)了最后的唯美，也實(shí)現(xiàn)了自我生命的最后的潔雅與激情。

《蝴蝶》觀后感6

《蝴蝶效應(yīng)》是由影星艾什頓·庫(kù)奇在20xx主演的一部劇情類別的科幻、驚悚電影，講述的一個(gè)回到過去改變未來的故事，是一部用生命本質(zhì)和哲學(xué)來說事兒的電影。

回想我自己也有很多這種一念之差的細(xì)微片段改變了整個(gè)生命的片段，命運(yùn)象無(wú)可挽回的無(wú)軌飛車，變化莫測(cè)到了離譜的份兒上。人的生命總是由這樣一些微小的因素來決定，我們因?yàn)楦杏X它的神秘，所以稱之為不可抗拒的命運(yùn)。

電影《蝴蝶效應(yīng)》只是通過種種互相矛盾的事件向觀眾展示了命運(yùn)的無(wú)限可能性。童年的埃文是一個(gè)失憶癥患者，因此它的童年中有很多空白，而這些空白將成為他人生中可以控制的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。片中另一個(gè)重要人物就是凱莉，埃文所做的一切都是為了她。影片看似在討論一個(gè)現(xiàn)實(shí)不容改變，命運(yùn)不容挑戰(zhàn)的問題，怎么和“蝴蝶效應(yīng)”聯(lián)系在一起呢？且讓我們看看蝴蝶效應(yīng)的概念及其意義。

蝴蝶效應(yīng)是指在一個(gè)動(dòng)力系統(tǒng)中，事物存在普遍聯(lián)系，初始條件下微小的變化能帶動(dòng)整個(gè)系統(tǒng)的長(zhǎng)期的巨大的連鎖反應(yīng)。

它的意義在于解釋因?yàn)橐恍┬栴}而引發(fā)不可收拾的局面的現(xiàn)象。

這樣看來它與電影的主題就非常貼切了，現(xiàn)實(shí)就是采取了這樣一種被稱為“蝴蝶效應(yīng)”的手段來實(shí)施懲罰的。

從原則上講，沒有人會(huì)為了過去某個(gè)該死的回憶去勞神費(fèi)力的改變世界，而如果一個(gè)人擁有改變世界的能力，他就更不會(huì)為了某個(gè)該死的回憶去改變世界，因?yàn)樗緛砜梢詣?chuàng)造歷史。

從邏輯上講，事物是普遍聯(lián)系的！如果一個(gè)人回到“過去”做了些改變，那就從根本上動(dòng)搖了“現(xiàn)在”存在的依據(jù)，那“現(xiàn)在”就不存在了，這個(gè)人又怎么回到“現(xiàn)在”呢？既然“現(xiàn)在”都不存在了那就動(dòng)搖了這個(gè)人存在的依據(jù)，所以這個(gè)人

又不存在了，既然這個(gè)人都不存在了，他又怎么能回到過去呢？

從倫理上講，事物的誕生于滅亡是依據(jù)一定的順序進(jìn)行的，這就好比一個(gè)人的父親絕不可能在他兒子出生后才出生。如果那發(fā)生了不知將是多大的災(zāi)難。

當(dāng)我們?cè)诟Q視別人的時(shí)候，又從何知道我們是否被窺視呢？生活總有那么多的不確定性和各種各樣的聯(lián)系，這就是“存在與不存在，相關(guān)與不相關(guān)”的哲學(xué)。

影片基調(diào)灰暗，最難過的就是一次次的分析。但當(dāng)分析結(jié)束了，眼前就豁然開朗。這一部讓人感覺憂郁的電影，我僅體會(huì)到了這些，雖不盛膚淺，但我卻受益匪淺。

《蝴蝶》觀后感7

許多被好評(píng)的電影，其實(shí)都比較悶的，《潛水鐘與蝴蝶》也如此。

在1995年的時(shí)候，才情豐富、俊俏迷人的法國(guó)時(shí)尚雜志Elle的總編輯尚多明尼克正值44歲的快樂時(shí)期，突然間腦干中風(fēng)，全身癱瘓，不能言語(yǔ)，只剩下左眼還能眨動(dòng)。

這樣的生命有什么意義嗎?是的，尚多明尼克覺得自己的生命猶如禁錮在潛水鐘里，沉沒在無(wú)邊無(wú)際的大海深處。可是尚多明尼克卻能用他的想象走到無(wú)窮無(wú)盡的地方，如蝴蝶一直在尋找最美麗的花朵。蝴蝶的.翅膀扇動(dòng)了潛水鐘無(wú)法托起的生命，翱翔在天地之間。我們?cè)趺床粸榇烁袆?dòng)。一個(gè)偉大的靈魂，靠著眨動(dòng)左眼，在友人協(xié)助下，一個(gè)字母一個(gè)字母地寫下一本不同尋常的回憶錄。回憶錄就是《潛水鐘與蝴蝶》。他告訴人們一個(gè)靈魂多么孤寂，又多么幸福。

在看電影時(shí)候，我百般去理解潛水鐘象征什么?蝴蝶又象征什么?隨著電影展開，我漸漸理解。或許這個(gè)理解對(duì)于他人來說不是正確的，但是對(duì)于我是正確的。每個(gè)人因?yàn)椴煌娜松鷼v程，有不同的生命感悟。我想潛水鐘和蝴蝶暗示著以下意義。

潛水鐘是無(wú)法動(dòng)彈的軀體，蝴蝶是無(wú)所不能的思想。潛水鐘是生活的無(wú)力感，蝴蝶是夢(mèng)想的飛翔感。潛水鐘代表痛苦，蝴蝶代表幸福;潛水鐘代表死亡，蝴蝶代表誕生。何止一個(gè)腦干中風(fēng)病人如此，難道我們平常人不如此嗎?我們常感覺生命被關(guān)在某個(gè)箱子里，沉淪在欲望的深海里。如何解脫?只能放飛自己的思想蝴蝶吧，尋找夢(mèng)想的花朵。

生命是無(wú)力的，思想是自由的。思想可以達(dá)到生命無(wú)法達(dá)到的地方。到達(dá)最高的山，到達(dá)最深的海，到達(dá)最廣闊的草原，到達(dá)最迷人的森林。

《蝴蝶》觀后感8

潛水鐘與蝴蝶讀后感這是法國(guó)人鮑比的一本書，他曾晉升為時(shí)尚雜志ELLe的主編，正該是他意氣風(fēng)發(fā)，慢慢享受人生的時(shí)候。然而尋常的一天，不尋常的開始，腦中風(fēng)將他的一切全部帶走，取而代之的是一套絕緣的潛水鐘，將他帶入了鐘內(nèi)的世界，原本一帆風(fēng)順的生活徹底偏離了航道。他全身癱瘓、失去語(yǔ)言和聽覺，只有左眼的眼簾能動(dòng)，眨眼睛成為他與文明世界溝通的唯一方式。在臨死之前，他堅(jiān)持用眼神寫完此書。

中國(guó)古代有這樣的說法，人之將死，其言也善。事實(shí)上，一個(gè)人面對(duì)死亡的感言，在某種意義上，不可避免地引起了人們好奇和關(guān)注，乃至成為炒作的對(duì)象。一般面對(duì)死亡，人們最普遍的反應(yīng)無(wú)非有三，恐懼，不舍，或是懺悔。對(duì)于有的人：死亡是一種渴望，意味著被拋棄的孤獨(dú)生活的結(jié)束，對(duì)于他們，與其丑陋地活著，不如浪漫地死去。而本書的作者，甚至比這些人處于更加苛刻的境地。對(duì)于幾乎完全失去行動(dòng)能力的可憐作者，他的生活也幾乎完全失控，丑陋地活著很辛苦，浪漫地死去也不能。作者有一天下午向雕像吐露憂愁時(shí),看見玻璃上反射出一張陌生,丑陋,變形,受病魔折磨的臉,樣貌扭曲了,活動(dòng)能力沒有了,歡樂也被帶走了,此時(shí)的他卻有一份莫名恬適感涌上心頭,然后笑了出來,對(duì)于一連串的災(zāi)難,他決定當(dāng)成笑話。病前他性格幽默,病后他仍保持難得的幽默感,自嘲自己的“好運(yùn)”和“吉星高照”,但病后的幽默變得笨重。即便如此,他仍堅(jiān)持用唯一能動(dòng)的左眼皮眨眼示意,完成這本書。在本書出版的后兩天，作者完成了他這一生的使命，走入了歷史，或許在他閉上雙眼的一剎那，靈魂也乘著蝴蝶的翅膀自由的遨游于廣闊的天空了吧。這不由令我想起這次【第5句】：12大地震中那許許多多平凡的人，他們把生的希望留給別人，把死的希望留給自己，他們這樣的死何嘗不是達(dá)到了道教“死而不亡”的境界。

世事、人生雖可以規(guī)劃，但結(jié)果往往難料，雖然在內(nèi)心深處我們總期盼生命中的某些人、事、物能恒常不變，希望好運(yùn)和幸福可以永遠(yuǎn)眷顧，但事實(shí)上無(wú)常本是一種常態(tài)。在書的最后一段寫道“在宇宙中是否有一把鑰匙，可以解開我的潛水鐘?有沒有一列沒有終點(diǎn)的地下鐵?哪一種強(qiáng)勢(shì)貨幣，可以讓我自由?”雖然終究沒有人可為其打造一把鑰匙解開潛水鐘，也沒有一種強(qiáng)勢(shì)貨幣可以買回自由，然而他毅然將痛苦轉(zhuǎn)化為創(chuàng)意，將絕望轉(zhuǎn)化為文字來提醒大家要惜福，能正常活著就是幸福，保持一份從容和睿智應(yīng)對(duì)生活與死亡。

《蝴蝶》觀后感9

影片的靈感來源于著名的混沌理論"蝴蝶效應(yīng)"。美國(guó)氣象學(xué)家洛倫芝(Lorenz)于1960年代提出一篇論文，名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀會(huì)不會(huì)在德克薩斯州引起龍卷風(fēng)?》，他說，亞馬遜流域的一只蝴蝶扇動(dòng)翅膀，會(huì)掀起密西西比河流域的一場(chǎng)風(fēng)暴。洛倫芝把這種現(xiàn)象戲稱做"蝴蝶效應(yīng)"，意思即一件表面上看來毫無(wú)關(guān)系、非常微小的事情，可能帶來巨大的改變。

電影主人公伊萬(wàn)希望通過回到那些消失的記憶(在這二十多年里，他總會(huì)突然失去記憶，而每當(dāng)他醒來的時(shí)候都會(huì)面對(duì)無(wú)比可怕的現(xiàn)實(shí)，而所有人都當(dāng)他精神病患者)去改變過去的細(xì)節(jié)，希望能挽救他的錯(cuò)誤和朋友們的現(xiàn)狀，回到現(xiàn)實(shí)卻展現(xiàn)了不同的情景。每次小小的改變都會(huì)引起大大不同的未來。他希望能與凱蕾共度余生，但他又不想傷害琳妮，同時(shí)，他又忘不了湯米對(duì)他的傷害。他嘗試過很多次，結(jié)果是不完美的，總有人活在痛苦中。最后，他做出了對(duì)誰(shuí)都好的決定--他放棄了凱蕾(凱蕾在小時(shí)候曾為了能見到伊萬(wàn)而放棄了跟隨媽媽，選擇了她討厭的，無(wú)賴的爸爸)，他回到過去，拒絕了凱蕾。終于，凱蕾和他的哥哥湯米獲得了事業(yè)的成功，而伊萬(wàn)和琳妮也成了永遠(yuǎn)的朋友。只是，他與凱蕾變成了陌路人。幸福是需要犧牲的(片尾語(yǔ))。劇情的結(jié)局并不歡喜，但伊萬(wàn)不會(huì)再為他糟糕的童年而懊悔，他甩去了包袱，終于活的自在了。有時(shí)放棄也意味著幸福啊。

現(xiàn)實(shí)總是充滿了各種各樣的可能。我們總是打算做好每件事情，并盡量不去傷害每個(gè)人，但常常事與愿違。就是在平時(shí)我也總在想能回到過去，改正那些耿耿于懷的錯(cuò)誤，改善目前的境遇。這部影片告訴我們，生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)或大或小的影響我們和周圍其他人的生活和未來。我們不可能回到記憶中，但我們一定要注意這些細(xì)節(jié)，尤其在與人交往中的細(xì)節(jié)，不要讓未來的自己后悔今天。勿以善小而不為，勿以惡小而為之，或許這些細(xì)節(jié)會(huì)影響你的明天。

要想達(dá)到幸福，總是要有犧牲的。伊萬(wàn)期望一個(gè)每人都圓滿的結(jié)局，卻總是傷害了更多人。這種幸福令他感到痛苦。最后他選擇了犧牲了自己的幸福，放棄了暗戀的女孩，為他人爭(zhēng)取到了個(gè)幸福的結(jié)局。當(dāng)然我們也在追求幸福，我們也要面臨犧牲的抉擇。這部電影或許會(huì)告訴你該如何做。

《蝴蝶效應(yīng)》真的是部很棒的電影。對(duì)你的未來很有幫助。一定要看一看。認(rèn)真看，前一小時(shí)你是不會(huì)真的懂它的。

《蝴蝶》觀后感10

我想我能看到《蝴蝶效應(yīng)》這部電影也是一個(gè)絕對(duì)的機(jī)緣巧合，首先我要感謝推薦這部影片的人和此劇導(dǎo)演。這樣的導(dǎo)演不多，我真的佩服這位導(dǎo)演，五體投地，看得我，無(wú)法言語(yǔ)不看真心是一個(gè)遺憾，如果想一遍過，希望不要快進(jìn)。

曾幾何時(shí)，我們會(huì)想起過去那些不堪回首的記憶，也許我們都曾這樣想過，時(shí)間會(huì)因我而倒退，退到整件事的開始，讓我把它做得完美。沒有人可以判斷這個(gè)世界到底是不是真實(shí)的，僅僅憑借現(xiàn)有的感官來判斷是不可能的，所以就要借助第六感，然而第六感是個(gè)很玄虛的東西很難把握，總之它比我們可以把握住的感官要難以控制，聽、觸、嗅、視、味，來的是那么真切，然而那些所謂的真切就真的是真的么?莊生夢(mèng)蝶，被自己的夢(mèng)所縈繞，自此分不清自己夢(mèng)蝶，還是蝶夢(mèng)自己。我當(dāng)年曾說，我不會(huì)像莊生一樣，我還分得清自己，那是因?yàn)槲疫€沒有莊生那種境界。然而今天我迷惑了，或許這種迷惑是一種開始，也是一種結(jié)束。

我想，該發(fā)生的就一定會(huì)發(fā)生，“早知如此，何必當(dāng)初”我和大多數(shù)人一樣，也希望有回到過去這個(gè)能力，但是看到主角擁有這種能力之后，我不禁凝重。就算能回到過去，能改變朋友的友誼?能不犯錯(cuò)誤?能追回當(dāng)初沒有好好珍惜的人，能鼓起勇氣對(duì)心愛的人說聲“我愛你?”能拯救家人的疾病纏身?能拯救你自己內(nèi)心?于是我們都要學(xué)會(huì)適應(yīng)自己的宿命，即使有再多的不愿意。或許埃文的宿命就是最終和心愛的凱麗形同陌路，然而最痛苦的莫過于，埃文心里明白而凱麗卻糊涂，所以難得糊涂真的是名言。

影片基調(diào)灰暗，最難過的就是一次次的分析。但當(dāng)分析結(jié)束了，眼前就豁然開朗。這一部讓人感覺憂郁的電影，我僅體會(huì)到了這些，雖不盛膚淺，但我卻受益匪淺。

《蝴蝶夫人》觀后感

《蝴蝶夫人》觀后感(一)：凄美的愛情總是蝴蝶

看了1932版的，再看舞臺(tái)劇版的，還是對(duì)舞臺(tái)劇愛得一發(fā)不可收拾，舞美做的太好，雖然電影的意境演員很美很美。

為了家族生存當(dāng)藝妓的女主，對(duì)社會(huì)一無(wú)所知，心里滿是期待和教義，當(dāng)外交官的男主成功撩到女主之后，就回美國(guó)了。對(duì)自己許下圣潔婚姻，只會(huì)因?yàn)樗劳霾磐Ｖ沟闹Z言，忘得一干二凈。對(duì)抗著家族，一人撫養(yǎng)孩子，天天盼著丈夫歸來。最后，女主知道了他另締結(jié)婚姻，還在祝福他要幸福，然后一個(gè)人默默切腹。

哀莫大于心死，心都死了，活著，也不會(huì)快樂。我覺得最悲哀的是太把一個(gè)人當(dāng)回事，那快樂，悲傷都會(huì)因?yàn)檫@一個(gè)人而無(wú)限放大或者縮小。

放在現(xiàn)代來看，蝴蝶夫人為了愛情，舍棄了家人，信仰，甚至最后兒子，他仍然喝著酒，抽著煙，一切都不會(huì)改變。只是造就一段凄美的故事。

《蝴蝶夫人》觀后感(二)：《愛！在星空下顫栗》

在歌劇眾多的重唱里，我是格外鐘情于《蝴蝶夫人》中那段愛情二重唱。95年，我在北京外文書店購(gòu)買了一盒由卡拉揚(yáng)指揮，多明戈主唱的歌劇《蝴蝶夫人》精選集錄音帶，就不由自主地被這段顫栗在星光下愛情的詠嘆而打動(dòng)。不止一次，我獨(dú)自徘徊在寒夜清冷而深邃的星空下，靈魂似乎在這深情的吟唱中飄飄渺渺，一次又一次進(jìn)入被這些杰出的藝術(shù)家們精心營(yíng)造的氛圍里不能自拔。可憐的巧巧桑這個(gè)嬌柔，美麗的日本藝伎，在花花公子眼里充滿了神奇的東方色彩，是個(gè)不可多得的玩物。而對(duì)于巧巧桑而言，平克頓是個(gè)不可思議的男人。在白色制服的裝飾下，他顯得高大魁梧而威風(fēng)凜凜，和她所接觸過的日本男人宛若天壤之別。他盡情大笑，有話直說，散發(fā)著勇往直前的氣慨，因此，巧巧桑因?yàn)槠娇硕D選擇了自已而深感自豪。作曲家為這個(gè)愛情之夜寫了一段長(zhǎng)達(dá)十五分鐘纏綿的二重唱，嘗試賦予色彩豐富的和聲語(yǔ)言以一種亞洲風(fēng)格，他將大約六首日本民樂旋律融入自已的音樂中。然而，劇中的音樂仍充滿了意大利式的抒情流露。飾演巧巧桑的女高音要求外表嫻靜而內(nèi)心熱情似火，飾演平克頓的男高音則必須展現(xiàn)出這位玩世不恭的男人情深意重的另一面。普契尼用音樂生動(dòng)地賦予了這一對(duì)角色矛盾而豐富的表現(xiàn)手法。在這段愛情二重唱，一方面刻劃了巧巧桑對(duì)愛情的向往，對(duì)幸福生活的憧憬，另一方面，也表達(dá)了平克爾頓對(duì)巧巧桑由衷的贊賞。喬喬桑和平克頓不同的音樂形象輪番呈現(xiàn)，交相呼應(yīng)，時(shí)而委婉舒緩，時(shí)而高亢激越，最后到達(dá)輝煌堅(jiān)定的最強(qiáng)音。豐富的配器和對(duì)人聲潛力的發(fā)掘，使這段二重唱絢麗多彩、氣象萬(wàn)千，美得無(wú)以復(fù)加，簡(jiǎn)直令人心碎，具有極強(qiáng)的感染力。平克頓表示出他對(duì)巧巧桑的感情并不完全只限于性欲。在這片迷人的星光下，他似乎真心愛戀上這個(gè)此時(shí)正依偎在他的懷抱中，他那個(gè)如同孩子般單純的新娘。于是，我們?nèi)谶@段甜美而單純的重唱中心甘情愿地為之沉醉，以至都無(wú)法顧及平克頓原來是多么的卑鄙。

天色漸漸地暗了。寧?kù)o的花園里。深藍(lán)色的天空閃耀著無(wú)數(shù)星星。夜色下的巧巧桑顯得楚楚動(dòng)人。平克爾頓含情脈脈地注視著她，情不自禁地唱道：“親愛的，你的眼睛這樣明亮，穿上這身潔白的衣裳，就像一支百合花。可愛的姑娘，我的熱情為你而奔放。”巧巧桑柔聲回答道：“我像一個(gè)美麗的女神，從天空中月亮里輕輕地走下來。我親愛的，我愿和你一起飛到天堂。”“當(dāng)我一見到你，你甜蜜的話語(yǔ)就迷住了我。我立刻決定把我的命運(yùn)交給你。”這是巧巧桑柔和的傾訴，但我們會(huì)在其中突然聽到令人恐懼的不協(xié)和的音響，它暗示著那位叔父的詛咒。巧巧桑捂住耳朵，之后，她的心情稍稍鎮(zhèn)靜下來，又接著述說：“你是這樣健壯，你說話多么動(dòng)聽，你的笑聲多么愉快，爽朗，真令我難忘。”她向著平克爾頓伸出雙手，懇求地唱道：“親愛的，愛我吧，請(qǐng)不要讓我悲傷。雖然我是個(gè)小姑娘，但我的心愛你發(fā)狂。在我的生活里，很少得到溫暖，我相信，只有我們倆真摯的愛情，像蒼天一樣高尚，像藍(lán)色的海洋一樣深廣。”平克爾頓熱情而溫柔地回答她：“把你可愛的雙手交給我吧，我的小蝴蝶，你的名字多么美麗，我是多么愛你。”他想用手撫摸巧巧桑的臉，可巧巧桑躲開了：“聽說在你的國(guó)家里，人們捉到一只蝴蝶，要用鐵釘把它釘住？”平克爾頓笑了：“人們這樣做，是有一定的道理。因?yàn)椴辉敢馐ツ强蓯鄣暮！彼麥厝岬匕亚汕缮г趹牙铮骸艾F(xiàn)在我捉住了你，你再也無(wú)法逃避。”兩人互相傾訴愛慕之情音樂的高潮聲中結(jié)束。

《蝴蝶夫人》觀后感(三)：關(guān)于愛情的不平等

歌劇有一個(gè)特點(diǎn)，就是節(jié)奏過慢，語(yǔ)言冗長(zhǎng)甚至累贅。適應(yīng)了快餐文化以及快節(jié)奏劇情向的年輕人很容易靜不下心來好好欣賞一部歌劇。歌劇是一個(gè)時(shí)代的特定的文化符號(hào)，每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有自己流行的文化，而歌劇由于無(wú)法適應(yīng)快節(jié)奏現(xiàn)代文化氛圍，受眾開始慢慢變得小了很多。當(dāng)然，歌劇也有很多優(yōu)勢(shì)，即便在“劇”方面不太適合大多數(shù)年輕人的口味，但是當(dāng)“歌”與“劇”相結(jié)合的時(shí)候，它開始不再是一個(gè)僅供消遣的文化大餐，而是一種通過精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。就我看來，《蝴蝶夫人》在作為一種藝術(shù)品的同時(shí)，在劇情方面也做的十分出色，這是一部能夠打動(dòng)人心的作品，和很多歌劇不同，它能夠真正和人的心理產(chǎn)生共鳴，一些情節(jié)看上去高潮迭起卻合乎人的心理，人物內(nèi)心活動(dòng)的展示渲染到極致卻絲毫不顯夸張。因?yàn)樵谀撤N程度上，我們很多人物是劇中人物的翻版，歌劇只是刻畫出我們內(nèi)心中所想的自己。雖然有些自以為是的牽強(qiáng)，但是相比與其他的過于浮華甚至有些不食人間煙火意味的歌劇，這部劇已經(jīng)做的相當(dāng)不錯(cuò)了。

這部歌劇的背景是1900年代的日本，故事的主角“蝴蝶夫人”是一個(gè)名叫巧巧桑的日本長(zhǎng)崎當(dāng)?shù)厮嚰浚m然她的家庭本為當(dāng)?shù)厥兰遥怯捎诟赣H早逝的原因，家道中落，不得不做賣唱獻(xiàn)舞的藝伎，并以此為生。故事的男一號(hào)，平克頓是美國(guó)的海軍軍官，生活隨意放蕩不拘小節(jié)。在家里已經(jīng)有妻子的同時(shí)內(nèi)心仍然不甘于忍受長(zhǎng)時(shí)間生活在日本的寂寞，決定臨時(shí)去找一位新的“妻子”，其實(shí)如果以現(xiàn)在的眼光來看，巧巧桑類似于現(xiàn)在的“小三”，但不同的是，在平克頓主導(dǎo)的這場(chǎng)游戲中，巧巧桑沒有意識(shí)到自己正在扮演這樣一個(gè)角色，當(dāng)巧巧桑一廂情愿的認(rèn)為平克頓是自己的唯一時(shí)，平克頓也漸漸的假戲真做，雙方都為彼此投入了感情，但是在平克頓眼里巧巧桑屬于可以被替換的角色，按照現(xiàn)在的話講，巧巧桑類似于現(xiàn)在的“千斤頂”的角色，連備胎都算不上。平克頓在日本完成自己的工作回到了美國(guó)，之后的三年巧巧桑在日本獨(dú)守閨房，依舊覺得平克頓對(duì)自己仍有真愛，甚至以自己最愛的孩子作為籌碼，相信平克頓會(huì)將她接去美國(guó)。然而巧巧桑最終還是得知了平克頓已經(jīng)在美國(guó)有了妻子還有孩子的事實(shí)，平克頓在知曉了巧巧桑已經(jīng)有了他的孩子的時(shí)候，只是要求將孩子送到美國(guó)。在內(nèi)心受到這樣的雙重打擊的情況下，巧巧桑決定以日本最傳統(tǒng)的形式剖腹自殺來結(jié)束這一個(gè)悲劇。

當(dāng)然，沒有真正愛過一個(gè)人的人，很難去理解巧巧桑最后一刻的那種歇斯底里。一個(gè)人究竟能為自己所愛的人做到什么地步？

除了你之外，我什么都不在乎，這個(gè)世界有你一人已然足夠，所有的期待和希冀僅僅只是因?yàn)槟愣嬖谥灰氵€在，無(wú)論現(xiàn)在身處怎樣的困境，未來還是充滿期待的'。

但是這場(chǎng)游戲是不公平的，巧巧桑無(wú)疑是愛錯(cuò)了人，平克頓從一開始便已經(jīng)欺騙了她，身為已經(jīng)有了妻室的平克頓，他和巧巧桑結(jié)婚的目的無(wú)非是為了消遣。而巧巧桑卻還是一個(gè)十五歲的小女孩，涉世未深，思想單純。當(dāng)美國(guó)駐長(zhǎng)崎的領(lǐng)事警告平克頓要對(duì)現(xiàn)在所做的事情負(fù)責(zé)的時(shí)候，平克頓只是不以為然。渣男這個(gè)詞平克頓真是當(dāng)之無(wú)愧。

巧巧桑為了證明自己對(duì)平克頓的真愛，拋棄了原來的信仰，開始信奉丈夫所信仰的神——上帝。而這樣做的后果便是導(dǎo)致了自己的眾叛親離。然而巧巧桑卻認(rèn)為這一切都是值得的。這個(gè)時(shí)候平克頓也來安慰巧巧桑，“這些人真不值得美麗的你流淚。”平克頓對(duì)巧巧桑的親人的騷擾以及巧巧桑叔叔的詛咒感到憤怒，他大聲的呵斥著要讓他們滾出自己的房子。那一刻，平克頓是愛著巧巧桑的。他贊美巧巧桑美麗的像一只蝴蝶，這也是歌劇中蝴蝶夫人名字的由來。

愛是人的本性，出于荷爾蒙直接的互相吸引，當(dāng)一個(gè)人寂寞的時(shí)候，面對(duì)長(zhǎng)相可人的素不相識(shí)的異性都會(huì)發(fā)情。說句不好聽的話，平克頓僅僅只是需要一個(gè)情緒發(fā)泄的出口，能夠隨時(shí)隨地許下無(wú)數(shù)的承諾卻不需要對(duì)自己的言行付出責(zé)任，但這些話都是女人喜歡聽的。蝴蝶夫人想擁有他，也想讓自己成為他的唯一。她反反復(fù)復(fù)的說要讓他抱緊她，僅僅只是猶如強(qiáng)迫癥般的一遍遍確認(rèn)而已。“我聽說，美國(guó)那邊并不愛蝴蝶，他們會(huì)用針釘住蝴蝶的翅膀。”說完她留下了眼淚，但是平克頓只是一遍遍說不會(huì)的不會(huì)的，然后便向蝴蝶夫人許下了承諾。等到明年燕子筑巢的時(shí)候便接她去美國(guó)。巧巧桑對(duì)此也是信以為真，除去歌劇的這些背景，僅僅將這兩個(gè)人替換成自己身邊的某兩個(gè)人，發(fā)現(xiàn)也是十分合情合理。蝴蝶夫人的這段話甚至已經(jīng)暗示了自己以后的命運(yùn)。她就是那一只蝴蝶，而平克頓的承諾就像那鋼針，她被那些平克頓的承諾束縛著，一廂情愿地認(rèn)為他還愛著她。這也是她之后堅(jiān)定地拒絕山鳥結(jié)婚的直接原因。可以說，正是因?yàn)槠娇祟D的這種不負(fù)責(zé)任的行為，一步步毀掉了巧巧桑的生活，而巧巧桑卻一步步越陷越深。

三年時(shí)間的堅(jiān)持，對(duì)一個(gè)人來說實(shí)屬不易，即便是巧巧桑自己也明白，可能平克頓再也不會(huì)回來了。她知道，她身邊的人也都知道，但是看破不說破。即便是她，也在為以后的生活做打算。“我們現(xiàn)在家里還有多少錢了。”她向自己的女傭鈴木問道。“現(xiàn)在已經(jīng)是債臺(tái)高筑了。”鈴木回答。

當(dāng)美國(guó)駐長(zhǎng)崎領(lǐng)事對(duì)她說，平克頓可能永遠(yuǎn)不會(huì)回來的時(shí)候，她對(duì)領(lǐng)事說，“請(qǐng)你告訴他，我已經(jīng)有了他的孩子。”她向領(lǐng)事展示了那個(gè)孩子金黃色的頭發(fā)和藍(lán)色的眼睛。這也是這一場(chǎng)不對(duì)等的情感游戲中蝴蝶夫人最后所能夠做的了。這也像極了我們身邊的那些感情堅(jiān)貞卻依舊被丈夫拋棄的女性，對(duì)所愛之人付出所有心血卻毫無(wú)回應(yīng)。于是將自己的愛轉(zhuǎn)移到兩人的愛情的果實(shí)——兩人的孩子上身上，同時(shí)也希望以孩子作為籌碼，想方設(shè)法獲得對(duì)方的回心轉(zhuǎn)意。巧巧桑并不例外，她將那卑微的希望寄托在他們孩子身上，同時(shí)也在考慮自己以后將要選擇的路。

西方和東方的文化還是存在一定差異的，所以在歌劇中的情節(jié)中出現(xiàn)稍許不合理的現(xiàn)象，這便是山鳥的求婚。在歌劇中山鳥是一個(gè)身世顯赫的官員，為了追求巧巧桑不惜休掉自己的三妻四妾。而實(shí)際上巧巧桑身份卑微，只是媒人用一百日元買來讓平克頓聊以消遣的。在日本當(dāng)時(shí)男尊女卑的環(huán)境，這樣一個(gè)已經(jīng)生下孩子并被丈夫拋棄的女子本應(yīng)該身世可憐。但藝術(shù)不一定要做到處處合理，這幕情景只是在向我們展示蝴蝶夫人的堅(jiān)貞，首先申明，我本人是十分排斥使用“堅(jiān)貞”一詞的，“堅(jiān)貞”像是一種外來的力量，而這個(gè)詞是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的禁錮。對(duì)平克頓的愛才是蝴蝶夫人拒絕山鳥的原因，因?yàn)闊o(wú)論是男是女，當(dāng)一個(gè)人真正愛上一個(gè)人的時(shí)候，那么所愛之人一定是天空中最閃耀的星星，其他人再優(yōu)秀都無(wú)法改變這種感覺。在真正愛著一個(gè)人的時(shí)候很難的有更多的閑暇之心去關(guān)注更多其他的優(yōu)秀的人，這個(gè)是沒有男女的區(qū)分的。

等待是痛苦的，很難理解這三年的時(shí)間蝴蝶夫人是以一種什么樣的心情度過，當(dāng)鈴木明確表達(dá)出對(duì)蝴蝶夫人的夙愿的荒謬不解的時(shí)候，蝴蝶夫人情緒激動(dòng)甚至說要?dú)⒘怂Ｋ齼H僅只是想欺騙自己而已，不說破的原因只是因?yàn)榻o自己生活留下一點(diǎn)微小的希望，只要希望存在的話生活還是可以繼續(xù)下去的。

但是她依舊下定了決心，如果丈夫最后確實(shí)是拋棄自己的話，她決定去自殺。

平克頓最終還是回來了，此時(shí)此刻的巧巧桑是欣喜若狂的，她沒有意識(shí)到平克頓的到來會(huì)對(duì)他造成更大的打擊，只是一廂情愿的認(rèn)為付出總是有回報(bào)的。她和鈴木高興的唱著歌，在野外采摘各種鮮花，然后在在自己的屋子里面鋪滿，整個(gè)房屋頓時(shí)芳香四溢。

自己的希望隨即被打破，原來他僅僅只是希望將他們的孩子帶走。當(dāng)她看見平克頓的妻子的時(shí)候，她一切幾乎了然于胸。“為了孩子的幸福，請(qǐng)讓我將孩子帶往美國(guó)吧。”巧巧桑雖然認(rèn)為這是對(duì)的，但是她還是哭出聲來：“可是我并不幸福！”她最終還是平靜了下來，她已經(jīng)做出了自己最后的決定。“半個(gè)小時(shí)內(nèi)，請(qǐng)一定要讓平克頓到房子里面來。”她對(duì)平克頓的妻子平靜地說道。當(dāng)半個(gè)小時(shí)后平克頓趕來的時(shí)候，蝴蝶夫人已經(jīng)自殺了，最后她躺在他的懷里，安靜地死去。

經(jīng)歷過被拋棄的人一定能理解那種心情吧，對(duì)突如其來的打擊難以承受，導(dǎo)致巨大的心理痛苦，還有對(duì)于對(duì)方的愛與恨的交織，這兩種情感會(huì)讓人喪失理智。蝴蝶夫人最終的自殺，在我看來其實(shí)是一種自我解脫，當(dāng)構(gòu)成生活所有希望的基石瞬間坍陷，所有的期待都化作烏有，瞬間喪失了繼續(xù)活下去的動(dòng)力，此時(shí)此刻的蝴蝶夫人已經(jīng)心如死灰。除此之外，蝴蝶夫人的自殺是一種變相報(bào)復(fù)，以這樣的方式讓平克頓承受心理上的折磨。無(wú)獨(dú)有偶，在歌劇《卡門》里，有一個(gè)和蝴蝶夫人類似的人物，這個(gè)人物就是唐.霍賽，唐霍賽是先拋棄自己的未婚妻在先，但是他對(duì)待卡門是真真切切的愛，為了這種愛唐霍賽甚至愿意放棄一切，包括自己的生命。卡門和平克頓都是類似的人物，雖然外界對(duì)此二人褒貶不一，評(píng)價(jià)頗多，但那只是對(duì)人物的個(gè)性而言。而從道德上來看，他們二人都是愛情角色里面的不合格者，愛情沒有絕對(duì)的自由，愛情意味著堅(jiān)守，愛情意味著責(zé)任，沒有責(zé)任的愛情那不叫愛，那叫源自荷爾蒙的放縱。堅(jiān)守不分男女，自由不代表可以給他人帶來痛苦，愛情的游戲里沒有自由者，只有合格者和不合格者。在我看來，像平克頓和卡門這樣的人不配談愛，放棄責(zé)任的愛情和交合沒任何區(qū)別。

看完歌劇，更多的感受便是，愛情原來并不平等，你的付出和你的得到可能完全不成比例，甚至有可能適得其反，愛情這場(chǎng)游戲里面，我們都應(yīng)該有自己的火眼金睛，懂得發(fā)現(xiàn)，懂得識(shí)別。當(dāng)斷則斷，否則必受其亂。

電影蝴蝶觀后感大全

又是一周校選課，我很榮幸自己能選到黃老師的課，不僅上課輕松愉悅，還能經(jīng)常看電影，雖然很多都是兒童電影，但也因此能讓自己停下來，凈化一下心靈，返璞歸真。這周，老師為我們播放了一部名為《蝴蝶》的法國(guó)電影。

這是一部關(guān)于親情的法國(guó)電影，一個(gè)老人和一個(gè)10歲女孩共同去尋找一種阿爾卑斯山脈中的稀有蝴蝶“伊莎貝拉”，老人為了死去兒子的遺愿，女孩為了尋找失去的母愛，走在同一條尋找的路上。整部片子以尋找來一步步梳理出電影本身要體現(xiàn)的內(nèi)容，尋找并不是意義本身，尋找的動(dòng)力和根源——人與人之間的溝通、對(duì)親情的寄托才是這部電影最終要表達(dá)的內(nèi)容，也是要傳達(dá)給觀眾的意義。

“伊莎貝拉”是老人瘋掉的兒子死前最后的希望，他想看看叫“伊莎貝拉”的蝴蝶，為了兒子，老人成為了一個(gè)蝴蝶專家，在山里找伊莎貝拉找了15年，這是一種一年只出現(xiàn)10天的短暫生命，但卻被譽(yù)為最美麗的蝴蝶；單親女孩的媽媽忙于工作，女孩受到冷落，所以在沒有告訴家人的情況下偷偷鉆進(jìn)老人的汽車去了山里，為的就是看到老人所說的蝴蝶。電影最后我們才知道，女孩的媽媽就叫“伊莎貝拉”，她的尋找，純粹是出于對(duì)母愛的渴望。一老一少在山林中露營(yíng)，對(duì)話，從互相排斥到共同攜手，當(dāng)伊莎貝拉就要到來時(shí)，女孩卻因?yàn)槊置_讓它飛走了。雖然我覺得電影最后的結(jié)局有點(diǎn)俗套，是以警察抓到老人以為他拐帶兒童最后兩家冰釋前嫌結(jié)束的，但是我認(rèn)為這部片子所表達(dá)的意義和拍攝的景色還是挺值得一看的，畢竟法國(guó)電影都是比較有人文色彩的，總看美國(guó)大片，偶爾看看這種法國(guó)文藝電影還是挺享受的。

這部電影，能夠欣賞到老人家里無(wú)處不在的.各式各樣的蝴蝶標(biāo)本和阿爾卑斯山脈如畫的風(fēng)景。導(dǎo)演還把蝴蝶的所有生物形態(tài)和破繭過程都一一展示給了觀眾，這是電影的一大特色。最令人意想不到的要數(shù)老人家里一扇緊閉的門了，在小女孩偷偷打開之后，發(fā)現(xiàn)那屋子里竟然是一個(gè)精心營(yíng)造的蝴蝶溫室，飛舞著各色美麗的蝴蝶，就像城市中童話里的另一個(gè)世界，比阿爾卑斯山脈的天然景色更令人驚嘆。

整部電影話語(yǔ)不多，但都耐人尋味，一少一老一問一答，滿篇基本都是這樣的對(duì)話。女孩看到一個(gè)男人強(qiáng)迫女友和她共同滑翔來表示愛他時(shí)，問：什么叫一根繩子維系的愛情？答：當(dāng)愛情需要證明時(shí)，那它本身就不存在；女孩問：為什么有富人和窮人之分呢？答：平等、自由、博愛的口號(hào)雖然叫起來響亮但實(shí)施起來卻不是那么容易的。諸如此類……人生的經(jīng)歷和哲理就這樣在對(duì)話中簡(jiǎn)單清晰的進(jìn)行了解釋，展示在了人們面前。最后的片尾曲也是一老一少的問答歌唱，很可愛、很有趣，這大概是這部影片的又一個(gè)特色吧。

不過最后我們還是等待到了伊莎貝拉，就在兩人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈之后，在老人的溫室里，一只郵寄來的伊莎貝拉誕生了，兩個(gè)人的心愿都得到了實(shí)現(xiàn)，女孩的媽媽也告訴她“她愛她”。我看到這里，也才赫然明白，這部片子所要表達(dá)的意義原來就是，不要忽視身邊的愛。當(dāng)身邊的親人和愛人都還在的時(shí)候，要懂得珍惜，不要等到親人失去了才通過實(shí)現(xiàn)當(dāng)初未能實(shí)現(xiàn)的愿望來回憶和遺憾，這是老人給我的啟示；要懂得珍惜，不要因?yàn)樽钣H的人在身邊就以為他知道自己的心，愛是需要溝通的，也是需要表達(dá)出來的，不要讓身邊的人受到冷落，這是那對(duì)母女的啟示。愛身邊的人和事吧，它會(huì)讓我們的心里永遠(yuǎn)駐留著那遍尋不著的最稀有美麗的蝴蝶，讓我們不會(huì)有遺憾。