朗讀者的第六期的開場(chǎng)白臺(tái)詞

董卿的父親早年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，如今，父親的朋友圈里有很多當(dāng)年的同窗，不少新聞從業(yè)者。《朗讀者》播出之后，董卿經(jīng)常會(huì)在父親的朋友圈看到鼓勵(lì)她的留言。

董卿淚點(diǎn)很低。有天晚上她翻開《朗讀者》嘉賓斯琴高娃的讀本，想到了作家張潔寫的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》一書，她花了半個(gè)小時(shí)翻看了書里的幾個(gè)章節(jié)，“哎呀就不行了，哭得稀里嘩啦的，整個(gè)人都不好了。”那天夜里她熬到四點(diǎn)睡覺，第二天錄制，九點(diǎn)她起床化妝，化妝師嚇壞了，“臉沒法看了，眼睛腫得睜不開了。”

“如果這個(gè)人物是想打動(dòng)情點(diǎn)，但我丁點(diǎn)反應(yīng)都沒有，那肯定是有問題的。”她審片的時(shí)候這樣跟大家說。在《朗讀者》的舞臺(tái)上，徐靜蕾讀史鐵生的《奶奶的星星》，徐靜蕾在臺(tái)上哭了，董卿在臺(tái)下也聽哭了。

這是一個(gè)反感煽情的`時(shí)代，但是這一次，人們似乎對(duì)于這些動(dòng)情的段落很認(rèn)同。“眼淚是很寶貴的，但眼淚不是唯一的，我們不能說，哎呦，哭了，節(jié)目就成了。”董卿告訴《中國(guó)新聞周刊》，她采訪麥家時(shí)，麥家說了很多他跟父親的故事，“那個(gè)裂度特別大，一個(gè)孩子幾十年不跟他的父親說話，之后他每年都要坐在父親的墳前跟父親講話，把十幾年沒對(duì)父親說的話對(duì)著泥土說出來(lái)。”而經(jīng)過后期剪輯，最終節(jié)目中呈現(xiàn)出的“催淚點(diǎn)”只是錄制當(dāng)天的百分之三十朗讀者第六期的開場(chǎng)白臺(tái)詞朗讀者第六期的開場(chǎng)白臺(tái)詞。董卿很清楚，在感性之外，她是電視制作人，在后期剪輯的時(shí)候她需要從參與者的角色切換到局外人的角色。

演員趙文u錄制《朗讀者》之前，只在電視上見過董卿，印象比較深的是董卿和劉謙搭檔的魔術(shù)節(jié)目。錄制當(dāng)天，他第一次見董卿，他跟董卿聊大咪(他的貓)帶給他的改變，“不知道怎么搞得，就哽咽了。”他跟《中國(guó)新聞周刊》回憶，“以前參加電視節(jié)目，也不是沒有主持人想要‘勾引’我談及傷感話題，我從來(lái)沒有就范過啊。”他說自己總是刻意回避太過洶涌的感情流露，那天當(dāng)董卿坐在他對(duì)面時(shí)，他自愿打開了自己的情感閥門。

《朗讀者》的音樂總監(jiān)姚謙留意到了董卿在《朗讀者》中細(xì)微的眼神變化，“喜歡文藝的人很容易在與別人交流時(shí)流露真性情。”姚謙跟董卿接觸后，發(fā)現(xiàn)她跟春晚上得體大氣的形象有點(diǎn)出入。“她對(duì)文字很敏感朗。”姚謙說。

《朗讀者》的總導(dǎo)演之一田梅告訴《中國(guó)新聞周刊》，大家私底下開玩笑說，董卿對(duì)面的那把椅子有神奇的魔力，坐在上面的人，總會(huì)敞開心扉去講述。在郎昆看來(lái)，嘉賓之所以愿意對(duì)董卿打開心扉，源于董卿對(duì)他們的尊重。“她把對(duì)事業(yè)的尊重平移到了對(duì)嘉賓的尊重。”郎昆說，“董卿在二十幾歲的時(shí)候是做不到的，現(xiàn)在為什么能，年代感已經(jīng)到了。”

跟嘉賓聊天時(shí)，董卿總是習(xí)慣性地身子往前傾。為了讓她的臉看起來(lái)更好看一些，通常這個(gè)時(shí)候，燈光老師就會(huì)舉起大紙板，上面寫著“坐回去”，“有時(shí)候說得好不好聽，比臉好不好看更重要。”董卿心想。

郎昆看《朗讀者》，看董卿采訪徐靜蕾，當(dāng)時(shí)提到奶奶，徐靜蕾說不下去了。看到這兒，郎昆有點(diǎn)緊張，他特別怕董卿繼續(xù)追問。董卿當(dāng)時(shí)什么也沒說，徐靜蕾緩了一下接著講了朗讀者第六期的開場(chǎng)白臺(tái)詞百科。“這個(gè)時(shí)候說什么都多余，都沒心沒肺

”他覺得這是一次成功的采訪，這一幕讓他自然聯(lián)想到了倪萍。當(dāng)年他把倪萍從青島帶到中央電視臺(tái)，就是看中了倪萍“和嘉賓同步喜怒哀樂愁驚恐憂”的能力。在這一點(diǎn)上，董卿和倪萍極其相似。

董卿對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說，訪談節(jié)目會(huì)是她的終極舞臺(tái)。她希望跟人們有心靈的交互。“如果你沒辦法體會(huì)他人，體會(huì)自己，沒辦法認(rèn)知他人，認(rèn)知自己，那么你的存在還有什么意義呢?”