斯琴高娃經典文案精選

【第1句】：運氣有佳，但是你不知道努力、珍惜的話，恐怕是不太可能成功的。

【第2句】：無論遇到什么樣的困難，總覺得說沒事兒、沒事兒，就過去了。

【第3句】：我從來沒有一部戲我想得獎，我是買一個臺階，再買一個臺階，像農民灌溉田一樣，靠你的.辛勤勞動去灌溉它，才有一個豐碩的秋季收獲。

【第4句】：只要你吃透它，只要把那先前的功課做好了，有備而來就不會害怕了。

【第5句】：兒行千里母擔憂，所以常常回家看看，陪陪老人。

【第6句】：好的演員，他可能用一分的努力，我可能需要十分地努力。

【第7句】：作為演員，你必須是一種借，借什么呢？借助于劇本賦予你的東西，你去尋、去磨、去找，演員要有演員的道德品行。

【第8句】：沒有痛苦就沒有喜悅，其實痛苦反倒是一種養分，活著是一個動力。不能老沉浸在痛苦當中，那一頁你就把他翻過去，這個痛苦就會減少一些。

【第9句】：我那時候不懂得要改變我自己的命運，我只是喜歡唱歌跳舞，喜歡演戲。

【第10句】：只要你身心健康，父母就安心了，比你給他多少錢，給他賣多少禮物，都要重要得多得多。

【第11句】：什么時代，任何演員，稱得上是好演員的，都是付出自己的生命代價。

【第12句】：我相信你們大部分都是好樣的，無論是在家鄉，無論是遠離家鄉，都是好樣的，我看得出的，從每個人的面孔上，我都能感覺得到。

【第13句】：我的童年給予了我多么厚重的營養，更重要的是，給了我很多很多的勇敢。

看朗讀者斯琴高娃朗讀隨筆

無意間看到了《朗讀者》節目中斯琴高娃老師朗讀的賈平凹先生的《寫給母親》，頓時讓我眼淚止不住的往下流，以至于看了好多次都忍不住淚水直流，大家都說我是個很感性的人，但是我想說的是如果你看了這段朗讀，沒有人會無動于衷，因為我們都有自己的父母，我們也是或者將會是孩子的父母，而我看了這段朗讀更是情感難以表達，而只剩下眼淚在無聲的流，因為對于父母我一直虧欠著，一直沒有去做到自己該做的，自己想給他們做的，以至于我常常會去自責和痛心疾首的在一個黑暗的角落里回憶童年、回憶母親回憶他們給我的點點滴滴。

我的母親從我記事起都是瘦瘦的，兩只眼睛深深的陷了下去，但是我知道媽媽年輕的時候是很漂亮的，是歲月和我們讓她漸漸的蒼老，那慈祥的眼睛里滿是對我們無盡的愛，每次回家或者是在大街上她去接我，我在車子背后看著她瘦小的背影我都會突然鼻子酸酸的感覺，她仿佛風風火火的趕來和興奮的樣子讓我趕緊止住眼淚，對她笑看著她的笑，我知道她從來不會告訴我她會經常想我，而只是聽她說：媽這幾天夢見你了。我知道她是真的想我了，只是她不知道也不想因此去讓我風風火火的回去，因此無論我在哪個城市看到像我的`媽媽一樣的背影我就會突然站在那里一直看著看著，直到眼淚模糊，我知道在另外一個城市有我媽的影子，有我媽的走過的大街小巷，聽了高娃老師朗讀的《寫給母親》，我突然想起從兒時都一直害怕的一件事，那時候小小的心里除了恐懼和母親分床睡恐懼黑暗之外，就是常常會莫名的害怕母親離開我，那種恐懼的感覺就想掉進水里，一直抓不到生命的稻草一樣，可是長大了媽媽眼睜睜的看著我們一個個離開了她，我們有時那么的不聽她的話，我們會惹她傷心，董卿說：媽媽是這個世界上唯一一個我們可以把自己還原在她的面前的一個人，我們可以不顧慮形象和角色，可是我們從來沒有去考慮她的感受。聽到這段話我突然感覺自己曾經的任性和不顧一切何曾去真心的感受過母親的感受，今天聽高娃老師的朗讀，一直感情難以自控，也許是回憶起和媽媽曾經的一幕幕，也許是這段時間我真的想我媽了，上上個星期一直到現在我每每早上醒來都會莫名的想我媽，夜里經常夢見她，打電話還是她一切仿佛都很好的聲音，我鼻子酸酸的，想起那么堅強的一個女人，在我面前也一次次傷心的留著眼淚，我才突然意識到媽年齡大了，她也會像孩子一樣想念她的孩子，依戀她的孩子，而我們卻總是忙綠在自己的生活里，一個個的陌生的城市里遠離了母親的視線，我們終是虧欠她的，想到這里真如高娃老師所說：該難過一下了。母親健在一切都有意義，讓我們在有生之年不讓自己留有遺憾，高娃老師還說：如果你們的爹娘還健在的話，從現在做起不晚，好好的愛他們，好好的伺候他們，好好的哄哄他們，別太多的犟嘴，真的不然的話后悔來不及、、、、、、

而此刻我只是在心里默默的對媽媽的城市的那個方向定定的說：媽我想你了！

斯琴高娃的演講稿范文

您想知道藝術家斯琴高娃背后的嗎？著名實力派演員斯琴高娃在開講啦第122期發表了勵志演講，這是一篇追夢路上不可錯過的演講，斯琴高娃說運氣有佳，還需珍惜。下面就是的小編為你編輯整理的開講啦斯琴高娃演講稿痛苦是傳奇人生的一種養分(完整版)的相關內容，就讓我們一起來看一下吧！

本人已經是年過半百了，但是還不顯老，還有點兒活力。今天我，幾十年沒穿裙子，腿不好嘛，想穿個裙子，想穿個高跟鞋，但是就是穿不得。所以今天呢，我就這樣。

因為我是內蒙古人，我的童年就是在內蒙古長大的，在赤峰。是吃那里的水和五谷雜糧長大的。父親母親在外面工作，然后就把我們三個孩子放在姥姥家，我覺得童年是太美麗了。

我去撿野菜啊，撿牛糞啊，然后撿這個渣子，這渣子是什么？高粱渣子或者玉米渣子就這樣，就燒火嘛。然后推碾子，簸簸箕。為什么扮演玉貞這個角色時我會挑水呢？在我十二歲時，因為姥姥、姥爺不能夠勞動，所以我們都是把扁擔繞一下去挑水，那井又很遠，冬天結冰后也很危險，還要擰轆轤。所以這么樣一來，你就皮(實)很多，無論遇到什么樣的一種困難的時候，總覺得說沒事兒、沒事兒，就過去了。

我的'童年給予了我多么厚重的那種營養，非常豐盛的營養，才使得我不僅僅長這么胖，更重要的時候，給了我很多很多的勇敢。

在扮演成吉思汗母親時，我就覺得敵人把我的牛羊全搶走了，然后我就帶著小成吉思汗在后面追上去。就這么一場騎馬的戲，我想把它拿得好、漂亮，我要騎馬騎得帥氣、灑脫，就是這么去想的，我要完成得好、漂亮。當時他們是看著“高娃老師，哎呀，她都飛起來了，那個馬都飛起來。”奔跑到那個程度。當時我又穿一個帶鉤的靴子，然后袍子很長，又讓我拎一個長矛，重重的。我就跟道具的老師說“你干嗎要給我這么一個真家伙啊？平常我的馬術又不是很好，現在你給我這么一個重家伙，你說我這邊拿著韁繩，這邊舉著它，負擔好重好重。”他說“沒辦法。”我說“你給我換一個輕的、假的行不行？”“不行啊，我這來不及了。”那我只好就上去就這樣，再加上導演的口令不對，本來是讓我擦鏡頭而過，結果他把那個機位變了，不該開始時，他說“預備開始！”就這么一喊，一吼，就往前奔。結果他機位一變，我就開始慌神，這個時候就失去我的重心了。

所以把那個銀馬鞍子就騎掰了，就撅了。還真是虧得這個長矛把我救了。因為草原的石頭不是大石頭，是小石頭子兒，這個家伙往地下一戳，頭下去了，所以到現在這（腳上）也是傷，就是軟組織破壞了，當時就腫得這么高。所以馬就從我的身上蹦過去，你無法想象當時是多少匹馬都從我的頭上蹦過去。

我就是因為太急了，你一上去，就想駕馭它，這是不可能的。人跟人也一樣的，那人跟馬也是這樣。有三次吧，從馬上(受)傷，但是樂意，就是職業的樂意，并不是說別人傷害我，或者是馬故意，我到現在我都不恨馬。因為那是我的職業，我再摔壞，再怎么樣受傷，都是我樂意的。所以至今我覺得我還在堅持著。

我的朋友包括我老公都說“你疼成那樣了，都不會走路了，你還說沒事兒、沒事兒。”我相信就是沒事兒，因為心理的暗示是非常重要的，如果心理上你已經倒下了、軟塌了，你就肯定會倒下；你如果心理上說沒事兒、沒事兒，你就會挺，你就會走出去，你就會跑那幾步，這是我的信念。

說實在的，每一部戲對我來講，都是一次非常大的考驗，因為我不想千人一面，我想就說把它分出瓣兒來，然后各是各的，所以我總是想有一種突破。好的演員，他可能用一分的努力，我可能需要十分地努力。那怎么辦？沒辦法，因為笨，我就一定會努力。有時候我不敢睡覺，覺得好像睡覺就浪費時間。有時候半夜三四點鐘都不敢入睡，那就很笨。因為我沒有背詞的習慣，我是要把它消化，我把它吃進去，再吐出來。

就像軍事化一樣連吃早餐都是在化妝桌上去吃，吃的同時臺詞還在變，導演還在改詞兒，或者是新的劇本又變了，這個時候你一只眼睛化著，那個眼睛這樣（還要看臺本）。所以我最討厭(在)化妝室的時候，化妝的時候，有人在那兒嗑瓜子、聊天，這都是特別地討厭。因為那個時候你完全沉浸在你的那個創作當中了，一旦要打個岔或者怎么樣，你這個文案就下不去了，又重新來起。化了妝以后，還有幾十公里的路程，或者十分鐘的路程，這個路上絕對不能夠有任何響動，到了現場只要把行頭一穿，只有換行頭的可能，換完行頭馬上臺詞就進入。我曾經就到了那個程度，卸妝的時候就變成木乃伊，這是怎么回事啊？缺水了，因為你休息太不夠了，不敢睡覺了。所以我總覺得只要你吃透它，只要把那先前的功課做好了呢，有備而來你就沒有一種害怕了。

走了這么多年我想，是啊，經歷了很多，既然來了，就要過這一堂了，但是沒有過不去的火焰山吧。我們對話吧，好嗎？我會面對大家，張開我的心扉，我的胸懷，任你們宰割吧。

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斯琴高娃講述關于母親的故事

導語：“現實告訴我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。”斯琴高娃字正腔圓的聲音，帶著每一個人進入了那樣的場景，觀眾熱淚盈眶，董卿失控到背對觀眾掩面哭泣。下面是小編為大家整理的人物故事，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!

一盞青燈、一杯熱茶，光亮中斯琴高娃把對母親的依戀和感懷娓娓道來……最新一期的《朗讀者》以“眼淚”為主題詞，邀請到著名演員斯琴高娃、導演陸川、凍土科學家張魯新、粉紅絲帶志愿服務隊創始人張家敏、丁一舟夫婦等嘉賓。

斯琴高娃朗讀的是賈平凹的散文《寫給母親》。朗讀前，董卿問斯琴高娃，最近一次哭是什么時候，她說沒有哭過，大家都笑了，讀完后，觀眾哭了，董卿哭了，她在臺上也泣不成聲。

“現實告訴我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。”斯琴高娃字正腔圓的聲音，帶著每一個人進入了那樣的場景，觀眾熱淚盈眶，董卿失控到背對觀眾掩面哭泣。

關于自己的母親，斯琴高娃在節目中說，母親一直是個重要的角色。五歲失去了父親，從小便由母親一手帶大。內蒙古歌舞團招收演員，斯琴高娃被推選為參加全國匯演的'演員，還和眾多演員一起被毛主席接見了。這次匯演結束后，內蒙古歌舞團讓斯琴高娃回家辦入團手續。這時斯琴高娃卻連去呼和浩特的路費都沒有。母親吳云下定決心無論如何都要送女兒去歌舞團。為此，她以40元的價格賣掉了家里僅有的兩只羊，這才湊齊了斯琴高娃的路費。這一年是1965年，斯琴高娃16歲。

斯琴高娃14歲登臺，縱橫影壇50多年，從粗俗潑辣的虎妞、雍容大氣的西北老太太、底層小人物的黨員二楞媽到康熙皇帝背后賢德的孝莊皇后，無數身份地位迥異的母親角色被斯琴高娃演繹出“一人千面”的境界。連董卿都調侃她說，好像她一登上舞臺，就在飾演母親。“無論演哪一位母親，都能讓我想到自己的母親”她說。