關(guān)于《涅盤經(jīng)》

《涅盤經(jīng)》，是一本深奧的佛教經(jīng)典，又稱《大本涅盤經(jīng)》、《大涅盤經(jīng)》。

中國北涼曇無讖譯。40卷，13品。經(jīng)中說佛身常住不滅，涅盤常樂我凈;宣稱“一切眾生悉有佛性”一闡提和聲聞、辟支佛均得成佛等大乘思想。為大乘佛教前期作品，約于2～3世紀(jì)時成書。晉宋時對中國佛學(xué)界影響很大，為涅盤學(xué)派的本據(jù)經(jīng)典。

《涅盤經(jīng)》-作品版容

此經(jīng)多次漢譯，已佚之本子為支婁迦讖譯《梵般泥洹經(jīng)》2卷，三國魏安法賢譯《大般涅盤經(jīng)》2卷及吳支謙譯《大般泥洹經(jīng)》2卷。現(xiàn)存異譯本有東晉法顯和佛陀跋陀羅譯《大般泥洹經(jīng)》6卷，約當(dāng)曇無讖譯本之前10卷;另有南朝宋慧嚴(yán)、慧觀與謝靈運依曇無讖本，對照法顯譯本，潤文改卷的南本涅盤。注疏本頗多，重要者有世親著《涅盤論》1卷;真諦譯《涅盤經(jīng)本有今無偈論》1卷;梁寶亮撰《大般涅盤經(jīng)集解》71卷;慧遠(yuǎn)撰《涅盤經(jīng)義記》10卷;吉藏撰《涅盤經(jīng)游意》1卷;灌頂撰《涅盤經(jīng)疏》33卷等。

《涅盤經(jīng)》-木刻《涅盤經(jīng)》稀有文物

化城寺的木刻《涅盤經(jīng)》為什么是稀有文物?

九華山化城寺是唐至德二年(757年)，青陽人諸葛節(jié)為金地藏而建。前后四進(jìn)，最后一進(jìn)為藏經(jīng)樓，內(nèi)藏萬歷皇帝敕賜的木刻《涅盤經(jīng)》，共6777卷。據(jù)說此經(jīng)古本目前國內(nèi)僅存兩部，確屬稀有文物。

《涅盤經(jīng)》是《大涅盤經(jīng)》的簡稱，東晉僧人南北朝曇無讖譯。中心內(nèi)容講佛身常在，涅桀常樂，一切眾生悉有佛性等大乘思想。譯本傳人中國后，有的將其視作佛說的最高階段。佛經(jīng)記載，釋迦牟尼佛至兜率天親為其母摩耶夫人講解此經(jīng)。由于《涅盤經(jīng)》的崇高地位，講習(xí)此經(jīng)之風(fēng)盛極一時。梁武帝蕭衍親講此經(jīng)，著《涅盤講疏》、《涅槧丈疏》等：并撰《斷酒肉文》，為漢地僧尼素食著述之始。

《涅盤經(jīng)》-《涅槃經(jīng)》與禪宗思想

中國禪宗思想的兩大重要源頭是般若思想和涅槃思想。般若之學(xué)自東漢傳入東土以來，譯經(jīng)事業(yè)蓬勃發(fā)展，隨著般若類經(jīng)典的舊譯臻于完善，經(jīng)義研究的熱潮也隨之掀起，晉宋之際講解般若蔚然成風(fēng)。最能體現(xiàn)般若特色的佛經(jīng)是《心經(jīng)》、《金剛經(jīng)》，它破除外相、破除非相，乃至于破除“佛法”，以臻于無住生心的境界。禪門在傳燈接棒之時，以之作為無上法寶。慧能因聽誦《金剛經(jīng)》而出家求法，后來得五祖親授《金剛經(jīng)》要旨而豁然見性，成為禪宗六祖，可見般若思想對禪宗影響之巨。但是，般若類經(jīng)典講空固然能使人生起對俗界的厭棄，卻難免使人生的追求與期望無所棲泊，而生起茫然失落之感。因此在“色即是空”的后面，還必須下一轉(zhuǎn)語，這就是“空即是色”。

涅槃之學(xué)正是側(cè)重于妙有的理論。從大乘思想的發(fā)展看，《涅槃經(jīng)》出現(xiàn)在般若、法華、華嚴(yán)等大品類經(jīng)之后，也就是說，大乘“空”的思想出現(xiàn)在前，大乘“有”的思想出現(xiàn)在后，從真空到妙有是大乘佛教發(fā)展的兩個階段。《涅槃經(jīng)》是闡釋妙有思想最具代表性的一部經(jīng)典，由于此“有”不是對立的現(xiàn)象之有，故稱“妙有”。雖然般若明無我，涅槃示真我，般若述凡夫四大假和合，涅槃?wù)f一切眾生有佛性，二說似多相矛盾，然誠如湯用彤先生所言：“《般若》、《涅槃》，經(jīng)雖非一，理無二致。《般若》破斥執(zhí)相，《涅槃》掃除八倒。《般若》之遮詮，即以表《涅槃》之真際。明乎《般若》實相義者，始可與言《涅槃》佛性義。”正是般若“真空”與涅槃“妙有”的完美融合，才使佛法成為圓滿的體系。

《涅槃經(jīng)》全稱《大般涅槃經(jīng)》，是大乘佛法的根本經(jīng)典之一。《大般涅槃經(jīng)》，40卷，北涼曇無讖譯，大正藏第12冊。本書所論即主要依據(jù)此本。　“大般涅槃”是本經(jīng)特別彰顯的名相，它含具法身、般若、解脫的佛之三德，代表著大乘佛教的真實理想。從經(jīng)文中看，大般涅槃是淵深如海的大寂禪定，如同夏日般光明璀璨，絕對永恒無有變易，憐愛眾生猶如父母，濟(jì)度癡迷出離生死，不生不滅無窮無盡，是超出世俗的寧靜、光明、永恒、慈慧、超越的解脫的境界。《涅槃經(jīng)》經(jīng)于北涼玄始十年421由曇無讖譯出，現(xiàn)編為40卷。由于它的來源和內(nèi)容都比較復(fù)雜，有的學(xué)者考證它曾經(jīng)有過大約七次或八次的增編，以致于在內(nèi)容上甚至是在涅槃的定義上都產(chǎn)生了矛盾;有的學(xué)者甚至推測它并非出于一時一地一個教派之手，而可能是曾經(jīng)分別流傳于我國廣大西北地區(qū)的多種小本經(jīng)的合本。

《涅槃經(jīng)》中如來藏學(xué)說中蘊含的一切眾生皆有佛性、一闡提皆得成佛、涅槃具常樂我凈四德等旗幟鮮明震聾發(fā)聵的主張，以及對本心迷失的哲學(xué)思索、中道思想、涅槃境界，成為禪宗思想的靈性源頭。禪宗本心論、迷失論、開悟論、境界論深受涅槃妙有的影響，形成了獨特的生命體悟。作為禪宗思想、禪悟思維載體的禪宗詩歌，通過生動形象的吟詠，創(chuàng)造出流漾著涅槃慧光的文學(xué)意象，構(gòu)成了一幅幅彰顯著涅槃詩思的意境。《涅槃經(jīng)》通過對禪宗思想的影響，為中國禪林詩苑增添了高華深邃、靈動空明的篇章。

《涅盤經(jīng)》-《涅槃經(jīng)》與禪宗的本心論

所有的佛教經(jīng)典都探討心性的問題。《涅槃經(jīng)》以佛性作為宗旨，已成佛教學(xué)者的共識，如延壽即明確宣稱：“《維摩經(jīng)》以‘不思議’為宗，《金剛經(jīng)》以‘無住’為宗，《華嚴(yán)經(jīng)》以‘法界’為宗，《涅槃經(jīng)》以‘佛性’為宗。”《宗鏡錄》卷2《涅槃經(jīng)》里有一則非常著名的盲人摸象喻。經(jīng)文說，國王令大臣牽來一象讓眾盲人捫摸，眾盲人摸象后都自以為知道大象的形狀，“其觸牙者即言象形如蘆菔根，其觸耳者言象如箕，其觸頭者言象如石，其觸鼻者言象如杵，其觸腳者言象如木臼，其觸脊者言象如床，其觸腹者言象如甕，其觸尾者言象如繩”。在這則譬喻中，“王喻如來正遍知也，臣喻方等《大涅槃經(jīng)》，象喻佛性，盲喻一切無明眾生”卷32。　本章隨文注括號內(nèi)只標(biāo)卷數(shù)不另注出處者，均出于北本《涅槃經(jīng)》。　經(jīng)文以眾盲各執(zhí)一詞，比喻將色、受、想、行、識、有我當(dāng)作是佛性的觀點。可見《涅槃經(jīng)》的佛性說并不容易為淺根鈍機(jī)者所理解，但這并不妨礙其佛性思想在中國佛教史上的重要地位。《涅槃經(jīng)》的佛性思想有兩個最為鮮明的旗幟，這就是“一切眾生悉有佛性”和“一闡提人亦能成佛”。

【第1句】：一切眾生悉有佛性

“一切眾生悉有佛性”是《涅槃經(jīng)》最為響亮的口號。從思想史的傳承來看，它與小乘佛教的“心性”說有一定的聯(lián)系。小乘佛教說一切有部有一則著名的命題“心性本凈，客塵所染”，指出解脫之道就在于去除客塵煩惱的污染，以彰顯出本來清凈的心性。這種主張為中國早期禪法所接受，在相應(yīng)的禪法著作中有所反映，如曇無讖譯《大方等大集經(jīng)》，即把“客塵所染”改成了“客塵所障”，《大方等大集經(jīng)》卷13：“一切眾生心本性，清凈無穢如虛空……以客煩惱障覆故，是故不得于解脫。”大正藏第13冊。　按照這種說法，眾生成佛的最終依據(jù)，就在于人人都有一個本性無瑕的凈心，即清凈心性。《涅槃經(jīng)》把“心性”改成了“佛性”，在成佛之路上，完全繼承了《大集經(jīng)》的同類觀點。

雖然許多大乘經(jīng)典都奢談“見性”，而明確地宣稱“一切眾生悉有佛性”的，卻只有《涅槃經(jīng)》。經(jīng)中有六十余處反復(fù)宣講此義，從而使它成為貫穿終始、激蕩回旋的主旋律：

一切眾生皆有佛性，以是性故，斷無量億諸煩惱結(jié)，即得成于阿耨多羅三藐三菩提。卷7

我性及佛性，無二無差別。卷8

一切眾生悉有佛性，以佛性故，眾生身中即有十力三十二相八十種好。卷9

一切眾生悉有佛性，佛法眾僧無有差別。卷21

一切眾生悉有佛性，如來常住無有變易。卷27

眾生悉有佛性思想的理論淵源，來源于眾生本有佛性的如來藏思想。“如來藏”是《楞伽經(jīng)》最重要的思想之一，意謂如來處在胎藏之中，是“佛性”的別名。“如來藏”思想突出一切眾生生來具有清凈的如來法身，因受“無始”以來“虛偽惡習(xí)”的熏染，被“客塵”煩惱所障蔽，從而使“如來藏”變成了“識藏”，變成了能夠直接派生出世上一切的總基因阿賴耶識，而佛法修證，就是要將“識藏”再度轉(zhuǎn)變?yōu)榍鍍舻?ldquo;如來藏”。《如來藏》等經(jīng)設(shè)立九種譬喻來象征如來藏：1如青蓮花在泥水中未出泥，人無貴者。2如貧女而懷圣胎。3如大價寶，垢衣所纏。4如摩尼珠落在深廁。5如真金像弊衣所覆。6如庵羅樹華實未開。7如稻米在殼中。8如金在礦。9如像在模。九種譬喻生動地說明了“塵中有佛身”之義《宗鏡錄》卷14。　“如來藏”思想的邏輯發(fā)展即是“一切眾生悉有佛性”。為了闡明這種觀點，《涅槃經(jīng)》設(shè)立了貧女寶藏、力士額珠等生動的譬喻：

善男子，如貧女人舍內(nèi)多有真金之藏，家人大小無有知者。時有異人，善知方便，語貧女人：“我今雇汝，汝可為我蕓除草穢。”女即答言：“我不能也，汝若能示我子金藏，然后乃當(dāng)速為汝作。”……是人即于其家掘出真金之藏，女人見已，心生歡喜，生奇特想，宗仰是人。卷7

善男子，譬如王家有大力士，其人眉間有金剛珠。與余力士較力相撲，而彼力士以頭抵觸其額上，珠尋沒膚中，都不自知是珠所在。其處有瘡，即命良醫(yī)欲自療治。時有明醫(yī)善知方藥，即知是瘡因珠入體，是珠入皮即便停住。是時良醫(yī)尋問力士：“卿額上珠為何所在?”力士驚答大師醫(yī)王：“我額上珠乃無去耶?是珠今者為何所在?將非幻化?”憂愁啼哭。是時良醫(yī)慰喻力士：“汝今不應(yīng)生大愁苦。汝因斗時，寶珠入體，今在皮里，影現(xiàn)于外。汝曹斗時，嗔恚毒盛，珠陷入體，故不自知。”卷7

“貧女寶藏”喻旨在說明“一切眾生所有佛性，為諸煩惱之所覆蔽，如彼貧人有真金藏不能得見。如來今日普示眾生諸覺寶藏，所謂佛性，而諸眾生見是事已，心生歡喜，歸仰如來。善方便者即是如來，貧女人者即是一切無量眾生，真金藏者即佛性也”卷7。　“力士額珠”喻旨在說明“一切眾生亦復(fù)如是，不能親近善知識故，雖有佛性皆不能見，而為貪淫嗔恚愚癡之所覆蔽。……貪淫嗔恚，愚癡覆心，不知佛性。如彼力士，寶珠在體，謂呼失去。……如來如是說諸眾生皆有佛性。喻如良醫(yī)示彼力士金剛寶珠，是諸眾生為諸無量億煩惱等之所覆蔽，不識佛性。若盡煩惱，爾時乃得證知了了，如彼力士于明鏡中見其寶珠。”卷7經(jīng)文以貧女、力士在異人、醫(yī)王的幫助下發(fā)現(xiàn)舍中寶藏、額上寶珠的生動故事，形象地說明了一切眾生悉有佛性的觀點。眾生本有佛性，由于被垢塵煩惱所覆蓋，一時之間不能自行發(fā)現(xiàn)，好似貧女舍內(nèi)本來藏有黃金，由于尚未發(fā)掘故暫為貧女，發(fā)掘出來即成巨富，比喻世人一旦見性即可頓悟成佛;佛性又好似力士額上的寶珠，由于貪淫嗔恚而隱沒不見，修行者在大善知識的接引下，將煩惱除盡，即可重見寶珠。這兩則譬喻形象生動，立意奇警，深為禪林所喜愛。黃檗在《傳心法要》中，舉力士額珠之喻告誡學(xué)人：“故學(xué)道人迷自本心，不認(rèn)為佛，遂向外求覓，起功用行，依次第證，歷劫勤求，永不成道。不如當(dāng)下無心，決定知一切法本無所有，亦無所得。無依無住，無能無所，不動妄念，便證菩提。及證道時，只證本心佛。歷劫功用，并是虛修。如力士得珠時，只得本額珠，不關(guān)向外求覓之力。”黃檗用“本額珠”象征“本心佛”，并提出了本有佛性、頓悟佛性、返求自心等一系列禪修原則。禪宗詩歌對貧女寶藏、力士額珠形諸生動的吟詠：

窮子舍父遠(yuǎn)逃逝，卻于本舍絕知音。貧女宅中無價寶，卻將小秤買他金。《宗鏡錄》卷9引古德歌

力士曾遺額上珠，搜尋無處幾嗟吁。傍人為指珠元在，始覺平生用意粗。《頌古》卷15大洪邃頌

窮子離開父親流浪遠(yuǎn)方，后來到了家中卻不敢與父親相認(rèn)，這是法華七喻之一，與《涅槃經(jīng)》貧女寶藏寓意相同。本有無價珍寶而不自知，卻用小秤較短論長地購買別人的金子，是貧女沒有見性的生動寫照;溈山侍奉百丈時，百丈讓他撥看爐中是否有火。溈山撥了后說沒有，百丈起身深撥，夾出一粒火星，對溈山說：“你說沒有，這個呢!”溈山豁然開悟。頌古即詠此公案。公案主旨謂佛性隱于無明煩惱的灰燼之中，參禪悟道，就是撥卻無明灰燼，使自性之火熠熠生輝。頌古以力士因良醫(yī)診治得見額珠，喻溈山因百丈撥灰得見自性，與公案珠聯(lián)璧合，相映成趣。

《涅槃經(jīng)》論佛性，有“正因”、“緣因”二說。《涅槃經(jīng)》卷28：“乳中有酪，眾生佛性亦復(fù)如是。欲見佛性，應(yīng)當(dāng)觀察時節(jié)形色。”又同卷：“汝言眾生悉有佛性何故不見者，是義不然。何以故?以諸因緣未和合故。善男子，以是義故，我說二因正因緣因。正因者名為佛性，緣因者發(fā)菩提心。以二因緣得阿耨多羅三藐三菩提，如石出金。”　乳中有酪性，但乳還不是酪，必須經(jīng)過由乳而生酥、由生酥而熟酥的提煉過程，才能成為醍醐酪;眾生悉有佛性，并不意味著眾生都可以見到佛性，就像礦石雖然含有金子，但礦石的本身還不是金子，必須經(jīng)過冶煉才能產(chǎn)生金子;井中有泉水，但如果沒有繩子瓶罐，仍然不能夠汲上來飲用。乳中含藏著的酪、礦中含藏著的金、井中含藏著的水，猶如胎胞中含藏著的佛性，是正因佛性;而煉乳、冶礦、汲水，則是使正因佛性得以顯發(fā)的方便法門，是緣因佛性。“正因”強調(diào)佛性的本有，成為鼓勵人們?nèi)グl(fā)掘自身固有佛性的理論根據(jù);“緣因”強調(diào)佛性的顯發(fā)須借助一定的因緣，提醒人們注意修行的機(jī)緣，注意修行的“方便”法門。二因結(jié)合，使《涅槃經(jīng)》佛性論在思想體系上更加縝密完整。

【第2句】：一闡提人亦能成佛

《涅槃經(jīng)》的另一鮮明旗幟，是“一闡提人亦能成佛”。一闡提人善根斷盡，因不具佛性故難以成佛。自從佛教東漸，由漢至?xí)x，中國佛教徒都遵從這種說法。法顯6卷本《泥洹經(jīng)》譯出后，仍然斷言一闡提不能成佛，闡提無佛性之說遂成為佛教界的流行觀點。從北本《涅槃經(jīng)》的前十卷看，同樣有一闡提不得成佛的思想。如《涅槃經(jīng)》卷4：“一闡提者，云何能成阿耨多羅三藐三菩提?”卷5：“無信之人，名一闡提。一闡提者，名不可治。”卷7：“一切眾生皆有佛性，以是性故，斷無量億諸煩惱結(jié)，即得成于阿耨多羅三藐三菩提，除一闡提。”卷9：“譬如焦種，雖遇甘雨，百千萬劫，終不生芽。芽若生者，亦無是處。一闡提輩，亦復(fù)如是。”　根據(jù)經(jīng)文，一闡提斷絕善根，不能成佛似已成定讞。但是，在經(jīng)文的后部分，這種看法卻有了根本性的轉(zhuǎn)變。如《涅槃經(jīng)》卷20：“一闡提輩分別有二，一者得現(xiàn)在善根，二者得后世善根。”卷27：“我常宣說一切眾生悉有佛性，乃至一闡提等亦有佛性。一闡提等無有善法，佛性亦善，以未來有故，一闡提等悉有佛性。”　一闡提能夠成佛的思想在北本《涅槃經(jīng)》后分中俯拾皆是，言之鑿鑿，說明曇無讖后來到西域訪求而新增加的后三十卷，在對闡提成佛的看法上與前十卷有著重要區(qū)別。經(jīng)文倡言一闡提雖然斷絕善根，卻沒有斷絕佛性，因為善根有內(nèi)外之分，而佛性則非內(nèi)非外，非常非無常，所以不斷。這是北本《涅槃經(jīng)》區(qū)別于六卷《泥洹》的最重要標(biāo)志之一，也是北本的根本思想所在。雖然北本《涅槃經(jīng)》在闡提成佛說上存在著矛盾，倡言“一切眾生悉有佛性”、“一闡提人亦能成佛”則是其主導(dǎo)思想。這種思想在提出之時，曾引起不少人的懷疑：“復(fù)有人疑：一闡提人犯四重禁作五逆罪謗方等經(jīng)，如是等輩有佛性耶無佛性耶?聽是經(jīng)者如是等疑悉得永斷。”卷21在《涅槃經(jīng)》的本文中尚有如此記載，道生在未見北本時力倡闡提亦能成佛之說，就不可避免地一石擊起千重浪了。

《涅槃經(jīng)》將“一切眾生悉有佛性”作為回旋激蕩的主旋律，作為貫穿終始的綱領(lǐng)，作為迎風(fēng)招展的大纛。由于它不遺余力的提倡，使得“一切眾生悉有佛性”、“一闡提人亦能成佛”成為本經(jīng)在佛性論上最顯明的特色。對這一主張，中國佛教的天臺、三論、賢首、禪宗都予以贊同。但唯識宗除外。唯識宗認(rèn)為，并不是所有的眾生都能夠成佛，因為一切眾生的第八識中所含藏的種子不同，有的是人天種子，有的是地獄、畜生種子，有的是緣覺種子，有的是菩薩種子，沒有菩薩種子的人就不能成佛。玄奘大師在印度學(xué)到了這種理論后，曾對其師戒賢說這種主張中國人不易接受，中國人喜歡的是《涅槃經(jīng)》所主張的“一切眾生悉有佛性”，戒賢堅持說唯識宗的理論乃是根本大法，不許有絲毫的更改。玄奘回國后嚴(yán)守師法，其宗遂僅四傳而絕。　由此可見《涅槃經(jīng)》對中華民族巨大的感召力。它揭舉的“一切眾生悉有佛性”、“一闡提人亦能成佛”，猶如迅雷驚霆，在思想史上起著震聾發(fā)聵驚伏起蟄的功效。

“一切眾生悉有佛性”的思想，為禪宗所大力弘揚，成為禪宗思想的重要理論淵源。禪宗自創(chuàng)立肇始，就旗幟鮮明地提出“一切眾生皆有佛性”的響亮口號，并進(jìn)而確立起“一切眾生皆可成佛”的主張：“《涅槃經(jīng)》云：一切眾生悉有佛性，無明覆故，不得解脫。佛性者即覺性也，但自覺覺他，覺智明了，則名解脫。”《第二門破相論》慧能初次參見弘忍時，就以“佛性”思想反駁弘忍譏他不堪作佛：“人雖有南北，佛性本無南北。”《壇經(jīng)·行由品》在《壇經(jīng)》中，慧能充分繼承并發(fā)揚了《涅槃經(jīng)》的佛性思想：“自性常清凈，日月常明，只為云覆蓋，上明下暗，不能了見日月星辰。忽遇惠風(fēng)吹散，卷盡云霧，萬像森羅，一時皆現(xiàn)。世人性凈，猶如青天。慧如日，智如月，智慧常明。”法海本《壇經(jīng)》禪宗不但認(rèn)為眾生皆具菩提覺性，而且還肯定眾生的菩提覺性是原本清凈的，只要除去后世累積的污染，便可以頓見清凈本性而成正覺。《壇經(jīng)·般若品》：“菩提般若之智，世人本自有之，只緣心迷，不能自悟。須假大善知識示導(dǎo)見性。當(dāng)知愚人智人，佛性本無差別。只緣迷悟不同，所以有愚有智。”“前念迷即凡夫，后念悟即佛。”《壇經(jīng)·疑問品》：“自性迷即是眾生，自性覺即是佛。”　傳為神會所作的《五更調(diào)·南宗贊》云：一更長，如來智慧心中藏。不知自身本是佛，無明障蔽自荒忙。了五蘊，體皆亡。滅六識，不相當(dāng)。行住坐臥常作意，則知四大是佛堂。

詩意謂如來智慧含藏于心識之中，表現(xiàn)的正是如來藏思想：自身本來是佛，只是由于無明的障蔽才使佛性隱晦不顯。只要了達(dá)五蘊皆空，不使六識攀緣外境，于日常生活中注意修行，就會發(fā)現(xiàn)，原來組成人身的地水火風(fēng)等四大，就是供奉著佛陀的殿堂!北山信禪師贊嘆釋迦成道云：

六年凍得眼無光，一見明星雪后霜。擔(dān)水出山頻喚賣，不知江海白茫茫!《續(xù)指月錄》卷3

釋迦出家，六年苦行，后來在菩提樹下坐禪。半夜時分，忽見天空明星閃爍，大徹大悟，解脫成佛。成佛后，隨機(jī)說法四十九年。此詩前兩句描寫釋迦從苦行到成佛的過程。第三句說釋迦成佛后，開始講經(jīng)說法，普度眾生。深山之泉，清涼甘美，飲之則身心受用。釋迦好心好意，從深山擔(dān)著佛法甘泉到山下叫賣。第四句陡地翻轉(zhuǎn)說，釋迦正在熱心叫賣之時，忽然發(fā)現(xiàn)原來山腳下，竟也有著純凈的江海，白茫茫的一片。釋迦固然是佛，蕓蕓眾生又何嘗不是天真本然佛!

《涅盤經(jīng)》-《涅槃經(jīng)》與禪宗的迷失論

《涅槃經(jīng)》認(rèn)為本心之所以由悟而迷，是由于客塵煩惱等無明妄念的蓋覆。延壽分析《涅槃經(jīng)》的迷失論說：“只為佛之知見蘊在眾生心，雖然顯現(xiàn)而迷者不知。以客塵所覆，妄見所障，雖有如無。似世間寶藏，為物所覆，莫有知者。是以須的示其寶處，令親得見。遂獲其寶，利濟(jì)無窮。”《宗鏡錄》卷37　《涅槃經(jīng)》以奇警的譬喻，睿智的反思，揭示了本心沉迷的緣由，并深刻地影響了禪宗思想。

【第1句】：對客塵煩惱的譬喻

《涅槃經(jīng)》巧譬并引，妙喻紛呈，生動地描繪了客塵煩惱遮覆本心而導(dǎo)致本心的迷失，并揭示了掃除客塵以重現(xiàn)本心的方法：

佛性亦爾，煩惱覆故，眾生不見。譬如大海，雖同一咸，其中亦有上妙之水，味同于乳。喻如雪山，雖復(fù)成就種種功德，多生諸藥，亦有毒草。諸眾生身，亦復(fù)如是。雖有四大毒蛇之種，其中亦有妙藥大王。所謂佛性，非是作法，但為煩惱客塵所覆。……譬如虛空震雷起云，一切象牙上皆生花。若無雷震，花則不生，亦無名字。眾生佛性，亦復(fù)如是。卷8

本則譬喻由大海水味、藥草毒草、毒蛇妙藥、象牙生花等多種意象組成，宮商迭奏，為禪林激賞，并形諸公案：“問：‘芭蕉無心聞雷發(fā)，象牙生花事若何?’師云：‘碧落無遮障，通身不昧機(jī)。’‘恁么則涅槃?wù)嫘砸驇煋簦f丈龍門不假功?’師云：‘燒尾事作么生?’”《汾陽錄》卷上在本則公案中，僧人問如何才能滌塵去妄明心見性，汾陽指出青天廣闊，本來現(xiàn)成，人人皆有佛性。僧人執(zhí)著于此語，認(rèn)為既然如此，則頓悟成佛如同鯉魚躍龍門般不須別假功力。為破除學(xué)人的迷執(zhí)，汾陽隨說隨掃，說縱是佛性本來現(xiàn)成，仍然需要努力修行。沒有合適的如雷燒鯉尾般的機(jī)緣，仍然難以躍上龍門獲得開悟。正覺示眾說：“里許含明，半夜月通犀角;其間轉(zhuǎn)動，忽地雷華象牙。”《宏智廣錄》卷4　以詩意的語言，指出只要不昧清明靈覺之心，即可藉助勝緣究明大事，頓悟成佛。

《涅槃經(jīng)》形容自性的迷失，還有作繭自縛喻：“煩惱所纏裹，猶如蠶處繭。何有智慧者，而當(dāng)樂是處?”卷2“如蠶作繭，自生自死，一切眾生，亦復(fù)如是，不見佛性故，自造結(jié)業(yè)，流轉(zhuǎn)生死。”卷27蠶死繭中，喻世人沉迷于欲望，而導(dǎo)致生命本真的淪喪。春蠶結(jié)繭自囚，世人以癡迷的欲望營造物質(zhì)之繭，結(jié)果使自己纏縛其中，“聽不出聲，見不超色，如蠶作繭，自縈自縛。十二時中，無片時快樂，至竟終成廢人”《密庵文案》，　“向不遷境上，虛受輪回。于無脫法中，自生纏縛。如春蠶作繭，似秋蛾赴燈”《宗鏡錄序》。　各種佛教經(jīng)典，都不約而同地指出這一痼癥。《宗鏡錄》卷42：“《大涅槃經(jīng)》云：因愛生憂，因愛生怖。若離于愛，何憂何怖?《法華經(jīng)》云：諸苦所因，貪欲為本。《凈名經(jīng)》云：從癡有愛，則我病生。”　《涅槃經(jīng)》還以癡人醉酒象征世人貪戀情欲：“譬如醉人不自覺知，……迷荒淫亂言語放逸，臥糞穢中。時有良師與藥令服，服已吐酒，還自憶識，心懷慚愧，深自克責(zé)。酒為不善諸惡根本，若能除斷，則遠(yuǎn)眾罪。”卷2經(jīng)文以此象征迷者輪轉(zhuǎn)在生死的大海，“情色所醉貪嗜五欲”，像醉人躺臥在糞穢之中而不自覺知。聽聞佛法，如同服飲解酲之藥，使醉人吐卻煩惱惡酒而神智清醒，獲得生命的清明與透脫。

強調(diào)“客塵煩惱”是《涅槃經(jīng)》的一大重點。經(jīng)文設(shè)立浮云遮月喻象征客塵煩惱對自性的障蔽：“又解脫者名曰除卻，譬如滿月，無諸云翳。解脫亦爾，無諸云翳。無諸云翳，即真解脫。”卷5受此影響，《壇經(jīng)》中形成了著名的浮云遮月喻。浮云遮月喻，以其形象可感，成為禪林經(jīng)常揭舉的話頭。石門徹禪師示眾：“一切眾生本源佛性，譬如朗月當(dāng)空，只為浮云翳障，不得顯現(xiàn)。”善昭問：“朗月海云遮不住，舒光直透水精宮時如何?”石門徹說：“石壁山河非障礙，閻浮界外任升騰!”《汾陽錄》卷上石門之語，顯然是上承《涅槃經(jīng)》、《壇經(jīng)》的典型譬喻而來。汾陽的提問，意為煩惱如海上的云霧，遮掩不住自性的晶瑩朗月。它舒光耀彩，照得碧海澄明，玲瓏剔透。石門的答語更進(jìn)一層，謂縱有石壁山河，也遮蔽不了通透自在的自性，它超出閻浮世界，清輝遍灑晴空。

與浮云遮月喻相類似的是樹皮枯朽喻。《涅槃經(jīng)》以樹皮的枯朽象征煩惱對自性的遮蔽。《涅槃經(jīng)》卷39：“有娑羅林，中有一樹，先林而生，足一百年。是時林主灌之以水，隨時修治，其樹陳朽，皮膚枝葉，悉皆脫落，唯貞實在。如來亦爾，所有陳故，悉已除盡，唯有一切真實法在。”枯朽的樹皮猶如煩惱污垢，如不及時剝除，會使整株樹干枯死。修行者努力去除心靈的積垢，灌注靈性的甘泉，就會摧枯拉朽，彰顯生命的本真。此喻亦深為禪林所喜愛。藥山隨侍馬祖多年，一日馬祖問他對禪境有何體會，藥山說：“皮膚脫落盡，唯有一真實。”《五燈》卷5《惟儼》兩句以其詩情禪趣，而成為禪林名言，經(jīng)常被后人所征引。天童頌“國師塔樣”公案“云收山瘦秋容多”，萬松著語云：“體露金風(fēng)。”在評唱中又征引天童《針線貫通》“峨峨青山著秋瘦，毛發(fā)凋殘風(fēng)骨舊”云：“此亦‘云收山瘦秋容多’，可謂‘皮膚脫落盡，唯有一真實’。”《從容錄》第85則可見“皮膚脫落盡，唯有一真實”已成為禪師用來作對參學(xué)者達(dá)到很高悟境的贊語。萬松著語中所引的“體露金風(fēng)”，也是禪林著名公案，其主旨正是“皮膚脫落盡，唯有一真實”。僧問云門“樹凋葉落時如何?”云門云：“體露金風(fēng)。”《古尊宿》卷14《文偃》雪竇頌云：

問既有宗，答亦攸同。三句可辨，一鏃遼空。大野兮涼飆颯颯，長天兮疏雨蒙蒙。君不見少林久坐未歸客，靜依熊耳一叢叢。《碧巖錄》第27則

在本則公案中，賓主雙方均是借樹木凋零、金風(fēng)颯颯的晚秋清景，象征消除煩惱、脫落悟心的清純心境。樹木經(jīng)秋風(fēng)吹拂，落葉滿地，呈露出絕對的本體，喻相對事相歲歲枯榮，絕對本體亙古不變。禪宗詩歌中，亦多此類吟詠：“林葉紛紛落，乾坤報早秋。分明西祖意，何用更馳求?”《五燈》卷18《希明》　林莽的枯葉凋落，顯出剛毅挺勁的枝干，即是“皮膚脫落盡，唯有一真實”，是刊落繁華，返于澄明的“西祖意”。黃庭堅名詩《登快閣》“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”，所傳達(dá)的亦是個中三昧：秋山樹木蕭瑟，葉凋枝落，益顯心天遼闊;澄江潔瑩如練，波平浪靜，倍覺性月清明。《宗鏡錄》卷13在引述《涅槃經(jīng)》“皮膚枝葉，悉皆脫落，唯貞實在”后，還征引一缽和尚歌來作印證，說明延壽已經(jīng)注意到《一缽歌》與《涅槃經(jīng)》的關(guān)聯(lián)。《一缽歌》中說：“不生不死真丈夫，無形無相大毗盧。塵勞滅盡真如在，一顆圓明無價珠。”《傳燈》卷30《一缽歌》“塵勞滅盡”猶如“皮膚脫落盡”，而“真如在”即是“唯有一真實”，它就是真實寶貴的心體，是圓陀陀光燦燦的自性。

【第2句】：對自性沉迷的譬喻

《涅槃經(jīng)》形容本心自性的沉迷，還有著名的“執(zhí)礫為金”、“春池拾礫”、“認(rèn)礫為珠”喻，原意是形容執(zhí)小為大，就偽棄真：

譬如商主遇真寶城，及諸瓦礫而便還家。汝亦如是，值遇寶城，取虛偽物。卷2

汝等當(dāng)知先所修習(xí)無常苦想，非是真實。譬如春時有諸人等在大池浴，乘船游戲，失琉璃寶，沒深水中。是時諸人悉共入水，求覓是寶，競捉瓦石、草木、沙礫，各各自謂得琉璃珠，歡喜持出，乃知非真。是時寶珠猶在水中，以珠力故，水皆澄清。于是大眾乃見寶珠，故在水下，猶如仰觀虛空月形。是時眾中有一智人，以方便力，安徐入水，即便得珠。汝等比丘，不應(yīng)如是修習(xí)無常、苦、無我想、不凈想等，以為實義。如彼諸人各以瓦石草木沙礫而為寶珠。卷2

由于此數(shù)喻精警凝練，同樣為禪林所樂道。行昌偈云：“因守?zé)o常心，佛說有常性。不知方便者，猶春池拾礫。”《壇經(jīng)·頓漸品》這是對“春池拾礫”在原義上的運用。對此宗密、延壽等教禪兼通的大德均有精當(dāng)?shù)年U發(fā)。宗密《禪源諸詮集都序》卷3：“有我無我異者：空宗以有我為妄，無我為真;性宗以無我為妄，有我為真。故《涅槃經(jīng)》云：無我者，名為生死;有我者，名為如來。又云：我計無我是顛倒法，乃至廣破二乘無常無我之見，如春池執(zhí)礫為寶，廣贊常樂我凈而為究竟，乃至云無我法中有真我。”《宗鏡錄》卷21：“二乘競執(zhí)瓦礫，歡喜持出，生滅度想。生實未盡，寧得滅度?生安樂想。所作未辦，寧得安隱?”　禪宗運用此喻，形容向外尋求而不知重視內(nèi)在生命的迷失和謬誤，所謂“獲真寶于春池之內(nèi)，拾礫渾非;得本頭于古鏡之前，狂心頓歇”《宗鏡錄序》。　禪師往往以截流之語，譏諷學(xué)人不知自性真金，卻向外尋求瓦礫。《五燈》卷7《慧宗》：“問：‘如何是學(xué)人自己本分事?’師曰：‘拋卻真金拾瓦礫作么?’”　而最富禪門特色的，乃是以瓦礫真珠不二表征迷悟不二的禪悟體驗，《續(xù)古》卷3《佛性泰》：“會則途中受用，拈得瓦礫，盡是真金;不會則世諦流傳，縱有真金，翻成瓦礫。”　禪宗將世俗的價值觀進(jìn)行顛倒，遇貴即賤，遇賤即貴，《汾陽錄》卷下：“麗水之真金不重，塵途之瓦礫非輕。”《宗鏡錄》卷2：“執(zhí)礫而盡成真金，攬草而無非妙藥。”　對此禪宗詩歌有精彩的吟詠：

本迷摩尼謂瓦礫，豁然自覺是真珠。無明智慧等無異，當(dāng)知萬法即皆如。《楞伽師資記·慧可》

放下身心如敝帚，拈來瓦礫是黃金。驀然一下打得著，大地山河一法沉。《頌古》卷25九峰升頌

暗撒驪珠成瓦礫，閑傾鴆毒是醍醐。冤將恩報滅胡種，舉眼無親真丈夫。《續(xù)古》卷6《或庵體》

昔未厭瓦礫，今豈重金璧?金璧有所重，瓦礫未可擲。瓦礫謂金璧，殺盜應(yīng)非逆。金璧謂瓦礫，圣賢失蹤跡。金璧而金璧，瓦礫而瓦礫。苦樂各平等，法法無假借。《古尊宿》卷30《清遠(yuǎn)》

慧可偈形象地說明迷時不識自性，不敢勇于承當(dāng)，將摩尼寶珠看成瓦礫。一旦開悟，就會驀然發(fā)現(xiàn)被自己賤視的瓦礫原來就是無價真珠;九峰升頌系吟詠香嚴(yán)擊竹悟道公案，側(cè)重瓦礫的機(jī)用。香巖拋瓦礫擊竹而開悟，普通的瓦礫便驀然具有了不尋常的意義。或庵體詩則謂宗師接人，遇賤即貴，遇貴即賤，將驪珠作瓦礫，粉碎學(xué)人的貴賤心;將鳩毒作醍醐，滅絕學(xué)人的分別念。《頌古》卷28枯木成頌鰲山成道公案：“忽然自肯成家業(yè)，瓦礫拈來也是珍。”謂得道之時，拈一莖草作丈六金身用，與或庵體用意相同，都是贊賞珠礫不二的大機(jī)大用。卷7祖印明頌風(fēng)幡公案：“若還踏著鄉(xiāng)關(guān)路，瓦礫無妨喚作金。”謂參學(xué)者獲得風(fēng)幡妙悟之時，即是回到精神故里，消泯了一切對立觀念，珠礫不二，萬法圓融。　清遠(yuǎn)的頌，表達(dá)了透徹的禪學(xué)感悟：從平等性來說，既不厭瓦礫亦不重金璧，礫金不二，貴賤一如，所謂山即是水，水即是山;從區(qū)別性來看，則金璧是金璧，瓦礫是瓦礫，如果視瓦為金，則有瓦礫之性的殺盜之徒就會猖狂橫行;如果等金作瓦，則稟持金璧之質(zhì)的圣賢之輩就會吞聲失跡，因此，金璧瓦礫又緇白分明，山只是山，水只是水。瓦礫與金璧，一方面圓融不二“各平等”，一方面又各住自位“無假借”。禪宗通過對《涅槃經(jīng)》的創(chuàng)造性發(fā)揮，使得經(jīng)文意象內(nèi)涵在禪悟?qū)用嫔嫌辛溯^大的延伸與拓展。

【第3句】：“本有今無”偈要旨

《涅槃經(jīng)》中有一則著名的偈頌，在北本《涅槃經(jīng)》卷【第10句】：卷【第17句】：卷【第27句】：卷28中四處都曾出現(xiàn)：

本有今無，本無今有。三世有法，無有是處。

此偈的要旨是以世間事物的無常來反襯佛性的恒常。“若世間法本無今有則名無常，譬如瓶等，本無今有，已有還無，故名無常。”卷21師子吼菩薩曾就此問質(zhì)疑于佛：“若使眾生從本已來無菩提心，亦無阿耨多羅三藐三菩提心，后方有者，眾生佛性亦應(yīng)如是，本無后有。以是義故，一切眾生應(yīng)無佛性!”佛的回答則明確地區(qū)分了“心”與佛性的不同：“一切眾生實有佛性。汝言眾生若有佛性，不應(yīng)而有初發(fā)心者。善男子，心非佛性。何以故?心是無常，佛性常故。”卷28由此可見，“本有今無，本無今有”所指稱的是世間法，亦即“有法”有為法。《涅槃經(jīng)》卷17佛對它的多重界定也充分說明了這一意旨。如①本有——無量煩惱，今無——大般涅槃;本無——般若波羅蜜，今有——諸煩惱結(jié)。②本有——父母和合之身，今無——金剛微妙法身;本無——三十二相八十種好，今有——四百四病。③本有——無常無我無樂無凈，今無——阿耨多羅三藐三菩提;本無——本不見佛性，今有——無常無我無樂無凈。④本有——一切法中取著之心，今無——畢竟空定;本無——中道實義，今有——于一切法有著心。既然“本無今有”指稱的是有為的世間法，則無為法不在此限：“佛性者非陰界入，非本無今有，非已有還無。”卷27“譬如盲人，不見日月，良醫(yī)療之，則便得見。而是日月，非是本無今有。涅槃亦爾，先自有之，非適今也。”卷21此偈的要旨，正如學(xué)者所說，“是在解決佛性究竟是常抑是無常的問題，也即是解決涅槃常樂我凈的問題，因為佛性是常，才能夠獲得涅槃的常樂我凈，若佛性無常，那還有什么涅槃不涅槃可言，所以這首偈的提出，無異說就是本經(jīng)一個最重要的所在，換言之，也即是涅槃思想一個最重要的焦點”，“‘本有今無’一偈的主旨，在于否定佛性屬有為法所攝，蓋因為佛性不屬三世有法所攝，故其與‘本無今有，已有還無，如是等物，悉是無常’的意義不同，……此差別即是前者為無常如世間物——有為法攝，后者是常佛性如來——非三世有法所攝”。張曼濤《大般涅槃經(jīng)中的涅槃思想》，《華岡佛學(xué)學(xué)報》第3期。　由于此偈為佛陀多次宣說，極其重要，參禪者將它看作是非常嚴(yán)肅的問題，將能否究明它的意旨看作是參禪的先決條件：

本無今有有何物?本有今無無何物?誦經(jīng)不見有無義，真似騎驢更覓驢!《傳燈》卷28《神會》

禪宗對四出偈的體證，與經(jīng)文合若符契。龐蘊臨終遺戒“但愿空諸所有，慎勿實諸所無”《五燈》卷3《龐蘊》，　意為將妄念除去，而不可在清凈的本心之上填塞妄念。龐蘊所說的“所有”即是指“本有”的煩惱習(xí)氣，“所無”是“本來無一物”的清凈本心。這是站在經(jīng)文原意立場上的體證。神會則認(rèn)為：“本有者，本有佛性。今無者，今無佛性”，“今言無佛性者，為被煩惱蓋覆不見，所以言無。‘本無今有’者：‘本無’者，本無煩惱;‘今有’者，今日具有煩惱。”神會所理解的佛性“本有”，深契《涅槃經(jīng)》佛性“始有”觀念;而神會的“今無”今無佛性則相當(dāng)于《涅槃經(jīng)》的“本有今無偈”中的“本有”本有煩惱。神會將經(jīng)文“本有”煩惱的原旨闡發(fā)為“本有”佛性，與經(jīng)文“今無”佛性相回應(yīng)，使《涅槃經(jīng)》偈語本有煩惱今無佛性、本無佛性今有煩惱這種在迷失論層面的同義回環(huán)，拓展為本有佛性、煩惱蓋覆、去塵見性的重重遞進(jìn)，從而使得這首著名的經(jīng)偈涵蓋了本心論本有佛性、迷失論煩惱蓋覆，并潛蘊著開悟論、境界論去除煩惱明心見性的方法和明心見性的境界的禪學(xué)感悟，是對經(jīng)文意旨的創(chuàng)造性拓展。

《涅盤經(jīng)》-《涅槃經(jīng)》與禪宗的開悟論

《涅槃經(jīng)》的開悟論也很有特色，經(jīng)文以警拔的文句，描繪了人生無常，使人悚然生起求取解脫的意念。《涅槃經(jīng)》提出了“防六賊”、“龜藏六”、“牧牛”、“調(diào)象”等漸修之門。但《涅槃經(jīng)》更注重一念成佛不落言筌的頓悟，提出了圓融通達(dá)的語言觀，應(yīng)病與藥的對治門，以及超越對立的不二門。凡此，都成為禪宗思想的'靈性源頭。特別是禪宗對《涅槃經(jīng)》常與無常的創(chuàng)造性體證，使得《涅槃經(jīng)》與禪宗思想在更深的層面交匯摩蕩。

【第1句】：對生死無常的譬喻

為了警醒世人生起修行解脫之念，《涅槃經(jīng)》以一幅幅慘戚的畫面，描摹了有為法無常遷變的慘烈圖景，從而使人生起對無為法的涅槃之常的追求與向往：

是身不堅，猶如蘆葦、伊蘭、水泡、芭蕉之樹。是身無常，念念不住，猶如電光、瀑水、幻炎，亦如畫水，隨畫隨合。是身易壞，猶如河岸臨峻大樹。是身不久，當(dāng)為狐狼、鴟梟、雕鷲、烏鵲、餓狗之所食啖。誰有智者當(dāng)樂此身?……是故當(dāng)舍如棄涕唾。卷1

當(dāng)觀是身，猶如芭蕉、熱時之炎、水泡幻化、乾闥婆城、　器電光，亦如畫水、臨死之囚、熟果、段肉。如織經(jīng)盡，如碓上下。當(dāng)觀諸行猶雜毒食，有為之法多諸過患。卷2

在《涅槃經(jīng)》看來，生死是眾苦的根本，人生百年如同一瞬，如江水東流不暫回，如殘照西山色漸暗，如擊石時閃現(xiàn)的火花，如過隙時奔逸的白馬，如風(fēng)中搖曳的燈火，如草際閃爍的露珠，如生長在危崖的樹木，如飄逝過眼前的電光。站在無常的立場上來觀看這一切，會發(fā)現(xiàn)生命分分秒秒都在流逝凋枯：“猶如瀑水不得停住，亦如朝露勢不久停，如囚趣市步步近死，如牽牛羊詣于屠所!”卷38世間有為法，皆從因緣生。既從因緣生，復(fù)從因緣滅。經(jīng)文對無常的描述，正是為了使人對精神現(xiàn)象和物質(zhì)現(xiàn)象生起厭離舍棄之感，從而趣向佛法，證得生命的永恒。

《涅槃經(jīng)》對生命無常的描述，有著名的“篋蛇”喻。經(jīng)文以筐篋比喻人身，以四毒蛇比喻組成人身的地、水、火、風(fēng)四大。四蛇窺伺到人懈怠之時，吐氣嚙咬，傷害人命。四蛇中只要有一蛇嗔恨都可致人于死地：“是四毒蛇雖同一處，四心各異。四大毒蛇，亦復(fù)如是，雖同一處，性各別異。”卷23禪林歌吟，常常化用其意，以自警自勵：“身如水上沫，命似當(dāng)風(fēng)燭。當(dāng)須慎四蛇，持心舍三毒!”《龐居士文案》卷中“慎四蛇”是使人當(dāng)心無常的侵害。正覺之頌，則主張于肉質(zhì)生命壞滅之時，體證空曠澄明的悟境：“四蛇篋壞，六賊家破，空空空處露裸裸。只將者個參一生，還以一生參者個。”《宏智廣錄》卷7無常的世人猶如盲龜在生死之海沉浮，故《涅槃經(jīng)》設(shè)立了盲龜值木孔喻，以提示在短暫的人生中值遇佛法的難得：“生世為人難，值佛世亦難。猶如大海中，盲龜遇浮孔。”卷2“清凈法寶。難得見聞，我今已聞，猶如盲龜值浮木孔。”卷23此喻以其形象精警，而為禪林所廣泛使用。如《五燈》卷18《坦然》：“生死海廣，劫殫罔通。得遇本分宗師，以三要印子，驗定其法，實謂盲龜值浮木孔耳。”《雪峰錄》卷下：“佛法難逢，猶盲龜值木，似纖芥授針。”《宗鏡錄》卷26：“圓宗罕遇，若芥子投于針鋒;正法難聞，猶盲龜值于木孔。”　禪詩化用此意，用鮮明的意象摹寫師家接引學(xué)人的情境：“曾向滄溟下浮木，夜?jié)喙步用敗?rdquo;《碧巖錄》第19則人生無常，正法難聞。在無常的人生中得到明眼宗師的接引，參透無常之理，即可獲得超越質(zhì)礙的自由通脫。

《涅槃經(jīng)》的無常觀念，為禪宗思想所廣泛汲取。但是，這種汲取不是被動的接受，而是富有創(chuàng)造力的繼承。禪宗對《涅槃經(jīng)》無常觀有著獨特的體驗：

無常者，即佛性也;有常者，即一切善惡諸法分別心也。……佛性若常，更說什么善惡諸法，乃至窮劫無有一人發(fā)菩提心者。故吾說無常，正是佛說真常之道也。又一切諸法若無常者，即物物皆有自性，容受生死，而真常性有不遍之處，故吾說常者，正是佛說真無常義。佛比為凡夫、外道，執(zhí)于邪常，諸二乘人，于常計無常，共成八倒，故于涅槃了義教中，破彼偏見，而顯說真常、真樂、真我、真凈。《壇經(jīng)·頓漸品》

慧能認(rèn)為，不變的常是死常，變化的常才是真常，所以佛性無常恰恰深刻地闡述了佛性真常的道理。無常是佛性的一種作用，常也是佛性的一種作用，因此不能執(zhí)著于一邊。“有常者，即一切善惡諸法分別心也”，種種無常實際上就是常，一切法都是常。一切善惡諸法全是佛性，我們的語言、行為全是佛性。如果認(rèn)為除此以外還另有一個常，另有一個佛性要修，那就永遠(yuǎn)解脫不了。無常中有常，一切都在變化，而這個一切都在變化的本身并沒有變。離開了無常就沒有常，不能只看到變而看不到不變;也不能只看到不變而看不到變。把常與無常對立起來是偏見。要深入體證佛性，就必須超越分別思維。佛性超越了常與無常，超越了分別思量。

慧能的另一弟子志道對《涅槃經(jīng)》的疑惑也與常無常相關(guān)。志道說自己出家后，研讀《涅槃經(jīng)》已十載有余，仍然不明白“諸行無常，是生滅法。生滅滅已，寂滅為樂”的要義，因為根據(jù)自己的理解，一切眾生都有二種身，一是色身，一是法身。色身變化，有生有死;法身永恒，沒有意識也沒有感覺。然而經(jīng)文說“生滅滅已，寂滅為樂”者，講的到底是哪個身寂滅，哪個身享樂?如果說是色身，色身在毀滅的時候，組成它的地水火風(fēng)四大都分散了，只有痛苦，不能把這種苦說成是極樂;如果說是法身寂滅，那就和草木瓦石一樣毫無知覺，誰又能享受極樂?另外，事物的本性也就是生滅變化的本體，生就是從本體中產(chǎn)生出現(xiàn)象和作用，滅就是現(xiàn)象或作用返回本體。如果有再生，就不斷在生死之中循環(huán);如果沒有再生，就永遠(yuǎn)歸于寂滅，豈不又與草木瓦石相同。人被無生無死的涅槃所束縛，連再生都不可能，還有何極樂可言?六祖聽了，斥之為外道斷常邪見，指出在肉體色身之外還另有一個法身的看法，是脫離了生死而追求涅槃，這種觀點推斷涅槃是永恒極樂的，主張有一個享受永恒極樂的身體，這是執(zhí)著于生死，沉溺于世俗快樂的表現(xiàn)。慧能指出，愚昧之人認(rèn)為五蘊聚合構(gòu)成了人的自體實相，錯誤地分別外在的現(xiàn)象，貪生惡死，不懂得這一切都如同夢中幻影，反而把永恒極樂的涅槃視為苦的表現(xiàn)，終生追求長生的樂趣。佛出于憐憫這些愚人的緣故，才講涅槃是真正的快樂，于剎那之間無生無滅，也沒有無生無滅的涅槃現(xiàn)象，這就是寂滅的顯現(xiàn)。而在寂滅顯現(xiàn)的時候，又覺察不到它的蹤影，這才是永恒的極樂。這種極樂既沒有可以享受者，也沒有不可以享受者，哪里又有一體五蘊的名稱?說涅槃禁止和降伏了一切事物，使這些事物不能再生，是詆毀佛法之言。為了進(jìn)一步破除志道的邊見，六祖吟誦一偈：

無上大涅槃，圓明常寂照。凡愚謂之死，外道執(zhí)為斷。諸求二乘人，目以為無作。盡屬情所計，六十二見本。妄立虛假名，何為真實義?惟有過量人，通達(dá)無取舍。以知五蘊法，及以蘊中我，外現(xiàn)眾色象，一一音聲相。平等如夢幻，不起凡圣見，不作涅槃解，二邊三際斷。常應(yīng)諸根用，而不起用想;分別一切法，不起分別想。劫火燒海底，風(fēng)鼓山相擊。真常寂滅樂，涅槃相如是。《壇經(jīng)·機(jī)緣品》

志道聞偈，當(dāng)即大悟。偈文說，至高無上的大涅槃，光明圓滿靈然不昧。愚人將它誤解為死亡，外道將它錯認(rèn)為斷滅。那些只具聲聞、緣覺認(rèn)識水平的人，又認(rèn)為它不是能通過努力達(dá)到的。這都是世俗的偏見，是產(chǎn)生六十二種錯誤觀點的根本原因，都是錯誤地設(shè)立了種種虛假的名稱，沒有真實的含義。只有具有超常智慧的人，才能懂得涅槃的真理，既不追求涅槃，也不舍棄涅槃。他們知道構(gòu)成人身的五種物質(zhì)和精神要素，以及其中作為主宰的“自我”，還有自身之外的一切事物和現(xiàn)象、聲音相貌，都毫無例外地是夢中的幻影。不區(qū)別凡圣，不執(zhí)著涅槃的無生無死，就沒有生死和輪回。時時順應(yīng)各種感官所起的作用，心中又不執(zhí)著于這些作用。了了洞知一切事物和現(xiàn)象，卻又不執(zhí)著于辨明一切。即便劫火把大海燒干，災(zāi)風(fēng)把須彌山吹倒，這真實、永恒、極樂的寂滅，正是涅槃的表現(xiàn)：

禾山普化忽顛狂，打鼓搖鈴戲一場。劫火洞然宜煮茗，嵐風(fēng)大作好乘涼。四蛇同篋看他弄，二鼠侵藤不自量。滄海月明何處去，廣寒金殿白銀床。《五燈》卷16《可遵》

禾山四打鼓，普化搖鈴鐸，都是游戲人生的典型表征。對于參透生死之人，劫火熊熊燃燒之時，正好從容煮茗;嵐風(fēng)摧山毀岳之際，恰宜快意乘涼。雖然四大毒蛇為害著蘆葦般脆弱的人身，禪者卻超然于肉體之外，好像在觀看與自己毫無干系的一出戲劇;縱使日月二鼠侵蝕著生命的枯藤，禪者已蟬蛻皮囊，宛然是在欣賞大化流衍的一軸畫卷。當(dāng)肉體灰飛煙滅之時，晶瑩自性與宇宙法性合而為一，即可飛升月殿，高臥銀床。

《涅槃經(jīng)》指出，認(rèn)識色身的無常，要警惕六賊防護(hù)六塵。六塵指色塵、聲塵、香塵、味塵、觸塵、法塵等六境。由于它們“能劫一切諸善法故，如六大賊能劫一切人民財寶”卷23，　因此又稱“六賊”。經(jīng)文指出，修行者對之須加意防護(hù)，否則就會被六賊所驅(qū)遣，而喪失禪悟慧命：“卻被六賊驅(qū)，背卻真如智。終日受艱辛，妄想圖名利。”《龐居士文案》卷中“不須癡，癡被無明六賊欺。惡業(yè)自身心所造，愚迷披卻畜生皮。”《善慧錄》卷3癡迷是被六賊欺凌的根由，因此必須破除自心的癡迷，才不會為之所欺：“絕三毒永使銷亡，閉六賊不令侵?jǐn)_，自然恒沙功德，種種莊嚴(yán)，無數(shù)法門，一一成就。”《第二門破相論》“燒六賊，爍眾魔，能摧我山竭愛河。”《傳燈》卷30《丹霞》富有禪門本色的是，禪宗既將六塵視為怨賊，也將六塵視為覺悟的原因：“欲取一乘，勿惡六塵。六塵不惡，還同正覺。智者無為，愚人自縛。”《信心銘》這是因為，從空性的立場上看，“六塵本來空寂，凡夫妄生執(zhí)著。涅槃生死本平，四海阿誰厚薄?”《傳燈》卷29《志公》“六塵皆是真宗，萬法無非妙理”《宗鏡錄》卷1。　如果以六塵為縛就會羈絆靈性的開展，束縛心靈的自由。了悟六塵本空，則可獲得涅槃生死一如、六塵是涅槃之門的感悟，在行住坐臥、色聲香味、森羅萬象中體驗生命的真諦，從而使此岸與彼岸、理想與現(xiàn)實、菩提與煩惱圓融不二，在色聲紛紜的現(xiàn)象界中，獲得精神生命的充實與自由。

禪宗對《涅槃經(jīng)》防護(hù)六塵的創(chuàng)造性體證，還體現(xiàn)在對待色塵的態(tài)度上。《涅槃經(jīng)》對色欲大張撻伐，視之為洪水猛獸：“善男子，菩薩摩訶薩住是大乘大般涅槃，深觀此愛，凡有九種：一如債有余，二如羅剎女婦，三如妙花莖中有毒蛇纏之，四如惡食性所不便而強食之，五如淫女，六如摩樓迦子，七如瘡中息肉，八如暴風(fēng)，九如彗星”卷13，　主張嚴(yán)加防護(hù)，以避免毀壞戒體：“復(fù)有菩薩自言戒凈，雖不與彼女人身合，嘲調(diào)戲笑，于壁障外遙聞女人瓔珞環(huán)釧種種諸聲，心生愛著，如是菩薩成就欲法，毀破凈戒，污辱梵行，令戒雜穢，不得名為凈戒具足。”卷31而禪宗的態(tài)度卻通脫得多：“異日因四眾士女入院，凈慧問師曰：‘律中道，隔壁聞釵釧聲即名破戒。見睹金銀合雜朱紫駢闐，是破戒不是破戒?’師曰：‘好個入路!’”《傳燈》卷25《道潛》　與《涅槃經(jīng)》的收視內(nèi)斂截然相反。在禪宗看來，只要應(yīng)無所住而生其心，當(dāng)處發(fā)生，隨處解脫，則美色不但污毀不了戒體，反而有助于參禪悟道：“但隨緣體妙，遇境知心，乃至見色聞聲俱能證果，花飛釧動盡可棲神。”《宗鏡錄》卷43

與“防六賊”相類的《涅槃經(jīng)》妙喻，還有“龜藏六”等卷1，指將六根收斂深藏，不起攀援逐境之心。此喻以其形象凝練，而為禪林所稱引。參禪悟道，即是要使六根內(nèi)斂，不與六塵相接，這種情境，即是“烏龜水底深藏六”《古尊宿》卷9《慈照》、　“返照自如龜六藏”《宏智廣錄》卷8。　禪宗在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換，主張“藏六”且泯除“藏六”的意念：“問：‘如龜藏六時如何?’師曰：‘文彩已彰。’曰：‘爭奈處處無蹤跡。’師曰：‘一任拖泥帶水。’”《五燈》卷19《元佑》“藏六”固然是高深的境界，但如果執(zhí)著于此種觀念而沾沾自喜，認(rèn)為這樣就如羚羊掛角全無蹤跡可尋，仍是拖泥帶水缺乏干凈利落，尚非徹悟。禪宗還進(jìn)一步指出，僅僅“藏六”還不夠，因為被動地內(nèi)斂，一旦遇到誘惑，極可能重新生起攀援之心，從而為野干所啖。只有修行到無纖毫罣礙的地步，才能一了百了，故正覺禪師諄諄告誡：“汝胸中不得著個元字腳。若有余未盡，千生萬劫帶累汝在。藏六直如龜慎縮，骨頭奈有卦文何!有恁么病痛底禪和子，更須是透一遍去。”《宏智廣錄》卷4

除“防六賊”、“龜藏六”之外，《涅槃經(jīng)》還用“牧牛”、“調(diào)象”來比喻調(diào)養(yǎng)心性。佛經(jīng)常以狂野的牛比喻人心，以牛貪草料象征見取。《涅槃經(jīng)》說：“良田平正，無諸沙鹵惡草株杌，唯悕天雨。言調(diào)牛者，喻身口七。良田平正，喻于智慧。除去沙鹵惡草株杌，喻除煩惱。”卷2“凡夫之人不攝五根，馳騁五塵，譬如牧牛，不善守護(hù)，犯人苗稼。……如善牧者，設(shè)牛東西啖他苗稼，則便遮止不令犯暴。菩薩摩訶薩亦復(fù)如是，念慧因緣故，守攝五根，不令馳散。”卷22“牧牛”之喻，是禪林用來形容調(diào)心的典型意象。醉象狂暴，多有殺戾之心，《涅槃經(jīng)》以之比喻冥頑不靈之心：“譬如醉象，狂?馬矣?暴惡，多欲殺害。有調(diào)象師，以大鐵鉤，鉤斫其頂，即時調(diào)順，惡心都盡。一切眾生，亦復(fù)如是。貪欲嗔恚愚癡醉故，欲多造惡。諸菩薩等，以聞法鉤斫之令住，更不得起造諸惡心。”卷25禪林沿用此喻，感嘆心性未調(diào)伏者的迷失：“經(jīng)年度月，擔(dān)擎人我。狂象無鉤，不能制伏。壞凈蓮池，圖個什么!”《汾陽錄》卷上禪宗甚至將之目為眾惡之首。“夫散心者，惡中之惡，如無鉤醉象蹋壞華池，穴鼻駱駝翻倒負(fù)馱。疾于制電，毒逾蛇舌!”《宗鏡錄》卷44

【第2句】：圓融通達(dá)的語言觀

“防六賊”、“龜藏六”、“牧牛”、“調(diào)象”，都是漸修之門。《涅槃經(jīng)》的開悟論，更注重頓悟成佛。在大乘經(jīng)典中，《法華經(jīng)·提婆達(dá)多品》龍女發(fā)心而成就佛道，《楞伽經(jīng)》卷4說：“無所有何次!”指出成佛并沒有什么次第可說。《華嚴(yán)經(jīng)》卷10云：“初發(fā)心時即得阿耨多羅三藐三菩提。”《涅槃經(jīng)》卷38說：“發(fā)心畢竟二不別”，可見中國佛教，到了隋唐之間，發(fā)心頓入佛道，已成多數(shù)學(xué)者的共識。《涅槃經(jīng)》中，放下屠刀立地成佛成為佛教史上宣揚頓悟的范例：“波羅奈國有屠兒，名曰廣額。于日日中，殺無量羊。見舍利弗即受八戒，經(jīng)一日一夜。以是因緣，命終得為北方天王毗沙門子。”卷19此種直截明快的方式，深為注重頓悟的禪宗所激賞：“若頓見真性，即一念成佛。故知利鈍不同，遲速在我。”《宗鏡錄》卷17“一念相應(yīng)一念成佛，一日相應(yīng)一日成佛，何須數(shù)劫漸漸而修?”同上卷14

一念成佛的頓悟法門，在時間上將歷劫苦修化為一念回向，在程式上將復(fù)雜繁瑣的步驟一掃而空。這在《涅槃經(jīng)》語言觀方面表現(xiàn)得尤為突出。《涅槃經(jīng)》中有一則著名的記載，說釋尊為太子時所生之子善星比丘，出家后“雖復(fù)讀誦十二部經(jīng)獲得四禪，乃至不解一偈、一句、一字之義”，終于退失所得之解脫，以生身墮于無間地獄卷33。　可見，即使誦讀了再多的佛經(jīng)，如果不能了悟其精髓，也不免淪陷地獄。禪宗清醒地意識到，“善星比丘誦得十二部經(jīng)，猶自不免輪回，為不見性。善星既如此，今時人講得三五本經(jīng)論，以為佛法者，愚人也”《第六門血脈論》。　認(rèn)為與其像善星那樣，還不如過隨緣適性的生活。《臨濟(jì)錄》：“如善星比丘，解十二分教，生身陷地獄，大地不容，不如無事休歇去。饑來吃飯，睡來合眼，愚人笑我，智乃知焉。”　緣此，禪宗對玩弄文字概念之徒大張撻伐：“是不是，非不非，是即龍女頓成佛，非即善星生陷墜。”《證道歌》有一種外道，以有、無、亦有亦無、非有非無等四句，衍為百義，義寓雙關(guān)，是非兩可，以致于以不是為是，不非為非，這種概念游戲，徒增無明，損害正見。從是的角度看，法華會上龍女獻(xiàn)珠，佛為說法，龍女頓悟無生法忍，疾得解脫;從非的角度看，善星比丘因不解佛經(jīng)真實之義，妄加揣測，自以為是，反成謗法，而墮于惡道。禪林運用奇特的機(jī)法，說明語言文字的不可執(zhí)著，表征著對《涅槃經(jīng)》不立文字精髓的深邃領(lǐng)悟。如孚上座即以坐化入滅的方式，表征著《涅槃經(jīng)》不立文字的精髓。《壇經(jīng)·機(jī)緣品》：慧能聽尼誦讀《大涅槃經(jīng)》，即知妙義，遂為其解說。“尼乃執(zhí)卷問字，師曰：‘字即不識，義即請問。’尼曰：‘字尚不識，焉能會義?’師曰：‘諸佛妙理，非關(guān)文字!’”《五燈》卷7《孚上座》：“一日謂尚書曰：‘來日講一遍大《涅槃經(jīng)》，報答尚書。’書致齋茶畢，師遂升座。良久，揮尺一下曰：‘如是我聞。’乃召尚書，書應(yīng)諾。師曰：‘一時佛在。’便乃脫去。”

《涅槃經(jīng)》中對“仙陀婆”的描述也反映了對不立文字的提倡。古代西印度有鹽、鐵、馬、水等四種名產(chǎn)。當(dāng)時有一個國王，國王有一個非常乖巧伶俐的大臣。國王如果需要四種名產(chǎn)中任何一物，只須呼“仙陀婆，仙陀婆”，該大臣即知國王索求何物。經(jīng)文以此說明“如來微密之教難可得知，唯有智者乃能解我甚深佛法，非是世間凡夫品類所能信也”卷9。　禪林沿用此意，用“仙陀”、“仙陀客”、“仙陀婆”形容能自在契入師家機(jī)法，通過語默動靜即能正確判斷對方所要表達(dá)意旨的禪客或弟子。“仙陀婆事行行辦，舜若多身處處宜”《宏智廣錄》卷8，　系在本意上運用此典。禪林更習(xí)用“仙陀”象征領(lǐng)會語言未發(fā)之前的意旨：

文殊白槌報眾知，法王法令合如斯。會中若有仙陀客，不待眉間毫相輝。《古尊宿》卷39《光祚》

世尊升座，大眾云集，文殊白槌說“諦觀法王法，法王法如是”，世尊便下座。所謂“如是”，即是如其本然。既然如其本然，任何言說都是對它的污染，因此世尊下座，不再說法。光祚頌古謂法會之上如果有根性穎悟的禪客，不必等到佛陀眉間放光滔滔說法，即能領(lǐng)悟佛陀的意旨，正所謂“誰是仙陀?未言先領(lǐng)!”《圓悟錄》卷20雪竇頌古則在此基礎(chǔ)上翻轉(zhuǎn)一層：“列圣叢中作者知，法王法令不如斯。會中若有仙陀客，何必文殊下一槌!”《碧巖錄》第92則。《古尊宿》卷28《清遠(yuǎn)》：“遍界不藏全體露，絲毫有見事還差。會中誰是仙陀客?不動纖塵便到家。真實到家之者，得意忘言。伶俜在外之人，隨情起解。情解既起，名相是興。言意兩忘，十方咸暢。”　仙陀客得意忘言，根本用不著舉揚纖毫語言的塵埃。

《涅槃經(jīng)》摒棄語言文字，但經(jīng)文自身卻洋洋灑灑，雄奇奔放，如長江大河一瀉千里，并且妙喻層出，如黃鐘大呂，宮商迭奏，這與其摒棄語言文字的主張并不相悖。《涅槃經(jīng)》雖多立巧比妙譬，卻十分清醒地意識到譬喻的局限性，提出“以非喻為喻”、“遍喻非真實”的觀點，提示學(xué)人在領(lǐng)會譬喻之旨的同時，要見月忘指，不可粘著于語言文字：“如來有時以因緣故，引彼虛空以喻解脫，如是解脫即是如來。真解脫者一切人天無能為匹，而此虛空實非其喻。為化眾生故以虛空非喻為喻。……非喻者，如無比之物不可引喻，有因緣故可得引喻。如經(jīng)中說面貌端正猶月盛滿，白象鮮潔猶如雪山，滿月不得即同于面，雪山不得即是白象。善男子，不可以喻喻真解脫，為化眾生故作喻耳，以諸譬喻，知諸法性皆亦如是。”卷5“云何遍喻?……凡所引喻不必盡取，或取少分或取多分，或復(fù)全取。……譬如有人初不見乳轉(zhuǎn)，問他言乳為何類，彼人答言如水、蜜、貝。水則濕相，蜜則甜相，貝則色相。雖引三喻，未即乳實。”卷29這是相當(dāng)通達(dá)圓融的語言觀。作為對精彩譬喻的反撥，《涅槃經(jīng)》以悟為準(zhǔn)則，提出了著名的“粗言及軟語，皆歸第一義”：

諸佛常軟語，為眾故說粗。粗語及軟語，皆歸第一義。《涅槃經(jīng)》卷20。按禪宗典籍引此二句時，常作“粗言及細(xì)語，皆歸第一義”，參《正法眼藏》卷3之下、《五燈》卷13《文邃》、卷19《法泰》、《古尊宿》卷25《守芝》、卷28《清遠(yuǎn)》、《續(xù)古》卷2《真歇了》、卷3《佛性泰》等。

之所以“粗言”、“軟語”皆歸第一義，是因為“種種聲教，若微若著，若權(quán)若實，皆為佛道而作筌蹄”《宗鏡錄》卷29。　禪宗發(fā)揮此義，極富活力與生機(jī)。《五燈》卷13《文邃》：文邃禪師與道士論義，道士立義曰：“粗言及細(xì)語，皆歸第一義。”文邃說：“道士是佛家奴。”道士曰：“太粗生!”師曰：“第一義何在?”道士無語。　洞明個中三昧，即可獲得應(yīng)機(jī)說法的透脫與自由，信手拈來觸處春：“開口有時非，開口有時是。粗言及細(xì)語，皆歸第一義。釋迦老子碗鳴聲，達(dá)摩西來屎臭氣。唯有山前水牯牛，身放毫光照天地。”《五燈》卷19《法泰》“粗言及細(xì)語，皆歸第一義。三家村里老婆，惡口廝罵，穢語廝爭，盡是面門放光，助佛揚化。”《續(xù)古》卷2《真歇了》　但如果將這種機(jī)法運用得過了頭，則又陷于新的執(zhí)著，對此仍然要予以拂除。有僧問投子：“一切聲是佛聲，是不?”投子云：“是。”僧云：“和尚莫屎沸碗鳴聲。”投子便打。僧又問：“粗言及細(xì)語，皆歸第一義。是否?”子云：“是。”僧云：“喚和尚作頭驢，得么?”投子便打《五燈》卷5《大同》。　投子的舉措，旨在打破文字執(zhí)著等一切計較分別。僧人舉出“一切聲是佛聲”及《大涅槃經(jīng)》“粗言及軟語，皆歸第一義”二句，問其義對錯，投子均予肯定的答復(fù)，是拈提“即文字之平等一味之禪”之旨。其僧執(zhí)著文字，墮于惡平等的見解，乃以屎沸、碗鳴聲亦是佛聲，呼和尚為一頭驢亦歸第一義來反問投子，投子遂予一打，以使他放下偏執(zhí)。

【第3句】：應(yīng)病與藥的對治門

《涅槃經(jīng)》尤其注重對治之門。所謂對治，意為否定、遮遣，指以道斷除煩惱等。佛教四悉檀之一即是對治悉檀，指佛隨應(yīng)眾生之心病，而以法藥對治眾生各自的煩惱惡業(yè)，亦即應(yīng)病與藥，如為破貪欲而說不凈觀，為破嗔恚而說慈悲觀，為破常見而說空教，為破斷見而說有門。經(jīng)文說：“深樂觀察諸對治門。所謂苦樂、常無常、凈不凈、我無我、實不實、……為無為、斷不斷、涅槃非涅槃、增上非增上。常樂觀察如是等法對治之門。”卷1“為計常者說無常想;計樂想者為說苦想;計我想者說無我想;計凈想者說不凈想。”卷4《涅槃經(jīng)》的對治門和《維摩經(jīng)》不二法門，深刻影響了禪悟思維，慧能在《壇經(jīng)》中即提出了著名的“三十六對”理論。禪宗充分運用這一法門，用真實對虛妄，用非心對即心，用彼岸對此岸，用靜寂對躁動，用清醒對昏沉：“為有妄故，將真對妄。推窮妄性本空，真亦何曾有故。故知真妄總是假名，二事對治，都無實體”《傳燈》卷5《本凈》，　“即心即佛，是無病求病句;非心非佛，是藥病對治句”同上卷7《自在》，　“此岸與彼岸，是相待對治之說”同上卷13《宗密》，　“對治者，以寂寂治緣慮，以惺惺治昏住。用此二藥，對彼二病，故名對治”《永嘉集》。　但是，縱使對這個微妙法門本身，也不能執(zhí)著，一旦執(zhí)著，又會成為心病。所謂本自無縛，不用求解，因此禪宗又說“不脫對治門是生死業(yè)”《傳燈》卷6《慧海》，　“分別凡圣，煩惱轉(zhuǎn)盛。計較乖常，求真背正。雙泯對治，湛然明凈”同上卷30《法融》，“如來為有心者說有生死，菩提對煩惱得名，涅槃?wù)邔ι赖妹私詫χ沃āＨ魺o心可得，即煩惱菩提亦不可得，乃至生死涅槃亦不可得”《無心論》。

對治法門注重接機(jī)方法，《涅槃經(jīng)》提倡“應(yīng)病與藥”的機(jī)法。經(jīng)文以醫(yī)師對癥施藥，喻佛菩薩等順應(yīng)所對之根機(jī)而說法。禪宗師家接引學(xué)人時“皆應(yīng)病與藥，隨根悟入者，不可勝紀(jì)”《五燈》卷10《文益》，　“善知識者觀機(jī)設(shè)教，應(yīng)病與藥成就眾生，種種方便亦復(fù)如是”《古尊宿》卷44《克文》，　“佛子之心，無非利樂。眾生界中，應(yīng)病與藥。或呈佛手，或出驢腳。我宗赫然，莫錯莫錯”。同上卷45《克文》一大藏教、五家七宗的門庭施設(shè)都可以看作是應(yīng)病與藥，《碧巖錄》第87則：“世尊四十九年，三百余會，應(yīng)機(jī)設(shè)教，皆是應(yīng)病與藥。”《慈明四家錄·慈明圓》：“諸佛出世，善巧多方。一大藏教，應(yīng)病與藥。”

這種應(yīng)病與藥的機(jī)法，也好像“黃葉止啼”。《涅槃經(jīng)》說，如來見眾生欲造諸惡時，就為他們說三十三天之常樂我凈，使聞?wù)咝纳矘范谧魃茦I(yè)，斷止其惡。然此實乃生死，屬無常、無樂、無我、無凈，言“常樂我凈”者，是如來為度化眾生的方便言說，就好像嬰兒啼哭時，父母用楊樹的黃葉當(dāng)作金子給小兒，讓他停止啼哭。然而黃葉并不是真金，只不過是父母的方便設(shè)引卷20。

對這種機(jī)法，禪宗尤為欣賞。禪師在上堂時，提醒參學(xué)者自悟自肯，而不可粘著于語言：“汝等諸人各自回光返顧，莫記吾言。汝無始劫來背明投暗，妄想根深，卒難頓拔，所以假設(shè)方便，奪汝粗識，如將黃葉止啼。”《傳燈》卷11《慧寂》“如來所說皆為化人，如將黃葉為金止小兒啼，決定不實。若有實得，非我宗門下客，且與你本體有甚交涉。”《古尊宿》卷2《希運》晦堂禪師甚至將全部佛教理論都視為黃葉止啼：“祖師西來，只要直指人心，見性成佛，不立文字，乃至三乘十二分教，如將黃葉作金錢，權(quán)止小兒啼哭。”《黃龍四家錄·晦堂心》龐蘊的詩，形象地描摹出未明本心者欣樂聽聞方便之門，而不睹至理的幼稚可笑：“孫兒正啼哭，母言來與金。捻他黃葉把，便即正聲音。”《龐居士文案》卷下僧問：“如何是道，如何是禪?”禪師答云：

有名非大道，是非俱不禪。欲識此中意，黃葉止啼錢。《傳燈》卷9《公畿》

道本無名，一旦形諸名字，即乖本體;是非相煎熬，即與禪相遠(yuǎn)。因此，所謂“道”、“禪”，都是黃葉止啼，于不可安立名字的道上，強名之曰道;于無是無非的禪境中，權(quán)且名之曰禪。對于覺悟之人來說，“六窗不著閑光景，七處休尋古佛心。放下不行凡圣路，敢將黃葉當(dāng)黃金?”《續(xù)古》卷2《古巖璧》　不住途中，直趣菩提。

【第4句】：超越對立的不二門

明心見性的頓悟方法是不二法門。煩惱即涅槃，貪欲即是道，并不是斷盡煩惱方可入于涅槃。如果想斷煩惱而入于涅槃，必然會為涅槃所縛。只有證得煩惱涅槃一如，才是無縛，才是真正入于涅槃。道生《注維摩詰經(jīng)》卷2：“既觀理得性，使應(yīng)縛盡泥洹，若必以泥洹為貴而欲取之，即復(fù)為泥洹所縛。若不斷煩惱即是入泥洹者，是則不見泥洹異于煩惱，則無縛矣。”大正藏第38冊。　《涅槃經(jīng)》深得中道不二的三昧：“明與無明，智者了達(dá)其性無二，無二之性即是實性。”卷8

慧能深得此旨，宣稱“佛法是不二之法”《壇經(jīng)·行由品》。　在不二法門中，明無明、善惡、我無我等邊見皆得到泯除。禪宗將明與無明的無二之性，歸結(jié)為本心的超越性，如慧能在回答“如何是大乘見解”時說：“明與無明，凡夫見二，智者了達(dá)，其性無二。無二之性，即是實性”《壇經(jīng)·宣詔品》，“善惡雖殊，本性無二。無二之性，名為實性”《壇經(jīng)·懺悔品》，“學(xué)道之人，一切善念惡念，應(yīng)當(dāng)盡除。……無二之性，是名實性”《壇經(jīng)·頓漸品》。　凡此，都深深地烙上了《涅槃經(jīng)》不二思想的印痕。

《涅槃經(jīng)》在闡說明與無明不二之理時，有兩則著名的譬喻，一是“功德天黑暗女”喻，一是“二鳥”喻。經(jīng)文以鴛鴦一類的雌雄二鳥，和功德天黑暗女二姊妹，同游而不相離，喻常與無常、苦與樂、空與不空等事理二法，常相即而不離：“是苦、無常、無我等法，亦復(fù)如是，不得相離。”卷8對此禪宗的體證是：“世法即如，故皆常住。謂因乖常理，成三界無常。若解無常之實，即無常而成常矣。則常與無常，二理不偏。故《涅槃經(jīng)》況之二鳥，飛止同居。今于道場，證知一切世間無常，即真常理。”《宗鏡錄》卷7

在后則譬喻中，佛告訴迦葉說，有位女子想進(jìn)入長者的房舍，她端正美艷，身上綴著瓔珞，自稱是功德大天，所至之處，能變現(xiàn)出種種珍寶。主人聽罷心生欣喜，燃香散花供養(yǎng)，恭敬禮拜。此時門外又來一女，容顏丑陋，衣衫襤褸，皮膚皴裂，自稱是黑暗之女，所至之處能使其家所有財寶損毀。主人聽罷，嚴(yán)詞以拒。其女稱屋中那位美女即是其姊，與自己一起進(jìn)止，如果不讓自己進(jìn)入，其姊也不可逗留。主人詢問美少女，美少女說確實如此，兩人一起進(jìn)止，所至之處，“我常作好，彼常作惡;我常利益，彼常作衰。若愛我者，亦應(yīng)愛彼”。主人說，既然有這樣的好惡之事，我一個都不要。二女又相隨至一貧家，貧人心生歡喜，迎請入內(nèi)。經(jīng)文以此說明“菩薩摩訶薩亦復(fù)如是，不愿生天，以生當(dāng)有老病死故。是以俱棄，曾無愛心。凡夫愚人，不知老病死等過患，是故貪受生死二法”卷12。這段繪聲繪色情理豐贍的經(jīng)文，深為禪宗所激賞。“不敬功德天，不忌黑暗女”成為禪宗超越相對觀念的響亮口號。禪宗運用此典主要表現(xiàn)為以下幾個方面的意趣：

1不思善不思惡。“一念心清凈，佛居魔王殿。一念惡心生，魔王居佛殿。……老僧恁么舉了，只恐你諸人見兔放鷹，刻舟求劍。何故?功德天、黑暗女，有智主人，二俱不受!”《五燈》卷12《繼成》

2不斷妄不求真。“問：‘承古有言真心妄心是如何?’師曰：‘是立真顯妄。’曰：‘如何是真心?’師曰：‘不雜食。’曰：‘如何是妄心?’師曰：‘攀緣起倒是。’曰：‘離此二途，如何是學(xué)人本體?’師曰：‘本體不離。’曰：‘為什么不離?’師曰：‘不敬功德天，誰嫌黑暗女?’”禪林頌不敬功德天不嫌黑暗女：“是真是妄，披金擇沙。同門出入，宿世冤家。”《頌古》卷27方庵顯頌

3不落有為不落無為。“上堂：‘有一人朝看《華嚴(yán)》，暮觀《般若》，晝夜精勤，無有暫暇。有一人不參禪，不論義，把個破席日里睡。于是二人同到黃龍，一人有為，一人無為。安下那一個即是?’良久曰：‘功德天，黑暗女，有智主人，二俱不受。’”《五燈》卷17《慧南》

4隨緣任運的平常心。“功德天，黑暗女，有智主人，二俱不受。畢竟如何?大盡三十日，小盡二十九。”《續(xù)古》卷4《山堂洵》“水牯牛飽臥斜陽，擔(dān)板漢清貧長樂。粥足飯足，俯仰隨時。……山家活計，淡薄長情。不敬功德天，誰嫌黑暗女?有智主人，二俱不受。”《五燈》卷20《道顏》　“寒時向火坐，火本實無煙。不忌黑暗女，不求功德天。”《龐居士文案》卷中

《涅槃經(jīng)》運用中道不二法門，提醒學(xué)人不可落于斷常的對立：“解脫亦爾，不可說色及以非色，不可說空及以不空。若言空者，則不得有常樂我凈;若言不空，誰受是常樂我凈者?以是義故，不可說空及以不空。”卷5“修一切法常者墮于斷見，修一切法斷者墮于常見。如步屈蟲要因前腳得移后足，修常斷者亦復(fù)如是。”卷8斷常二見，是外道偏見。外道的各種惡見雖有多種，總起來看皆不出斷常二種，因此佛教主張遠(yuǎn)離斷常。禪宗也力倡剿絕斷常二見，所謂“修行恐落斷常坑”《證道歌》，　“勸人天，聽了義，直出輪回生死際。當(dāng)處無心空不生，永棄斷常能所地”《汾陽錄》卷下。　超越斷常的禪心，即是圓滿光華的大圓鏡智：

君不見自心非斷亦非常，普在諸方不入方。亦復(fù)不依前后際，又復(fù)非圓非短長。寂然無生亦無滅，非白非黑非青黃。《善慧錄》卷3

對斷常二見的破除，使禪者獲得如下的禪悟體驗：

1超越修證。“‘既無佛可成，和尚還得佛用否?’師曰：‘心尚自無，用從何有。’曰：‘茫然都無，莫落斷見否?’師曰：‘本來無見，阿誰道斷!’”《傳燈》卷28《慧忠》

2超越有無。“若執(zhí)本清凈、本解脫、自是佛、自是禪道解者，即屬自然外道;若執(zhí)因緣修成證得者，即屬因緣外道;執(zhí)有即屬常見外道;執(zhí)無即屬斷見外道;執(zhí)亦有亦無即屬邊見外道;執(zhí)非有非無即屬空見外道，亦云愚癡外道。”《古尊宿》卷2《懷海》善慧大士偈云：

如來舉身相，為順世間情。恐人生斷見，權(quán)且立虛名。假言三十二，八十也空聲。有身非覺體，無相乃真形。《臨濟(jì)錄》引

如來境界是超越了三界的涅槃境界，根本沒有所謂的形相可言，只不過為避免世人落于斷見，遂順應(yīng)世間，起了個“如來”的名字，說如來有三十二相、八十種好。實際上，有形體相狀即非如來，它的真實本體乃是無名無相的本心。“修行恐落斷常坑，其斷見者，斷滅自心本妙明性，一向心外著空滯禪寂;常見者，不悟一切法空，執(zhí)著世間諸有為法，以為究竟也。”《大慧錄》卷26　佛教性宗明有，性宗談空，禪宗則是空有不立的中道。《宗鏡錄》卷45：“是以若偏執(zhí)相而成妄，定據(jù)性而沉空。今則性相融通，真妄交徹，不墮斷常之見，能成無盡之宗。”　禪宗運用金剛般若，隨說隨掃，說如果執(zhí)著于不落斷常，則這種執(zhí)著的本身又墮入了新的斷常。為了糾此弊端，禪宗對之進(jìn)行反撥，謂修行者不須畏落斷常坑，這就是普智禪師所說的：“佛道皆因何法成?悟心無體蕩無明。莫怕落空沉斷見，萬法皆從此處生。”《宗鏡錄》卷90

3超越圣凡。“本色衲僧，塞除佛祖窟，打破玄妙門，跳出斷常坑，不依清凈界。”《五燈》卷17《從悅》由此生發(fā)出色身法身不二的感悟。《壇經(jīng)·機(jī)緣品》中對“外道斷常邪見”、“色身外別有法身”的見解進(jìn)行了激烈的批評，色身法身不二，遂成禪林共識。《宗鏡錄》卷98：“若舍生滅斷常之見，則心佛現(xiàn)前，頓成佛體。經(jīng)明若計靈智之心是常，色是敗壞無常者，則外道斷常之見。”

4超越見聞。“所有見聞，皆墮斷常，不成玄妙。”《宗鏡錄》卷38這種觀點導(dǎo)向了禪宗不立文字注重內(nèi)心體驗的方向。禪宗還提出超越斷常的方法，這就是用華嚴(yán)的六相十玄來救治。《宗鏡錄》卷1：“須以六相義該攝，斷常之見方消;用十玄門融通，去取之情始絕!”同書卷46：“又若究竟欲免斷常邊邪之見，須明華嚴(yán)六相義門。”　《華嚴(yán)經(jīng)》、華嚴(yán)宗的要旨在于圓融，在珠光交映的圓融境中，以斷常為代表的一切對立見解都如紅爐片雪，消解得無影無蹤。

《涅槃經(jīng)》還以“涂毒鼓”表示剿絕情識的峻烈機(jī)法。“涂毒鼓”亦是《涅槃經(jīng)》中著名的譬喻：“譬如有人以雜毒藥用涂大鼓，于大眾中擊之發(fā)聲，雖無心欲聞，聞之皆死，唯除一人不橫死者。是大乘典《大涅槃經(jīng)》亦復(fù)如是，在在處處諸行眾中有聞聲者，所有貪欲嗔恚愚癡悉皆滅盡。”卷9此喻同樣為禪林稱引，禪宗既將佛祖言詞視為擊涂毒鼓，《圓悟錄》卷13：“諸佛密語，正如擊涂毒鼓。未擬議前先蹉過，才思量處隔千山。”　也將宗門剿絕情識的接人方法喻為擊涂毒鼓。《續(xù)古》卷4慈航樸頌：“擊涂毒鼓，駕鐵牛機(jī)。萬里不留行，十方俱坐斷。”　馬祖接引百丈時，震威一喝，使百丈根塵震落，三日耳聾，這種峻烈的機(jī)鋒，在禪宗看來，如同擊涂毒鼓。《圓悟錄》卷16：“要會三日耳聾，正如擊涂毒鼓，聞?wù)邌噬硎?rdquo;　禪宗指出，“振涂毒鼓”的作略，“掣電未足以擬其迅，震雷未足以方其威”《圓悟錄》卷17。　禪師在示眾時，不無自豪地宣稱這種機(jī)法的直截痛快：

龍門若為作端午?打動眾人涂毒鼓。髑髏破后遣誰聞，鑒覺盡時敢言普。《古尊宿》卷28《清遠(yuǎn)》

還如涂毒鼓當(dāng)軒，一擊聞之皆腦裂。無邊煩惱悉蠲除，夙業(yè)舊殃湯沃雪。《大慧錄》卷16

打動涂毒鼓，使人耳聾腦裂，情識蕩盡，意念斷絕，使他過去所造的罪業(yè)如沸湯沃雪般消除，即可復(fù)活自性的妙用，獲得普天普地悉真如的體驗。

《涅盤經(jīng)》-《涅槃經(jīng)》與禪宗的境界論

《涅槃經(jīng)》的境界論以超越為特性，表征著悟者獨特的生命體驗：“如來之身非身是身，不生不滅，不習(xí)不修。……無有動搖。……非行非滅。……非有非無，非覺非觀。……不可睹見，無有相貌。……非身非不身，不可宣說。”卷3禪宗的境界論也以超越為根本精神。禪宗指出，《涅槃經(jīng)》以“如如”為極則，《從容錄》第69則：“南泉問座主：‘《涅槃經(jīng)》以何為極則?’主曰：‘以如如為極則。’泉云：‘喚作如如，早是變也!’”　所謂“如如”即是萬物真實不變的本性，一旦形諸語言，即破壞了其超越性。因此，從第一義說，涅槃的境界是不可言說的禪悟境界。《涅槃經(jīng)》的境界論，表現(xiàn)為超越無常的涅槃妙有、不即不離的處世禪機(jī)、小大一如的空間意識、一切現(xiàn)成的現(xiàn)量境界。凡此，都對禪宗思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而廣泛的影響。

【第1句】：超越無常的涅槃妙有

《涅槃經(jīng)》的境界論，首先表現(xiàn)為對妙有的體證。般若證空，涅槃證有。小乘修行的最基本指導(dǎo)思想是“四念住”，一是觀身不凈，二是觀受是苦，三是觀心無常，四是觀法無我：眾生身不凈，但眾生認(rèn)為是凈，這是顛倒見;眾生所受皆苦，但眾生認(rèn)為有樂，這是顛倒見;眾生心行無常，但眾生認(rèn)為有常，這是顛倒見;一切法無我，而眾生認(rèn)為有我，這是顛倒見。這就是眾生的凈、樂、常、我四顛倒見。而“三法印”就是對治這四顛倒見的。小乘佛教用來判別是不是佛教的“三法印”是“諸行無常，諸法無我，涅槃寂靜”。小乘佛教視世俗世界為“無常、苦、無我、不凈”，認(rèn)為從無常痛苦中解脫出來的唯一出路，是離開世俗世界，灰身滅智。小乘認(rèn)為，凡是有為法都是無常遷變的，一切法無自性，都是因緣所生，都是空。如果說諸行有常、諸法有我，就是外道。

小乘佛教這種觀點受到大乘教派的激烈抨擊。按照般若類經(jīng)典的看法，小乘雖然提出“三法印”，但其對世俗世界和涅槃的理解，仍是以“實有”的認(rèn)識為基礎(chǔ)。而般若類經(jīng)典認(rèn)為，假有性空即是實相，實相即是涅槃。但般若類經(jīng)典的這種觀點同樣容易使人產(chǎn)生虛幻感，這就有待于涅槃類經(jīng)典來彌補，《涅槃經(jīng)》正是為彌補般若空宗把“空”講過頭而建立的一種新體系。《涅槃經(jīng)》判決本經(jīng)出自般若波羅蜜，又高于般若波羅蜜。它在般若宣揚一切皆空的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提出以出世間為“不空”，即“菩提涅槃”亦有常，它可以用法性、法身、如來、般若、菩提、解脫、涅槃等等來表述，與“無常、苦、無我、不凈”相對立，是“常樂我凈”。世俗人把世間的“無常、苦、無我、不凈”誤認(rèn)為“常樂我凈”，這是顛倒的認(rèn)識，簡稱“四顛倒”。“二乘人”據(jù)此否認(rèn)有出世間的“常樂我凈”，這也是“四顛倒”。《涅槃經(jīng)》中大力破除這八種顛倒。小乘破世俗有，大乘又破小乘有，建立涅槃?wù)鎸崳赌鶚劷?jīng)》提出“常、樂、我、凈”為涅槃的四德，與眾生的四顛倒見相對立：達(dá)涅槃境之覺悟為永遠(yuǎn)不變之覺悟，謂之常;其境界無苦而安樂，謂之樂;自由自在，毫無拘束，謂之我;無煩惱染污，謂之凈卷23。　換言之，“常”即永恒性，是法身的特質(zhì);“樂”是超乎世間無常之感官享受的樂，是永恒的精神寧靜，是涅槃的性質(zhì);“我”是絕對自由的我，是佛如來的性質(zhì);“凈”是“純清無染”的大凈，是佛性的性質(zhì)。這是對大乘般若空宗理論的進(jìn)一步發(fā)展。本來，在外道學(xué)派及正統(tǒng)婆羅門教中也講常樂我凈四義，原始佛教已對其極力反對，大乘佛教也同樣反對。本經(jīng)偏偏又采用此四德之名，這是因為名相雖同，本質(zhì)卻異：“佛教涅槃的常樂我凈，即解脫即如來之自體，非離自體另有一常樂我凈;外道們則系離自體外而另有一常樂我凈之境，或稱梵境或稱彼岸，此所以彼此大大不同之處。”張曼濤《大般涅槃經(jīng)中的涅槃思想》，《華岡佛學(xué)學(xué)報》第2期。

真常即是真我。“我?guī)觳刂袩o如是刀”是《涅槃經(jīng)》關(guān)于真我的一則譬喻。迦葉問佛：“非圣凡夫有眾生性皆說有我”，豈不與涅槃四德的“我”相混淆?佛遂設(shè)喻說，譬如王子與貧人，相互來往。貧人見王子有一寶刀，心中貪著。王子后來因事帶著寶刀流亡他國。貧人在一人家寄宿，夢中惦念寶刀，被拘至王所。貧人自言未曾觸摸過寶刀，說起寶刀的形狀也是風(fēng)馬牛不相及，國王遂恢復(fù)了他的自由，說王室?guī)觳貎?nèi)并無此刀。后來王子回國繼位，問諸臣是否見過寶刀，眾人都說見過，但沒有一個能夠說準(zhǔn)確：

菩薩摩訶薩亦復(fù)如是，出現(xiàn)于世，說我真相。說已舍去，喻如王子持凈妙刀逃至他國。凡夫愚人說言一切有我，如彼貧人止宿他舍，囈語刀刀。……如是眾生不知我相，喻如諸臣不知刀相。……為斷如是諸邪見故，如來示現(xiàn)說于無我，喻如王子語諸臣言：“我?guī)觳刂袩o如是刀。”善男子，今日如來所說真我，名曰佛性。如是佛性，我佛法中喻如凈刀。卷8

經(jīng)文用“王子持凈妙刀逃至他國”，喻菩薩說真我之相后恐人執(zhí)著故將它舍去;用“諸臣不知刀相”，喻眾生不知真我相;以“我?guī)觳刂袩o如是刀”，喻如來為對治諸邪見而說無我;以實有寶刀，喻如來所說真我。禪林喜用“我王庫內(nèi)無如是刀”來作為對知解、言語、各種施設(shè)門庭的摒棄，以否定的形式達(dá)到對真我、佛性的認(rèn)識：“是故示三玄三要、四料簡、四賓主、金剛王寶劍、踞地師子、一喝不作一喝用、探竿影草、一喝分賓主、照用一時行，許多絡(luò)索，多少學(xué)家摶量注解。殊不知我王庫內(nèi)無如是刀。”《續(xù)古》卷3《圓悟勤》“問：‘離四句，絕百非，請和尚道。’師曰：‘我王庫內(nèi)無如是刀。’”《五燈》卷13《大安省》“知解不消，皆為毒藥，盡向生滅中取，真如之中都無此事，故云：我王庫內(nèi)無如是刀。”《古尊宿》卷2《希運》“將此狂解遞相沿襲，……苦哉苦哉，我王庫中無如是刀。”同上卷40《文悅》可見，《涅槃經(jīng)》認(rèn)為如來宣揚“無我”只是權(quán)宜之說，“為修空故說言諸法悉無有我”卷7，　實則涅槃具有純凈圓滿之三德。《涅槃經(jīng)》云：

猶如伊字三點，若并則不成伊，縱亦不成。如摩醯首羅面上三目，乃得成伊三點，若別亦不得成。我亦如是，解脫之法亦非涅槃，如來之身亦非涅槃，摩訶般若亦非涅槃，三法各異亦非涅槃。我今安住如是三法，為眾生故名入涅槃，如世伊字。卷2

悉檀字∴伊字由三點組成，此三點既非縱列，亦非橫列，乃呈三角形狀，故以譬喻物之不一不異、非前非后。摩醯首羅面上之三目，其狀如伊字之三點。伊字三點喻如來之身、般若、解脫等三德。由于此三德具有相即不離之關(guān)系，由此三德而成涅槃實義，譬如伊字系由三點組成。此三德任舉一德亦即涅槃，一德即具三德。

關(guān)于詩經(jīng)名句

《詩經(jīng)》的作者佚名，絕大部分已經(jīng)無法考證，傳為尹吉甫采集、孔子編訂。

001關(guān)關(guān)雎鳩，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《詩經(jīng)·周南·關(guān)雎》

002桃之夭夭，灼灼其華。《詩經(jīng)·周南·桃夭》

003赳赳武夫，公侯腹心。《詩經(jīng)·周南·兔罝》

004漢之廣矣，不可泳思;江之永矣，不可方思。《詩經(jīng)·周南·漢廣》

005未見君子，我心傷悲。亦既見止，亦既覯止，我心則夷。《詩經(jīng)·召南·草蟲》

006我心匪石，不可轉(zhuǎn)也。我心匪席，不可卷也。《詩經(jīng)·邶風(fēng)·柏舟》

007靜言思之，不能奮飛。

008我思古人，實獲我心!《詩經(jīng)·邶風(fēng)·綠衣》

009死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》

010凱風(fēng)自南，吹彼棘薪。《詩經(jīng)·邶風(fēng)·凱風(fēng)》

011胡為乎泥中!《詩經(jīng)·邶風(fēng)·式微》

012天實為之，謂之何哉!《詩經(jīng)·邶風(fēng)·北門》

013匪女之為美，美人之貽。《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》

014委委佗佗，如山如河。《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·君子偕老》

015人而無儀，不死何為?《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·相鼠》

016如切如磋，如琢如磨。《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》

017巧笑倩兮，美目盼兮。《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》

018于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也;女之耽兮，不可說也。

019淇則有岸，隰則有泮。《詩經(jīng)。衛(wèi)風(fēng)。氓》

020投我以木桃，報之以瓊瑤。《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜

021知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。《詩經(jīng)·王風(fēng)·黍離》

022一日不見，如三秋兮!《詩經(jīng)·王風(fēng)·采葛》

023人之多言,亦可畏也。《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·將仲子》

024既見君子，云胡不喜。《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》

025青青子衿，悠悠我心。《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》

026河水清且漣猗。《詩經(jīng)·魏風(fēng)·伐檀》

027蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》

028豈曰無衣?與子同袍。

029修我甲兵，與子偕行!《詩經(jīng)·秦風(fēng)·無衣》

030月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。《詩經(jīng)·陳風(fēng)·月出》

031七月流火，九月授衣。

032稱彼兕觥：萬壽無疆!《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》

033呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》

034如月之恒，如日之升。《詩經(jīng)·小雅·天保》

035昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。《詩經(jīng)·小雅·采薇》

036樂只君子，萬壽無疆。《詩經(jīng)·小雅·南山有臺》

037鶴鳴于九皋，聲聞于天。《詩經(jīng)·小雅·鶴鳴》

038他山之石，可以攻玉。

039秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。《詩經(jīng)·小雅·斯干》

040高岸為谷，深谷為陵。《詩經(jīng)·小雅·十月之交》

041戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰。《詩經(jīng)·小雅·小旻》

042高山仰止，景行行止。《詩經(jīng)·小雅·車轄》

043天步艱難，之子不猶。《詩經(jīng)·小雅·白華》

【詩經(jīng)簡介】

詩經(jīng)中的詩歌，可以確定具體寫作年代的不多。《詩經(jīng)》“六義”指的是風(fēng)、雅、頌、賦、比、興，前三個說的是內(nèi)容，后三個說的是手法。大致地說，《頌》和《雅》產(chǎn)生年代較早，基本上都在西周時期;《國風(fēng)》除《豳風(fēng)》及“二南”的一部分外，都產(chǎn)生于春秋前期和中期。《詩經(jīng)》的內(nèi)容包括：

風(fēng)(十五國風(fēng)：周南、召南、邶〔bèi〕、墉〔yōng〕、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜〔huì〕、曹、豳〔bīn)

多半是經(jīng)過潤色后的'民間歌謠。“風(fēng)”包括了十五個地方的民歌，包括今天山西、陜西、河南、河北、山東、湖北北部一些地方(齊、楚、韓、趙、魏、秦)，叫“十五國風(fēng)”，有160篇，是《詩經(jīng)》中的核心內(nèi)容。“風(fēng)”的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠。更多詩經(jīng)名句敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的相關(guān)文章。

雅(二雅：大雅、小雅)

“雅”是正聲雅樂，即貴族享宴或諸侯朝會時的樂歌，按音樂的布局又分“大雅”、“小雅”，有詩105篇，其中大雅31篇，小雅74篇。固然多半是士大夫的作品，但小雅中也不少類似風(fēng)謠的勞人思辭，如黃鳥、我行其野、谷風(fēng)、何草不黃等。

頌(三頌：周頌、魯頌、商頌)

“頌”是祭祀樂歌，分“周頌”31篇、“魯頌”4篇、“商頌”5篇，共40篇。本是祭祀時頌神或頌祖先的樂歌，但魯頌四篇，全是頌美活著的魯僖公，商頌中也有阿諛時君的詩。

關(guān)于《詩經(jīng)》的簡介

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集。下面小編收集了關(guān)于《詩經(jīng)》的簡介，歡迎閱讀!

　　關(guān)于《詩經(jīng)》的簡介

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集,共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌305篇。《詩經(jīng)》共有風(fēng)、雅、頌三個部分。其中風(fēng)包括十五“國風(fēng)”，有詩160篇；雅分“大雅”、“小雅”，有詩105篇；頌分“周頌”、“魯頌”、“商頌”，有詩40篇。

“國風(fēng)”是《詩經(jīng)》中的精華，是我國古代文藝寶庫中璀璨的明珠。“國風(fēng)”中的周代民歌以絢麗多彩的畫面，反映了勞動人民真實的生活，表達(dá)了他們對受剝削、受壓迫的處境的不平和爭取美好生活的信念，是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭。在《七月》中，我們看到了奴隸們血淚斑斑的生活，在《伐檀》中更感悟了被剝削者階級意識的覺醒，憤懣的奴隸已經(jīng)向不勞而獲的寄生蟲、吸血鬼大膽地提出了正義的指問：“不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不守不獵，胡瞻爾庭有縣獾兮？”有的詩中還描寫勞動者對統(tǒng)治階級直接展開斗爭，以便取得生存的權(quán)利。在這方面，《碩鼠》具有震顫人心的力量。“國風(fēng)”中有一些反映兵役、徭役給人民造成極大痛苦的思婦的詩，如《殷其雷》、《伯兮》、《君子于役》等就是這一類詩篇的代表作。“國風(fēng)”中還有數(shù)量不少的愛情詩。反映不合理的婚姻給婦女造成極大的痛苦，表達(dá)青年男女對美滿婚姻的向往和追求，是這類愛情詩的重要主題。《氓》、《谷風(fēng)》等篇為我們展示的正是這種生活畫面。而《柏舟》還具有鮮明而強烈的反抗意識。基調(diào)健康、樂觀的戀歌（如《靜女》、《木瓜》等），更給愛情詩增添了一種和諧、喜悅的情愫。所有這些都是勞動人民思想情感的真實表達(dá)。

“國風(fēng)”中還有不少民歌對統(tǒng)治階級的荒淫無恥，予以有力的諷刺和鞭笞，如《新臺》、《南山》、《株林》等都是這方面的名篇。

以簡樸的語言描摹事物，以樸素的生活畫現(xiàn)反映社會現(xiàn)實的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，在“國風(fēng)”中有很好的體現(xiàn)，并且成為它顯著的藝術(shù)特點。在形象塑造上，“國風(fēng)”也具有現(xiàn)實主義藝術(shù)特色。作者們能通過抒情主人公的內(nèi)心傾訴，表現(xiàn)他們的歡樂與悲哀，刻畫主人公的行動及其性格特征。“國風(fēng)”在形式上多數(shù)是四言一句，隔句用韻，但也不是千篇一律。它常沖破四言的規(guī)定，而雜用二言、三言、五言、七言或八言的文案，如《伐檀》就是一首雜言詩。這些隨著情感的`波動而富于變化的詩句，讀起來節(jié)奏分明，極富音樂性，“國風(fēng)”的語言準(zhǔn)確、優(yōu)美，富于形象性。精確恰當(dāng)?shù)厥褂秒p聲、疊韻、疊字，更增加了藝術(shù)魅力。賦、比、興的藝術(shù)手法為“國風(fēng)”大大增強了表現(xiàn)力。

雅詩和頌詩都是統(tǒng)治階級在特定場合所用的樂歌。它們在思想內(nèi)容上無法與具有現(xiàn)實主義精神和人民性的“國風(fēng)”相比，但由于它們或多或少地反映了社會生活的某些方面，因此，也還具有一定的社會意義和認(rèn)識價值。

《詩經(jīng)》是我國文學(xué)光輝的起點，是我國文學(xué)發(fā)達(dá)很早的標(biāo)志，它所表現(xiàn)的“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實主義精神對后世文學(xué)影響最大。《詩經(jīng)》在我國乃至世界文化史上都占有極高的地位。

關(guān)于詩經(jīng)簡介

【第1句】：《詩經(jīng)》簡介

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集,共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌305篇。《詩經(jīng)》共有風(fēng)、雅、頌三個部分。其中風(fēng)包括十五“國風(fēng)”，有詩160篇;雅分“大雅”、“小雅”，有詩105篇;頌分“周頌”、“魯頌”、“商頌”，有詩40篇。

“國風(fēng)”是《詩經(jīng)》中的精華，是我國古代文藝寶庫中璀璨的明珠。“國風(fēng)”中的周代民歌以絢麗多彩的畫面，反映了勞動人民真實的生活，表達(dá)了他們對受剝削、受壓迫的處境的不平和爭取美好生活的信念，是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭。在《七月》中，我們看到了奴隸們血淚斑斑的生活，在《伐檀》中更感悟了被剝削者階級意識的覺醒，憤懣的奴隸已經(jīng)向不勞而獲的寄生蟲、吸血鬼大膽地提出了正義的指問：“不稼不穡，胡取禾三百廛兮?不守不獵，胡瞻爾庭有縣獾兮?”有的詩中還描寫勞動者對統(tǒng)治階級直接展開斗爭，以便取得生存的權(quán)利。在這方面，《碩鼠》具有震顫人心的力量。“國風(fēng)”中有一些反映兵役、徭役給人民造成極大痛苦的思婦的詩，如《殷其雷》、《伯兮》、《君子于役》等就是這一類詩篇的代表作。“國風(fēng)”中還有數(shù)量不少的愛情詩。反映不合理的婚姻給婦女造成極大的痛苦，表達(dá)青年男女對美滿婚姻的向往和追求，是這類愛情詩的重要主題。《氓》、《谷風(fēng)》等篇為我們展示的正是這種生活畫面。而《柏舟》還具有鮮明而強烈的反抗意識。基調(diào)健康、樂觀的戀歌(如《靜女》、《木瓜》等)，更給愛情詩增添了一種和諧、喜悅的情愫。所有這些都是勞動人民思想情感的.真實表達(dá)。

“國風(fēng)”中還有不少民歌對統(tǒng)治階級的荒淫無恥，予以有力的諷刺和鞭笞，如《新臺》、《南山》、《株林》等都是這方面的名篇。

以簡樸的語言描摹事物，以樸素的生活畫現(xiàn)反映社會現(xiàn)實的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，在“國風(fēng)”中有很好的體現(xiàn)，并且成為它顯著的藝術(shù)特點。在形象塑造上，“國風(fēng)”也具有現(xiàn)實主義藝術(shù)特色。作者們能通過抒情主人公的內(nèi)心傾訴，表現(xiàn)他們的歡樂與悲哀，刻畫主人公的行動及其性格特征。“國風(fēng)”在形式上多數(shù)是四言一句，隔句用韻，但也不是千篇一律。它常沖破四言的規(guī)定，而雜用二言、三言、五言、七言或八言的文案，如《伐檀》就是一首雜言詩。這些隨著情感的波動而富于變化的詩句，讀起來節(jié)奏分明，極富音樂性，“國風(fēng)”的語言準(zhǔn)確、優(yōu)美，富于形象性。精確恰當(dāng)?shù)厥褂秒p聲、疊韻、疊字，更增加了藝術(shù)魅力。賦、比、興的藝術(shù)手法為“國風(fēng)”大大增強了表現(xiàn)力。

雅詩和頌詩都是統(tǒng)治階級在特定場合所用的樂歌。它們在思想內(nèi)容上無法與具有現(xiàn)實主義精神和人民性的“國風(fēng)”相比，但由于它們或多或少地反映了社會生活的某些方面，因此，也還具有一定的社會意義和認(rèn)識價值。

《詩經(jīng)》是我國文學(xué)光輝的起點，是我國文學(xué)發(fā)達(dá)很早的標(biāo)志，它所表現(xiàn)的“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實主義精神對后世文學(xué)影響最大。《詩經(jīng)》在我國乃至世界文化史上都占有極高的地位。

【第1句】：《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，收錄西周初年至春秋中葉的作品305篇。《詩經(jīng)》本名《詩》或《詩三百》。后世儒家學(xué)者把它尊為經(jīng)典，故稱《詩經(jīng)》。

【第2句】：《詩經(jīng)》按音樂性質(zhì)不同，分為風(fēng)、雅、頌三類。

“風(fēng)”是民謠、土樂，有十五國風(fēng)，106篇，大多數(shù)為勞動人民的口頭創(chuàng)作，具有濃厚的民歌特色;

“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂，根據(jù)音節(jié)、律呂分為大雅、小雅，共105篇，多為貴族、士大夫所作;

“頌”多采用廟堂祭祀舞曲，有商頌、周頌、魯頌，共40篇。

【第3句】：《詩經(jīng)》的藝術(shù)手法，前人曾概括為賦、比、興。據(jù)宋代學(xué)者朱熹在《詩集傳》一書中的解釋是：“賦者，敷陳其事而直言之者也。”“比者，以彼物比此物也。”“興者，先言他物以引起所詠之詞也。”就是說，賦是對事物進(jìn)行直接的陳述、描寫;比就是比喻;興是先借用別的事物或所見的眼前之景起頭，然后引出要歌詠的人或事。賦、比、興是前人對《詩經(jīng)》藝術(shù)手法的總結(jié)，其實《詩經(jīng)》的藝術(shù)手法遠(yuǎn)不止這三方面。

【第4句】：《詩經(jīng)》以四言為主，節(jié)奏簡約明快;常用重章疊句，情致回環(huán)往復(fù);根據(jù)不同內(nèi)容的需要，靈活地運用賦、比、興的藝術(shù)手法。寫景抒情極富藝術(shù)感染力。語言質(zhì)樸優(yōu)美，韻律和諧悅耳。

【第5句】：《蒹葭》選自《詩經(jīng)》里的《秦風(fēng)》，是十首秦風(fēng)中的第四首。秦，國名，其地即今天陜西、甘肅部分地區(qū)。

【第2句】：概括詩歌內(nèi)容

一個男子強烈思念心上人——“伊人”，深秋的早晨，抒情主人公望著那蘆葦霜花的景象臨水懷人，反復(fù)追尋著那可望而不可即的意中人，抒發(fā)了苦苦追尋而不得的失望、惆悵的心理。