三八婦女節詩歌《無題》

導語：中國婦女第一次舉行“三八”節紀念活動是在1924年，在中國共產黨的領導下，廣州勞動婦女舉行紀念會和游行。會議由我國婦女運動的先驅何香凝主持，會上提出了“打倒帝國主義”、“保護婦女兒童”的口號。這次活動顯示了中國勞動婦女的覺醒和力量。以下是由應屆畢業生文學網小編J.L為您整理推薦的三八婦女節詩歌《無題》，更多相關信息請關注應屆畢業生文學網。

《無題》原文

一條青春的河突然間嘩地流走

媽媽!我在一片藍天旁邊停下來，我的自行車斜靠在陽光上

水下的藍天深廣的水：無邊的云朵

遍地流浪的云朵這時

我生活中的花朵猛然盛開

這是遍地凌亂的美!我痛飲浪花，在自行車上踏浪遠去車輪滾滾

我遠了，遠了――徹底地消失!

剩下我的身體在一大片無盡涌動的藍色旁邊

剩下我的詩篇記載著生命，盛開著命中的花朵――

剩下我青山綠水，生活、勞動

剩下我以母親的獻詩而活著

活著，憂郁、歌唱、滿懷希望

等著自己歸來!

三八婦女節發展

中國婦女第一次舉行“三八”節紀念活動是在1924年，在中國共產黨的領導下，廣州勞動婦女舉行紀念會和游行。會議由我國婦女運動的`先驅何香凝主持，會上提出了“打倒帝國主義”、“保護婦女兒童”的口號。這次活動顯示了中國勞動婦女的覺醒和力量。

1938年3月8日，宋美齡動員婦女積極參與抗戰救國。1949年12月，中央人民的政府政務院規定每年的3月8日為婦女節。

節日起源

從1924年中國人第一次慶祝“三八”國際婦女節以來，該節日己經成為了國共兩黨領導中國婦運的重要場域。“三八”國際婦女節代表革命傳統及其作為中國百年婦運特殊的公共文化空間。中國人首度公開、正式慶祝“三八”國際婦女節在1924年3月的廣州，當時正是第一次國共合作的蜜月期。

1922年7月召開的中國共產黨第二次全國代表大會開始關注到婦女問題，在中共二大《關于婦女運動的決議》中提出“婦女解放是要伴著勞動解放進行的，只有無產階級獲得了政權，婦女們才能得到真正解放”這一后來以一貫之的婦女運動指導方針。隨后，向警予出任中共第一任婦女部長。在隨后的幾年里，她多次在上海領導女工斗爭，僅1922年一年間就在上海的六十間絲廠、三萬名女工中先后發動十八次罷工。但是當時中共內部婦女力量薄弱，1922年6月時只有女黨員4名，到1923年6月時也不過13人。

建立廣泛的婦女運動統一戰線的需求迫在眉睫，在1923年6月中共三大《關于婦女運動的決議案》中就提出“一般的婦女運動如女權運動、參政運動、廢娼運動等，亦甚重要”、“本黨女黨員應隨時隨地指導并聯合這種種運動，口號應是“全國婦女運動的大聯合”、“打破奴隸女子的舊禮教”、“男女教育平等”、“男女職業平等”、“女子應有遺產承繼權”、“男女社交自由”、“結婚離婚自由”、“男女工資平等”、“母性保護”、“贊助勞動女同胞”。這些口號之外，還應加入“打倒軍閥”、“打倒外國帝國主義”兩個國民革命運動的口號，以引導占國民半數的女子參加國民革命運動”。

就在中共二大召開的這一年，孫中山在上海召集國民（min）黨改進會議，再次改組國民（min）黨，在新修訂的黨綱與總章里規定設立“婦女委員會”，以“調查國內外婦女狀況，并研究國內婦女問題之解決方法”。1924年1月，中國國民（min）黨中央執行委員會婦女部部長何香凝在廣州召開的國民（min）黨一大上提出了“婦女在法律上、經濟上、教育上一律平等”的提案，獲大會通過，促使《中國國民（min）黨第一次全國代表大會宣言》的政綱中明確規定：“于法律上、經濟上、教育上、社會上確認男女平等之原則，助進女權之發展。”從而確立了婦女在社會各方面平等合法地位的原則。何香凝作為中國國民（min）黨早期最重要的婦女運動領袖的地位是毋庸置疑的。這一時期，作為國民（min）黨中央的一個黨務部門，國民（min）黨的婦女部同樣關注“國民革命是婦女的唯一生路”，將婦女解放與國家救亡緊密相連;在這一點上，國共兩黨婦女工作有著基本的共識。

當國共第一次合作實現后，遵照兩黨的決議，女共產黨員和青年團員以個人身份加入國民（min）黨，參加國民（min）黨各級婦女部的領導工作。向警予、蔡暢、鄧穎超、楊之華等中共早期婦女工作領袖都先后在國民（min）黨中央婦女部和滬、粵等地的地方黨部婦女部擔任領導職務。

優美詩歌：無題

你看見了嗎，

一滴一滴的雨

它住在我心里

我的心里面

有個大潭子

夜深了的時候

溶化的'冰面漸漸的浮成水珠

一顆一顆的像雨露

我把預先準備好的大潭子

在那里一直等著

晶瑩的，有點

像掛在眼角的眼淚

當幼時的布娃娃被剪碎

碎成一片片從天空落下來

當緊緊牽著的手

在不知不覺中被放開

看，夜的眼睛被紗蒙著

沒有雨的夜晚

有幾顆星星掛在月亮的周圍

那星星只是月亮的奴隸

在那附屬的窗子里

浮游的寄生蟲

一直瘋狂的蠕動著

想著烏云到來之前

把整個月亮吞沒

無題的詩歌

無題的詩歌1

枯燥的高中生活，我討厭

無聊的晚自習，我厭惡

但，卻在那時，我開始注意你

冷酷，野蠻，無情

你靜靜地做著自己的事

卻沒發現那個角落的我

于是，那個郁悶的周末，我認識了你

伴我，一直到深夜

失戀的痛，讓我變成了傀儡

自己為自己提線

努力的掩飾著那腫痛的眼

只有在你懷里，才露出我的心底

一聲尖叫，絕望、凄慘而堅決

于是，我擺脫了那痛

投入到你的快樂當中

我知道我們不可能

我努力的把你當做朋友

但卻無濟于事

對你的感情，由愛慕

自動升級為愛戀

每天夜里，都等著你的到來

讓你，伴我到深夜

我是黑暗世界的人

只會愛上黑暗

所以，才會那么放肆的戀著你

你懂我，你知道我的心意

因為我的淚，只有你能看見

因為你

我的世界不再有陽光……

戀你，曉的夜

無題的詩歌2

我覺得

你是飄搖在世界的一朵花

那么的令人捉摸不透

我呢卻傻傻地要將你采下

我這疲憊的流浪者啊

卻是徒勞無功的一場空

你用迷人的文字和看似真誠的謊話阻擋我原本

堅定的步伐

窗外的綠樹紅花努力開放了一整夏

終究會凋謝繁華

曾飛舞的翅膀何時來采擷一場美麗

我這孤單的流浪者啊

寂寞到連偽裝的紅裝都欲要卸下

完成幾年的最后一個春

停在你始終稱贊我天才的那一句

虛偽的神話

鼓勵我許多年自己做自己觀眾的虛假

用輾轉到他城的方法企圖忽略掉對你的牽掛

探路時也會和陌生人故意搭一句話

卻發現根本拿不掉因你而起的懲罰

我這可憐的流浪者啊

悲催到連迷路也不愿尋找

經歷愛額苦痛掙扎才參悟到你有多重要

而那時參透嘚瑟我早已流落至

不知名的云外天涯

回想當初的任何一句的氣話都悔到

根本無法自拔

在某個雨后的茫茫海天里有彩虹落下

我許愿哪怕一輩子都活在沉默中

也要還記住他

你是開在我靈魂世界里唯一一朵永不凋謝的花

無題的詩歌3

“月出皎兮，斯人僚兮。”

一輪嬌美的月亮爬上雅幕，

從《詩經》陳風中珊珊而來。

我是月下的美人，

即將游遠的旅客，

頻頻舉杯邀月同行。

我們不去繁華的都市，

那里沒有靜夜的相思；

我們不去奩妝粼粼的后宮，

埋藏紅顏的遲暮；

我們不去帝王的墳壙，

盤點陪葬的珍奇；

我們不去魔鬼的宮殿，

觀看嗜血的犬豕；

我們不去齷齪的狼窩；

不去陰森的鬼域。

我們去浩瀚的太平洋，

追逐永恒的浪花；

我們去遼闊的草原，

聆聽夜鶯的歌唱；

我們去熾熱的沙漠，

感受成長的艱辛；

我們去古老的關隘，

吊祭累累的白骨；

我們去貧窮的鄉村。

觸摸貧瘠的土壤；

我們去低矮的茅屋；

去狹窄的炕床

無題的詩歌4

你攜著經筒走來

頌經里的真言

為喚醒我麻木已久的靈魂

你捧著一顆種子

用甜美的姿態在我貧瘠的心田

種下一株帶刺的植物

囑咐我

用心保護用心水沐浴

希望下一個情人節

收獲一份屬于愛情不扎手的

艷紅的玫瑰

獻給七夕最迷人的你

無題的詩歌5

《無題·颯颯東風細雨來》

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

賞析

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

首聯颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起夢雨的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；輕雷則又暗用司馬相如《長門賦》：雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：起二句妙有遠神，可以意會。所謂遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；鎖指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，絲指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用香、絲諧音相、思可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。

頸聯出句賈氏窺簾韓掾少使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句宓妃留枕魏王才使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上聯的燒香引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由牽絲（思）引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。末聯春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以春心喻愛情的向往，是平常的比喻；但把春心與花爭發聯系起來，不僅賦予春心以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的`愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

無題的詩歌6

聆聽夜晚的蟬鳴

是風經過嗎

或者是你托它

捎來了淡淡的消息

蘸著星光的淚

在諾大的天穹上寫滿藍色的思念

在這沉沉的日子里

孤獨就像爆米花無限膨脹

脹破我脆弱的肚皮

于是喉間就再也咽不下

所有能維持生命的東西

盡管享受孤獨的時候才能享受那一份靜謐

然而又有誰知道

這需要承受多少來自心靈的自戕啊

風雨中翹首烈日下遙念

無論是燒焦還是冰凍

一切只是朝著一個方向

愛情可貴么

我問自己

沒有答案

只在那些雁去雁回的日子

一成不變地

數著歸期

一任時光逝去

日子穿綴成歲月

漸漸地

又在我的額上

尋出蒼老的痕跡

期待相守期待重逢

一如期待我夢里的紅蜻蜓

紅蜻蜓卻不知道

生命如同它透明的翅膀一樣容易破碎

我錯了么

沒有斷然沒有

風在經過我窗前的時候

又在輕扣那一扇透明而又幽黑的玻璃

似乎要把我的心敲碎了

我才在倏然間明白

也許

這才是畢生應該珍惜的財富——

愛的痕跡

無題的詩歌7

打開青春的記憶

款款走近夢鄉

心語靜靜地流淌

駐足滄海的碣石

細說等待的滄桑....

曾經的吻痕不在身上——

——在心上

一股咸咸的海風掠過

刺痛了陳年的創傷

思來想去間失落了青春

越思戀過往未來越迷茫

拾起曾有的愿望

放逐心靈去流浪

想在行進中遺忘

卻發現—

遠方的前方……是另一個遠方

無題的詩歌8

天色暗了下來

你驕傲的神采漸漸變黃變淡

一如模糊不清的歷史

我疲憊的思念仍以電的方式向你飛奔

一路踩響無數的牛鈴聲

灑下無數的光明

你站在那里如孤獨的電線桿

側耳傾聽著我急驟的馬蹄聲

和越來越近的吶喊呼喚

你固執著用一輩子的等待

演繹著我歸來的心情

無題的詩歌9

抱著一堆書回家，一本，兩本，三四本，很重很重；看著街上的梧桐樹，一棵，兩棵，三四棵，很多很多……

走在路上，感受太陽的灼熱，卻突然發現自己已經不是原來那個可以任性胡為，撒嬌耍賴的小孩子了。時間一分一秒在手表的滴答聲中溜走。我徒勞的企圖抓住他們卻發現自己抓住的不過是一些易碎的夢。

喜歡聽王菲的《旋木》，會聽到不自覺的掉眼淚。還以為自己已經刀槍不入了，卻發現自己還是會被那些所謂的朋友傷到體無完膚。為什么人長大了都會變呢？永遠到底有多遠啊？應該遠到我用一輩子的時間都無法丈量吧？

我知道，即使天還是像原來一樣藍，水還是像原來一樣清，風還是像原來一樣柔和，我們也已經回不去從前了。我不懂，為什么人總是要長大，總是要成熟？就像張愛玲3歲要穿高跟鞋，7歲要穿旗袍，13歲要吃湯圓粽子等一切難以消化的東西。但又是為什么當我們終于成為了儀態萬千的成熟女人時，心底卻心心念念從前那條白色小裙子？

哎~也許長大到底是逃不過的，不想長大也許真的只是一種文字的說法，我無可奈何必須長大。但是可以慢慢的長大嗎？我想念小時候可以為了一個小滿足而高興半天，想念小時候單純的一切一切。也許真的無法回到從前那片明媚的艷陽里~但是我們還有回憶可以用來懷念~懷念從前的一切，那些愛，那些恨，那些需要用一生來銘記的某某人，某某事，等等……

我想也許有一天當心底的傷疤結成繭，我們也可以笑著原諒從前那些不可原諒的人；我想有一天當太陽再次明媚的升起，我們也可以用最燦爛的微笑走在藍天下，我想有一天當天空落下剔透的雨滴，我們也可以站在窗邊輕抿著茶，淡定的回憶過去……

那些愛過我的人，和我愛過的人，就算你們現在已經離我很遠很遠，我也相信你們都是天使，你們一樹又一樹的花開，綻放在我的生命里，就算有淚，也是滋潤心田的清泉，是你們教會我懂得珍惜，學會諒解。是你們證明了我的存在。物是人非雖然殘忍，但我們曾經愛過，就不會寂寞。親愛的你們，我衷心的祝福你們幸福。

無題的詩歌10

風滑過細碎的花，

漂浮半個春夏，

我在子夜慌亂尋找我的家，

無從知曉來時的路，

我是個迷路的女子，

一路迷失，

悵然淚下。

想念炊煙裊裊破敗泥墻的老屋，

我原來有家，

是她。

一陣陣狂歡后，

獨處便是無邊無際的落寞和凄涼，

工業化和現代化的氣息阻滯我對鄉下情懷的戀戀不舍，

也許我會流落異鄉，

也許我會精神分裂，

也許我會自甘墮落，

太多的也許，

幻化成一陣陣夜幕降臨后一個人衣兜里永遠揣懷不盡的凄寂，

不知何時，

不知何地，

我從人群走丟，

朝向不知故里的遠方，

踽踽獨行，

我想，

父母如何華發早生，

如何皺紋橫生，

如何對我哀聲嘆氣，

如何無處話心思，

不得而知。

我姓啥名啥，

無關緊要，

若夢中有人問起，

我只好如此搪塞。

原來我還深愛，

如今，

追憶一個風吹即逝的傳說，

看到你，

看到他，

看到她，

只能看到過去的自己，

所有的過往，

平平坦坦成一面鏡子，

我在鏡前，

不忍細細看去。

我把曾經裝裱在一副或濃或淡的水墨畫上，

定格荒廢的歲月，

默哀數秒，

轉身離去，

撞入日不落的歲月懷抱，

慟哭……

《無題》的詩歌

《無題》的詩歌1

我是你眼里的一滴淚花，

戀戀不舍，怎忍離去。

你是藏在我心底的一塊美玉，

讓我沉醉、讓我窒息。

我是你枝頭的鳥兒，

風雨晨昏，不知疲倦地歌唱，

火熱的表達，

何時能贏得你的芳心？

你是我心中的天使，

夜半時分，輕盈曼妙的足音，

一次次走近，

盼望著醒來夢想成真！

你是遠行的小船，

我是潔白無語的浪花，

為你高興、為你心碎，

形影不離、生死相依。

我是無言的泥土，

寒來暑往、孕育生機，

你是嬌嫩的花朵，

含淚綻放、滿園芳菲。

你是巍峨的山嶺，

我是蜿蜒的小溪，

你默默地看我離開，

我無助地把你回望、銘記。

你是清冷的殘月，

我是繁星一顆，

在孤獨寂寞的長夜，

我們默默注視、惺惺相惜。

我有過悲喜得失的記憶，

你有過風花雪月的經歷，

我們是無法交匯的兩條平行線，

相識相伴、無怨無悔！

《無題》的詩歌2

“月出皎兮，斯人僚兮。”

一輪嬌美的月亮爬上雅幕，

從《詩經》陳風中珊珊而來。

我是月下的美人，

即將游遠的旅客，

頻頻舉杯邀月同行。

我們不去繁華的都市，

那里沒有靜夜的相思；

我們不去奩妝粼粼的后宮，

埋藏紅顏的遲暮；

我們不去帝王的墳壙，

盤點陪葬的珍奇；

我們不去魔鬼的宮殿，

觀看嗜血的犬豕；

我們不去齷齪的狼窩；

不去陰森的鬼域。

我們去浩瀚的太平洋，

追逐永恒的浪花；

我們去遼闊的草原，

聆聽夜鶯的歌唱；

我們去熾熱的沙漠，

感受成長的艱辛；

我們去古老的關隘，

吊祭累累的白骨；

我們去貧窮的鄉村。

觸摸貧瘠的土壤；

我們去低矮的茅屋；

去狹窄的炕床

《無題》的詩歌3

寂寞的人做寂寞的事情

傷心的人都覺得大海好親近

你坐在陽臺上擠熄了煙

也沒辦法改變風的方向

“假如風不是往一個方向吹

而是往所有的方向吹”

你說的話還遺留在某處

昨日就成了蔥油餅和尼古丁

嗯，應該去吹吹風

像狗一樣對一顆槐樹撒尿

《無題》的詩歌4

《無題·颯颯東風細雨來》

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

賞析

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

首聯颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起夢雨的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；輕雷則又暗用司馬相如《長門賦》：雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：起二句妙有遠神，可以意會。所謂遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；鎖指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，絲指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用香、絲諧音相、思可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。

頸聯出句賈氏窺簾韓掾少使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句宓妃留枕魏王才使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上聯的燒香引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由牽絲（思）引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。末聯春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以春心喻愛情的向往，是平常的比喻；但把春心與花爭發聯系起來，不僅賦予春心以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

《無題》的詩歌5

《無題·相見時難別亦難》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

賞析

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干一句更是因為運用了生動的比喻，借用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻男女之間的愛情至死不渝，成為一曲悲壯的千古絕唱。近日，因教學上的需要，筆者查閱了一些資料，發現有的賞析文章進而把這句話理解成在寫別后相思。例如，蘇教版新課程實驗教科書《語文》教學參考書上說，頷聯（指這句話）寫別后相思，以兩個生動的比喻表白自己對所愛的人至死不渝的深情……這里的‘絲’和思念的‘思’諧音。另外，在網絡上流傳甚廣的是一篇署名郝世峰的文章（國際在線），不但強調絲與思的諧音，來說明春蠶到死絲方盡在寫思念（文中的意思就是別后思念），而且，在賞析蠟炬成灰淚始干時，還借唐朝以前的詩句思君如明燭，中宵空自煎（王融《自君之出矣》）和思君如夜燭，煎淚幾千行（陳叔達《思君如夜燭》），來證明蠟燭燃淚是在比喻思念之痛的煎熬。

《無題》的詩歌6

我的天空

有你翅膀滑過的痕

清風抹不去

那月華般的冷漠

我停在樹梢

像一尊佛

你的羽毛

還是那樣的光亮

你的歌聲

還是那樣的悠遠

我的眼神

還在草原上流浪

遠方的河流

已經洗凈了我的村莊

我不敢奢望

前面就有屬于我的燈光

我把高貴的揮手

變成誠實的拐杖

人生的沙漠

自有蜃樓一樣的風光

無題

站在歲月的岸坡上

任目光

沿著風中的標記無限延伸

夢支裂破碎

無奈地凋零

一個淚滴落在六弦琴上

濡濕了一整個季節的音符

牧羊女丟失了她的羊群

我同樣凋零的愛情

只剩下你淚潸潸的模樣

似乎還在眼前彳亍

小樹林沒有聲響

靜得只能聽見

心的哭泣

伸手抓不住彩霞的衣裳

我只能輕撫六弦琴

也輕撫

心的傷痕

《無題》的詩歌7

抱著一堆書回家，一本，兩本，三四本，很重很重；看著街上的梧桐樹，一棵，兩棵，三四棵，很多很多……

走在路上，感受太陽的灼熱，卻突然發現自己已經不是原來那個可以任性胡為，撒嬌耍賴的小孩子了。時間一分一秒在手表的滴答聲中溜走。我徒勞的企圖抓住他們卻發現自己抓住的不過是一些易碎的夢。

喜歡聽王菲的《旋木》，會聽到不自覺的掉眼淚。還以為自己已經刀槍不入了，卻發現自己還是會被那些所謂的朋友傷到體無完膚。為什么人長大了都會變呢？永遠到底有多遠啊？應該遠到我用一輩子的時間都無法丈量吧？

我知道，即使天還是像原來一樣藍，水還是像原來一樣清，風還是像原來一樣柔和，我們也已經回不去從前了。我不懂，為什么人總是要長大，總是要成熟？就像張愛玲3歲要穿高跟鞋，7歲要穿旗袍，13歲要吃湯圓粽子等一切難以消化的東西。但又是為什么當我們終于成為了儀態萬千的成熟女人時，心底卻心心念念從前那條白色小裙子？

哎~也許長大到底是逃不過的，不想長大也許真的只是一種文字的說法，我無可奈何必須長大。但是可以慢慢的長大嗎？我想念小時候可以為了一個小滿足而高興半天，想念小時候單純的一切一切。也許真的無法回到從前那片明媚的'艷陽里~但是我們還有回憶可以用來懷念~懷念從前的一切，那些愛，那些恨，那些需要用一生來銘記的某某人，某某事，等等……

我想也許有一天當心底的傷疤結成繭，我們也可以笑著原諒從前那些不可原諒的人；我想有一天當太陽再次明媚的升起，我們也可以用最燦爛的微笑走在藍天下，我想有一天當天空落下剔透的雨滴，我們也可以站在窗邊輕抿著茶，淡定的回憶過去……

那些愛過我的人，和我愛過的人，就算你們現在已經離我很遠很遠，我也相信你們都是天使，你們一樹又一樹的花開，綻放在我的生命里，就算有淚，也是滋潤心田的清泉，是你們教會我懂得珍惜，學會諒解。是你們證明了我的存在。物是人非雖然殘忍，但我們曾經愛過，就不會寂寞。親愛的你們，我衷心的祝福你們幸福。

《無題》的詩歌8

無題有感

文/圣如（王德賢）

藍天

不見昨日的白云

陽光

避開陰暗的人群

霧霾

在謹慎地播報中

尾氣

是一種生活水準

高層

定義又一波逐夢

公交

擠滿仇富的心胸

早起

被動今天的一生

烏鴉

偷窺城市的亂來

爆竹

粉碎成熟的天真

煙囪

讓一顆心習慣痛

行人

一次次躲避彼此的眼神

節日

掛滿口紅和香水的表情

年輕

仿佛一場很唯美的私奔

老樹

站直日漸被滄桑的風景

公廁

沖刷頑強的落伍的鄉村

嬰孩

哭醒粗糙的自我的親情

意識

保持形態在一切角落寄生

季節

不知不覺向下一輪回逼近

財運

皈依法幢寺里得道的高僧

我

吃進一清二白的蘭州

手

寫寫若有所思的惶恐

天空

深得心情都有點湛藍

未來

重復遛狗的每日行蹤

《無題》的詩歌9

風滑過細碎的花，

漂浮半個春夏，

我在子夜慌亂尋找我的家，

無從知曉來時的路，

我是個迷路的女子，

一路迷失，

悵然淚下。

想念炊煙裊裊破敗泥墻的老屋，

我原來有家，

是她。

一陣陣狂歡后，

獨處便是無邊無際的落寞和凄涼，

工業化和現代化的氣息阻滯我對鄉下情懷的戀戀不舍，

也許我會流落異鄉，

也許我會精神分裂，

也許我會自甘墮落，

太多的也許，

幻化成一陣陣夜幕降臨后一個人衣兜里永遠揣懷不盡的凄寂，

不知何時，

不知何地，

我從人群走丟，

朝向不知故里的遠方，

踽踽獨行，

我想，

父母如何華發早生，

如何皺紋橫生，

如何對我哀聲嘆氣，

如何無處話心思，

不得而知。

我姓啥名啥，

無關緊要，

若夢中有人問起，

我只好如此搪塞。

原來我還深愛，

如今，

追憶一個風吹即逝的傳說，

看到你，

看到他，

看到她，

只能看到過去的自己，

所有的過往，

平平坦坦成一面鏡子，

我在鏡前，

不忍細細看去。

我把曾經裝裱在一副或濃或淡的水墨畫上，

定格荒廢的歲月，

默哀數秒，

轉身離去，

撞入日不落的歲月懷抱，

慟哭……

《無題》的詩歌10

你（們）無意的一個轉身，

剎那間，

我已悄悄地從你（們）的身后離去，

消失在繁雜的塵世里，

從此沒有了音訊，

當閑說我，

成為你們生活的一部分

你（們）可知道我已凋零逝去，

多想讓你們看到我燦爛樣子，

就在這個璀璨的季節里

是陌生人之間的途說、唏噓

讓你們震驚吧

嫉妒我的人啊

此秒也許會（說出對我）佩服的五體投地

些許的惋惜

不必了

留住你們的妒忌

因為現在的人間已是“磨”把“鬼”來推

寵我、呵護我的人啊

也別痛惜、可別萬念俱灰，

想想我的率真、傻氣，

死何嘗不是一大幸事

其實螻蟻尚且偷生

我怎麼舍得逝去

愛我的人和我愛的人

請把對我的記憶，永久地封存、抹去，

藏、葬在沒有人觸碰的一隅，

你們之間別再說起我，

我已成為無奈的嘆息，

記住，

天空飄撒的雨絲

是我留戀人間的淚滴

也是我曾經路過紅塵的印記，

我多想看見你（們）老態龍鐘的樣子，

就算我煩你（們）

我很不情愿把生命定格在這個年齡里，

保重吧，我把快樂留下，給予于你們，

這就是我的情意，

消逝了

別再把我想起

這就是人世間的死別，生離

我將不在出現在你們的生命里，

別怪我，

就這么輕易地把你們對我的愛放棄

也許這是上蒼的旨意

愛我的人，記著，有我在天堂佑護著你（們）!