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描寫春雨的古詩詞篇一

在所有描寫春雨的唐詩中，唐代大詩人杜甫可謂寫到了極致。他的詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首。其中，這首《春夜喜雨》賦予春雨以人的生命和情感，充滿著對春雨的喜愛和贊美，最為著名：

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

在詩人看來，春雨知曉時節，善解人意，在人們急需的時候悄然而至，催發生機，滋潤萬物。為此，詩人驚喜得徹夜難眠，唯愿春雨下個通宵。推門而出佇立遠眺，只見春雨密密麻麻、飄飄灑灑，平日涇渭分明的田野小徑完全溶進了無垠的夜色，江船上的漁火在廣漠幽黑的春夜里更顯得紅亮耀眼。詩人目睹此景，欣慰地想到，天亮時盛開的嬌艷欲滴、繽紛芳香的百花正是被這夜間的無聲細雨潛移默化、滋潤洗禮的結果，錦官城將呈現出一片萬紫千紅的動人春色。

清代詩評家沈德潛在《唐詩別裁集》中稱贊此詩“傳出春雨之神”。的確，詩人寫出了春雨內在的精神和內在的靈魂。春雨，善解人意，順遂人愿，應時而降，伴隨和風，在夜闌人靜之時，由高高的太空輕輕地降落到坎坷不平的大地，悄悄地滲透到泥土中去，最后終于消失了自己。內斂而不事張揚，奉獻而不求索取。然而，正是它的由云變雨，構成了春天無數生命的升華。那大地勃發活躍的生靈，無不贊美著它的惠澤！

對于春雨，詩人們無不傾注欣喜之情，喜愛之意。“似面洗垢塵，如頭得膏沐。千柯習習潤，萬葉欣欣綠。……”這是唐代大詩人白居易在《喜雨》中對久旱逢雨的描繪。清新自然的語句，使人感受到詩人那顆欣然嬉戲于春雨之中的未泯童心。

同樣是“喜雨”，南宋詩人周邦彥的《春雨》則從農人心中道出：

耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。

欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。

這首詩表現了詩人對“春雨”的喜愛之情。詩人認為：春雨有利于農人耕作，春雨水量可觀。詩人運用含蓄委婉的藝術手法，全詩不見一個“喜”字，從耕人“語”、鷗鳥“落”的側面描寫，來含蓄地表現農人、鷗鳥因春雨而帶來的喜悅。后兩句則正面描寫雨量的豐沛，從而烘托出詩人對春雨的喜愛之情。在結構布局上注重變化性，先言他物，側面表現；后見主體，正面突出“春雨”，前后呼應，彼此補充。

唐代詩人韓愈在《早春呈水部張十八員外》里寫出了春雨“潤如酥”的質感：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

皇城下著小雨，把大地浸潤得酥軟，小草鉆出地面，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片淡淡的青綠之色，走近卻什么也看不到了。詩句以淡雅明快的色調、寫意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯的那種早春景色特有的朦朧美。這“潤如酥”，正是詩人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫出了春雨的細致、綿密、輕柔、潤澤、滑膩、質感和美感。而那“遙看近卻無”的春草，不但映襯出小雨的“潤如酥”，還顯示出詩人觀察物象的細致，他沉浸在對寧靜的大自然的注視之中，驚訝于草色隨距離的變化而產生的“遠有近無”的視覺變幻。在詩人看來，一年中最美的時候就是這小雨霏霏的早春，它遠遠勝過了滿城煙柳的晚春景象。在詩人筆下，一幅充滿希望、生機勃勃的早春美景詩情畫意般展現在人們面前。

淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩人張志和的《漁歌子》中下起來了：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

青山、白鷺、桃花、流水、游魚，青箬笠、綠蓑衣的漁翁，垂釣在這幅江南的`春江山水美景中。天地間揮灑著細細密密的雨絲，斜風細雨下，漁翁閑釣江面也不愿歸去。這種有雨不覺雨，有我不覺我的境界，正是難得的天人合一的境界。

春雨是有靈性的，它感應著詩人們的心境。詩人們高興時對春雨喜潤萬物生機勃勃的描寫讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩人們心有靈犀，當詩人們悲傷時其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。

北宋大文豪蘇軾有一天冒著蒙蒙細雨，登上密州北城的超然臺，觸景生情，引起懷念故鄉的愁思：

春未老，風細柳斜斜。

試上超然臺上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。

休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。

（《望江南·超然臺作》）

上片寫景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風細雨，柳枝輕擺，好一個清爽的雨天。登上超然臺遠眺，只見護城河中，碧水微微閃動，萬千雨點落在上面，吹起千萬朵小喇叭花。城內則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩人用高度概括的手法，描繪出山城在陰云密布、細雨蒙蒙中無限美妙的景色。

下片寫詩人思鄉的復雜感情。陰雨綿綿的季節，最容易引起愁緒。而“寒食后”又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉之情。“酒醒卻咨嗟”，是說滿懷愁緒卻無法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒后愁緒依然未減，所以才慨然嘆息。“休對故人思故國”一句說，不要對朋友們談論故鄉的事了，言外之意是說，談論故鄉更容易引起思鄉之情，還是不去說它吧。寒食已過，還是點燃“新火”，煮起“新茶”來品嘗吧。尾句“詩酒趁年華”，并不是說賦詩飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現了不愿浪費時光，還要“趁”美好的“年華”，做一番事業的進取精神。

南宋詩人陸游的《臨安春雨初霽》，寫一夜聽雨，愁緒綿綿：

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

淳熙十三年（1786年）春，詩人奉詔入京，接受嚴州知州的職務，在臨安寫了此詩。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。詩人是時刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢境，只好借春雨說愁緒，把春雨寫成了無情之物。

“小樓”一聯是詩人的名句，語言清新雋永。詩人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出，寫得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動的春光圖，但它在全詩中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前后詩意渾然一體的。其實，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。在這春夜里他為何事輾轉反側呢？那遠遠傳來的如斷如續的賣花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩人一個人在清幽得空寂的春晨中獨自惆悵。接下去的頸聯不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰場生死，貫游于天南海北，時刻思慮著報國和愛民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無從談起，只有在“閑”“戲”中打發時光。“素衣莫起風塵嘆”，是因為不等到清明就可以回家了。然回家本非詩人之愿，因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉躬耕。“猶及清明可到家”實為激楚之言。偌大一個杭州城，竟然容不得詩人有所作為，悲憤之情見于言外。

描寫春雨的古詩詞篇二

描寫春雨的古詩詞4首

一、春日

秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

譯文

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽光好像在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。

春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態可掬，惹人憐愛。

賞析

這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美

最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

二、春日

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

譯文

我選擇了一個春光明媚的美好日子觀花賞草來到泗水河邊，只見無邊無際的風光景物一時間都換了新顏。

輕易就可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放，萬紫千紅到處都是春天的景致。

賞析

人們一般都認為這是一首游春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點明天氣。“泗水濱”點明地點。“尋芳”，即是尋覓美好的春景，點明了主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風光景物。“一時新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊游時耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識得東風面”，句中的“識”字承首句中的“尋”字。“等閑識得”是說春天的面容與特征是很容易辨認的。“東風面”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天。這就具體解答了為什么能“等閑識得東風面”。而此句的“萬紫千紅”又照應了第二句中的“光景一時新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。

三、春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

譯文

“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。”新春時節，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬分感傷。

“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。”隔著蒙蒙細雨凝視著那座紅樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。

“遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。”凄楚的暮春，遙遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢，在殘宵的夢中依稀與你相見。

“玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”有玉珰一雙作為信物，怎么樣才可以送達；我只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。

賞析

一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待 ：“白門寥落意多違 。”據南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐 。”白門當指男女歡會之所。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。”仍然是對方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它一點，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發現周圍的街巷燈火已經亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。

他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。“遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。”他想象著 ，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。強烈的思念 ，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物 。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠 ，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛 。”且看窗外的天空，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網般的云天么？

以上是這首詩大致包含的意境。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質。據作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠離而去了。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去 ”，而鑄成了遺憾事。《春雨》詩中推想對方“遠路應悲春晼晚”，又感到當時的環境如“萬里云羅 ”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權勢者的阻離有關。不過，這終究只能是一種推測。

李商隱在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界 。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態。末聯“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優美生動的形象結合在一起，構成一種藝術魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。

四、臨安春雨初霽

陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

譯文

近年來做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華？

住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細細地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。

呵，不要嘆息那京都的塵土會弄臟潔白的衣衫，清明時節還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

賞析

如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘虜”的陸放翁之手。詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報國”的詞人陸游的雄奇悲壯的風格特征很不一致的。

自淳熙五年孝宗召見了詞人陸游以來，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠離政界，但對于政治舞臺上的傾軋變幻，對于世態炎涼，他是體會得更深了。所以詩的開頭就用了一個獨具易動的巧譬，感嘆世態人情薄得就象半透明的紗。于是首聯開口就言“世味”之“薄”，并驚問“誰令騎馬客京華”。詞人陸游時年已六十二歲，不僅長期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼個人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發出悲嘆，說出對世態炎涼的內心感受。這種悲嘆也許在別人身上是無可疑問的，而對于“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”的詞人陸游來說，卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京，被任命為嚴州知州。對于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實現自己的報國理想的詞人陸游來說，授之以權，使之報國有門，竟會引起他“誰”的疑問。

頷聯點出“詩眼”，也是詞人陸游的名句，語言清新雋永。詩人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。歷來評此詩的人都以為這兩句細致貼切，描繪了一幅明艷生動的春光圖，但沒有注意到它在全詩中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩意渾然一體的。其實，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。詞人陸游這里寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。

接下去的頸聯就道出了他的這種心情。在這明艷的春光中，詩人只能做的是“矮紙斜行閑作草”，詞人陸游擅長行草，從現存的詞人陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風韻瀟灑。這一句實是暗用了張芝的典故。據說張芝擅草書，但平時都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫寫。詞人陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因為是小雨初霽，所以說“晴窗”，“細乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩人無限的感慨與牢騷。詞人陸游素來有為國家作一番轟轟烈烈事業的宏愿，而嚴州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國家正是多事之秋，而詩人卻在以作書品茶消磨時光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結尾兩句。

尾聯雖不像古人抱怨“素衣化為緇”（晉陸機作《為顧彥先贈好》：“京洛多風塵，素衣化為緇”），但這聯不僅道出了羈旅風霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩人聲稱清明不遠，應早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩人應召入京，卻只匆匆一過，便拂袖而去。詞人陸游這里反用其意，其實是自我解嘲。

在詞人陸游的眾多著名詩篇中，有壯懷激烈的愛國憂民之作，如《關山月》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》；有寄夢抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風雨大作》，這些詩不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；作者也有優美淳樸的鄉村生活描寫，如《游山西村》；也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。等等這些，都與《臨安春雨初霽》極不相似。《臨安春雨初霽》沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詩，也沒有盈盈酸淚，有的只是結腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。

嚴酷的現實，使他不得不對朝廷對皇帝，對人生對社會作出一些陰暗的結論。與他的許多寄夢詩不一樣，在深夜，萬籟俱寂時，作者眼前沒有現實生活的情景攪擾，可以對著曠遠的星空和雨夜任意地幻想，說任何放言達詞。而身在繁榮帝都，作者卻身不由己。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。作者是時刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢，只好借春色說愁緒，把春天寫成了無情之物。

可以說《臨安春雨初霽》反映了作者內心世界的另一方面，作者除了在戰場上、幕帳中和夜空下高唱報國之外，偶爾也有惆悵徘徊的時候。在幾乎同時所作的《書憤》中，作者就截然不同地表現了一貫的豪情。《書憤》在一定意義上是作者對自己悲壯一生的總結。“早歲那知世事艱”，卻終有膽量說“千載誰堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷。《臨安春雨初霽》、《書憤》的比較可以顯現出詩人感情思想的一個短時期的反復。詞人陸游畢竟是詞人陸游，他不會永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴州任上，仍堅持抗金，并且付諸行動，表達于詩文，終于又被以“嘲詠風月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風雨大作》中，發展成了“鐵馬冰河入夢來”的疾風暴雨。

一個詩人的性格是復雜的，一個始終剛強不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更強烈的情懷的噴發。詩中一開頭就道“世味薄似紗”，正是作者對現實的否定，也體現出作者的剛直氣節。詩末拂袖而去，也是詩人對浮華帝都的不屑。因此，透過原詩的表面，依稀仍可看見一個威武不屈的形象，這個形象才是作者真正的一貫的自己。

描寫春雨的古詩詞篇三

描寫春雨的經典古詩詞

1、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

2、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《初春小雨》

3、春雨鳴布谷，士膏三月足。——羅仲舒《蘆葦江八詠.前野耕云》

4、臘雪瑞我麥，春雨嘉我谷。——陸游《后雜興》

5、春雨滿，秧新谷。——辛棄疾《滿江紅.山居即事》

6、春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——宋.徐俯《春游湖》

7、殘虹收度雨，缺岸上新流。——張正見《后湖泛舟》

8、風散五更雨，鳥啼三月春。——劉得仁《答韋先輩春雨后見寄》

9、林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。——歐陽修《田家》

10、花時悶見聯綿雨，云入人家水毀堤。——徐凝《春雨》

11、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——杜牧《江南春》

12、陽春布德澤，萬物生光輝。——漢樂府古辭《長歌行》

13、擁被聽春雨，殘燈一點春。——陸游《春雨》

14、春雨細如絲，如絲霡霂時。——吟邵雍《春雨》

15、報道先生歸也，杏花春雨江南。——虞集《風入松.寄柯敬仲》

16、一犁足春雨，一絲搖晴風。——葉茵《耕釣境》

17、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》

18、幾日喜春晴，幾夜愁春雨。——高觀國《卜算子.泛西湖坐間寅齋同賦》

19、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》

20、秋風魏瓠實，春雨燕脂花。——范成大《題趙昌木瓜花》

21、一畦春雨足，翠發剪還生。——劉子翚《園蔬十詠.韭》

22、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——宋陸游《臨安春雨初霽》

23、春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——徐俯《春游湖》

24、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——杜牧《江南春絕句》

25、梨花千點白，春雨幾聲寒。——釋道昌《頌古五十七首》

26、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《飲湖上初晴》

27、人間春雨足，歸意帶風雷。——蘇轍《題李公麟山莊圖其八棲云室》

28、風雨送春歸，飛雪迎春到。——《卜算子.詠梅》

29、春雨暗暗塞峽中，早晚來自楚王宮。——杜甫《江雨有懷鄭典設》

30、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。——朱熹《春日》

31、柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。——貫休《春晚書山家屋壁二首》

32、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游臨《安春雨初霽》

33、金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。——戴叔倫《春怨》

34、春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。——徐俯《春日游湖上》

35、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和《漁歌子.西塞山前白鷺飛》

36、紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。——李商隱《春雨》

37、一水鳴東西寺，春雨洗南北山。——章甫《題畫》

38、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

39、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和《漁歌子》

40、七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月》

41、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。——秦觀《春日》

42、春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。——徐俯《春游湖》

43、土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。——范成大《春日田園》

44、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》

45、春雨溟蒙，春云叆叇。——釋祖欽《偈頌一百二十三首》

46、斜陽外，春雨足，風吹皺一池寒玉。——李致遠《落梅風.斜陽外》

47、楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。——武元衡《春興》

48、空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋瞑》

49、春思淡，暗香輕。——孔榘《鷓鴣天.卻月凌風度雪清》

50、春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。——朱敦儒《好事近.春雨細如塵》

51、濕塵輕舞唐唐春，神娥無跡莓苔新。——李咸用《春雨》

52、細雨度深閨，鶯愁欲懶啼。——劉復《春雨》

53、寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。——柳永《雨霖鈴》

54、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

55、欹枕聞春雨，閉門見綠陰。——仇遠《題扇》

56、山路元無雨，空翠濕人衣。——王維《山中》

57、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

58、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》

59、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴后雨》

60、柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。——溫庭筠《更漏子.柳絲長》

61、今朝陰又重，春雨亦多情。——司馬光《景仁思歸雨未克行以詩留之》

62、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——蘇軾《江南春》

63、雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。——王禹偁《點絳唇》

64、細雨魚兒出，微風燕子斜。——杜甫《水檻遣心二首.其一》

65、天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。——蘇軾《有美堂暴雨》

66、細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。——劉長卿《別嚴士元》

67、沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。——僧志南《絕句》

68、昨夜一霎雨，天意蘇群物。——孟郊《春雨后》

69、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外》

70、綠樹含春雨，青山護曉煙。——唐寅《山水圖》

71、江南仲春天，細雨色如煙。——謝良輔《狀江南.仲春》

72、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景二首》

73、粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。——毛熙震《清平樂》

描寫春雨的古詩詞篇四

關于描寫春雨的古詩詞

田家

宋代：歐陽修

綠桑高下映平川，賽罷田神笑語喧。

林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。

這首小詩一、三、四句寫景，二句寫農人。通過寫景，描繪出一幅清麗無比的鄉村圖畫。遼闊的平川是畫面的背景，紅日映照下綠油油的桑樹、潔白的杏花使畫面色彩斑斕，鳩鳥的鳴叫使畫面充滿了生機，而剛剛消歇的春雨則使一切顯得特別潔凈、清新。疏疏幾筆，即傳達出了春雨過后，艷陽初照下的鄉村別具魅力的美。“賽罷田神笑語暄”是農人的精神狀態，充滿了樂觀和愉悅，對生活的滿足、對美好未來的自信盡在不言之中，而這又與鄉村美景相得益彰。

落梅風·斜陽外

元代：李致遠

斜陽外，春雨足，風吹皺一池寒玉。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。

李致遠這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。開頭即以“斜陽”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞。“風吹皺一池寒玉”，初看是對外在世界的描寫，其實亦是對主人公的內心感受的揭示，不妨視為過渡句。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達了企盼離人早歸的.殷切之意。整個作品用語含蓄，使相思的凄苦表達得更為深沉。

聽雨

元代：虞集

屏風圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。

京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。

這是一首即景抒情的小詩。開篇營造出一幅凄清的場景：鬢發稀疏的詩人，獨自一人枯坐于屏風之間，紅燭發出搖曳的光影，照在他那醉意朦朧的臉上。屏風獨坐，黃昏燭影，加上暮年獨飲，從內到外，均透露出幾分孤寂落寞的情味。此時詩人正沉浸于往事的回味之中，慨嘆仕途生涯使自己失去真我。然而，詩人內心深處仍然保有一份真情，它在春雨淅瀝中，又重新勾起對家鄉江南的思念。這里，京國與江南形成鮮明的對比，表露了詩人對仕途生活的厭倦之情。

描寫春雨的古詩詞篇五

《清明》

唐代：杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

《春夜喜雨》

唐代：杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《飲湖上初晴后雨二首·其二》

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

《定**·莫聽穿林打葉聲》

宋代：蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》

唐代：韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《臨安春雨初霽》

宋代：陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

《春日》

宋代：秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

《雨晴》

唐代：王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

描寫春雨的古詩詞篇六

描寫春雨的古詩詞

《春雨》

唐代：李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

《好事近·夢中作》

宋代：秦觀

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

《春雨》

唐代：徐凝

花時悶見聯綿雨，云入人家水毀堤。

昨日春風源上路，可憐紅錦枉拋泥。

《詠雨》

唐代：李世民

罩云飄遠岫，噴雨泛長河。

低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。

泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。

濛柳添絲密，含吹織空羅。

《別嚴士元》

唐代：劉長卿

春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。

細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

東道若逢相識問，青袍今已誤儒生。

《臨江仙·柳外輕雷池上雨》

宋代：歐陽修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

《綺羅香·詠春雨》

宋代：史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

《送和甫至龍安微雨》

宋代：王安石

荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。

除卻春風沙際綠，一如看汝過江時。

描寫春雨的古詩詞篇七

經典春雨古詩詞

《清明》

唐代：杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

《春夜喜雨》

唐代：杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《飲湖上初晴后雨二首·其二》

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

《定**·莫聽穿林打葉聲》

宋代：蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》

唐代：韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《臨安春雨初霽》

宋代：陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

《春日》

宋代：秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

《雨晴》

唐代：王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

描寫春雨的古詩詞篇八

1、水龍吟·雞鳴風雨瀟(明代-劉基)

雞鳴風雨瀟瀟，側身天地無劉表。

啼鵑迸淚，落花飄恨，斷魂飛繞。

月暗云霄，星沈煙水，角聲清裊。

問登樓王粲，鏡中白發，今宵又添多少。

極目鄉關何處，渺青山髻螺低小。

幾回好夢，隨風歸去，被渠遮了。

寶瑟弦僵，玉笙指冷，冥鴻天杪。

但侵階莎草，滿庭綠樹，不知昏曉。

2、秋夜雨·秋夜(宋代-蔣捷)

黃云水驛秋笳噎。吹人雙鬢如雪。愁多無奈處，謾碎把、寒花輕撧。

紅云轉入香心里，夜漸深、人語初歇。此際愁更別。雁落影、西窗斜月。

3、梨花為風雨所敗(明代-朱誠泳)

夜來風雨釀春寒，斷送梨花滿地殘。最恨洗妝辜舊約，小軒詩酒共誰看。

4、暮春小雨(明代-于謙)

霏霏小雨不沾衣，細逐斜風密又稀。

好濕香塵粘柳絮，莫教零落送春歸。

5、雨中呈豐彥輝(元代-舒頔)

十年塞北干戈擾，二月江南雨雪深。時異世情難逆料，天寒老客不能禁。

江山明秀動歸興，花柳橫陳驚壯心。休上賈生流涕策，且賡梁父《白頭吟》。

6、元夕雨中偶成四絕奉寄東齋(宋代-陳起)

歌吹蕭條燈火稀，況逢連夕雨垂垂。

黃堂景色非街市，應對山棚賦好詩。

7、雨中花慢其二(宋代-晁端禮)

豆蔻梢頭，鴛鴦帳里，揚州一夢初驚。憶當時相見，雙眼偏明。

南浦綠波，西城楊柳，痛悔多情。望征鞍不見，況是并州，自古高城。

幾多映月憑肩私語，傍花和淚深盟。爭信道、三年虛負，一事無成。

瑤佩空傳好好，秦箏聞說瓊瓊。此心在了，半邊明鏡，終遇今生。

8、雨後田舍書事，再用前韻(宋代-范成大)

村村畦圃藝新區，處處田廬葺舊居。

熟透晚梅紅的皪，展開新籜翠扶疏。

向來矜寡猶遺秉，此去污邪又滿車。

誰解續經如魯史，為將連歲有年書。

9、舟中見雨(唐代-戴叔倫)

今夜初聽雨，江南杜若青。功名何鹵莽，兄弟總凋零。

夢遠愁蝴蝶，情深愧鶺鴒.撫孤終日意，身世尚流萍。

10、雨(唐代-杜甫)

山雨不作泥，江云薄為霧。晴飛半嶺鶴，風亂平沙樹。

明滅洲景微，隱見巖姿露。拘悶出門游，曠絕經目趣。

消中日伏枕，臥久塵及屨。豈無平肩輿，莫辨望鄉路。

兵戈浩未息，蛇虺反相顧。悠悠邊月破，郁郁流年度。

針灸阻朋曹，糠籺對童孺。一命須屈色，新知漸成故。

窮荒益自卑，飄泊欲誰訴。尪羸愁應接，俄頃恐違迕。

浮俗何萬端，幽人有獨步。龐公竟獨往，尚子終罕遇。

宿留洞庭秋，天寒瀟湘素。杖策可入舟，送此齒發暮。

描寫春雨的古詩詞篇九

1、望雨(元代-王冕)

狂風吹春無寸雨，天地漫漫盡黃土。

病日韜光赤如血，千花萬花愁不語。

耕牛渴死野草枯，農夫悲啼淚如珠。

蠶胎在紙秧在谷，未知何以供官輸。

道旁流民盡游鬼，十日不食一粒米。

唇焦口燥聲啾啾，抱甕沿門求剩水。

孰云綺席羅奇珍，龍涎入鼎煙如云。

笙歌滿耳珠翠擁，醉飽那識人間貧。

江北豺虎毒，又見江南狼虎簇。

饑狐日食餓死尸，老烏夜叫逃亡屋。

峨冠腐儒空讀書，騎馬小兒真茍圖。

安得銀河傾？澤我枯槁蘇，坐令四海常晏如。

2、秋夜雨·金衣露濕鶯喉噎(宋代-蔣捷)

金衣露濕鶯喉噎。春情不解分雪。寶箏弦斷盡，但萬縷、閑愁難絕。長紅小白誰亭館，過禁煙、彈指芳歇。今夜休要別。且醉宿、緗桃花月。

3、二郎神·近時厭雨(宋代-吳潛)

近時厭雨，喜午日、放開天日。不用辟兵符，從今去也，管定千祥萬吉。已報甘泉新捷到，況更是、年豐堪必。任景物換來，蛙鳴蟬噪，耳邊口煎唧。

洋溢。盡教愿乞，兵廚閑秩。看恰好園池，隨宜亭榭，人道瀛洲壓一。且恁浮沈，奈何衰悴，惟怕牧之名畢。安得去，占卻三神絕頂，瑞芝同拾。

4、久雨二首(宋代-劉克莊)

倏暖俄寒氣候偏，未梅一月雨連綿。

移床自笑無乾處，煉石渠能補漏天。

風卷杜陵幾重屋，江通甫里百弓田。

誰言野老無憂責，據枕終宵不得眠。

5、溫陵太守趙右司惠詩求荔子適大風雨掃盡輒和(宋代-劉克莊)

吾家皺玉玉堂紅，粹美寧非間氣鐘。

絕喜詩來相品藻，安知物有不遭逢。

6、秋夜雨中，諸公過靈光寺所居(唐代-劉長卿)

晤語青蓮舍，重門閉夕陰。向人寒燭靜，帶雨夜鐘沈。

流水從他事，孤云任此心。不能捐斗粟，終日愧瑤琴。

7、雨中彈琴作(明代-陳子升)

飛雨灑檐輕，輕弦逗雨鳴。器泠因得法，心語欲無聲。

水泛中郎弄，風將列子行。徐收玳瑁匣，還見嶧峰晴。

8、雨中移得秋色十馀株種竹側意更欲種菊花數十本復簡松喬(清代-戴亨)

種得階前數竿竹，連朝霢霂頻澆沐。檀欒爭效嬋娟姿，但恨孤叢少聯屬。

雨中荷鍤過西家，移來秋色如春花。耐寒俗稱老少年，不與柔脆同欹斜。

菊花能仙亦能壽，霜姿露質豐臺有。籬邊擬種三百株，蒼翠隱映成三友。

人生歲月能幾何，君顏少壯我發皤。安得終年局蹐不稱意，四時佳景成虛過。

9、復雨(明代-顧璘)

新晴動方起，復雨靜更嘉。反關向幽室，焚香誦楞伽。

白日隱重云，青松坐群鴉。明晦齊一觀，嗒爾何咨嗟。

10、春日雨中喜惟秦至(明代-徐熥)

齋居耽闃寂，猶厭鹿麋群。

茶汲松泉煮，香收桂屑焚。

避人宜晝雨，來客損春云。

更喜連床夜，蕭蕭獨并君。