2023電影《火星救援》觀后感

電影《火星救援》觀后感一

沒(méi)錯(cuò)，整個(gè)電影的基調(diào)就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類(lèi)的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨(dú)為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè)觀。

在電影這個(gè)屬于自己的一畝三分地里，每個(gè)導(dǎo)演都像沉思中的哈姆雷特一樣把自己弄得心力交瘁，他們不僅糾結(jié)于劇中人的活著還是死去，還企圖在電影的表達(dá)上更加與眾不同。比如《羅生門(mén)》的肯定之否定的敘事角度，比如《山河故人》的三段進(jìn)逼式表達(dá)。感謝雷德利·斯科特，在這么復(fù)雜的世界里還這么簡(jiǎn)單的講故事。

由于美國(guó)科技和經(jīng)濟(jì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間的一騎絕塵，反映在電影藝術(shù)上，美國(guó)電影對(duì)未來(lái)時(shí)空的探索根本就停不下來(lái)，比如《異形》、《奪寶奇兵》、《星球大戰(zhàn)》等，當(dāng)然還有《星際穿越》。和這些之前同類(lèi)的科幻電影相比，《火星救援》最大的特點(diǎn)就是安守本分。導(dǎo)演看上去毫無(wú)野心，甚至連電影的臺(tái)詞都是從原著中原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)的，即使面對(duì)的是人類(lèi)普遍焦慮的毀滅式的情節(jié)，它也不煽情，也不會(huì)讓電影的主題上升到全人類(lèi)的高度。

但是這不意味著導(dǎo)演沒(méi)有創(chuàng)意，能夠把那么多艱澀和專(zhuān)業(yè)的理論傳達(dá)得如此通透，讓像我這樣“科學(xué)的門(mén)外漢”都感覺(jué)不到有什么看不懂的硬傷，這本身就創(chuàng)意無(wú)限。當(dāng)然我們還會(huì)把它和導(dǎo)演的另一部電影《黑鷹墜落》相比較，這是兩部風(fēng)格迥異的作品，一個(gè)帶給我們戰(zhàn)爭(zhēng)本身直透人心的冷峻，一個(gè)讓我們感知到走向科幻世界的小幽默，但是兩者的主題都很簡(jiǎn)潔，很少有導(dǎo)演主觀因素的參與，一切以真實(shí)，細(xì)致的場(chǎng)景再現(xiàn)為主，這也是原著最為人稱(chēng)道的地方。

按說(shuō)，表現(xiàn)人類(lèi)面對(duì)未知世界的`命題一向都是很沉重的。記得當(dāng)時(shí)看《三體》時(shí)，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窺視著自己，那一夜我竟無(wú)從入睡。但是，雷德利·斯科特卻以一種輕松的方式回應(yīng)了全人類(lèi)的困惑，而他所仰仗的，正是對(duì)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性和對(duì)技術(shù)進(jìn)步的自信。甚至當(dāng)那位明顯香港人特征的中國(guó)國(guó)家航天局局長(zhǎng)操著不太流利的中國(guó)話出現(xiàn)時(shí)，那一刻我們竟能會(huì)心的笑出聲來(lái)。沒(méi)錯(cuò)，整個(gè)電影的基調(diào)就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類(lèi)的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨(dú)為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè)觀，這種感覺(jué)對(duì)于觀影體驗(yàn)而言無(wú)疑是很受用的。

電影唯一不那么簡(jiǎn)單的地方，就是整個(gè)電影其實(shí)就是一個(gè)看似漫不經(jīng)心的寓言，一個(gè)關(guān)于中國(guó)人如何拯救美國(guó)電影的隱喻。這實(shí)際上反映了美國(guó)人心中的某種焦渴：雖然他們?cè)诹?xí)慣還是把中國(guó)人想象成香港人，但是他們很清楚，沒(méi)有中國(guó)的助推，他們的電影想上天也很難。所以，現(xiàn)在美國(guó)推出一部大片，之前那些在我們的記憶中無(wú)比傲嬌的主角們都不遠(yuǎn)萬(wàn)里跑到中國(guó)來(lái)拉票。他們電影中為中國(guó)人設(shè)置的情節(jié)也不再那么負(fù)面，越來(lái)越多的中國(guó)人也出現(xiàn)在美國(guó)的電影中，雖然在現(xiàn)階段，中國(guó)人在電影中還只是負(fù)責(zé)打醬油。

當(dāng)然，簡(jiǎn)單只是一種相對(duì)，佛家言“一花一世界，一樹(shù)一菩提”就是這個(gè)意思。對(duì)于《火星救援》而言，一個(gè)人就是一個(gè)火星，所以我們能從電影中看到很多豐富的內(nèi)容，比如馬特·達(dá)蒙的呆萌表演，比如懷舊的迪斯科音樂(lè)，比如小馬在火星上種土豆帶給我們的暢想。當(dāng)然，相對(duì)于雷德利·斯科特的其他的經(jīng)典作品，比如《異形》和《角斗士》，《火星救援》最大的優(yōu)點(diǎn)也是最大的弱點(diǎn)，它的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，但是簡(jiǎn)潔得沒(méi)有特點(diǎn)。

電影《火星救援》觀后感二

馬特達(dá)蒙剛一出場(chǎng)的時(shí)候顯得又胖又腫，最后瘦的麻桿一樣的身材，我想不出國(guó)內(nèi)有同樣為角色犧牲形象的男演員或者男明星的名字。

為此，我深深佩服好萊塢的明星，為了角色，可以犧牲一切，太敬業(yè)!

情節(jié)減掉太多了，以至于結(jié)尾處根本還沒(méi)來(lái)得及講馬特達(dá)蒙內(nèi)心的寂寞與波動(dòng)造成他形象的迅速變化，食物短缺，水源短缺并不是造成外觀形象大變樣的根本原因。

根本原因是：一個(gè)人，被遺失在荒涼的星球上，是這個(gè)星球上唯一的生命，夜間仰望星空，沒(méi)有大氣層的星空是那樣蒼涼，廣闊，孤寂。如果一個(gè)人內(nèi)心不夠強(qiáng)大，不夠樂(lè)觀，不夠善良，不夠可愛(ài)，是絕對(duì)不可能求生意志那么堅(jiān)定。

選擇默默餓死，或者直接自殺更符合邏輯與人性。

但男主角并不是一個(gè)這樣軟弱無(wú)能個(gè)性缺失的男人，他樂(lè)觀，善于尋找快樂(lè)，知道自己不放棄，希望就存在，哪怕?tīng)I(yíng)救人員需要4年時(shí)間才能返回火星將他救回地球。

要知道，還沒(méi)等到那時(shí)候，他早已餓死、渴死，甚至是絕望而死。

一個(gè)簡(jiǎn)單的概括，這電影就是一個(gè)被遺失在火星的宇航員被同伴救援的故事。

可這么干巴巴的故事梗概，硬是升華出每一分鐘都彌足珍貴的，視覺(jué)可觀的科幻電影。

大量的信息充斥電影情節(jié)中，都是當(dāng)年我們最不喜歡的，枯燥的數(shù)學(xué)，化學(xué)，物理知識(shí)。

從馬特達(dá)蒙的嘴巴里說(shuō)出那些求生設(shè)計(jì)原理，是那么的有意思，好玩，有趣。

地球上的天才們也是花樣百出的迸發(fā)著智慧的火花，物理好好玩啊!

最后的太空之舞堪稱(chēng)經(jīng)典!

所有美好的都留存著，那些不開(kāi)心，不快樂(lè)，絕望，聲嘶力竭，全部刪掉了，好像英雄永遠(yuǎn)不會(huì)哭泣，永遠(yuǎn)堅(jiān)硬，永遠(yuǎn)勇敢，但真要是那樣，就是人了。

雖然依舊感人，卻太夢(mèng)幻，前面所有的真實(shí)，都在太空之舞過(guò)后，成為虛幻。