冰心作品中的名言詩句

引導語：對于冰心，相信大家都不陌生，那么有關冰心作品中的名言詩句有哪些呢？接下來是小編為你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！

【第1句】：我自己是凡人，我只求凡人的幸福——冰心

【第2句】：星星——只能白了青年人的發，不能灰了青年人的心。——冰心《繁星·春水》

【第3句】：母親呵！這零碎的篇兒，你能看一看么？這些字，在沒有我以前，已隱藏在你的心懷里。——冰心《繁星·春水》

【第4句】：人類呵!相愛罷，我們都是長行的旅客，向著同一的歸宿。——冰心《繁星·春水》

【第5句】：西山呵！別了！我不忍離開你，但我苦憶我的母親。——冰心《繁星·春水》

【第6句】：軌道旁的花兒和石子!只這一秒的時間里我和你是無限之生中的偶遇也是無限之生中的永別再來時萬千同類中何處更尋你——冰心

【第7句】：繁星閃爍著——深藍的天空，何曾聽得見他們對話？沉默中，微光里，他們深深的互相頌贊了。——冰心《繁星·春水》

【第8句】：夜中的雨，絲絲的織就了詩人的情緒。——冰心《繁星·春水》

【第9句】：愿你的生命有夠多的云翳，造成一個美麗的.黃昏。——冰心《冰心散文集》

【第10句】：無希望的永古不失望，不希翼那不可希翼的，永古無悲哀。——冰心《往事》

【第11句】：走在生命的兩旁，隨時撒種，隨時開花。讓穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，卻不是悲涼。——冰心《贈葛洛》

【第12句】：群里的歡笑掩不過靜里的悲哀。——冰心

【第13句】：如果今生是有趣，那么今生已經足矣。如果今生是無味的，那么我不要來生。——冰心

【第14句】：詩人從她的心中滴出快樂的憂愁的血。在不知不覺里已成了世界上同情的花。——冰心《繁星·春水》

【第15句】：心靈的燈，在寂靜中光明，在熱鬧中熄滅。——謝婉瑩《繁星·春水》

【第16句】：向日葵對那些未見過白蓮的人承認他們是最好的朋友白蓮出水了向日葵低下頭了她亭亭的傲骨分別了自己——冰心《繁星》

【第17句】：這無收束的塵寰，可有眾生歸路；世界上，來路便是歸途，歸途也成來路。——冰心《繁星·春水》

【第18句】：何用寫呢？詩人自己，便是詩了。——冰心

【第19句】：小小的花也想抬起頭來感謝春光的愛然而深厚的恩慈反使他終于沉默母親呵!你是那春光么——冰心

【第20句】：雨后的青山，好像淚洗過的良心。——謝冰心

【第21句】：我的朋友！不要隨從我。我的心靈之燈，只照自己的前途呵！——冰心

【第22句】：光陰難道就著般的過去么？除卻縹緲的思想之外，一事無成！——冰心《繁星·春水》

【第23句】：心是冷的淚是熱的心--凝固了世界淚--溫柔了世界——冰心

【第24句】：然而我不敢說來生，也不敢信來生——冰心《談生命》

【第25句】：我的朋友不要讓春風欺哄了你花色原不如花香啊！——冰心《春水》

【第26句】：有愛，就有了一切。——冰心

【第27句】：沉默著罷！在這無窮的世界上弱小的我原只當微笑不應放言。——冰心《春水》

【第28句】：少年的夢想是風的夢想，青春的思念是長長的思念。——冰心

【第29句】：愛在左，同情在右，走在生命的兩旁，隨時播種，隨時開花b——冰心

【第30句】：弱小的草呵！驕傲些罷，只有你普遍的裝點了世界。——冰心《繁星》

【第31句】：人從枝上折下花來，供在瓶里。到了結果的時候，卻對著空枝嘆息。——冰心《繁心·春水》

【第32句】：記憶是時間停留在過去的影子。為了未來的記憶，請著手你現在的畫。——冰心

【第33句】：只是一顆孤星罷了！在無邊的黑暗里已寫盡了宇宙的寂寞。——冰心《春水》

【第34句】：時間現在的我太對不住你么然而我所拋撇的是暫時的我所尋求的是永遠的——冰心

【第35句】：我的心，孤舟似的，穿過了起伏不定的時間的海。——冰心《繁星·春水》

【第36句】：青年人！信你自己罷！只有你自己是真實的，也只有你自己能創造你自己。——冰心《繁星》

【第37句】：冷靜的心，在任何環境里，都能建立了更深微的世界。——冰心

【第38句】：嫩綠的芽兒，和青年說：“發展你自己！”淡白的花兒，和青年說：“貢獻你自己！”深紅的果兒，和青年說：“犧牲你自己！”——冰心《繁星》

【第39句】：言論的花兒，開的愈大。行為的果實，結的愈小。——冰心《繁星》

【第40句】：無聊的文字，拋在爐里，也化作無聊的火光。——冰心《繁星·春水》

【第41句】：母親啊！你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？——冰心

【第42句】：春何曾說話呢？但她那偉大潛隱的力量已這般的溫柔了世界了！——冰心《春水》

【第43句】：冠冕？是暫時的光輝，是永久的束縛。——冰心《繁星·春水》

【第44句】：為著后來的回憶，小心著意地描繪你現在的圖畫——冰心《冰心散文集》

【第45句】：走呵！即或走不到，人生不過是這么一回事。——冰心《冰心散文集》

【第46句】：嬰兒是偉大的詩人在不完全的言語中吐出最完全的詩句——冰心《繁星·春水》

【第47句】：聰明人！在這漠漠的世上只能提著“自信”的燈兒進行在黑暗里。——冰心《春水》

【第48句】：玫瑰花的刺，是攀摘的人的嗔恨，是她自己的慰樂。——冰心《繁星》

【第49句】：父親呵！出來坐在月明里，我要聽你說你的海。——冰心《繁星·春水》

【第50句】：如果你的心簡單，那么這個世界也就簡單。——冰心

【第51句】：讀書好，好讀書，讀好書。——冰心

【第52句】：深林里的黃昏，是第一次么？又好似是幾時經歷過。——冰心《繁星》

【第53句】：小盤石呵，堅固些罷，準備前后相催的波浪！——冰心《繁星》

【第54句】：沉默里，充滿了勝利者的凱歌。——冰心《繁星·春水》

【第55句】：我的心呵!你昨天告訴我世界是歡樂的今天又告訴我世界是失望的明天的言語又是什么教我如何相信你!——冰心

冰心作品中的好句

【第1句】：對屋里的母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉，慢慢地傾斜過來，正覆蓋在紅蓮上面?我不寧的心緒散盡了!——《荷葉·母親》

【第2句】：對屋里的母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉，慢慢地傾斜【第1句】：成功的花，人們只驚羨她現時的明艷!然而當初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。——《成功的花》

【第3句】：雨勢并不減退，紅蓮也不搖動了。雨聲不住的打著，只能在那勇敢慈憐的'荷葉上面，聚了些流轉不力的水珠。

【第4句】：仍是不適意——徘徊了一會了，窗外雨聲作了，大雨接著就來，愈下愈大。那朵紅蓮，被那繁密的雨點，打得左右欹斜。在無遮蔽的天空之下，我不敢下階去，也無法可想。

【第5句】：母親啊!你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮蓋天空下的隱蔽?——《荷葉·母親》

【第6句】：半夜里聽見繁雜的雨聲，早起是濃郁的天，我覺著有些煩悶。從窗內往外看時，那一朵白蓮已經凋謝了，白瓣小船般散漂在水里。梗上只留下小小的蓮蒂，和幾根淡黃色的花須。那一朵紅蓮，昨夜還是菡萏的，今晨卻開滿了，亭亭地在綠葉中間立著。

【第7句】：茶越沖越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，覺得掃興;這時候山中阻雨的一種寂寥而深沉的趣味牽引了我的感興，反覺得比晴天游山趣味更好。所謂“山色空蒙雨亦奇”，我于此體會了這種境界的好處。然而兩個女孩子不解這種趣味，她們坐在這小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦悶萬狀。我無法把我所體驗的境界為她們說明，也不愿使她們“大人化”而體驗我所感的趣味。

【第8句】：若沒有胡琴的因緣，三家村里的青年對于我這路人有何惜別之情，而我又有何依依于這些萍水相逢的人呢?古語云：“樂以教和。”我做了七八年音樂教師沒有實證過這句話，不料這天在這荒村中實證了。

【第9句】：鋼琴笨重如棺材，小提琴要數十百元一具，制造雖精，世間有幾人能夠享呢?胡琴只要兩三角錢一把，雖然音域沒有小提琴之廣，也盡夠演奏尋常小曲。雖然音色不比小提琴優美，裝配得法，其發音也還可聽。這種樂器在我國民間很流行，剃頭店里有之，裁縫店里有之，江北船上有之，三家村里有之。倘能多造幾個簡易而高尚的胡琴曲，使像《漁光曲》—般流行于民間，其藝術陶冶的效果，恐比學校的音樂課廣大得多呢。

冰心作品中的好句好段

對屋里的母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉，慢慢地傾斜【第1句】：成功的花，人們只驚羨她現時的明艷！然而當初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。

對屋里的母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉，慢慢地傾斜過來，正覆蓋在紅蓮上面？我不寧的心緒散盡了！

雨勢并不減退，紅蓮也不搖動了。雨聲不住的.打著，只能在那勇敢慈憐的荷葉上面，聚了些流轉不力的水珠。

仍是不適意——徘徊了一會了，窗外雨聲作了，大雨接著就來，愈下愈大。那朵紅蓮，被那繁密的雨點，打得左右欹斜。在無遮蔽的天空之下，我不敢下階去，也無法可想。

母親啊！你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮蓋天空下的隱蔽？

半夜里聽見繁雜的雨聲，早起是濃郁的天，我覺著有些煩悶。從窗內往外看時，那一朵白蓮已經凋謝了，白瓣小船般散漂在水里。梗上只留下小小的蓮蒂，和幾根淡黃色的花須。那一朵紅蓮，昨夜還是菡萏的，今晨卻開滿了，亭亭地在綠葉中間立著。

茶越沖越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，覺得掃興；這時候山中阻雨的一種寂寥而深沉的趣味牽引了我的感興，反覺得比晴天游山趣味更好。所謂山色空蒙雨亦奇，我于此體會了這種境界的好處。然而兩個女孩子不解這種趣味，她們坐在這小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦悶萬狀。我無法把我所體驗的境界為她們說明，也不愿使她們大人化而體驗我所感的趣味。

若沒有胡琴的因緣，三家村里的青年對于我這路人有何惜別之情，而我又有何依依于這些萍水相逢的人呢？古語云：樂以教和。我做了七八年音樂教師沒有實證過這句話，不料這天在這荒村中實證了。

鋼琴笨重如棺材，小提琴要數十百元一具，制造雖精，世間有幾人能夠享呢？胡琴只要兩三角錢一把，雖然音域沒有小提琴之廣，也盡夠演奏尋常小曲。雖然音色不比小提琴優美，裝配得法，其發音也還可聽。這種樂器在我國民間很流行，剃頭店里有之，裁縫店里有之，江北船上有之，三家村里有之。倘能多造幾個簡易而高尚的胡琴曲，使像《漁光曲》—般流行于民間，其藝術陶冶的效果，恐比學校的音樂課廣大得多呢。

冰心作品中的女性意識

導語：文章主要整理了冰心文學作品中從生命存在的角度關注婦女的命運，探討作品所表現的女性和男性的關系中所表現的女性意識兩個方面。

女性意識也就是女性對自己作為人的價值的體驗和醒悟。①女性意識包含人的意識和性別意識，即女性對人的角色、觀念與價值問題的理解。女性在解剖世界同時也在解剖自己的身體和靈魂。②所以所謂的女性意識，是指建立在女性性別之上的、有別于男性的情感和意識，它涵蓋著女性對歷史、自身命運的反思以及價值自審、內在體驗等內容。冰心是一位有著鮮明女性意識的作家。她尤其看重和鐘愛女性的性別特征，認為婦女應該將“為人”與“為女”統一起來。探析冰心的作品可以發現，其中體現了她的獨特的女性意識。

從生命存在的角度關注女性的命運

著名的女性主義批評家克莉絲蒂娃甚至認為，在男女關系的問題上，不應該界定“女人”，認為“一個是女人”和“一個是男人”幾乎同樣荒謬，并且具有同樣的蒙昧主義色彩，因此克莉絲蒂娃對“女人”的理解是“女人”無法逾越、無法言傳，存在于命名與意識形態之外，在更深的程度上，女人不是能成為某種東西的物，要界定女人實際上把女人當物看待，就是貶低了女性的價值和地位。但在傳統的父權制社會中，女性在二元對立關系中始終處于被壓制的地位，她的一切正常的生理和心理的能力和應有的權利都被壓抑或剝奪了，所以在這種情況下，她沒有獨立的生存意識，沒有把握自己命運爭取自己權利自由和幸福生活的自主性。冰心正是關注到了女性的這種生存狀態和生存意識，正如冰心的那句名言“一個人要先想到自己是一個人然后想到自己是個女人或男人。”所以在冰心的作品中作者用很多筆墨描寫了受侮辱受損害的婦女的生存境遇，從生命存在的角度，對女性的命運進行了現實的書寫。《秋風秋雨愁煞人》寫女中學生英云被父親包辦嫁給了司令的兒子，原本天真活潑的少女一下子變為寡言少語的少婦，勉強讀到中學畢業便陷入舊時大家庭，成了封建禮教與封建家庭的犧牲品。《是誰斷送了你》里的少女怡萱，好不容易才在叔叔的支持之下爭得了上學的機會，誰知一個浪蕩子自作多情的信，落到了怡萱那守舊的'父親的手時，惹起了一場軒然大波，使她非但被剝奪了上學的機會，也因此年輕的生命就此隕落。《最后的安息》中翠兒是一名童養媳，翠兒受到婆婆的苛責，虐待，不能吃飽飯，在寒冷的冬天挑水，在冰冷的河水中洗衣，這般的任勞任怨，還是逃不脫被損害的命運。作者在從生存角度關注婦女命運的同時，竭力從一個女性的內心體驗出發，寫了翠兒在面對這些苦難的同時對于溫情和愛的向往。在“我”提出要為翠兒洗衣時說出的滿含著慈憐溫藹的言語，忽然使翠兒心中受了大大的感動。從翠兒的內心體驗出發，體驗到了人間友好光明的一面。但翠兒卻無力爭取這份光明，年輕的生命過早的隕落。冰心在從生命存在角度關注女性生存境遇的時候指出婦女要獲得解放，指出婦女必須爭取受教育與婚姻自由的權力，而把沒有受教育看作是女性悲慘命運的唯一因素，這一點難免有些偏頗。

冰心在從生命存在角度關心女性命運時，也塑造了一些有著清醒獨立意識的女性形象。這些女性有著自立自強的意識也有著改造社會的責任心和使命感，希望通過自己的努力可以參與改造社會，體現自己的存在的意義與價值。《莊鴻的姊姊》便是這樣一位有理想，有抱負的青年女子的形象。“我姊姊也自負不凡，私下里對我說，我們兩個將來必要做點事業，替社會謀幸福，替祖國爭光榮。你不要看我是個女子，我想我將來的成就，未必在你之下。”作者借莊鴻之口表達了這樣一位女子的愿望，希望脫離家庭的束縛，參與社會生活，實現自己的意義和價值。她的《女兵自傳》更是以激昂的姿態“打破戀愛夢”，“把臉上的胭脂粉洗得干干凈凈”，“走向充滿了血腥味氣味，橫陳著無數骼骸的社會戰場”。《從軍日記》“不知經過多少侮辱和痛苦，經過多少掙扎和奮斗，才投入革命的洪爐，和男人站在一條戰線上，共同獻身革命”。她們都在傳達對自己是女人的清醒，以投身于社會解放來謀求女性自身存在價值的實現。

作品所表現的女性和男性的關系中所表現的女性意識

著名的女性批評家西蒙・德・波伏娃在她的《第二性》中對蒙泰朗等五位男性作家筆下的女性形象做了精辟的剖析。波伏娃認為，在蒙泰朗的作品中，男人是超人，女人只是作為低下的參照物來證明男人的高尚，這是一種因果的顛倒;勞倫斯的作品男性是引導者，女性只能充當被引導者，這是變相的男性的驕傲;在克勞代筆下，女人更接近上帝，但她只是用來拯救男人的工具;布勒東雖然對女性竭力贊美，但仍將女人看作男性之外的另一性;司湯達的作品能用更加人性的眼光來看待婦女，但最終女性仍需依附于男性。而現代文學創作中男性和女性的關系多也表現在以上幾種。在冰心筆下的男性與女性的關系，不是依附拯救，引導，而是一種平等對話的關系，一種男性和女性和諧的關系，這種男性女性關系的構造體現了冰心的女性意識即肯定了男女的平等對話，交流合作，互相關心幫助，彼此心靈相通，這種女性意識的體現在與冰心在作品中構建的獨特的女性和男性的關系。

【第1句】：姐姐和弟弟的關系。

《斯人獨憔悴》中的穎貞，愛惜袒護弟弟，在弟弟遇到困難的時候給予幫助和給出合理的意見。《離家的一年》中在得知弟弟將要遠行時，小姊姊和弟弟“成日里兩個人廝守著，又將自己最愛的一只自來水筆，也送給他。”還成日里低著頭忙著要給弟弟織一雙絨線襪，還給弟弟準備了寫好了自己名字的信封。而弟弟也對小姊姊戀戀不舍，在離別的途中回憶著過去的憾事。《煩悶》中的“我”，在無聊煩悶時向姐姐傾訴，探討前途和奮斗的意義，訴說自己不能磨滅的傲岸的品格。在這里女性作為一個傾聽者來理解男性的苦悶和訴說的對象。在弟弟的眼中，姐姐是真善美天使的化身，是安琪兒，只有姐姐可以安慰他受傷的心靈。《莊鴻的姊姊》中，姐姐對弟弟的關心體貼是不處不在的。“她每次給我寫信，都是一片懇摯慰勉的話。每逢我有什么失意或是精神頹喪的時候，一想起姐姐的話，便覺得如同清曉的霜鐘一般，使我驚醒;又如同爐火一般，增加我的熱氣。”姐姐對弟弟是鼓勵的關心的勸勉的。冰心筆下的姐姐和弟弟的關系也是自身生活的寫照，在日常生活中，她也無常不是這樣一位姐姐。冰心是長女，下有三個弟弟，這位姐姐時刻關愛著弟弟的成長，在她的著名散文《寄小讀者》中的姐姐未嘗不是冰心自己。