當(dāng)我們備受啟迪時(shí)，常常可以將它們寫成一篇心得體會(huì)，如此就可以提升我們寫作能力了。那么你知道心得體會(huì)如何寫嗎？下面是小編幫大家整理的優(yōu)秀心得體會(huì)范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

讀三體的心得體會(huì)篇一

早在2023年，就有根據(jù)游戲《我的世界》開(kāi)發(fā)出的粉絲自制動(dòng)畫番劇《我的三體》的推出，并在2023年和2023年接連推出第二季、第三季。與粉絲根據(jù)游戲技術(shù)自制的動(dòng)畫番劇相比，我們顯然更期待能夠代表我國(guó)文化工業(yè)基本水平的正式改編。雖然這一版的動(dòng)畫版《三體》的改編目前看還存在改進(jìn)的空間，與《中國(guó)奇譚》等能夠代表中國(guó)當(dāng)代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的作品相比也有著不小差距，但無(wú)論如何《三體》的正式影視化改編經(jīng)過(guò)不止10年的漫長(zhǎng)等待后，還是打開(kāi)了屬于這個(gè)時(shí)代的進(jìn)度條。

畢竟，科幻文學(xué)的可視化呈現(xiàn)、科幻小說(shuō)的商業(yè)類型改編，從來(lái)都充滿著難度，考量著一國(guó)文化工業(yè)的方方面面。對(duì)于上世紀(jì)中葉科幻黃金時(shí)代的經(jīng)典作品的影視化改編，即便對(duì)于美國(guó)電影工業(yè)而言，無(wú)論是傳統(tǒng)的好萊塢還是奈飛、迪士尼等流媒體也依然在不斷探索，近年從《沙丘》到《基地》等為代表的經(jīng)典科幻ip的影視化改編都難言完全成功。更何況，在現(xiàn)有成功的科幻電影中，就算是《星球大戰(zhàn)》這樣的知名ip，其復(fù)雜程度都遠(yuǎn)不及《三體》，我國(guó)影視領(lǐng)域也從未處理過(guò)像《三體》這樣有著如此復(fù)雜架構(gòu)的科幻小說(shuō)改編。

連續(xù)劇版《三體》之所以在僅僅更新4集的當(dāng)天就受到廣泛好評(píng)，在于其以脫胎于美劇的懸疑類型將《三體》第一部的氛圍感做到了更符合我國(guó)觀眾接受習(xí)慣的本土化表達(dá)。這也打破了科幻影視作品必須要高概念、大場(chǎng)面視覺(jué)呈現(xiàn)的流俗誤區(qū)，通過(guò)一板一眼的成本又高度可控的懸疑類型呈現(xiàn)，同樣可以達(dá)到既忠于原著，又獲得觀眾認(rèn)可的平衡效果。

無(wú)獨(dú)有偶，一直肩負(fù)著中國(guó)3a游戲厚望的《黑神話：悟空》在宣布將于明年夏天公開(kāi)發(fā)售之后立即登上熱搜。盡管動(dòng)畫版的《三體》改編不太成功，但近年來(lái)從《哪吒之魔童降世》《霧山五行》《靈籠》到去年暑期檔的《新神榜：楊戩》《山海經(jīng)之再見(jiàn)怪獸》以及今年剛剛上映的《中國(guó)奇譚》等一系列具有鮮明中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)漫影視劇正在不斷集中涌現(xiàn)。這些優(yōu)秀的作品與動(dòng)畫版《三體》、連續(xù)劇版《三體》一道，共同見(jiàn)證了這一周期中國(guó)流行文化經(jīng)驗(yàn)不斷升維的發(fā)展歷程。

當(dāng)前，繼上世紀(jì)80年代港臺(tái)影視劇、流行歌曲等上一輪流行文化形態(tài)之后，我國(guó)的流行文化正以從網(wǎng)劇、網(wǎng)綜到手游、短視頻等移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更高維度的文娛形態(tài)，既不斷走向我國(guó)三四線城市和廣大縣級(jí)市的遼闊縱深，也持續(xù)通過(guò)文化“出海”的方式實(shí)現(xiàn)了文化“走出去”。

總之，無(wú)論是在世界范圍產(chǎn)生廣泛文化影響的《三體》，還是正式上線僅兩年多就已具有全球影響力的手游《原神》，包括連續(xù)劇版《三體》的出現(xiàn)，以及備受期待的《黑神話：悟空》等等，新時(shí)代以來(lái)當(dāng)代中國(guó)流行文化經(jīng)驗(yàn)正在實(shí)現(xiàn)從上世紀(jì)80年代的幾近全面“追趕”，到在局部領(lǐng)域初具全球流行文化的引領(lǐng)、示范效應(yīng)的歷史性轉(zhuǎn)變。我們必須更加堅(jiān)定、更為深入地走進(jìn)當(dāng)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的生成現(xiàn)場(chǎng)，深化文化領(lǐng)域的要素市場(chǎng)化改革，建設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)的文化市場(chǎng)體系，為我國(guó)的流行文化探索全行業(yè)升維的真切現(xiàn)實(shí)路徑。

讀三體的心得體會(huì)篇二

千呼萬(wàn)喚之下，根據(jù)著名科幻作家劉慈欣《三體》改編的同名電視劇終于播出。

播出當(dāng)晚，其在騰訊視頻的站內(nèi)熱度值便突破2.5萬(wàn),成為該平臺(tái)開(kāi)播熱度最快破2萬(wàn)的劇集。與此同時(shí)，各種與之相關(guān)的熱搜、話題也引來(lái)巨大討論，足見(jiàn)“三體”這一超級(jí)ip的影響力。

據(jù)劇版《三體》主創(chuàng)介紹，為了創(chuàng)作更為真實(shí)，劇中除了紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外，其他外景均為實(shí)景拍攝，甚至首次進(jìn)入了粒子對(duì)撞中心、國(guó)家納米科學(xué)中心拍攝，“場(chǎng)景的真實(shí)程度，能讓演員、制作單位都能有一種沉浸感，其可信度也會(huì)加強(qiáng)。”

劇版《三體》由楊磊執(zhí)導(dǎo)，田良良擔(dān)任總編劇，張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉等領(lǐng)銜主演。

劇版《三體》的籌備并不算短。

早在2023年，《三體》曾出現(xiàn)在廣電總局當(dāng)年6月的備案信息中，集數(shù)為32集，預(yù)計(jì)拍攝時(shí)間為同年的12月。

2023年5月，劇版《三體》再次出現(xiàn)在總局的電視劇備案名單中，不過(guò)集數(shù)縮短為24集。當(dāng)時(shí)的公示顯示，預(yù)計(jì)2023年9月拍攝。然而，劇版《三體》直到2023年7月才在寧波開(kāi)機(jī)。

劇版《三體》制作方靈河文化相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，早在7年前開(kāi)始接觸《三體》這個(gè)項(xiàng)目，光前期劇本就做了超過(guò)4年，一共做了20多版方案。在導(dǎo)演、編劇、演員敲定后，劇本圍讀也達(dá)到兩個(gè)多月，“具體到每一集每一場(chǎng)每一句，隨時(shí)提醒美術(shù)、特效等團(tuán)隊(duì)需要做什么樣準(zhǔn)備。前期把準(zhǔn)備工作做得越清晰，拍攝的時(shí)候出錯(cuò)的概率才會(huì)越低。”

因劇中涉及諸多天文、物理等科學(xué)知識(shí)，為了確保真實(shí)準(zhǔn)確的表達(dá)，團(tuán)隊(duì)專門請(qǐng)到中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)、北京大學(xué)、南京大學(xué)等相關(guān)專業(yè)的科學(xué)家，開(kāi)過(guò)多場(chǎng)座談會(huì)討論，比如涉及科學(xué)的內(nèi)容拍出來(lái)是什么樣的?怎么做才是對(duì)的?拍完后，再請(qǐng)科學(xué)家們挑刺。

值得一提的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找了很多種方法試圖拉近觀眾和作品之間的距離，希望將原本深?yuàn)W的科幻概念，用能夠被理解的語(yǔ)言去做解釋。比如宇宙閃爍，在《三體》里一個(gè)非常有名的概念，最后團(tuán)隊(duì)用一個(gè)燈泡和一個(gè)物體之間的這種關(guān)系做出了解釋，這樣在一定程度上能拉近觀眾和角色、科幻知識(shí)之間的距離。

據(jù)悉，劇版《三體》在寧波開(kāi)機(jī)，之后輾轉(zhuǎn)舟山、橫店、北京、黑河、天津、河北、杭州等多地拍攝，大大小小總共涉及了200個(gè)左右的場(chǎng)景，幾乎還原了小說(shuō)中的名場(chǎng)面。

除紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外，其他外景均為實(shí)景拍攝，甚至去了粒子對(duì)撞中心、國(guó)家納米科學(xué)中心拍攝，“這是進(jìn)入到這里拍攝的第一個(gè)劇組，也可能是最后一個(gè)。”

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來(lái)，劇版《三體》的核心風(fēng)格及基調(diào)就是現(xiàn)實(shí)主義手法，就要盡可能地在真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行取景拍攝，增添沉浸感和可信度。所謂現(xiàn)實(shí)主義手法，就是劉慈欣提供了一個(gè)巔峰的、天馬行空的想象力，然后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用極其細(xì)節(jié)真實(shí)的方式去展現(xiàn)出它，讓所有東西越真實(shí)、越接近真正的科學(xué)，它就會(huì)越像。“在結(jié)構(gòu)上可以是一個(gè)充滿想象的空間，但落在細(xì)節(jié)時(shí)，一定要非常非常地真實(shí)，這是這部劇的氣質(zhì)。”

從劇版《三體》播出的反饋來(lái)看，較好地還原了原著中的故事。如汪淼和大史的相識(shí)、葉文潔按下按鍵求助三體人、汪淼眼中的倒計(jì)時(shí)、農(nóng)場(chǎng)主理論、汪淼和丁儀打臺(tái)球……一些對(duì)話，幾乎完全是直接“摳書”，按照原著的情節(jié)在進(jìn)行。這也讓劇版《三體》獲得了不少書迷的好評(píng)。“忠于原著”“只要你按照原著拍了，就是會(huì)很好看啊”“可以說(shuō)是幾乎1：1還原了”的短評(píng)成為豆瓣上幾條高贊的留言。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，大部分書迷已經(jīng)非常相信原小說(shuō)本身提供的結(jié)構(gòu)和完整的內(nèi)容了，再去做更多的修飾是比較多余的。“在創(chuàng)作過(guò)程中，考慮的第一要素是盡可能貼近原著，在影視化上做了一點(diǎn)點(diǎn)微調(diào)，增加一些人物的細(xì)節(jié)，讓它更利于影視的表達(dá)。并且要考慮如何讓觀眾有代入感，能相信這個(gè)故事，理解故事中的內(nèi)核，能讓更多人去體會(huì)原著帶給人的那種震撼。除此以外，做得最多的就是盡可能地還原。”

事實(shí)上，由于“忠于原著”而獲得高度評(píng)價(jià)的《三體》改編作品，在電視劇版未開(kāi)播時(shí)已有先例。如一部粉絲自制的動(dòng)畫番劇《我的三體》系列，由于還原原著且細(xì)節(jié)拉滿，獲得大量觀眾支持，在b站、豆瓣等平臺(tái)均獲得超過(guò)9.5分的極高評(píng)分。或正因如此，電視劇版前幾集播出后，有大量觀眾留言“希望后面不要崩”“保持這個(gè)水平啥都有”。

紅星新聞?dòng)浾咦⒁獾剑度w》電視劇播出后，其背后的上市公司也很快受到關(guān)注。公開(kāi)資料顯示，劇集出品方、制作方包括中央電視臺(tái)、騰訊視頻、三體宇宙、咪咕視訊、靈河文化。

讀三體的心得體會(huì)篇三

歷時(shí)四年打磨的電視劇版《三體》日前開(kāi)播，觀眾對(duì)其贊揚(yáng)遠(yuǎn)勝于動(dòng)畫版《三體》，其播放的視頻網(wǎng)站上該劇甚至打破了劇集首日熱度值紀(jì)錄。原著粉絲大贊，因其忠于原著;也有人撓頭表示：“門檻太高，看不懂!”影視作品是給所有的觀眾看的，科幻片如果只有科幻迷的歡呼肯定是不夠，那么看科幻片前究竟要不要先看一遍書?

電視劇《三體》改編自劉慈欣創(chuàng)作的同名小說(shuō)。劉慈欣原著的《三體》小說(shuō)系列包括《三體》《三體ⅱ·黑暗森林》《三體ⅲ·死神永生》三部，被視為國(guó)產(chǎn)科幻文學(xué)扛鼎之作。2023年，《三體》小說(shuō)第一部經(jīng)翻譯后，獲得被譽(yù)為科幻界諾貝爾的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)——“雨果獎(jiǎng)”，將中國(guó)科幻文學(xué)作品水平帶到了世界頂級(jí)高度，就連美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬都曾“在線催更”。

故事背景是20世紀(jì)60年代科學(xué)家葉文潔(王子文 飾)在目睹父親遭迫害后，對(duì)人性萬(wàn)念俱灰，因而寄希望于文明程度更高的三體人，向他們發(fā)出信號(hào)，希望他們前來(lái)占領(lǐng)地球。此后幾百年間，盡管雙方實(shí)力懸殊，人類還是想出各種對(duì)策，與三體人展開(kāi)了漫長(zhǎng)的搏斗。其中包含三體運(yùn)動(dòng)、n維空間、黑暗森林理論等大量科學(xué)知識(shí)，盡管也有讀者坦言并不能完全理解，但這也激發(fā)了大家學(xué)習(xí)的興趣。

“怕它不來(lái)，又怕它亂來(lái)。《三體》電視劇版開(kāi)播前，我其實(shí)一邊期待一邊又有點(diǎn)擔(dān)心。”一位觀眾在電視劇《三體》開(kāi)播前說(shuō)。一直以來(lái)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，像《三體》這樣優(yōu)秀的科幻題材的影視作品是把雙刃劍，它既是香餑餑，又是硬骨頭，因?yàn)橐环矫娲蠹谊P(guān)注度高，另一方面拍攝難度大，觀眾也更挑剔。好在，這次《三體》電視劇版很大程度上還原了原著，劇組沒(méi)有“魔改”，綜合評(píng)分遠(yuǎn)高于動(dòng)畫版。

正因?yàn)橹矣谠噪娨晞『驮拈T檻都很高，沒(méi)有原著基礎(chǔ)的人不僅容易看不懂，甚至還覺(jué)得前期的節(jié)奏太慢。于是，通過(guò)電視端的收視率可以看到，第一集的收視率播到后面就開(kāi)始向下，畢竟不斷跳轉(zhuǎn)時(shí)間線讓沒(méi)有看過(guò)書的觀眾容易暈。另一方面，這樣燒腦的科幻題材，與平時(shí)大家躺在沙發(fā)上，喝著可樂(lè)、吃著薯片看的電視劇不一樣，需要觀眾真的沉下心來(lái)去看，才能跟著這部劇重新認(rèn)識(shí)這個(gè)世界。

科幻題材總是令人向往，它兼具科學(xué)的邏輯與文學(xué)的浪漫。在劉慈欣的書里，除了科幻的極致想象以外，還對(duì)人性有著透徹的洞見(jiàn)。無(wú)論是三位主要人物而展現(xiàn)出來(lái)的人性，還是大低谷時(shí)期的“人吃人”與人類艦隊(duì)的互相殘殺。與之對(duì)于宇宙宏大而瑰麗的想象和敘述相映襯的，是作者對(duì)于人類和宇宙文明堪稱冷峻的探尋和拷問(wèn)。這一點(diǎn)，《三體》與世界上優(yōu)秀的科幻作品一脈相承。因此，不少人在讀了《三體》之后覺(jué)得徹底改變了世界觀。

獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，影視劇的目標(biāo)，如果是面向大眾群體，如果“忠于原著”變成了一個(gè)科幻片最大的看點(diǎn)，讓過(guò)高的門檻，勸退了不少感興趣的人，并阻礙了故事內(nèi)核的傳遞，可能會(huì)得不償失。

電視劇《三體》的熱播，已經(jīng)讓觀眾對(duì)于中國(guó)科幻片的未來(lái)充滿了期待，那份期待不僅僅是科幻迷的。

大家期待，中國(guó)科幻片——

能夠?qū)⒕窒抻谛≌f(shuō)文字描述的宏大科幻場(chǎng)景進(jìn)行精彩的視聽(tīng)化呈現(xiàn);

能夠讓深刻的思想內(nèi)核以更通俗易懂的形式直達(dá)大眾，喚起更多思考和討論;

能夠向世界觀眾，展現(xiàn)中國(guó)科幻創(chuàng)作的高度與深度，向世界傳達(dá)中國(guó)式的對(duì)宇宙和未來(lái)的價(jià)值思索和審美理解。

讀三體的心得體會(huì)篇四

《三體：地球往事》的結(jié)尾讓人唏噓不已，三體人向地球人發(fā)來(lái)蔑視的信息：你們是蟲子。

是的，面對(duì)巨大的科技差距、基礎(chǔ)科學(xué)被鎖死的局面，人類確實(shí)如蟲子一般渺小而無(wú)足輕重，仿佛毫不費(fèi)力就可以被踩死。

看到這一殘酷事實(shí)，人類先進(jìn)的知識(shí)分子汪淼和丁儀無(wú)比心痛，對(duì)未來(lái)喪失了信心。此時(shí)警官大史就帶著他們?nèi)チ诉h(yuǎn)郊看莊家地里密密麻麻的蝗蟲，他問(wèn)這兩個(gè)人類智慧的代表：“我只想請(qǐng)二位想一個(gè)問(wèn)題：是地球人與三體人的技術(shù)水平差距大呢，還是蝗蟲與咱們?nèi)说募夹g(shù)水平差距大?”

恰如醍醐灌頂，汪淼和丁儀不再覺(jué)得面對(duì)即將到來(lái)的三體大軍，我們是無(wú)能為力的。只要不選擇放棄，只要愿意嘗試，我們總能找到那一絲的生機(jī)。所以當(dāng)人類深諳“黑暗森林法則”之后，同樣可以展開(kāi)反擊，讓人類在宇宙的夾縫之中獲得一點(diǎn)點(diǎn)生存的微光。倘若放棄，那么人類面對(duì)的必將是無(wú)窮無(wú)盡的浩劫。

誰(shuí)都不會(huì)想到葉文潔一個(gè)試探性的星際聯(lián)絡(luò)就會(huì)使得地球發(fā)生翻天覆地的變化。面對(duì)“天外來(lái)客”，地球反叛勢(shì)力選擇推波助瀾，但仍有如羅輯、章北海等人以各自獨(dú)有的方式去極力追尋改變和突破。人類也確實(shí)成為打不敗的小強(qiáng)，從某種意義上逆轉(zhuǎn)了即將發(fā)生的悲慘未來(lái)。誠(chéng)然，地球最終因降維打擊而消逝，但是人類永不妥協(xié)認(rèn)輸?shù)木袷菬o(wú)法被磨滅的，人類生命的火種也在延續(xù)。

回歸現(xiàn)實(shí)，“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”，我們所有人正在有意無(wú)意經(jīng)歷著歷史，當(dāng)時(shí)代的潮水襲來(lái)，我們依然在不斷向前，因?yàn)楫?dāng)我們面臨逆境，一直在尋求改變，而不是坐以待斃。人類的文明史已然向我們見(jiàn)證：南方古猿若不愿站立奔跑，就不會(huì)有人類的誕生;戰(zhàn)國(guó)七雄若不愿做大刀闊斧的改革，就只能被秦國(guó)橫掃;中國(guó)若持續(xù)封閉自己而不改革開(kāi)放，那奔小康也不過(guò)是夢(mèng)中的囈語(yǔ)!

歷史是一條河流，不會(huì)在意我們是否會(huì)游泳，不在乎我們是否坐在船上。當(dāng)巨大的浪花打來(lái)，才能看到誰(shuí)在裸泳。如果我們不去主動(dòng)改變爭(zhēng)取，必然被這條河流湮沒(méi)。恰如現(xiàn)在的新冠疫情以及強(qiáng)降雨洪水災(zāi)害，如果我們聽(tīng)之任之，那將會(huì)有更多的人失去生命、失去家園、失去幸福。與之對(duì)應(yīng)，一些國(guó)家因?yàn)榉N種原因不愿意去面對(duì)轉(zhuǎn)折，民眾就成了最大的受害者和犧牲品，所以我為生在中國(guó)驕傲自豪。

聯(lián)想至個(gè)人，筆者想到的是本科學(xué)習(xí)語(yǔ)言學(xué)中的“i+1”理論。i是我們現(xiàn)有的水平，要想獲得進(jìn)步，學(xué)習(xí)內(nèi)容最好在現(xiàn)有水平上加上一個(gè)1，即“跳一跳就能夠得著”的東西。這個(gè)“1”就是我們能力的天花板，我們每一次的奮力一躍，也許始終無(wú)法到達(dá)最終的理想。但只要愿意一次次拼搏努力，愿意在力所能及處取得新的突破，就可以構(gòu)建新的“i+1”體系。倘若因?yàn)槊鎸?duì)看毫無(wú)辦法轉(zhuǎn)折而放棄，最終我們必定一事無(wú)成。

五月天有一首歌《咸魚》唱到：“我的人生就是一錯(cuò)再錯(cuò)，錯(cuò)完了再?gòu)念^;也許放棄掉一些活得更輕松，我卻不再是我。我不愿一生曬太陽(yáng)吹風(fēng)，咸魚也要有夢(mèng)。”所以無(wú)論是蟲子，還是咸魚，盡管渺小，卻不卑微。生活中，也許我們會(huì)遭遇無(wú)數(shù)的磨難與打擊，但這也是生活給予我們的一筆財(cái)富，促使我們一次次地成長(zhǎng)!

所以面對(duì)巨大轉(zhuǎn)折，愿意有所改變，才能有所作為。

讀三體的心得體會(huì)篇五

改編自劉慈欣同名小說(shuō)的科幻劇《三體》正在騰訊視頻熱播中。

從最初傳出拍攝消息，到最終定檔播出，《三體》讓觀眾等了太久。這部被無(wú)數(shù)人期待也被無(wú)數(shù)人喊出“不要拍攝”的作品，終于露出了廬山真面目。

《三體》由楊磊執(zhí)導(dǎo)，田良良編劇，張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉領(lǐng)銜主演，講述了物理學(xué)家汪淼(張魯一 飾)與刑警史強(qiáng)(于和偉 飾)，聯(lián)手揭開(kāi)“三體”世界神秘面紗，并與三體文明舍生一戰(zhàn)的故事。

作為中國(guó)科幻文學(xué)中聲名最響的作品，《三體》對(duì)中國(guó)科幻的意義不言而喻。想將之改編成影視作品，既要有展現(xiàn)視覺(jué)奇觀的硬實(shí)力，也要有透察人文想象的創(chuàng)作力，需要高水平的影視工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)和制作能力的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

令人欣慰的是，《三體》扛住了壓力，勉力展現(xiàn)了劉慈欣筆下那個(gè)恢弘而又龐大的世界。不論是物理學(xué)家接連自殺的人心惶惶，還是汪淼發(fā)現(xiàn)倒計(jì)時(shí)的驚慌失措，抑或是科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)自己只是“火雞”時(shí)的崩潰，都做到了忠實(shí)原著。

更難得的是，它將原著中深?yuàn)W的科學(xué)知識(shí)做了大眾化處理。即使觀眾沒(méi)看過(guò)原著，點(diǎn)進(jìn)去也不會(huì)被繁雜的物理學(xué)知識(shí)困擾到頭疼。

《三體》成功了嗎?

答案是肯定的。開(kāi)播1小時(shí)，《三體》騰訊視頻站內(nèi)熱度值突破2.5萬(wàn)，成為騰訊視頻開(kāi)播熱度最快破2萬(wàn)劇集，打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀(jì)錄。

首播日全網(wǎng)熱搜150+，貓眼全網(wǎng)熱度總榜top1，播出不到半小時(shí)，即沖上豆瓣實(shí)時(shí)熱門書影音首位，豆瓣評(píng)論區(qū)的熱門短評(píng)，也多是五星、四星。

觀眾的眼睛是雪亮的，好作品注定不會(huì)被埋沒(méi)。《三體》之所以能讓原著粉、普通科幻迷以及不了解原著的路人滿意，本質(zhì)上是因?yàn)樗龅搅诉壿嫼限H。

第一，它拍出了原著最深層的科幻思考：他者想象。

當(dāng)科技實(shí)力絕對(duì)超越地球水平的外星文明襲來(lái)，人類是驚喜還是恐懼?

想必絕大多數(shù)人是后者。《三體》即拍出了這種無(wú)助。看不透的宇宙深處，讓人不由自主地生成一種恐懼之心與敬畏之心。而要營(yíng)造這種渺小感與無(wú)助，就離不開(kāi)高水準(zhǔn)視聽(tīng)特效的加持。這一點(diǎn)，《三體》完成得頗為出彩。

第二，《三體》將原著的氛圍還原了。

《三體》有三條時(shí)間線，三條線索的景別、色彩、影調(diào)等視覺(jué)要素風(fēng)格各有不同。

紅岸基地線，鏡頭始終灰蒙蒙的，像是籠著一層薄紗;汪淼線通篇給人一種清冷、模糊感;申玉菲多以背影示人，鏡頭不多，但寫透了科學(xué)邊界的不確定性，以及其背后勢(shì)力的神秘未知。這種不同，也被原著粉洞悉了。豆瓣熱評(píng)隨處可見(jiàn)的“還原原著”“編劇真的讀了書”，道出了普羅大眾對(duì)這部劇的觀感。

第三，它還原了讀者心中的“汪淼”們。

ip改編劇，通常對(duì)演員有兩重要求：演得好不好，扮得像不像。一般來(lái)說(shuō)，能完成前者就算不錯(cuò)，《三體》則將兩者都做到了。所有角色里，最讓人驚喜的莫過(guò)于史強(qiáng)。于和偉過(guò)去多以莊重示人，此次演了個(gè)混不吝的刑警，也頗有風(fēng)格。張魯一的汪淼，集堅(jiān)韌與脆弱于一身。面對(duì)未知的恐懼，他也惶恐，但絕不動(dòng)搖。

兩代葉文潔，也被王子文和陳瑾演出了差異性。年輕時(shí)的她是天真的，被人背叛后心如死灰;年老時(shí)的她是深沉的，哪怕在女兒的葬禮上一滴淚也不流。

有識(shí)、有趣、有味，對(duì)科幻渴望頗久的觀眾來(lái)說(shuō)，《三體》無(wú)疑是解渴的一眼釀泉。可以說(shuō)，《三體》的成功為國(guó)內(nèi)科幻劇探索出了一條可循的新路。

《三體》的改編為什么能成功?

都說(shuō)《三體》難拍，現(xiàn)在為什么它被拍出來(lái)了?如此難的項(xiàng)目，沒(méi)有誠(chéng)意是不成的，但光靠誠(chéng)意也不成。既要有操盤的實(shí)力，也要有敢坐冷板凳的堅(jiān)守。

《三體》的成功首先得益于懂科幻、懂《三體》，又滿腔熱血、踏踏實(shí)實(shí)做事的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。《三體》最難拍攝的地方，在于它既要還原昔日紅岸基地的場(chǎng)景，又要展現(xiàn)科學(xué)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)景的真實(shí)細(xì)節(jié)。前者是年代劇的拍法，后者是科幻劇的基操。要將兩者合二為一地呈現(xiàn)，是個(gè)考驗(yàn)。

導(dǎo)演楊磊，是拍攝現(xiàn)實(shí)主義劇的好手，創(chuàng)作過(guò)豆瓣9.1分的《紅色》，此次他將現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)驗(yàn)用在《三體》的創(chuàng)作上，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法呈現(xiàn)光怪陸離。雖說(shuō)科幻概念是抽象的，但光影細(xì)節(jié)是具體的，眼睛騙不了人。越現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，越真實(shí)的細(xì)節(jié)，才能越讓觀眾相信劉慈欣筆下那個(gè)宏大壯觀的世界。

編劇田良良擅長(zhǎng)改編，抓大放小、取精舍晦是她的寫作秘方。她以一種層層累加的寫法，突出和強(qiáng)化了人類面對(duì)三體文明時(shí)的不知所措。

為了展現(xiàn)一個(gè)更加真實(shí)的三體世界，劇組專門去了多個(gè)科學(xué)場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)景拍攝，很多專業(yè)場(chǎng)景均為首次向劇組開(kāi)放。另外，在服化道和臺(tái)詞上，劇組也盡了最大努力，做了契合時(shí)代的高度還原——1969年的紅岸基地，2007年的奧運(yùn)前夕，誰(shuí)看了不說(shuō)一句真實(shí)?

《三體》拍攝紀(jì)錄片里，當(dāng)主創(chuàng)提到現(xiàn)實(shí)中的科學(xué)場(chǎng)景很難通過(guò)棚搭再現(xiàn)，表態(tài)“放在我們眼前的路只有一條，那就死磕去”時(shí)，彈幕也給出了自己的理解：指死乞白賴求場(chǎng)景實(shí)拍。

看似好笑，其實(shí)道出的是網(wǎng)友對(duì)《三體》的愛(ài)意。只有劇集本體做得讓觀眾滿意，他們才愿意以寬容的姿態(tài)、以“玩梗”的形式，成為搖旗吶喊的“自來(lái)水”。

更不用說(shuō)，《三體》從主創(chuàng)、制片以及美術(shù)，都是《三體》小說(shuō)的忠實(shí)擁躉。只有對(duì)項(xiàng)目有極大熱情，才能畢其功于一役。

而作為科幻題材，《三體》需要的特效技術(shù)和游戲質(zhì)感，也得益于騰訊操盤經(jīng)驗(yàn)的加持。

《三體》的特效主要分為兩個(gè)部分，其中游戲部分的特效最具挑戰(zhàn)性。充分評(píng)估技術(shù)細(xì)節(jié)、時(shí)間成本和成品效果后，攝制團(tuán)隊(duì)決定采用全cg的制作方式。

2023年在騰訊視頻播出的《全職高手》，是國(guó)內(nèi)率先在劇集中大篇幅使用了動(dòng)捕技術(shù)的影視劇。在這部劇的制作過(guò)程中，騰訊視頻積累了大量通過(guò)動(dòng)作捕捉和面部捕捉來(lái)還原角色微表現(xiàn)力的經(jīng)驗(yàn)，為還原《三體》的游戲世界做足了準(zhǔn)備。

從預(yù)告片放出的“三體游戲”內(nèi)容來(lái)看，不論是霧靄沉沉的光影，脫水環(huán)節(jié)的驚悚，還是金字塔上三千萬(wàn)士兵組成的人列計(jì)算機(jī)，都突出了一種看似荒謬又讓人身臨其境的真實(shí)。

可以說(shuō)，集合了多方力量，才讓難以落地的科幻類型劇達(dá)成了軟著陸。

為中國(guó)科幻投下又一顆石子

如果說(shuō)，《三體》原著是一座中國(guó)科幻文學(xué)中最難攀登的高峰;那么，這部劇就是站在巨人的肩膀上，去海邊撿起了一枚美麗的貝殼。了解科幻的觀眾明白，拯救中國(guó)科幻的任務(wù)，不能直接交給一部劇或者一部電影。這就像踢足球一樣，一個(gè)武磊是不能讓國(guó)足進(jìn)世界杯的，唯一的解藥就是“青訓(xùn)”。

而科幻影視的“青訓(xùn)”，其實(shí)騰訊視頻早就開(kāi)始布局了。

騰訊版《三體》最早傳出影視化消息，是在2023年騰訊視頻影視年度發(fā)布上，距今已有7年之久。2023年，正是中國(guó)影視最狂熱、熱錢最洶涌的時(shí)候，依慣性思維，這么大的ip紅利，就應(yīng)該早早開(kāi)機(jī)，早早拍攝，賺個(gè)盆滿缽滿。

但這并沒(méi)有發(fā)生。不夸張地說(shuō)，對(duì)《三體》，騰訊視頻用七年，詮釋了一個(gè)“穩(wěn)”字。如果將騰訊視頻形容成一個(gè)獵手的話，這些年他掌握了頗多狩獵技巧。

2023年的《全職高手》，熟練動(dòng)態(tài)捕捉和cg技術(shù);2023年的《穿越火線》，熟諳現(xiàn)實(shí)世界和游戲世界一體兩面的拍法;2023年的《開(kāi)端》，又貫通科幻影視中人文思考的落地方法。這些知識(shí)，都成了騰訊視頻這塊科幻沃土中培育《三體》這顆種子的養(yǎng)料。而《三體》的經(jīng)驗(yàn)，又將被后續(xù)的《群星》吸納……

正如網(wǎng)友所說(shuō)，科幻之于中國(guó)影視創(chuàng)作，具有標(biāo)桿性意義。《三體》滿足的，是大眾對(duì)屈原《天問(wèn)》的幻想，對(duì)李白“醉月”的喟嘆，對(duì)《小靈通漫游未來(lái)》的野趣。于科幻領(lǐng)域，騰訊視頻已經(jīng)走出了一條摸索前行的艱辛之路。

不可否認(rèn)，如今國(guó)內(nèi)科幻土壤尚未完全成熟，國(guó)人對(duì)科幻影視的審美也尚未形成標(biāo)準(zhǔn)，特效要求高的技術(shù)難點(diǎn)尚未突破，但敢于挑戰(zhàn)本就是一種勇氣。或許，它只是為平靜的湖面投下一顆石子，但泛起的五彩漣漪讓人歡喜不已。