王千秋的詞作鑒賞

生平簡(jiǎn)介

王千秋生平事跡不詳。字錫老，號(hào)審齋，東平（今屬山東）人，流寓金陵。有《審齋詞》一卷，毛晉《審齋詞跋》稱其詞“多酬賀篇，絕少綺艷之態(tài)”。《四庫(kù)總目提要》則謂其詞“體本《花間》，而出入于東坡門(mén)徑，風(fēng)格秀拔，要自不雜俚音。南渡之后，亦卓然為一作手”。集中有《水調(diào)歌頭。呈梁次張》詞。次張名安世。紹興二十四年（1154）進(jìn)士，官衡山令時(shí)，贈(zèng)審齋詩(shī)有“中州文獻(xiàn)儒一門(mén)，異縣萍逢家百口”、“豈無(wú)厚祿故人來(lái)，為辦草堂留野叟”諸句，蓋其科舉不第，其時(shí)或旅食長(zhǎng)沙其詞《瑞鶴仙。壽韓元吉》有“卻借乘軺，布宣寬政”句，似為乾道二年（1166）間元吉為江東漕時(shí)作。

●醉落魄

王千秋

驚鷗撲蔌。

蕭蕭臥聽(tīng)鳴幽屋。

窗明怪得雞啼速。

墻角爛斑，一半露松綠。

歌樓管竹誰(shuí)翻曲？

丹唇冰面噴馀馥。

遺珠滿地?zé)o人掬。

歸著紅靴，踏碎一街玉。

王千秋詞作鑒賞

這首《醉落魄》造語(yǔ)工麗、用意生新，在結(jié)構(gòu)上多巧思。詞人抓住清晨時(shí)個(gè)人對(duì)外界物象的一些感受來(lái)細(xì)致刻畫(huà)，用以暗示內(nèi)心的微妙世界。上片描寫(xiě)詞人剛睡醒時(shí)獨(dú)臥室中的所聞所見(jiàn)，下片想象外面歌樓夜宴歸來(lái)的情景，兩相對(duì)比、烘托，表現(xiàn)了自己閑適的心境。這首小詞并沒(méi)有特別深刻的含義，它只巧妙地把一個(gè)個(gè)鏡頭剪接起來(lái)，構(gòu)成奇物的意象，上片跟下片所描繪的兩組畫(huà)面是截然不同的，讀者必須憑自己的想象將它們聯(lián)系想來(lái)。

冬日的清晨。詞人擁衾高臥。聽(tīng)，外邊傳來(lái)陣陣撲翅之聲，是誰(shuí)把眠鷗驚起？寒風(fēng)驀地吹過(guò)，蕭蕭的馀響頓時(shí)，回蕩在幽屋中。一起二語(yǔ)，先從聽(tīng)覺(jué)落筆，那是人剛醒來(lái)時(shí)的第一感受。“臥聽(tīng)”兩字，帶起全篇。“窗明”句，兼寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)。“怪得”，驚詫語(yǔ)。

把雞啼與天亮聯(lián)系起來(lái)，人已經(jīng)開(kāi)始思想活動(dòng)了。埋怨雞啼之“速”，可想見(jiàn)一夜睡眠的安適。“墻角”二句，已是推窗所見(jiàn)。墻角上色彩斑斕，露出半截子松樹(shù)的蒼綠。的確是一幅筆墨洗煉的圖畫(huà)，使人想象到墻外充滿生氣的一切。

“歌樓管竹誰(shuí)翻曲”，下片首句即來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折。畫(huà)面不斷地跳躍，變換，似乎與上片全無(wú)干系，其實(shí)仍是緊接“臥聽(tīng)”寫(xiě)來(lái)。歌樓中通宵達(dá)旦地宴樂(lè)，還依稀聽(tīng)到歌女們?cè)谝槐橛忠槐榈爻虑！胺保凑张f曲譜作新詞。“丹唇”二句，是在幽屋中的詞人進(jìn)一步發(fā)揮想象。“丹唇冰面”，形容歌女唇紅膚白。“噴馀馥”，即所謂“吐氣若蘭”。“遺珠”句，極寫(xiě)宴樂(lè)時(shí)的情景。歌女頭上的球翠灑滿一地，也沒(méi)有人去捧起，不難想象主人的放縱與豪奢。“歸著紅靴，踏碎一街玉。”寫(xiě)宴罷歸去。“玉”，喻月色。蘇軾《西江月》：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。”行人的`紅靴與街上的白月互相輝映，色彩鮮明，與上片的“爛斑”“松綠”恰成對(duì)照。一靜一動(dòng)，一淡一濃，表現(xiàn)了各異的情趣。

此詞在寫(xiě)作手法上是頗具特色的。上片寫(xiě)驚鷗，寫(xiě)雞啼，寫(xiě)松綠，寫(xiě)風(fēng)聲日影，都是眼前景物；下片寫(xiě)歌樓，寫(xiě)歌女，寫(xiě)遺珠，寫(xiě)紅靴白月，都從想象得之。詞人是通過(guò)個(gè)人主觀感受去表現(xiàn)這些事物的，其實(shí)，詞中所強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的，是作者真實(shí)的內(nèi)心生活。這跟西方現(xiàn)代派詩(shī)歌的藝術(shù)特征有某些相似之處。詞人欲以巧勝人，著意造境設(shè)色，移步換形，給人以新異不凡的感受，而詞的意旨卻變得晦澀難明了。這種特殊的藝術(shù)技巧，在宋詞中似不常見(jiàn)，也可以算是詞人的獨(dú)創(chuàng)吧！