李安經(jīng)典文案

【第1句】：這世界上唯一扛的住歲月摧殘的就是才華。

【第2句】：文化是一種斗爭，歷史是贏的人在寫，所以希望大家是贏的這一邊。

【第3句】：拍片不要去想個(gè)人風(fēng)格，風(fēng)格是讓沒有風(fēng)格的人去擔(dān)心的。

【第4句】：每個(gè)人心中都有一座斷背山。也許是一個(gè)人或一件事情，總之你傾注了所有感情想挽留他，但是做不到。每個(gè)人心里，都有一座無法放下，也回不去的叫做“從前”的深山。

【第5句】：我們能觸摸的東西沒有“永遠(yuǎn)”。把手握緊，里面什么也沒有；把手松開，你擁有的是一切。

【第6句】：我覺得任何一樣?xùn)|西，做到比較好的層次，都是很儒雅的'，至少我們講究它有一種儒雅的氣質(zhì)。

【第7句】：如果我們?cè)谌松畜w驗(yàn)的每一次轉(zhuǎn)變都讓我們?cè)谏钪凶叩酶h(yuǎn)，那么，我們就真正的體驗(yàn)到了生活想讓我們體驗(yàn)的東西。

【第8句】：所謂的感性，是擋不住的；擋得住，你這個(gè)人也沒啥味道了。

【第9句】：這里必須文案恐懼，它是生活惟一真正的對(duì)手，因?yàn)橹挥锌謶植拍艽驍∩睢?/p>

【第10句】：人生不能象做菜，把所有的料都準(zhǔn)備好了才下鍋。

【第11句】：壓抑只會(huì)讓感情更強(qiáng)烈。

【第12句】：享受你的純真年代，享受你的青春，談戀愛也好，尚可左耳進(jìn)右耳出也好，電影不是“念”出來的！

【第13句】：大俠也是講究氣質(zhì)的，西方的大俠也是，它不是見人就拔槍。中國的京劇也是講這一套，對(duì)不對(duì)？武行最大的動(dòng)作室翻跟頭。關(guān)公他就是不翻跟頭，他就是有一個(gè)派頭，是儒雅的。你看關(guān)公的像，沒有說是睜著眼睛拿著刀砍的，他一定是在讀《春秋》。

【第14句】：對(duì)我來說，最好不要去想個(gè)人風(fēng)格。一想到個(gè)人風(fēng)格，所謂知識(shí)障、心魔就產(chǎn)生，個(gè)人的東西反而發(fā)揮不出來。我誠心地講，風(fēng)格是讓那些沒有風(fēng)格的人去擔(dān)心的。

【第15句】：因?yàn)閴阂郑荒軙乘裕谶^去那個(gè)時(shí)代，很自然就會(huì)拐彎抹角，所謂的「符號(hào)」就比較厲害，明喻、暗喻，我們中國人不必教就會(huì)了。

【第16句】：拍電影的人不需要?jiǎng)e人勉勵(lì)，需要勉勵(lì)的人拍不了電影。

【第17句】：我到海外，你說我是龍的傳人也好，說我是封建余孽也好，如果我不留下一點(diǎn)聲音，將來大家以為中國就是那個(gè)樣子，所以我要拍《臥虎藏龍》，但破壞中國文化沒有比中國人更厲害的，那我寧愿拍給老美看，他不會(huì)說他不懂，他至少心里還有一個(gè)幻想，覺得人是可以飛起來的。

【第18句】：人生就是不斷地放下，然而痛心的是，我還沒來得及與你們好好告別。

《送李安邑》翻譯賞析

《送李安邑》作者為唐朝文學(xué)家李嶠。其古詩詞全文如下：

落日荒郊外，風(fēng)景正凄凄。

離人席上起，征馬路旁嘶。

別酒傾壺贈(zèng)，行書掩淚題。

殷勤御溝水，從此各東西。

【前言】

《送李邕》又名《送李安邑》是初唐詩人李嶠所作五言律詩。本詩作是作者送別朋友李邕時(shí)所作的離別詩。

【注釋】

①李邕：唐代著名書法家，曾官北海太守。

②御溝：流經(jīng)宮苑的河道。

【翻譯】

夕陽已墜落在荒涼的野外，黔．眼前的風(fēng)景一片凄清。餞行宴上的遠(yuǎn)行人已經(jīng)站起，馬兒在路旁踏步嘶鳴。離別的酒呵一飲而盡，分袂的詩句和淚題吟。依依地分別在御溝邊上，從今后便各自西東。

【鑒賞】

送別是唐詩中一個(gè)重要題材。這首詩是唐代送別詩的早期作品之一。詩的首聯(lián)“落日荒郊外，風(fēng)景正凄凄。”寫出了離別地點(diǎn)的荒涼與環(huán)境的悲涼，是起興。中間兩聯(lián)寫宴席結(jié)束友人離別時(shí)的情景。頷聯(lián)“離人席上起，征馬路旁嘶。”寫離別時(shí)的場面，頸聯(lián)“別酒傾壺贈(zèng)，行書掩淚題。”寫送別者和離人的`動(dòng)作細(xì)節(jié)，摹狀情感。尾聯(lián)以流水喻別情，借景抒情擬人寄托，抒發(fā)無限感慨。全詩通過描繪送行宴上的氣氛，著重表現(xiàn)了送行者的依依惜別之情。此詩和王勃的《送杜少府之任蜀川》，都是送別為題，一個(gè)豁達(dá)，一個(gè)深情，風(fēng)格、心境迥然不同。“別酒傾壺贈(zèng)，行書掩淚題”特殊語法，無主語，賓語（別酒、行書）前置，謂語作句尾，前加壯語（傾壺、掩淚）。別酒、行書，又都是偏正關(guān)系，傾壺、掩淚又都是動(dòng)賓關(guān)系。按照現(xiàn)代一般表達(dá)習(xí)慣，會(huì)說“傾壺贈(zèng)別酒，掩淚題行書”。這種特殊句式的表達(dá)細(xì)微差別是提出了謂語動(dòng)詞，在修辭上叫做后重。殷勤句擬人，神來之筆，是詩眼。

關(guān)于最佳導(dǎo)演李安的獲獎(jiǎng)感言

謝謝大家，謝謝“電影之神”，感謝和我一同工作的3000多名同事，我要和你們分享這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，感謝你們相信這個(gè)故事，感謝你們和我一同分享這個(gè)旅程。感謝楊-馬特爾的無以倫比的小說原著，感謝福克斯電影，感謝制片人davidlee，davidwomark，在電影中扮演少年派的蘇拉-沙瑪，你的表演讓人難以置信，還有所有的`演員，只是我無法在有限時(shí)間內(nèi)一一道謝，你們?cè)谖倚闹卸紦碛幸蛔〗鹑恕?/p>

感謝印度和加拿大的工作人員，感謝我的妻子，今年夏天是我們結(jié)婚三十年紀(jì)念，我愛你。感謝我的兒子們，謝謝你們對(duì)我的支持。謝謝我的經(jīng)紀(jì)人和律師，這話我必須要說……感謝你們對(duì)這部電影的支持。最后謝謝奧斯卡學(xué)院，謝謝。

李安勵(lì)志奮斗史

在華人導(dǎo)演中，李安無疑是一個(gè)標(biāo)桿性的人物，從《飲食男女》、《冰風(fēng)暴》、《臥虎藏龍》、《斷背山》、《色·戒》到《少年派的奇幻漂流》，李安拍攝了各種不同的電影題材，無論是倫理、武俠、喜劇甚至科幻，他都能從容駕馭，獨(dú)特的經(jīng)歷讓他在東西方文化里游刃有余，兩種不同文明的沖擊造就了李安與眾不同的視野和氣質(zhì)，兼具東方傳統(tǒng)的溫文爾雅和西式的灑脫不羈。

第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)于2013年北京時(shí)間2月25日上午(美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月24日下午)在好萊塢杜比劇院舉行。現(xiàn)場，李安憑借《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

李安1954年10月23日生于臺(tái)灣屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖上做過國民黨時(shí)期的縣長。李安自幼生長在書香門第，父親是一所中學(xué)的校長，治家甚有古風(fēng)、教子極為嚴(yán)格，甚至很長一段時(shí)間逢年過節(jié)在家里還要行跪拜禮。李安就是在這樣有濃厚中國氛圍的家庭中成長起來的，家庭帶給他的不僅僅是中國文化的浸染，父權(quán)家庭的中國典型模式也為他日后的作品提供了生活基礎(chǔ)甚至是原始素材。

李安近年斐聲國際影壇，在太平洋、大西洋兩岸均取得了不俗的成就，迄今已經(jīng)三次獲得奧斯卡獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，兩個(gè)威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，和兩個(gè)柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

毫不夸張地說，他架起了東西方文化的溝通橋梁。作為一個(gè)自小在傳統(tǒng)中國家庭里長大的人，他除了拍出《推手》、《喜宴》、《飲食男女》及正大紅大紫的《臥虎藏龍》等華語片以外，也拍出了《理智與情感》等英語片，同時(shí)還拍攝了一些純粹的商業(yè)片諸如《冰風(fēng)暴》、《與魔鬼共騎》、《綠巨人》。

2009年2月，美國《娛樂周刊》評(píng)選出25位仍在堅(jiān)持拍電影的“最偉大導(dǎo)演”名單，李安成為唯一一位上榜的華人導(dǎo)演。2012年12月4日李安憑《少年派的奇幻漂流》獲得國際3D電影協(xié)會(huì)的哈羅德地伊德大獎(jiǎng)。

從業(yè)經(jīng)歷李安于1975年從臺(tái)灣“國立藝專”戲劇電影系畢業(yè)，曾獲臺(tái)灣話劇比賽大專組最佳男演員獎(jiǎng)，并曾拍攝兩部8毫米電影《星期六下午的懶散》(1976)、《陳勤的一天》(1978)。畢業(yè)后他前往美國留學(xué)，先是在伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演專業(yè)并獲戲劇學(xué)士學(xué)位，后又前往紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影制作，獲得電影碩士學(xué)位。

在紐約大學(xué)學(xué)習(xí)期間，他拍攝了《追打》(TheRunner)、《我愛中國菜》(IloveChineseFood)和《揍藝術(shù)家》(BeatTheArtist)等16毫米電影作品。1982年他拍攝了《蔭涼湖畔》李安參加活動(dòng)(20張)wasThatDimlake)，獲紐約大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金及臺(tái)灣政府主辦的獨(dú)立制片電影競賽獎(jiǎng)——金穗最佳短故事片獎(jiǎng)。

1984年以《分界線》(FineLine)作為其畢業(yè)作品，從紐約大學(xué)畢業(yè)。該片曾獲紐約大學(xué)生電影節(jié)金獎(jiǎng)作品獎(jiǎng)及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這段時(shí)間，他還參加了著名黑人導(dǎo)演斯派克·李（SpikeLee）的反映學(xué)生生活的電影《Joe'sBed-StuyBarbershop:WeCutHeads》的攝制工作。

之后，李安因沒能找到一份與電影有關(guān)的工作，不得不賦閑在家，靠仍在攻讀伊利諾大學(xué)生物學(xué)博士的妻子林惠嘉微薄的薪水度日。為了緩解內(nèi)心的愧疚，李安每天除了在家里大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，還包攬了所有家務(wù)，負(fù)責(zé)買菜、做飯、帶孩子，將家里收拾得干干凈凈。每到傍晚做完晚飯后，他就和兒子一起興奮地等待“英勇的獵人媽媽帶著獵物回家”，這常常令林惠嘉覺得很溫馨很感動(dòng)。

李安偶爾也幫人家拍拍小片子、看看器材、做點(diǎn)剪輯助理、劇務(wù)之類的雜事，還有一次去到紐約東村一棟很大的空屋子去幫人守夜看器材。期間，他仔細(xì)研究了好萊塢電影的劇本結(jié)構(gòu)和制作方式，試圖將中國文化和美國文化有機(jī)地結(jié)合起來，創(chuàng)造一些全新的作品。

日后回憶起這段難熬的生活，李安至今仍然十分痛苦：“我想我如果有日本丈夫的氣節(jié)的話，早該切腹自殺了。”就這樣，在拍攝第一部電影之前，李安窩在家中當(dāng)了6年的“家庭主男”，練就了一手好廚藝，就連丈母娘都夸獎(jiǎng)：“你這么會(huì)燒菜，我來投資給你開館子好不好？”1990年，李安完成了劇本《推手》，獲臺(tái)灣政府優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)。該劇本不僅為李安贏得了40萬元獎(jiǎng)金，而且使他獲得第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片的機(jī)會(huì)。1992年，他親自執(zhí)導(dǎo)了他的第一部作品，將《推手》搬上了銀幕。這是一部反映在紐約的一家臺(tái)灣人生活中的代溝和文化差異的喜劇片，這部影片在臺(tái)灣獲得了金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，并獲得最佳男主角、最佳女主角及最佳導(dǎo)演評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。此外，該片還獲得亞太影展最佳影片獎(jiǎng)。

由于《推手》的成功，李安再次獲得了執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會(huì)。他的第二部電影是1993年推出的《喜宴》。這是一部關(guān)于傳統(tǒng)倫理觀念的通俗劇。在這部影片中，他通過一個(gè)生性活潑的紐約人以一頓便宴來招待自臺(tái)灣來參加他的婚禮的父母一事，進(jìn)一步探索了二種文化和二代人之間在社會(huì)體制、倫理觀念和人際關(guān)系觀念上的迥異。通過這部電影，他探討了不同民族對(duì)于家庭、兩性關(guān)系和同性戀的'認(rèn)識(shí)。這是一部完全以好萊塢模式制作的中國電影，上映后贏得了一致的好評(píng)。該片在柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)，在西雅圖電影節(jié)上獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并獲得了金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片提名。在他的家鄉(xiāng)臺(tái)灣，這部電影獲得了第三十屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳作品、導(dǎo)演、編劇獎(jiǎng)以及觀眾投票最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。從此，李安在國際影視界的聲譽(yù)猛增，一舉躍入世界知名導(dǎo)演行列。

1994年，他拍攝了《飲食男女》。這是他所執(zhí)導(dǎo)的第三部電影，主要詮釋了家庭問題和新舊沖突這個(gè)主題。本片的主演是臺(tái)灣著名演員郎雄。本片獲得了奧斯卡最佳外語影片提名，第三十九屆亞太電影展最佳作品、最佳剪輯獎(jiǎng)，第七十七屆大衛(wèi)格里菲斯獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，并獲獨(dú)立制作獎(jiǎng)和第七屆臺(tái)北電影獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，列1994年臺(tái)灣十佳華語片第一名。

成功地拍攝了這部影片之后，李安跨進(jìn)了好萊塢主流電影制作的大門，1995年他執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片《理智與情感》（SenseandSensibility）。這部電影改編自簡·奧斯汀的小說《理智與情感》，編劇是本片的女主角艾瑪·湯普遜。該片獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括奧斯卡最佳影片提名（湯普遜還獲得最佳劇本改編獎(jiǎng)），在柏林電影節(jié)上獲得金熊獎(jiǎng)及多項(xiàng)英國學(xué)院獎(jiǎng)。李安還評(píng)選為全國影評(píng)協(xié)會(huì)和紐約電影評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演。

1997年，李安又開始改編里克·穆迪(RickMoody)的小說《冰風(fēng)暴》（TheIceStorm）。本片講述的是在“水門事件”那個(gè)年代，康涅狄格州的一個(gè)家庭內(nèi)發(fā)生的種種矛盾——四十多歲的男人面臨著中年危機(jī)；正值青春期發(fā)育階段的少男少女整日與爹媽針鋒相對(duì)；夫妻間不可告人的秘密??。該片的主要演員包括凱文·克萊恩、西戈尼·韋弗、瓊·艾倫和克里斯蒂納·里奇等。李安在這部片中，詮釋了七十年代美國家庭關(guān)系的微妙的一面，本片的成功使李安在國際影視界聲譽(yù)大振。這部影片也贏得了許多項(xiàng)國際電影協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1997年編劇詹姆斯·沙穆斯（JamesSchamus）在戈納國際電影節(jié)上獲得的最佳編劇獎(jiǎng)。憑借此片，李安確立了他在好萊塢A級(jí)導(dǎo)演行列中的地位。

此后，李安轉(zhuǎn)而嘗試拍攝反映美國內(nèi)戰(zhàn)的影片——《與魔鬼共騎》（RidewiththeDevil）。與前兩部影片相比，李安的這部美國西部片并沒有引起大的反響。

2000年，從小就是個(gè)武俠迷的李安接受了臺(tái)灣前中影公司總經(jīng)理、是縱橫國際影視公司的老板徐立功的邀請(qǐng)，推出了演繹太極拳之博大精深的中文武俠片《臥虎藏龍》。該片的編劇是與李安在《飲食男女》和《冰風(fēng)暴》中合作過的猶太裔編劇詹姆斯·沙穆斯。《臥虎藏龍》也是第37屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影展的大贏家，共捧走6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。包括：最佳劇情片、最佳音效、最佳原創(chuàng)電影音樂、最佳視覺特效、最佳動(dòng)作指導(dǎo)及最佳剪輯。2001年3月11日，李安還憑借此片獲得美國“導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”，風(fēng)頭直逼奧斯卡。

《臥虎藏龍》在2000年的所有華語電影中應(yīng)該是最突出的，不僅吸引了整個(gè)華人世界的眼球，而且在世界影壇上再次掀起了一陣中國古典武俠的颶風(fēng)。這部根據(jù)王度廬的小說改編的電影可以說是將文學(xué)語言和電影語言結(jié)合得相當(dāng)完美。導(dǎo)演李安一改其所擅長的情感倫理片風(fēng)格，從另一個(gè)更為現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學(xué)傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個(gè)新的高度。從電影語言的角度來看，無論是攝影、舞美、動(dòng)作設(shè)計(jì)、錄音、音樂等所有的視聽元素也都充分體現(xiàn)了導(dǎo)演深沉的風(fēng)格和對(duì)中國古典文化的贊譽(yù)及熱愛。本片擁有多項(xiàng)獲獎(jiǎng)記錄：榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項(xiàng)大獎(jiǎng)；榮獲第54屆英國電影學(xué)院將最佳外語片等4項(xiàng)大獎(jiǎng)；榮獲第37屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片等6項(xiàng)大獎(jiǎng)；榮獲第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。斷背山（BrokebackMountain）是一部2005年的美國愛情片，描述1963年至1981年的美國西部，二個(gè)男人之間情與性的復(fù)雜關(guān)系。在威尼斯影展奪得金獅獎(jiǎng)，并獲英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院、金球獎(jiǎng)、美國制片人協(xié)會(huì)、影評(píng)人票選獎(jiǎng)與獨(dú)立精神獎(jiǎng)等團(tuán)體及影展，授予最佳影片與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《斷背山》在第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得最多項(xiàng)提名（八項(xiàng)），最終抱回了最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本與最佳電影配樂三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2007年，李安執(zhí)導(dǎo)了張愛玲原著《色戒》的同名電影，該片以原著為基礎(chǔ)，由臺(tái)灣金牌編劇王惠玲主筆，講述了一個(gè)女間諜的悲慘人生。

李安的電影手法質(zhì)樸自然，對(duì)白風(fēng)趣幽默，情節(jié)細(xì)膩別致，劇情圓融流暢。其導(dǎo)演的華語片致力于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的倫理矛盾、東方與西方的文化沖突，為臺(tái)灣電影開辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域；執(zhí)導(dǎo)英語片亦同樣能深入、準(zhǔn)確地把握歐美文化心理，成為當(dāng)今國際影壇聲名最盛的華人導(dǎo)演。