一遍又一遍地聽著《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，才發(fā)現(xiàn)一只手也可以奏出如此美妙的音樂。有感而發(fā)，在電腦上開始寫新的一篇音樂評論文。

《鋼琴上的黑白左右手》，不同的標(biāo)題、不同的敘述、不同的人名——這個故事我看過無數(shù)個不同的版本。每一次看，都被深深地震撼。

兩個音樂家，因為不同的故事，事業(yè)只剩下一只手。瑪格麗特右手殘廢，露絲的左手因為中風(fēng)不能再彈琴。在一個養(yǎng)老院，她們相逢了，默契的合作讓她們開始了一段特殊的合作演奏。

我相信兩位女士在剛剛失去一只手的演奏能力時會產(chǎn)生消極情緒。如果兩人沒有遇見彼此，并且從低潮里走出來，我相信她們也會有好的結(jié)果。露絲是幸運的，至少中風(fēng)沒有讓她失去右手的演奏能力，樂曲的主旋律在右手部分，露絲至少可以演奏主旋律。而瑪格麗特可以演奏“左手鋼琴曲”，例如《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，演奏這些曲子可以說是左手鋼琴家的專利——一般的演奏者不習(xí)慣用一只手演奏。

一黑一白的手，正如同鋼琴鍵盤的黑鍵白鍵，和諧、美妙。這也說明兩位演奏家的演奏水平不相上下，很默契。

我是一個業(yè)余鋼琴演奏者。我熱愛彈奏鋼琴的每一分每一秒，因為這是一種享受。我也曾經(jīng)去了解過一位左手鋼琴家的資料。這位左手鋼琴家就是郎朗的恩師加里?格拉夫曼先生。他是我最敬佩的現(xiàn)代鋼琴演奏大師。

加里?格拉夫曼這個名字對于國際古典樂壇來說代表了很多概念：音樂世家、鋼琴神童、大師高徒、左手傳奇、名校院長……每個名稱背后都有著傳奇故事。

格拉夫曼這個姓氏屬于成就彪炳的小提琴家族。1928年，加里?格拉夫曼出生于紐約的俄羅斯音樂世家。父親弗拉基米爾?格拉夫曼是著名猶太裔小提琴演奏家，他希望兒子繼承衣缽，但小加里因為扛不動最小號的小提琴而在一年后改學(xué)鋼琴，6個月后便進(jìn)步神速，音樂天賦在黑白琴鍵上一發(fā)而不可收拾。父親打消再讓他重學(xué)小提琴的念頭。7歲考入柯蒂斯音樂學(xué)院，他很早擁有了“樂壇神童”的美譽(yù)。1949年，在贏得著名的利文特里特音樂大獎之后，他成為古典音樂界風(fēng)云人物和精英鋼琴家中超級明星。此后30年里，他巡演足跡遍布世界各地，每年均超過100場，在各類獨奏或協(xié)奏音樂會上演奏鋼琴史上最高難度的作品——至今他仍然是唯一與美國六大樂團(tuán)一同錄音的鋼琴獨奏家。1979年，他的右手患上局限性肌肉障礙這一職業(yè)病，危及職業(yè)生涯。經(jīng)過兩年休整，他開始以超人的毅力專攻左手演奏的獨奏或協(xié)奏曲目，最終獲得成功。談起右手曾經(jīng)受傷一事，他顯得非常從容：“得失之間讓我更加有精力和機(jī)會去注意左手的鋼琴曲目，這也讓我發(fā)現(xiàn)了從前沒有意識到的左手音樂之美，我很寬慰。”

他左手演奏的鋼琴曲也是很美好的。在我心中，甚至比雙鋼琴、四手聯(lián)彈、雙手演奏更加美妙。

在任何一個單手鋼琴演奏家的音樂中，我可以聽出他們對音樂的熱愛、珍惜、感恩和幸福。

加里?格拉夫曼和文中的瑪格麗特、露絲一樣，失去了一只手的演奏能力，但是他們都沒有停下彈奏鋼琴的腳步。他們大可以改行，憑著以前的演出、專輯可以給自己的生活上帶來幫助，可是他們出于對彈鋼琴的熱愛，并沒有放棄。鋼琴是一種很神秘的東西，一旦發(fā)現(xiàn)了它的魅力，便會走火入魔地愛上演奏它的感覺。

我覺得鋼琴的獨奏、聯(lián)彈比協(xié)奏更悅耳，而鋼琴的單手演奏比任何一種獨奏方式都更美妙。